\n
MALIN B\u00c5NG \u00b7 WERKE F\u00dcR ORCHESTER<\/b><\/p>\n
Bevor ich zu komponieren beginne, stelle ich mir das Orchester als einen riesigen Auff\u00fchrungsraum vor, in dem die vielen Musiker verteilt sind, bereit, jede Art von musikalischer Aktion auszuf\u00fchren. Die kommunikative Rolle jedes einzelnen Instruments ist f\u00fcr mich eine lebenswichtige Inspirationsquelle, und v\u00f6llig verschiedenartige Konzepte erwachen zum Leben, wenn ich \u00fcber das dynamische Verh\u00e4ltnis zwischen dem Individuum und dem Kollektiv in einer solch gro\u00dfen Gruppe von Menschen nachdenke. Um das Orchester von innen heraus zu erforschen, m\u00f6chte ich, dass alle Kl\u00e4nge ausschlie\u00dflich von seinen Mitgliedern erzeugt werden, ohne die Notwendigkeit eines externen Inputs. Mit diesem Ziel im Sinn habe ich ein erweitertes Konzept der Rolle des Musikers entwickelt. Sollte ich nach einem Klang suchen, der au\u00dferhalb der Palette des Orchesters liegt, f\u00fchre ich vielleicht ein akustisches Objekt in die Orchestrierung ein, das ebenfalls mit detaillierter Pr\u00e4zision gehandhabt wird.<\/p>\n
Wenn man f\u00fcr ein Orchester komponiert, entwickelt man ein spezifisches Verh\u00e4ltnis zum Orchester als einem musikalischen Raum, mit all seinen einzigartigen klanglichen Perspektiven. Ich strebe danach, die Kontraste innerhalb dieses klingenden Raums zu erforschen \u2013 die unmittelbare N\u00e4he eines detaillierten Klangs und seiner Aufl\u00f6sungen mit r\u00e4umlichen, klangfarblichen Strukturen zu erleben. Die m\u00f6gliche r\u00e4umliche Bewegung eines Klangs ist ebenfalls ein wichtiger Aspekt, der mit dieser Forschungsarbeit verbunden ist \u2013 wie kann ein Klang langsam aus einem blassen Horizont emportauchen und allm\u00e4hlich fast schmerzhaft nah und deutlich werden?<\/p>\n
Bewegung ist das zentrale Element aller St\u00fccke, und der Fluss der Bewegung bringt den formalen Rahmen der Musik hervor.<\/p>\n
Die idealistische Bewegung in\u00a0splinters of ebullient rebellion<\/i>\u00a0entwickelt sich sehr allm\u00e4hlich, vom Klicken einer Schreibmaschine bis hin zu einer Welle der Anarchie, an der das gesamte Orchester beteiligt ist. In\u00a0ripost<\/i>\u00a0und\u00a0avg\u00e5r, p\u00e5g\u00e5r<\/i>\u00a0gibt es Schichten urbaner Bewegung, in denen sich der Kontrapunkt der Fahrzeuge und der Aktivit\u00e4ten der Menschen st\u00e4ndig verschiebt. Und in\u00a0irimi<\/i>\u00a0wird die Perspektive so stark verengt, dass sie zu einer Beobachtung der K\u00f6rperbewegungen und der extremen Fokussierung und Energie wird, die charakteristisch f\u00fcr die Techniken der Kampfk\u00fcnste sind.<\/p>\n
Alle St\u00fccke auf dieser CD sind Konzertmitschnitte, in den meisten F\u00e4llen der Urauff\u00fchrung, und sie tragen in sich die Spannung, Energie und Fokussierung dieses einzigartigen Moments, wenn eine Musik zum ersten Mal auf ein Publikum trifft. Mein tief empfundener und herzlicher Dank gilt den beteiligten Orchestern, Dirigenten und Solisten f\u00fcr ihre tatkr\u00e4ftige Hingabe, ihre detaillierte Pr\u00e4zision und ihre wundersch\u00f6nen und fantasievollen Interpretationen!<\/p>\n
avg\u00e5r, p\u00e5g\u00e5r<\/b>\u00a0(2014)<\/p>\n
Im M\u00e4rz 2014 besuchte ich f\u00fcr einige Tage meine Heimatstadt G\u00f6teborg, die ich vor langer Zeit verlassen hatte. Ich wollte einen Klangspaziergang durch die Stadt machen \u2013 mir ohne visuellen Input anh\u00f6ren, wie die Atmosph\u00e4re und der Charakter der Stadt heute klingen. Ich machte Field Recordings im l\u00e4rmigen Valand mit seinen vielen Stra\u00dfenbahnen und am Brunnsparken mit seinem st\u00e4ndigen chaotischen Kontrapunkt aus Menschen, V\u00f6geln und Verkehrsdurchsagen. Ich unternahm eine Fahrt auf der Hafenf\u00e4hre \u00c4lvsnabben und wurde in den br\u00fcllenden Krach der Bremstriebwerke hineingesogen, die sich mit dem k\u00fchlen Pl\u00e4tschern des Meeres abwechselten. Ich besuchte den Dom von G\u00f6teborg, wo sich die Schritte auf den Kieswegen mit den langsamen Glissandi der Stra\u00dfenbahnen vermischten.<\/p>\n
Der urbane Lebensstil und st\u00e4dtische Klangbilder waren w\u00e4hrend der letzten Jahre eine wichtige Inspirationsquelle f\u00fcr meine Kompositionen. Jede Stadt hat ihre eigene spezifische Klangpers\u00f6nlichkeit, die ihre Bewohner ununterbrochen durch ihr t\u00e4gliches Leben erschaffen. Die Musik ist f\u00fcr mich zu einer Art Tagebuch geworden, in dem ich die Stadt portr\u00e4tiere, in der ich gerade lebe, und ein Weg, um die Kl\u00e4nge zu ehren, die unser t\u00e4gliches Leben begleiten.<\/p>\n
ripost<\/b>\u00a0(2015)<\/p>\n
ripost<\/i>\u00a0entstand anl\u00e4sslich des Festivals zu Helmut Lachenmanns 80. Geburtstag im November 2015 in Stuttgart.<\/p>\n
Ich traf Helmut Lachenmann zum ersten Mal in seiner Heimatstadt Stuttgart. Ich bat ihn, mir einige interessante Pl\u00e4tze in der Stadt zu zeigen, die ich zum Ausgangspunkt einer neuen Komposition nehmen wollte. Wir fuhren bergauf und bergab durch den dichten Stuttgarter Berufsverkehr, und er zeigte mir gro\u00dfz\u00fcgig all die H\u00e4user und Orte, die f\u00fcr ihn wichtig waren, als er und seine Familie hier aufwuchsen.<\/p>\n
Mir war schnell klar, dass ich aus all diesen Pl\u00e4tzen denjenigen ausw\u00e4hlen musste, der die gr\u00f6\u00dfte Herausforderung darstellte, aber in musikalischer Hinsicht der faszinierendste war: den Wagenburgtunnel. Dieser Tunnel verbindet den Stadtkern Stuttgarts mit den \u00f6stlichen Stadtteilen und wird heute von unz\u00e4hligen Autos, Lastwagen und Bussen befahren. Statt die Geschichte des Tunnels zu dokumentieren, portr\u00e4tiert die Form des St\u00fccks sowohl die heutige klangliche Beschaffenheit des Tunnels als auch, wie ich selbst ihn erlebt habe. Wenn man durch den Wagenburgtunnel geht, empfindet man die Zeit als extrem pr\u00e4sent und zielgerichtet, wie eine unvermeidbare und m\u00e4chtige Kraft, die einen vorw\u00e4rts zieht. Ein ganzes Spektrum aus luftig-hellen Klangfarben und pulsierenden dunklen Ger\u00e4uschen flie\u00dft mit H\u00f6chstgeschwindigkeit durch diesen Raum.<\/p>\n
Die Rolle der Kontrabass- und Perkussionssolisten besteht darin, den Tunnel und seine Umgebung zu erforschen. Das Orchester repr\u00e4sentiert den Tunnel selbst und macht zun\u00e4chst das, was ein Tunnel typischerweise macht, indem es Schatten auf die Solisten wirft und ihnen ein Echo gibt. Allm\u00e4hlich gleitet der Tunnel in eine aktivere Rolle und beginnt, die Eindringlinge mit schnellen und manchmal schroffen Konfrontationen zu provozieren. Die Objekte, die der Perkussionist verwendet, sind \u00bbtragbare Tunnel\u00ab: R\u00f6hren aus Metall und Plastik, die normalerweise bei Bauarbeiten zur Entw\u00e4sserung dienen.<\/p>\n
splinters of ebullient rebellion<\/b>\u00a0(2017\u2009\/\u20092018)<\/p>\n
W\u00e4hrend ich an\u00a0splinters of ebullient rebellion<\/i>\u00a0arbeitete, hatten sich die politischen Umst\u00e4nde, unter denen wir zurzeit leben, auf immer heftigere Weise manifestiert. Politiker und globale Marktkr\u00e4fte sind jedoch nicht das einzige, das heutzutage die Entwicklung der Gesellschaft beeinflusst. Innovative Methoden und Meinungen \u00bbgew\u00f6hnlicher\u00ab Individuen, die einen nachhaltigen Einfluss auf den politischen Diskurs haben, nehmen t\u00e4glich zu. Bescheidene, aber mutige Initiativen verbreiten sich wie ein Schneeballeffekt \u00fcber soziale Medien und sind zu einem selbstverst\u00e4ndlichen Teil der Nachrichtensendungen geworden. Wir beobachten, wie dieser neue Eckpfeiler des Idealismus versucht, die Aufmerksamkeit von vereinfachten, eindimensionalen Erkl\u00e4rungen wieder auf Kontexte zu lenken, in denen das gesamte Spektrum komplizierter Details sichtbar wird und die unz\u00e4hligen Stimmen, die uns umgeben, pr\u00e4sent sind.<\/p>\n
F\u00fcr mich ist das Orchester eine dynamische Plattform, von der aus ich das Verh\u00e4ltnis zwischen Individuum und Kollektiv erforschen kann, oder die hochsensible Kommunikation zwischen einer Institution und ihren Mitgliedern. Die orchestrale Struktur besteht aus zwei schroffen, mechanischen, gegens\u00e4tzlichen Bl\u00f6cken, die allm\u00e4hlich durch verschiedene Einflussfaktoren transformiert werden, die die Bl\u00f6cke zwingen, miteinander zu interagieren und sich zu verflechten.<\/p>\n
Einer dieser Einflussfaktoren besteht aus Fragmenten von mehr oder weniger aktuellen Liedern, die zu Symbolen f\u00fcr Demokratie und Menschenrechte geworden sind, zu einer verbindenden Kraft im Kampf gegen die verschiedenen Formen der Diskriminierung \u00fcberall auf der Welt.<\/p>\n
Der zweite Einflussfaktor sind die Stimmen der Orchestermitglieder, die individuelle Initiativen darstellen und in Form einer kollektiven Klangwolke aus weiter Ferne auftauchen.<\/p>\n
Der dritte Einflussfaktor ist die Schreibmaschine; f\u00fcr mich ist sie das ultimative Symbol des engagierten Schreibens sorgf\u00e4ltig reflektierter Texte, benutzt von couragierten Menschen, die sich in stiller Opposition befinden. Etwas, das mich enthusiastisch stimmt, ist die Tatsache, dass heute jeder seine eigene \u00bbSchreibmaschine\u00ab w\u00e4hlen und mit der Kraft des Wortes eine Welle der Unterst\u00fctzung in Gang setzen kann, um die Demokratie zu erhalten und zu st\u00e4rken.<\/p>\n
irimi<\/b>\u00a0(2012)<\/p>\n
irimi<\/i>, eine Komposition f\u00fcr das Klangforum Wien, stellt das Zusammenspiel unterschiedlicher K\u00f6rperbewegungen und den Klang der Oberfl\u00e4chen der Instrumente ins Zentrum. Die meisten Instrumente bestehen aus Holz und Metall, aber die reichhaltigen Klangm\u00f6glichkeiten dieser Materialien selbst werden nur selten erforscht. So wie beim Schlagzeug durch B\u00fcrsten, Klopfen, Reiben oder auch Streichen mit einem Bogen verschiedene Klangfarben erzeugt werden, wird hier das instrumentale Material auf diese Weise erweitert. Die Pr\u00e4zision und der organische Fluss der K\u00f6rperbewegungen in der japanischen Kampfkunst Aikid\u014d haben sowohl die Bewegung der Gesten durch das Ensemble als auch die Methoden zur Erzeugung des Instrumentalklangs beeinflusst. Die aktive Stille und die fokussierte Energie erschaffen in Kombination mit explosiven Ausbr\u00fcchen kontrollierter Bewegung eine Reihe von kontrastierenden Dialogen, in denen die h\u00f6lzernen und metallenen Klangfarben erforscht werden.<\/p>\n
Malin B\u00e5ng
\n\u00dcbersetzung aus dem Englischen: Michael Steffens<\/i><\/p>\n
Programm:<\/p>\n
Malin B\u00e5ng<\/b>\u00a0(*1974)<\/p>\n
[01]\u00a0avg\u00e5r, p\u00e5g\u00e5r<\/b>\u00a0f\u00fcr Symphonieorchester (2014) *\u00a010:24<\/b><\/p>\n
WDR Sinfonieorchester
\nIlan Volkov, Dirigent<\/p>\n
[02]\u00a0ripost<\/b>\u00a0f\u00fcr verst\u00e4rkten Kontrabass und verst\u00e4rkte Objekte mit Symphonieorchester (2015) *\u00a016:01<\/b><\/p>\n
Uli Fussenegger, Kontrabass
\nJonny Axelsson, Schlagzeug
\nSWR Symphonieorchester
\nPeter Rundel, Dirigent<\/p>\n
[03]\u00a0splinters of ebullient rebellion<\/b>\u00a0f\u00fcr Symphonieorchester (2017\/2018)\u00a019:52<\/b><\/p>\n
SWR Symphonieorchester
\nPascal Roph\u00e9, Dirigent<\/p>\n
Mitschnitt der Urauff\u00fchrung, Donaueschinger Musiktage<\/i><\/p>\n
[04]\u00a0irimi<\/b>\u00a0f\u00fcr Sinfonietta (2012) *\u00a015:55<\/b><\/p>\n
Klangforum Wien
\nEnno Poppe, Dirigent<\/p>\n
Mitschnitt der Urauff\u00fchrung<\/i>, impuls Festival, Graz<\/i><\/p>\n
Gesamtspielzeit: 62:21<\/p>\n
Live-Aufnahmen
\n* Ersteinspielungen<\/i><\/p>\n
Auszeichnungen & Erw\u00e4hnungen:<\/p>\n
The panel of the Swedish Radio programme „Musikrevyn“ praises the recording „Malin B\u00e5ng – Works for Orchestra“ with the highest score possible: \u201cArt Music of the Year\u201d<\/p>\n
https:\/\/sverigesradio.se<\/a><\/p>\n<\/div>\n<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"Infotext: MALIN B\u00c5NG \u00b7 WERKE F\u00dcR ORCHESTER Bevor ich zu komponieren beginne, stelle ich mir das Orchester als einen riesigen Auff\u00fchrungsraum vor, in dem die vielen Musiker verteilt sind, bereit, jede Art von musikalischer Aktion auszuf\u00fchren. Die kommunikative Rolle jedes einzelnen Instruments ist f\u00fcr mich eine lebenswichtige Inspirationsquelle, und v\u00f6llig verschiedenartige Konzepte erwachen zum Leben, […]<\/p>\n","protected":false},"featured_media":2445,"template":"","meta":{"site-sidebar-layout":"default","site-content-layout":"default","ast-site-content-layout":"default","site-content-style":"default","site-sidebar-style":"default","ast-global-header-display":"","ast-banner-title-visibility":"","ast-main-header-display":"","ast-hfb-above-header-display":"","ast-hfb-below-header-display":"","ast-hfb-mobile-header-display":"","site-post-title":"","ast-breadcrumbs-content":"","ast-featured-img":"","footer-sml-layout":"","theme-transparent-header-meta":"default","adv-header-id-meta":"","stick-header-meta":"","header-above-stick-meta":"","header-main-stick-meta":"","header-below-stick-meta":"","astra-migrate-meta-layouts":"default","ast-page-background-enabled":"default","ast-page-background-meta":{"desktop":{"background-color":"","background-image":"","background-repeat":"repeat","background-position":"center center","background-size":"auto","background-attachment":"scroll","background-type":"","background-media":"","overlay-type":"","overlay-color":"","overlay-opacity":"","overlay-gradient":""},"tablet":{"background-color":"","background-image":"","background-repeat":"repeat","background-position":"center center","background-size":"auto","background-attachment":"scroll","background-type":"","background-media":"","overlay-type":"","overlay-color":"","overlay-opacity":"","overlay-gradient":""},"mobile":{"background-color":"","background-image":"","background-repeat":"repeat","background-position":"center center","background-size":"auto","background-attachment":"scroll","background-type":"","background-media":"","overlay-type":"","overlay-color":"","overlay-opacity":"","overlay-gradient":""}},"ast-content-background-meta":{"desktop":{"background-color":"var(--ast-global-color-5)","background-image":"","background-repeat":"repeat","background-position":"center center","background-size":"auto","background-attachment":"scroll","background-type":"","background-media":"","overlay-type":"","overlay-color":"","overlay-opacity":"","overlay-gradient":""},"tablet":{"background-color":"var(--ast-global-color-5)","background-image":"","background-repeat":"repeat","background-position":"center center","background-size":"auto","background-attachment":"scroll","background-type":"","background-media":"","overlay-type":"","overlay-color":"","overlay-opacity":"","overlay-gradient":""},"mobile":{"background-color":"var(--ast-global-color-5)","background-image":"","background-repeat":"repeat","background-position":"center center","background-size":"auto","background-attachment":"scroll","background-type":"","background-media":"","overlay-type":"","overlay-color":"","overlay-opacity":"","overlay-gradient":""}}},"product_brand":[],"product_cat":[883,26],"product_tag":[],"class_list":{"0":"post-2444","1":"product","2":"type-product","3":"status-publish","4":"has-post-thumbnail","6":"product_cat-orchester","7":"product_cat-zeitgenossische-musik","8":"pa_artikelnummer-neos-12211","9":"pa_brand-neos-music","10":"pa_ean-69","11":"desktop-align-left","12":"tablet-align-left","13":"mobile-align-left","15":"first","16":"instock","17":"taxable","18":"shipping-taxable","19":"purchasable","20":"product-type-simple"},"yoast_head":"\n
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