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| \n \n DIE SCHNEEK\u00d6NIGIN \u00bbDie K\u00e4lte der Schneek\u00f6nigin t\u00f6nt vielgestaltig. Ihr Klang erscheint so klar und transparent wie gefrorene Kristalle. Frostig und k\u00fchl wirken auch die seriellen Techniken, die stets das Erscheinen der Eisigen begleiten \u2013 akademische Rechenspiele, die zu leblosen Formeln erstarren. Im scharfen Gegensatz dazu vereinen sich Mikrointervalle und Obert\u00f6ne zu schillernden Naturharmonien, die eine ungek\u00fcnstelte, echte W\u00e4rme heraufbeschw\u00f6ren. Dies sind die Kontraste, die in der neuen Familienoper \u203aDie Schneek\u00f6nigin\u2039 von David Philip Hefti die zentrale Rolle spielen.\u00ab David Philip Hefti komponierte sein zweites Musiktheater,\u00a0Die Schneek\u00f6nigin<\/i>, 2018 im Auftrag der Tonhalle-Gesellschaft Z\u00fcrich zu deren 150-j\u00e4hrigem Bestehen. Das Libretto schrieb Andreas Sch\u00e4fer nach Motiven von Hans Christian Andersen. Als gro\u00df besetztes Werk dauert die musikalische Erz\u00e4hlung f\u00fcr Sopran, zwei Sprecher und Orchester rund 75 Minuten und richtet sich an Kinder (ab acht Jahren), Jugendliche und Erwachsene gleicherma\u00dfen. Die halbszenische Urauff\u00fchrung fand am 11. November 2018 in der Tonhalle Maag in Z\u00fcrich mit dem Tonhalle-Orchester Z\u00fcrich und den Solisten Mojca Erdmann (Die Schneek\u00f6nigin\u2009\/\u2009die Alte\u2009\/\u2009der Junge Mann\u2009\/\u2009das R\u00e4uberweib), Delia Mayer (Erz\u00e4hlerin\u2009\/\u2009Gerda) sowie Max Simonischek (Kay\u2009\/\u2009eine Kr\u00e4he) unter der Leitung des Komponisten statt. Die szenische Einrichtung \u00fcbernahm Eva Buchmann, die Ausstattung Ruth Sch\u00f6lzel.<\/p>\n Im Mittelpunkt der Handlung stehen die Kinder Gerda und Kay, deren Freundschaft auf eine harte Probe gestellt wird. Eines kalten Wintertages bekommt Kay einen Splitter ins Auge und beginnt daraufhin, sich von Gerda zu distanzieren. Grund daf\u00fcr ist die Schneek\u00f6nigin, die Kay zuerst in ihren Bann zieht und anschlie\u00dfend in ihren Eispalast lockt. Gerda vermisst Kay schrecklich, also macht sie sich auf die Suche nach ihm. Auf ihrer Reise begegnen ihr allerhand merkw\u00fcrdige Figuren. In Gestalt einer alten Frau, eines jungen Mannes und eines R\u00e4uberweibs versucht die Schneek\u00f6nigin immer wieder, Gerda vom Weg abzubringen, w\u00e4hrend sie selbst mehr und mehr Besitz von Kay ergreift. F\u00fcr Gerda beginnt ein Wettlauf gegen die Zeit. Doch sie ist nicht allein: Eine freundliche, wenn auch r\u00e4tselhafte Kr\u00e4he begleitet sie auf Schritt und Tritt und hilft ihr schlie\u00dflich dabei, Kay zu finden. In letzter Sekunde gelingt es Gerda, Kays Herzensk\u00e4lte mit ihren Tr\u00e4nen zu erw\u00e4rmen und die Schneek\u00f6nigin in die Flucht zu schlagen.<\/p>\n Flirrende K\u00e4lte und wohlige W\u00e4rme, tiefe Verbundenheit und distanzierte Verschlossenheit \u2013 David Philip Heftis\u00a0Schneek\u00f6nigin<\/i>\u00a0ist voller Kontraste, die einander in einem aufgeladenen Spannungsverh\u00e4ltnis gegen\u00fcberstehen. Musikalische Motive entwickeln sich von vermeintlich bedeutungslosen Zwischenspielen zu existenziellen Gef\u00fchls\u00e4u\u00dferungen. Diese emotionale Zerrissenheit der Figuren zeigt sich sowohl in den unterschiedlichen Charakteren, die den drei Sing- und Sprechstimmen zugeordnet sind, als auch in der besonderen Instrumentierung: Denn zum Orchester auf der B\u00fchne geh\u00f6ren im Raum verteilte Instrumente, wie zum Beispiel eine Glasharfe. Die mit Wasser gef\u00fcllten und in Viertelt\u00f6nen gestimmten Weingl\u00e4ser zeichnen irisierende Klanggem\u00e4lde. Die Musik wird r\u00e4umlich-perspektivisch, wenn sie aus unterschiedlichen Ecken des Konzertsaals zu h\u00f6ren ist. Heftis Klangsprache erweitert diesen vielschichtigen, heterogenen H\u00f6reindruck. Die Kl\u00e4nge, die er durch das Orchester wandern l\u00e4sst, changieren zwischen K\u00fcnstlichkeit und Naturharmonik, Expressivit\u00e4t und Intimit\u00e4t, Kammermusik und Opulenz, Stille und Ger\u00e4usch. Dabei lotet Hefti die Grenzen der Spieltechniken und Ausdrucksm\u00f6glichkeiten immer wieder aufs Neue aus. Ob durch die K\u00e4lteakkorde der Schneek\u00f6nigin, die W\u00e4rme der Bassklarinette oder die sogenannten \u00bbSternschnuppen\u00ab der Streicher, die als Obertonglissandi durch den Raum fliegen \u2013 Heftis Musiktheater m\u00f6chte, wie auch die Schneek\u00f6nigin selbst, das Publikum in seinen Bann ziehen.<\/p>\n Deborah Maier<\/p>\n<\/div>\n<\/td>\n <\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n | Programm:<\/p>\n |