{"id":2483,"date":"2021-05-21T19:47:34","date_gmt":"2021-05-21T19:47:34","guid":{"rendered":"https:\/\/neos-music.com\/?post_type=product&p=2483"},"modified":"2023-01-27T18:55:14","modified_gmt":"2023-01-27T18:55:14","slug":"cesar-franck-pieces-pour-harmonium","status":"publish","type":"product","link":"https:\/\/neos-music.com\/en_us\/product\/cesar-franck-pieces-pour-harmonium\/","title":{"rendered":"C\u00e9sar Franck: Pi\u00e8ces pour harmonium"},"content":{"rendered":"

Infotext:<\/p>\n\n\n\n
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C\u00c9SAR FRANCK \u2013 VOM HARMONIUM ZUM AKKORDEON
\n<\/b>Pi\u00e8ces pour harmonium<\/i>\u00a0(1890), erschienen unter dem Titel\u00a0L\u2019Organiste<\/i>\u00a0(1892),
\n\u00fcbertragen auf das Akkordeon (Doris Bertschinger, 2019)<\/p>\n

F\u00fcnf Zyklen zu je sieben St\u00fccken in den Tonarten C bis E in chromatisch aufsteigender Reihenfolge<\/b><\/p>\n

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Wer die gro\u00dfen Werke der gro\u00dfen Meister kennt, hat zumeist keine Ahnung von den Miniaturen oder Neben- und Gelegenheitswerken, die sie auch produziert haben. Und so kann es geschehen, dass der Sibelius-Enthusiast nach der Erfahrung der Symphonien von den Klavierst\u00fccken entt\u00e4uscht ist und der Beethoven-Freund sich \u00fcber dessen Bagatellen wundert, auch wenn damit noch nichts Grunds\u00e4tzliches \u00fcber die Qualit\u00e4t ausgesagt ist. \u00c4hnlich k\u00f6nnte es hier so manchem mit C\u00e9sar Franck gehen, der mit seiner einzigen Symphonie und seinen herrlichen\u00a0Variations symphoniques<\/i>, dem gewaltigen Klavierquartett, der Violinsonate (seinem bis heute erfolgreichsten Werk) und dem Streichquartett unverg\u00e4ngliche Meisterwerke herausragender Statur geschaffen hat. Auch unter seiner Klavier- und Orgelmusik finden sich imposante Werke gro\u00dfen Formats. Doch wer kennt seinen Miniaturenzyklus\u00a0L\u2019Organiste<\/i>\u00a0f\u00fcr Orgel oder Harmonium, dieses offenkundig als Ganzes gro\u00df geplante, unvollendete Sp\u00e4twerk?<\/p>\n

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Der lange Weg zur vollen Entfaltung<\/b><\/p>\n

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C\u00e9sar Franck wurde im Dezember 1822 im damals niederl\u00e4ndischen L\u00fcttich geboren, das dann ab 1830 Teil des neugegr\u00fcndeten belgischen Staates unter Leopold I. wurde, bei welchem Franck als 12-J\u00e4hriger vorspielte. Francks Mutter war Deutsche, was in Zeiten, als der rassischen Herkunft besondere Bedeutung beigemessen wurde, zu einer heute grotesk anmutenden Vereinnahmung seines Schaffens f\u00fcr deutsche Zwecke f\u00fchren sollte (siehe die 1942 erschienene Biographie \u00bbC\u00e4sar Franck\u00ab von Wilhelm Mohr, die bis heute die Hauptinformationsquelle zu Franck in deutscher Sprache bildet). Francks Vater Nicolas-Joseph tr\u00e4umte als Privatier davon, dass seine beiden S\u00f6hne, C\u00e9sar (am Klavier) und Joseph (auf der Geige), Virtuosen-Karrieren \u00e0 la Liszt oder Vieuxtemps machen sollten, wof\u00fcr die Ausbildung in L\u00fcttich wenig geeignet war. 1835 erfolgte die \u00dcbersiedlung nach Paris, wo C\u00e9sar Franck zehn Monate lang, bis zu dessen Tod, Kontrapunktsch\u00fcler des exquisiten K\u00f6nners, legend\u00e4ren Fugen-Experimentators und Beethoven-Zeitgenossen Anton Reicha (1770\u20131836) war und Klavier bei Pierre Zimmerman studierte. Sp\u00e4ter erlernte er zus\u00e4tzlich das Orgelspiel bei Fran\u00e7ois Benoist und erwarb sich schnell hohes K\u00f6nnen als Improvisator. 1841 komponierte er seine fr\u00fchen Klaviertrios, von welchen das erste ein nachhaltiger Erfolg wurde. Doch 1842 zog die Franck-Familie zur\u00fcck nach Belgien, wo C\u00e9sar Franz Liszt kennenlernte, der ihm gro\u00dfe Wertsch\u00e4tzung entgegenbrachte. 1844 gab C\u00e9sar den v\u00e4terlichen Plan auf, ein renommierter reisender Virtuose zu werden, \u00fcberwarf sich mit seinem Vater und ging endg\u00fcltig nach Paris. Das wichtigste Werk der fr\u00fchen Pariser Zeit ist das 1846 vollendete Oratorium\u00a0Ruth<\/i>. Er heiratete 1848 seine Klaviersch\u00fclerin F\u00e9licit\u00e9 Saillot, nachdem er Zweiter Organist in Notre-Dame-de-Lorrette geworden war. 1853 stieg er zum Hauptorganisten an Saint-Jean-Saint-Fran\u00e7ois-au-Marais auf, wo ihm eine wunderbare neue Orgel des Gro\u00dfmeisters Aristide Cavaill\u00e9-Coll zur Verf\u00fcgung stand. Franck erwarb sich nun \u00fcberregionalen Ruhm als ph\u00e4nomenaler Improvisator, was auch dazu f\u00fchrte, dass er sp\u00e4ter immer wieder mit seinem Zeitgenossen Anton Bruckner verglichen wurde. Cavaill\u00e9-Coll sch\u00e4tzte Franck \u00fcber alle Ma\u00dfen und bat ihn regelm\u00e4\u00dfig, seine neuen Orgeln in ganz Frankreich vorzuf\u00fchren.<\/p>\n

1858 wurde Franck Titularorganist an Sainte-Clotilde und bekleidete diese Position bis zu seinem Tod im November 1890. Diese Orgel galt als die beste aus Cavaill\u00e9-Colls Werkstatt, und hier konnte Franck seinen Stil zu voller Reife bringen. Seine bedeutendsten Orgelwerke sind die\u00a06 Pi\u00e8ces<\/i>\u00a0op. 16\u201321<\/i>\u00a0(1860\u201362, darunter\u00a0Pr\u00e9lude, Fugue et Variations<\/i>\u00a0op. 18<\/i>), die\u00a03 Pi\u00e8ce<\/i>s von 1878 (darunter die\u00a0Fantaisie h\u00e9ro\u00efque<\/i>) und die\u00a03 Chorals<\/i>\u00a0von 1890.<\/p>\n

1872 wurde Franck als Nachfolger seines einstigen Lehrers Benoist zum Orgelprofessor am Pariser Conservatoire berufen, wof\u00fcr er die franz\u00f6sische Staatsb\u00fcrgerschaft annahm. Er \u00fcbte auf die Komponisten der j\u00fcngeren Generation mit seiner Seriosit\u00e4t, seinem K\u00f6nnen und der inspirierten Anmut seines Schaffens immensen Einfluss aus. Zu seinen Sch\u00fclern z\u00e4hlen au\u00dfer seinem selbsterkl\u00e4rten Bannertr\u00e4ger Vincent d\u2019Indy, dem Begr\u00fcnder der Schola Cantorum, so bedeutende Meister wie Ernest Chausson, Gabriel Piern\u00e9, Henri Duparc, Guy Ropartz, Maurice Emmanuel, Guillaume Lekeu, Louis Vierne oder Charles Tournemire (die letzteren beiden wurden zu f\u00fchrenden Exponenten der franz\u00f6sischen Orgelschule der anbrechenden Moderne). Nun entstanden auch jene Werke, auf welchen sein zeitloser Ruhm gr\u00fcndet: die Po\u00e8me-Symphonie\u00a0R\u00e9demption<\/i>\u00a0(1872), die Tondichtung\u00a0Les \u00c9olides<\/i>\u00a0(1876), das gro\u00dfe Oratorium\u00a0Les B\u00e9atitudes<\/i>\u00a0(1869\u201379), das\u00a0Klavierquintett<\/i>\u00a0(1879), die Tondichtung\u00a0Le Chasseur maudit<\/i>\u00a0(1882), die Tondichtung\u00a0Les Djinns<\/i>\u00a0f\u00fcr Klavier und Orchester und\u00a0Pr\u00e9lude, Choral et Fugue<\/i>\u00a0f\u00fcr Klavier solo (1884), die Oper\u00a0Hulda<\/i>\u00a0(1882\u201385), die\u00a0Variations symphoniques<\/i>\u00a0f\u00fcr Klavier und Orchester (1885), die\u00a0Sonate f\u00fcr Violine und Klavier in A-Dur<\/i>\u00a0f\u00fcr Eug\u00e8ne Ysa\u00ffe (1886),\u00a0Pr\u00e9lude, Aria et Finale<\/i>\u00a0f\u00fcr Klavier solo, die Po\u00e8me-Symphonie\u00a0Psych\u00e9<\/i>\u00a0und die\u00a0Symphonie in d-moll<\/i>\u00a0(1886\u201388) sowie das\u00a0Streichquartett in D-Dur<\/i>\u00a0(1889).<\/p>\n

 <\/p>\n

Die\u00a0Pi\u00e8ces pour harmonium<\/i><\/b><\/p>\n

 <\/p>\n

Bereits 1858\u201366 hatte Franck zun\u00e4chst ein\u00a0Offertoire<\/i>\u00a0und\u00a05 Pi\u00e8ces<\/i>\u00a0f\u00fcr Harmonium, dann 44 weitere\u00a0Petits pi\u00e8ces<\/i>\u00a0f\u00fcr Orgel oder Harmonium komponiert, \u00fcber die sein Sohn Georges berichtete, der Vater habe sie f\u00fcr einen langj\u00e4hrigen Sch\u00fcler, der nun als Dorforganist wirkte, zur Benutzung im Gottesdienst geschrieben. Diese erst posthum ver\u00f6ffentlichten St\u00fccke werden aufgrund eines obligaten Pedals und diversen Angaben zur Registrierung nach heutigem Wissensstand denn auch der Orgel zugeordnet. Eindeutig f\u00fcr das Harmonium komponiert sind hingegen das\u00a0Offertoire sur un No\u00ebl Breton<\/i>\u00a0und\u00a0Quasi Marcia<\/i>\u00a0aus dem Jahr 1867 bzw. 1868.<\/p>\n

Danach vergingen also mehr als zwei Jahrzehnte, bis Franck in den letzten zwei Jahren seines Lebens mit einem Projekt f\u00fcr Harmonium begann, das nur aufgrund seines Todes unvollendet blieb: ein Zyklus von Harmoniumst\u00fccken, der zw\u00f6lf Suiten \u00e0 7 St\u00fccke auf allen zw\u00f6lf Tonstufen umfassen sollte. Die posthume Ver\u00f6ffentlichung des unvollendeten Zyklus von 59 St\u00fccken, die entweder auf der Orgel oder auf dem Harmonium vorzutragen sind, tr\u00e4gt den Titel\u00a0L\u2019Organiste, Pi\u00e8ces pour Orgue-Harmonium par C\u00e9sar Franck.<\/i>\u00a0Die Tonartenfolge der 7er-Zyklen beginnt halbt\u00f6nig aufsteigend in C-Dur und c-moll, gefolgt von Des-Dur und cis-moll, D-Dur und d-moll, Es-Dur und es-moll, E-Dur und e-moll, F-Dur und f-moll, fis-moll und Ges-Dur sowie G-Dur und g-moll, umfasst also die knappe Mehrheit der Tonarten und endet mit dem unvollendeten Zyklus von drei St\u00fccken in As-Dur auf der kleinen Sexte. Dass Franck das Werk nicht vollenden konnte, ist eines von weiteren guten Argumenten gegen die Notwendigkeit, den Zyklus komplett vorzutragen, da ein geschlossener Eindruck ohnehin nicht zu erreichen ist. Alle 7er-Zyklen gleichen einander darin, dass auf sechs niedliche Miniaturen ein umfangreicher ausgef\u00fchrtes Schlussst\u00fcck folgt, das kompositorisch anspruchsvoller und bez\u00fcglich der Formung individueller ist. In der Regel ist zwischen das sechste St\u00fcck und das Finale ein kurzes \u00bbAmen\u00ab von 3\u20135 Takten eingef\u00fcgt, nicht jedoch im 3. Zyklus in\u00a0D<\/i>. Obwohl die Musik den Franck-Stil in maximaler Einfachheit repr\u00e4sentiert, spricht doch aus jeder dieser Miniaturen die unverkennbare Eigenart von C\u00e9sar Franck, gerade auch hinsichtlich der Synkopierungen der Melodik und der mit gr\u00f6\u00dfter Eleganz die Grundstufen variierenden, umspielenden und verr\u00fcckenden Harmonik. Die dynamischen und charakteristischen Kontraste reizen, was die bescheidenen M\u00f6glichkeiten des Instruments mit seinen weichen, warmen Klangfarben angeht, das Maximum des M\u00f6glichen aus.<\/p>\n

 <\/p>\n

Das Akkordeon ist von den gro\u00dfen Meistern bis weit ins 20. Jahrhundert hinein h\u00f6chst stiefm\u00fctterlich mit Kompositionen bedacht worden, und so lag es nahe, diesen Zyklus auf das Instrument zu \u00fcbertragen. Nat\u00fcrlich sind die Klangfarben sch\u00e4rfer und der ganze Charakter ist extrovertierter als auf dem Harmonium, doch das Wesentliche kann sich bei feinf\u00fchliger und stilbewusster Ausf\u00fchrung \u00fcbertragen. Aufgrund des geringeren Tonumfangs in der Tiefe m\u00fcssen einige Stimmf\u00fchrungen hochoktaviert werden, was jedoch den grundlegenden Eindruck nicht ver\u00e4ndert. Und die typisch Francksche Symbiose von sakraler Mystik und lieblich eing\u00e4ngiger, manchmal das Chanson-hafte, fast Clochard-artig charmant Volkst\u00fcmliche ber\u00fchrend, wird hier sogar noch unterstrichen.<\/p>\n

Doris Bertschinger merkt dazu an:<\/p>\n

\u00bbBei meiner Interpretation ist mir wichtig, Gemeinsamkeiten, \u00c4hnlichkeiten aber auch Unterschiede der beiden Instrumente Harmonium und Akkordeon zu beachten und aufzuzeigen.
\nAuf der einen Seite sind da die identische Tonerzeugung und die sehr \u00e4hnlichen klanglichen Gestaltungsm\u00f6glichkeiten, auf der anderen Seite steht das Harmonium mit nur einem, daf\u00fcr aber Register-geteilten Manual dem zweimanualigen Akkordeon gegen\u00fcber. Auf Letzterem kann mit derselben Hand nur auf einem Manual gespielt werden, wohingegen auf dem Harmonium durchaus mit derselben Hand unterhalb und oberhalb der Teilung gespielt werden kann, woraus sich spieltechnisch andere M\u00f6glichkeiten ergeben.
\nUnterschiede gibt es auch in den M\u00f6glichkeiten der Registrierung sowie beim Tonumfang. Das Fehlen des Kontra-Es, D, Cis und C beim Akkordeon verunm\u00f6glicht zum Beispiel eine tonh\u00f6hengerechte Interpretation bei mehreren S\u00e4tzen. Wobei ich in einigen F\u00e4llen auch aus klanglichen Aspekten bewusst oktaviert spiele. Eine weitere Herausforderung ist die Umsetzung der Tempoangaben. Da die einzelnen\u00a0Pi\u00e8ces<\/i>\u00a0teilweise sehr kurz sind, ist es mir wichtig, die Zyklen quasi als Suite zu spielen.
\nBereits w\u00e4hrend meines Studiums vermochten mich die\u00a0Pi\u00e8ces pour harmonium<\/i>, wie Franck selbst sie nannte, und deren Interpretation auf dem Akkordeon zu begeistern.
\nMit der vorliegenden Einspielung m\u00f6chte ich sowohl C\u00e9sar Francks Werk sowie auch das klassische Akkordeon und seine M\u00f6glichkeiten einem breiten Publikum bekannt
\nmachen.\u00ab<\/p>\n

Christoph Schl\u00fcren, Januar 2021<\/p>\n<\/div>\n<\/td>\n

<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n

Programm:<\/p>\n

C\u00e9sar Franck<\/b>\u00a0(1822\u20131890)
\nPi\u00e8ces pour Harmonium<\/b><\/p>\n

Sept pi\u00e8ces en ut majeur et ut mineur<\/b>\u00a0(1890) 11:48<\/p>\n

[01]\u00a0N\u00b0 1 Poco allegretto<\/b>\u00a001:26
\n[02]\u00a0N\u00b0 2 Andantino<\/b>\u00a001:01
\n[03]\u00a0N\u00b0 3 Poco lento<\/b>\u00a001:52
\n[04]\u00a0N\u00b0 4 Maestoso<\/b>\u00a001:04
\n[05]\u00a0N\u00b0 5 Poco lento<\/b>\u00a000:49
\n[06]\u00a0N\u00b0 6 Poco allegro \u2013 AMEN<\/b>\u00a001:07
\n[07]\u00a0N\u00b0 7 OFFERTOIRE, Andantino<\/b>\u00a004:29<\/p>\n

Sept pi\u00e8ces en\u00a0r\u00e9 bemol majeur et ut di\u00e8se mineur<\/b>\u00a0(1890) 09:37<\/p>\n

[08]\u00a0N\u00b0 1 Andante<\/b>\u00a001:00
\n[09]\u00a0N\u00b0 2 Andantino<\/b>\u00a000:41
\n[10]\u00a0N\u00b0 3 Poco andantino<\/b>\u00a001:05
\n[11]\u00a0N\u00b0 4 Poco allegro<\/b>\u00a000:34
\n[12]\u00a0N\u00b0 5 Lento<\/b>\u00a001:46
\n[13]\u00a0N\u00b0 6 Andantino poco mosso \u2013 AMEN<\/b>\u00a001:02
\n[14]\u00a0N\u00b0 7 Andante \u2013 AMEN<\/b>\u00a003:29<\/p>\n

Sept pi\u00e8ces en r\u00e9 majeur et r\u00e9 mineur Pour le temps de No\u00ebl<\/b>\u00a0(1890) 12:44<\/p>\n

[15]\u00a0N\u00b0 1 Quasi allegro<\/b>\u00a000:52
\n[16]\u00a0N\u00b0 2 CHANT DE LA CREUSE, Tr\u00e9s lent<\/b>\u00a001:44
\n[17]\u00a0N\u00b0 3 Quasi andante<\/b>\u00a001:38
\n[18]\u00a0N\u00b0 4 VIEUX NO\u00cbL, Andantino<\/b>\u00a001:17
\n[19]\u00a0N\u00b0 5 Maestoso<\/b>\u00a001:19
\n[20]\u00a0N\u00b0 6 VIEUX NO\u00cbL, Maestoso<\/b>\u00a001:23
\n[21]\u00a0N\u00b0 7 SORTIE OU OFFERTOIRE, Allegro \u2013 AMEN<\/b>\u00a004:31<\/p>\n

Sept pi\u00e8ces en mi b\u00e9mol majeur et mi b\u00e9mol mineur<\/b>\u00a0(1890) 09:47<\/p>\n

[22]\u00a0N\u00b0 1 Andantino poco allegretto<\/b>\u00a000:59
\n[23]\u00a0N\u00b0 2 Quasi lento<\/b>\u00a001:01
\n[24]\u00a0N\u00b0 3 Molto moderato<\/b>\u00a001:20
\n[25]\u00a0N\u00b0 4 Allegretto<\/b>\u00a000:39
\n[26]\u00a0N\u00b0 5 Poco allegro<\/b>\u00a000:46
\n[27]\u00a0N\u00b0 6 Andantino \u2013 AMEN<\/b>\u00a001:22
\n[28]\u00a0N\u00b0 7 OFFERTOIRE, Andantino poco allegretto<\/b>\u00a003:40<\/p>\n

Sept pi\u00e8ces en mi mineur et mi majeur<\/b>\u00a0(1890) 12:09<\/p>\n

[29]\u00a0N\u00b0 1 Andantino quasi allegretto<\/b>\u00a001:24
\n[30]\u00a0N\u00b0 2 Moderato<\/b>\u00a001:20
\n[31]\u00a0N\u00b0 3 PRI\u00c8RE, Quasi lento<\/b>\u00a001:33
\n[32]\u00a0N\u00b0 4 Non troppo lento<\/b>\u00a001:05
\n[33]\u00a0N\u00b0 5 Allegretto<\/b>\u00a000:58
\n[34]\u00a0N\u00b0 6 Poco allegretto \u2013 AMEN<\/b>\u00a001:02
\n[35]\u00a0N\u00b0 7 OFFERTOIRE OU COMMUNION, Poco lento<\/b>\u00a004:47<\/p>\n

Gesamtspielzeit: 56:41<\/p>\n

Doris Bertschinger<\/a>, Akkordeon<\/b><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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