{"id":2457,"date":"2021-11-25T18:07:10","date_gmt":"2021-11-25T18:07:10","guid":{"rendered":"https:\/\/neos-music.com\/?post_type=product&#038;p=2457"},"modified":"2024-05-24T15:13:49","modified_gmt":"2024-05-24T13:13:49","slug":"georg-katzer-friedrich-goldmann-streichermusik-1-drei-klangreden-fast-erstarrte-unruhe-2-ensemblekonzert-ii","status":"publish","type":"product","link":"https:\/\/neos-music.com\/en_us\/product\/georg-katzer-friedrich-goldmann-streichermusik-1-drei-klangreden-fast-erstarrte-unruhe-2-ensemblekonzert-ii\/","title":{"rendered":"Georg Katzer &#8211; Friedrich Goldmann Streichermusik: 1 &#8211; Drei Klangreden &#8211; &#8230; fast erstarrte Unruhe &#8230; 2 &#8211; Ensemblekonzert II"},"content":{"rendered":"<p><iframe style=\"border-radius:12px\" src=\"https:\/\/open.spotify.com\/embed\/album\/4WkOMFJjd5K8ckW7dDmVgx?utm_source=generator\" width=\"100%\" height=\"152\" frameBorder=\"0\" allowfullscreen=\"\" allow=\"autoplay; clipboard-write; encrypted-media; fullscreen; picture-in-picture\" loading=\"lazy\"><\/iframe>&nbsp;<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>Infotext:<\/p>\n<table border=\"0\" width=\"100%\" rules=\"none\" cellspacing=\"0\" cellpadding=\"0\">\n<tbody>\n<tr>\n<td class=\"bigcontent2\">\n<div id=\"infotext\">\n<p><b>WERKE VON FRIEDRICH GOLDMANN UND GEORG KATZER<\/b><\/p>\n<p>Friedrich Goldmann (1941\u20132009) und Georg Katzer (1935\u20132019) waren in der DDR pr\u00e4gende K\u00f6pfe einer seit Ende der 1960er Jahre wachsenden Gruppe damals j\u00fcngerer Komponisten, die den offiziellen Forderungen nach \u00bbSozialistischem Realismus\u00ab im k\u00fcnstlerischen Schaffen zunehmend h\u00f6rbar widersprach. Den Klischees von musikalischer Volksverbundenheit und Massenwirksamkeit setzten sie kompositorische Konzepte entgegen, die \u2013 mit Hilfe von Anregungen aus der westeurop\u00e4ischen Moderne und Avantgarde \u2013 auf absolut selbstbestimmte Stilistik und auf einen Grad an technischer Komplexit\u00e4t zielten, der internationalen professionellen Standards entsprach. Damit wurde eine Phase des best\u00e4ndigen klanglichen Experimentierens in Gang gesetzt, das in der Kulturb\u00fcrokratie anf\u00e4nglich auf massive Ablehnung stie\u00df, aber sich auch von der westlichen Situation dadurch unterschied, dass es Traditionen des Komponierens im Hinblick auf einen festen Werkbegriff mit der Intention gedanklicher Mitteilungen oder affektiver Botschaften nicht wirklich radikal preisgab. So kann man bei den auf dieser CD zusammengestellten vier Kompositionen leicht, als eine Art postmoderner Gemeinsamkeit, den Abschied von serieller Hermetik und die \u00d6ffnung f\u00fcr Klangspiele mit konventioneller Tonalit\u00e4t und traditionellem Handwerk bemerken, die den Zusammenhang dieser Werke \u2013 und zwar ganz unepigonal kreativ \u2013 mit Traditionen der europ\u00e4ischen Musikgeschichte bewusst thematisiert.<\/p>\n<p>Friedrich Goldmanns eins\u00e4tziges\u00a0<i>Ensemblekonzert II<\/i>\u00a0f\u00fcr 16 Spieler (Streicher- und Bl\u00e4serquintett, Trompete, Posaune, Harfe, Klavier und zwei Schlagzeuger) entstand im Sommer 1985 im Auftrag des Dresdner Musica-Viva-Ensembles. Diese Gruppe spielte wenig sp\u00e4ter die Urauff\u00fchrung, ehe auch das westdeutsche Ensemble Modern das Werk in sein Repertoire aufnahm. Umgekehrt \u2013 als markantes Zeichen bisweilen gut funktionierender deutsch-deutscher Musiker-Kontakte \u2013 wurde drei Jahre zuvor auf Anregung jener Gruppe ein erstes Ensemblekonzert f\u00fcr die gleiche Besetzung komponiert und dann von den Dresdnern \u00fcbernommen. Das j\u00fcngere St\u00fcck folgt, wie schon das \u00e4ltere und manch anderes, fr\u00fcheres St\u00fcck des Komponisten, einer ebenso festgef\u00fcgten wie leicht fasslichen, reprisenbildenden Bogenform. F\u00fcnf Abschnitte, voneinander wohl getrennt, f\u00fcgen sich dem nachgerade klassischen Grobschema A-B-C-B-A. Zwei ausgedehnte, statisch-langsame Eckteile umgeben einen ebenfalls zeitgreifenden, aber \u00e4u\u00dferst impulsiven und motorisch-agilen Mittelteil, wobei zwischen diese satzartigen Verl\u00e4ufe je ein k\u00fcrzerer Abschnitt mit \u00dcberleitungscharakter platziert ist. Inmitten des raschen Teils tauchen pl\u00f6tzlich mediantisch verkn\u00fcpfte tonale Akkordfolgen auf, die aus der Diktion sp\u00e4tromantischer Sinfonik \u00fcbernommen zu sein scheinen und einen veritablen Fremdk\u00f6rper inmitten der ansonsten atonal-seriell gepr\u00e4gten Klangsprache Goldmanns darstellen. In der Tat handelt es sich um ein fast \u00bbw\u00f6rtliches\u00ab Zitat aus der Urfassung von Bruckners\u00a0<i>Vierter Sinfonie<\/i>\u00a0und findet sich dort am Beginn der Coda des ersten Satzes als eine der vielen Stellen, die der sp\u00e4teren radikalen Umarbeitung zum Opfer fielen. (Goldmann dirigierte diese Urfassung zusammen mit Henzes\u00a0<i>Tristan-Preludes<\/i>\u00a0gerade w\u00e4hrend der Komposition seines Werkes in einem Konzert mit dem Rundfunk-Sinfonieorchester Leipzig.) Viele Deutungen sind denkbar, aber der Komponist selbst trug zu ihnen nichts bei. Res\u00fcmierend braucht allerdings kein Zweifel dar\u00fcber aufzukommen, dass das Werk \u2013 nicht zuletzt auch auf Grund dieses enigmatischen musikhistorischen Verweises \u2013 zu seinen reifsten, musikalisch glanzvollsten und ideell gehaltvollsten Hervorbringungen zu z\u00e4hlen ist.<\/p>\n<p><i>\u2026 fast erstarrte Unruhe\u2026 2<\/i>\u00a0ist das Mittelst\u00fcck einer kammermusikalischen Trilogie, die zwischen 1992 und 1995 entstand. Ihr Titel verweist auf einen Gedanken Walter Benjamins, mit dem er eine bestimmte Form geschichtlicher Bewegung zu erfassen suchte, und die Friedrich Goldmann wohl als treffende Charakteristik jener politischen Umbr\u00fcche empfunden haben mag, die auch ihn gerade w\u00e4hrend der Konzeption der St\u00fccke in Berlin bewegten. Die drei St\u00fccke sind nur lose miteinander verbunden, wobei die Gr\u00f6\u00dfe der Ensembles von 6 \u00fcber 9 bis auf 12 Musiker erweitert wird, so dass Bl\u00e4ser und Streicher gleichberechtigt mehr Gewicht bekommen. \u00bbGemeinsam ist ihnen\u00ab, so der Komponist, \u00bbdas Interesse an Ambivalenzen, wenn etwa Starres sich als beweglich erweist, Ausdrucksloses einen eigent\u00fcmlichen Ausdruck entwickelt (oder auch umgekehrt)\u00ab und \u2013 besonders markant in der Mitte dieser Nummer 2 \u2013 das Spiel mit dreikl\u00e4ngig-tonaler Akkordik im Unterschied zu einer ansonsten streng atonalen Faktur, die aus einer in weitem Tonraum anfangs fest fixierten Elftonreihe entfaltet wird. Goldmann schreibt in einem Kommentar zur Berliner Urauff\u00fchrung im November 1992 durch das Ensemble Insel-Musik unter seiner Leitung: \u00bbDer Beginn wird gepr\u00e4gt durch vorwiegend starre Klangaggregate, verteilt auf drei instrumentale Gruppen: Bl\u00e4sertrio (Fl\u00f6te, Klarinette, Posaune), Vibraphon und Klavier sowie Streichquartett. Wechselnde Anordnungen dieser Aggregate (durch Vertauschung, Verschiebung, Ann\u00e4herung, Absto\u00dfung etc.) bestimmen den ersten Teil, der so weitgehend statischen Charakter erh\u00e4lt \u2026 Im Mittelteil folgt ein Beschleunigungsprozess: Aus unterschiedlich sich \u00fcberlagernden Rhythmen wird gleichm\u00e4\u00dfige Pulsation, aus komplexen Kl\u00e4ngen werden simple Dreikl\u00e4nge. Bei der letzten Beschleunigungsstufe kippt das freilich wieder. Ger\u00e4usche bzw. komplexere Kl\u00e4nge setzen sich durch \u2026 Die Spezifik der in diesem Teil eingesetzten Kl\u00e4nge verleiht der Musik einen eigent\u00fcmlich changierenden Zitatcharakter, obschon es keinerlei direkte Zitate gibt. Das wird aufgehoben im Schlussteil, der die Ausgangsmaterialien des St\u00fcckes ver\u00e4ndert wieder aufgreift. Als neues Element kommen mikrotonale Abweichungen ins Spiel.\u00ab<\/p>\n<p>Wenn Musik reden k\u00f6nnte, dann w\u00e4re das kontrollierte, dosierte Spiel mit tonalem Vokabular auch das Thema von Georg Katzers\u00a0<i>Streichermusik 1<\/i>\u00a0aus dem Jahr 1971. Urspr\u00fcnglich enthielt der Titel die Beif\u00fcgung \u00bbmit A-Dur\u00ab, aber der Komponist hat sie klugerweise unterdr\u00fcckt bzw. in die Partitur zur\u00fcckgenommen, wo er genau in der Mitte des St\u00fcckes den ersten \u00bbHauch A-Dur\u00ab kaum wahrnehmbar notiert. Andernfalls gerieten H\u00f6rer wohl allzu leicht in Versuchung, es als eine Art von klingendem Vexierbild misszuverstehen und \u00fcber der Suche nach einem reinen, ach so ersehnten Dreiklang das Ganze des Werkes zu vers\u00e4umen. Man wird ihn finden \u2013 doch nicht als \u00bbL\u00f6sung\u00ab eines R\u00e4tsels \u00fcber verlorene Harmonie, sondern als besondere, signifikante Farbe in einer reich differenzierten Palette von Spielformen und Klangvaleurs, durch die \u00bbverschiedene Aspekte eines Streichorchesters\u00ab gezeigt und \u00bballe klanglichen M\u00f6glichkeiten der Streichinstrumente vom \u203aklassischen sch\u00f6nen Ton\u2039 bis zu ger\u00e4usch\u00e4hnlichen Kl\u00e4ngen genutzt\u00ab werden, wie der Komponist im Programmheft der Urauff\u00fchrung am 17. Februar 1973 in der Deutschen Staatsoper Berlin (durch ein Kammerorchester von 14 Streichern unter Leitung von Max Pommer) notierte. A-Dur bildet gleichsam nur die traditionelle Spitze einer Pyramide von Klang-Vokabeln, deren Basis seriell, aleatorisch oder sonoristisch organisiertes Material unter besonderer Ber\u00fccksichtigung gerade nicht-traditioneller Spielweisen bildet. Zum Ende hin zeigt sich das Klangbild immer st\u00e4rker von tonalem Flair angezogen, wehrt sich aber auch entschieden gegen dessen Attraktivit\u00e4t in angespannter Gestik bis zuletzt.<\/p>\n<p>Die\u00a0<i>Drei Klangreden<\/i>\u00a0f\u00fcr Streichorchester entstanden 2004 im Auftrag von Deutschlandradio Kultur f\u00fcr die Deutsche Streicherphilharmonie. Es handelt sich dabei um ein Jugendorchester, das zur interpretatorischen Nachwuchsf\u00f6rderung 1973 in der DDR gegr\u00fcndet worden war und nach der politischen Einheit seit 1991 in der Tr\u00e4gerschaft des Verbandes deutscher Musikschulen weiter existiert. In einem seiner regelm\u00e4\u00dfig veranstalteten Konzerte spielte das Ensemble 2005 in der Essener Philharmonie die Urauff\u00fchrung der neuen Komposition Katzers unter Leitung seines damaligen Chefdirigenten Michael Sanderling. Mit ihrem Titel beruft sie sich demonstrativ auf einen Begriff aus dem klassisch-romantischen Musikdenken \u2013 erstmals gepr\u00e4gt von Johann Mattheson, der in seiner Abhandlung\u00a0<i>Der vollkommene Capellmeister<\/i>\u00a0von 1739 wichtige Prinzipien des kompositorischen Denkens analog rhetorischer Regeln beschreibt, wie sie seit der Antike lebendig waren. Sie sollten den klanglichen Prozessen motivierte Entwicklungen und thematische Verbindlichkeiten zubilligen, auf die auch heute noch unser analytisches Vokabular verweist. Eine solche N\u00e4he zu verbaler Rede, zu Sprachcharakter, Entwicklungslogik und emotionaler Intentionalit\u00e4t hat vor allem die serielle Neue Musik bisweilen strikt gemieden, aber Katzer hat ganz bewusst sich hin und wieder auch zu solchen rhetorischen Usancen bekannt, was gerade bei den\u00a0<i>Klangreden<\/i>\u00a0mit ihrer pr\u00e4gnanten Motivik, thematischen Entfaltung und emotiven Dynamik h\u00f6rend relativ leicht nachzuvollziehen ist. Selbst betonte er in einf\u00fchrenden Worten, er habe beim Komponieren \u00bbden Entwicklungsgedanken nie ganz aufgegeben. Die\u00a0<i>Drei Klangreden<\/i>\u00a0stellen dar\u00fcber hinaus mit ihrer dreis\u00e4tzigen Form schnell-langsam-schnell einen engen Bezug zur Tradition her, etwa zur fr\u00fchklassischen Sinfonie. Selbstverst\u00e4ndlich ist das Tonmaterial hier ein anderes, freitonal mit mehr oder weniger deutlichen Bez\u00fcgen zur Dodekaphonie.\u00ab<\/p>\n<p>Frank Schneider<\/p>\n<p>Programm:<\/p>\n<p><b><a class=\"arcoma_glossarylink\" href=\"https:\/\/neos-music.com\/output.php?content=Kuenstler\/Katzer_Georg.php&amp;treplace=english%2Cgerman\" target=\"_self\" rel=\"noopener\">Georg Katzer<\/a><\/b>\u00a0(1935\u20132019)<\/p>\n<p>[01]\u00a0<b>Streichermusik 1<\/b>\u00a0f\u00fcr 14 Solo-Streicher(1971)\u00a0<b>11:46<\/b><\/p>\n<p><b><br \/>\nDrei Klangreden<\/b>\u00a0f\u00fcr Streichorchester (2004)<b>\u00a014:38<br \/>\n<\/b>[02]\u00a0<b>I<\/b>\u00a003:18<br \/>\n[03]<b>\u00a0II<\/b>\u00a006:45<br \/>\n[04]\u00a0<b>III<\/b>\u00a004:35<\/p>\n<p><b><a class=\"arcoma_glossarylink\" href=\"https:\/\/neos-music.com\/friedrich-goldmann\/\" target=\"_self\" rel=\"noopener\">Friedrich Goldmann<\/a><\/b>\u00a0(1941\u20132009)<\/p>\n<p>[05]\u00a0<b>\u2026 fast erstarrte Unruhe \u2026 2<\/b>\u00a0f\u00fcr 9 Spieler (1992)\u00a0<b>11:19<\/b><\/p>\n<p>[06]\u00a0<b>Ensemblekonzert II<\/b>\u00a0f\u00fcr 16 Spieler (1985)\u00a0<b>21:59<\/b><\/p>\n<p>Gesamtspielzeit: 59:47<\/p>\n<p><b><a class=\"arcoma_glossarylink\" href=\"https:\/\/neos-music.com\/muenchener-kammerorchester\/\" target=\"_self\" rel=\"noopener\">M\u00fcnchener Kammerorchester<\/a><br \/>\n<a class=\"arcoma_glossarylink\" href=\"https:\/\/neos-music.com\/clemens-schuldt\/\" target=\"_self\" rel=\"noopener\">Clemens Schuldt<\/a><\/b>\u00a0Dirigent<\/p>\n<p><b>M\u00fcnchener Kammerorchester<\/b><\/p>\n<p>Violine: Daniel Giglberger (concertmaster) \u2219 James Dong \u2219 Viktor Stenhjem \u00b7 Nina Takai \u2219 Simona Venslovaite \u2219 Michaela Buchholz<br \/>\nMax Peter Meis (principal) \u2219 Romuald Kozik \u2219 Eli Nakagawa \u00b7 Andrea Schumacher \u2219 Bernhard Jestl<\/p>\n<p>Viola: Kelvin Hawthorne (principal) \u2219 Stefan Berg-Dalpr\u00e1 \u00b7 Indr\u0117 Kul\u0117 \u00b7 David Schreiber<\/p>\n<p>Violoncello: Mikayel Hakhnazaryan (principal) \u2219 Peter Bachmann \u00b7 Benedikt Jira \u00b7 Michael Weiss<\/p>\n<p>Kontrabass: Tatjana Erler (principal) \u2219 Anselm Legl<\/p>\n<p>Fl\u00f6te: Anne-Catherine Heinzmann<\/p>\n<p>Oboe: Tamar Inbar<\/p>\n<p>Klarinette: Oliver Klenk<\/p>\n<p>Fagott: Kaspar Reh<\/p>\n<p>Horn: Franz Draxinger<\/p>\n<p>Trompete: Matthew Sadler<\/p>\n<p>Posaune. Quirin Willert<\/p>\n<p>Schlagzeug: Richard Putz \u2219 Patrick Stapleton<\/p>\n<p>Harfe: Marlis Neumann<\/p>\n<p>Klavier: Jean-Pierre Collot<\/p>\n<p>Pressestimmen:<\/p>\n<p><img data-recalc-dims=\"1\" decoding=\"async\" src=\"https:\/\/i0.wp.com\/neos-music.com\/images\/news\/logo_FonoForum.gif?ssl=1\" \/><img data-recalc-dims=\"1\" decoding=\"async\" src=\"https:\/\/i0.wp.com\/neos-music.com\/wp-content\/uploads\/2023\/05\/logo_FonoForum.gif?ssl=1\" alt=\"\" \/><\/p>\n<p>07\/22<\/p>\n<p><b>Klang &#8211; von innen heraus beleuchtet<br \/>\n<\/b>Neuerscheinungen Neuer Musik relativieren alte Vorurteile jenseits der Stilschublade<\/p>\n<p>Dass die Neue Musik in der ehemaligen DDR weitestgehend eine k\u00fcnstlerisch zwiesp\u00e4ltige &#8222;Staatskunst&#8220; gewesen sei, ist ein verbreitetes Vorurteil, das immer wieder nachhaltig ersch\u00fcttert wird, sobald man sich mit ihr besch\u00e4ftigt. Das wird in dieser fulminanten Einspielung des M\u00fcnchener Kammerorchesters mal wieder sehr deutlich: Georg Katzer und Friedrich Goldmann. [\u2026]<\/p>\n<p><i>Dirk Wieschollek<\/i><\/p>\n<\/div>\n<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>&nbsp; &nbsp; Infotext: WERKE VON FRIEDRICH GOLDMANN UND GEORG KATZER Friedrich Goldmann (1941\u20132009) und Georg Katzer (1935\u20132019) waren in der DDR pr\u00e4gende K\u00f6pfe einer seit Ende der 1960er Jahre wachsenden Gruppe damals j\u00fcngerer Komponisten, die den offiziellen Forderungen nach \u00bbSozialistischem Realismus\u00ab im k\u00fcnstlerischen Schaffen zunehmend h\u00f6rbar widersprach. 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