{"id":2503,"date":"2020-12-04T15:27:23","date_gmt":"2020-12-04T15:27:23","guid":{"rendered":"https:\/\/neos-music.com\/?post_type=product&p=2503"},"modified":"2023-01-27T19:03:50","modified_gmt":"2023-01-27T19:03:50","slug":"jim-franklin-songs-from-the-lake","status":"publish","type":"product","link":"https:\/\/neos-music.com\/en_us\/product\/jim-franklin-songs-from-the-lake\/","title":{"rendered":"Jim Franklin: Songs from the Lake"},"content":{"rendered":"

Infotext:<\/p>\n\n\n\n
\n
\n

Hovering like morning mist above the mirror-lake
\n<\/i>(Allan Marett, Eliza)<\/p>\n

Dieses Werk hat sich \u00fcber einen Zeitraum von etwa zw\u00f6lf Jahren entwickelt, obschon einige der Klangbilder etwas \u00e4lter sind; sie stammen aus meiner Zeit als Kompositionsstudent in den 1980er-Jahren. Fr\u00fchere Versionen einiger S\u00e4tze f\u00fchrte ich bei zahlreichen Konzerten und Shakuhachi-Festivals in Europa, Japan und Australien zwischen 2008 und 2020 auf. Ich schliff dabei die St\u00fccke zurecht und gestaltete die Gesamtkomposition.<\/p>\n

Das Wesen des Werkes, und dieser Aufnahme, ist absichtlich performativ. Die Shakuhachi, eine t\u00e4uschend einfach aussehende, japanische Bambusfl\u00f6te und ein sehr k\u00f6rperbezogenes Instrument, ist in allen S\u00e4tzen zu h\u00f6ren. Diese Fl\u00f6te und die Kombination Shakuhachi \/ Live-Elektronik (d.\u2009h. elektronische Bearbeitung der Fl\u00f6tenkl\u00e4nge in Echtzeit) wurden von nur einem Spieler (mir) gleichzeitig aufgef\u00fchrt und in einzelnen, vollst\u00e4ndigen Takes aufgenommen \u2013 ohne zeitlich getrennte Aufnahmen der Elektronik und meistens als direkte Stereo-Abmischung. Im Endeffekt ist dies identisch mit der Art und Weise, wie die St\u00fccke bei Konzerten aufgef\u00fchrt werden; es wurde versucht, die Nuancen (und unvermeidlichen \u00bbUnvollkommenheiten\u00ab) einer Live-Auff\u00fchrung wiederzugeben, im Gegensatz zur (scheinbaren, oft \u00bbentk\u00f6rperten\u00ab) Vollkommenheit einer Konstruktion im Tonstudio. Bei manchen S\u00e4tzen wurden alle Instrumente von mir in Echtzeit eingespielt, einschlie\u00dflich der zus\u00e4tzlichen elektronischen Ressourcen, die \u00fcber Echtzeitsbearbeitung der Shakuhachi hinausgehen (z.\u2009B. Shakuhachi und Theremin \/ Live-Elektronik gleichzeitig in\u00a0Ripples<\/i>\u00a0sowie Shakuhachi \/ Live-Elektronik und Haken ContinuuMini gleichzeitig in\u00a0Surface Trace<\/i>). Auch dort, wo mehrere Synthesizer verwendet wurden, wurde die Mehrspurtechnik auf ein Minimum reduziert. Zum Beispiel wurden die komplexen, synthetischen Klangteppiche in\u00a0Mirrored Depths<\/i>\u00a0als nur zwei Aufnahmeschichten eingespielt (Stereo-Abmischungen in Echtzeit, zugegebenerma\u00dfen teilweise mit Einsatz von performativ manipulierten, sequenzierten Elementen statt als Aufnahmen Ton f\u00fcr Ton).<\/p>\n

Daraus ergibt sich, dass viele der S\u00e4tze trotz ihrer Vielschichtigkeit von einem Auff\u00fchrenden spielbar sind; dies sind die St\u00fccke, die ich bei Festivals und so weiter aufgef\u00fchrt habe. Bei den anderen S\u00e4tzen w\u00fcrden entweder zwei Spieler (Spiral Eddies<\/i>;\u00a0Mists, Departing<\/i>) oder drei Spieler\u00a0(Mirrored Depths<\/i>) bei einer Live-Auff\u00fchrung ben\u00f6tigt. Diese St\u00fccke werden zum ersten Mal auf dieser CD vorgestellt.<\/p>\n

Alle St\u00fccke sind halbkomponierte, strukturierte Improvisationen: eine vorkomponierte Form, bei der die \u00bbWegweiser\u00ab und Wendepunkte klar definiert sind; aber die genaue Route zwischen den Punkten wird von Auff\u00fchrung zu Auff\u00fchrung unterschiedlich. Ich habe mir diese Freiheit erlaubt, zum Teil, weil ich den Fokus und die Zentriertheit bei einer Live-Performance und Improvisation mag, und zum Teil, weil die Ansammlung der verwendeten Instrumente h\u00f6chst eigent\u00fcmlich ist. Wahrscheinlich hat kein anderer Shakuhachi-Spieler Zugriff auf die spezifischen Synthesizer und so weiter (angeschafft zwischen 1985 und 2020), die ich eingesetzt habe. Ich empfand es daher als sinnlos, die St\u00fccke Ton f\u00fcr Ton zu komponieren und in allgemein leserlicher Form zu notieren, wenn es sehr unwahrscheinlich ist, dass sonst jemand das notwendige Instrumentarium w\u00fcrde zusammenbringen k\u00f6nnen, um sie aufzuf\u00fchren.<\/p>\n

Dementsprechend bestand das Kompositions- und Aufnahmeverfahren zum Teil darin, mehrere, halbimprovisierte Durchl\u00e4ufe der St\u00fccke (oder in manchen F\u00e4llen, der Klangschichten innerhalb der St\u00fccke) aufzunehmen. Danach w\u00e4hlte ich diejenigen Aufnahmen aus, die nach meiner Wahrnehmung die beste \u00bbRoute\u00ab durch die St\u00fccke darstellten.<\/p>\n

Der Gesamttitel des Werkes sowie die Titel der einzelnen S\u00e4tze speisen sich aus zwei Quellen. Erstens faszinieren mich seit vielen Jahren Bilder in der nat\u00fcrlichen Umwelt, bei denen die Gesamtgestalt mehr oder weniger statisch ist, die Details sich aber st\u00e4ndig \u00e4ndern. \u00dcberragend darunter sind Bilder von Wasser, flie\u00dfend oder still: die unaufh\u00f6rlichen, kleinen Wellen und Str\u00f6mungen in einem flie\u00dfenden Bach, die glitzernden Flecken des Sonnenlichtes auf dem Meer, oder (ein Bild, dass mir pr\u00e4sent geblieben ist, seit ich es zum ersten Mal vor etwa 35 Jahren sah) ein zugefrorener See im Winter, mit flie\u00dfenden Wellenfronten, halbgesehen im kalten, mitt\u00e4glichen Sonnenlicht, auf einer Wasseroberfl\u00e4che unterhalb einer d\u00fcnnen Eisschicht: stets in Verwandlung, immer gleich.<\/p>\n

Eine zweite Inspirationsquelle f\u00fcr das Werk ist die Welt buddhistischen Gedankenguts und Erfahrung, besonders in der Form von Zen. Wasser wird oft als Abbild des Geistes verwendet, manchmal aufgew\u00fchlt, manchmal ruhig und flach wie ein Spiegel. F\u00fcr mich ist der \u00bbLake\u00ab also nicht nur ein Naturbild, sondern auch eine Metapher und Gegenstand f\u00fcr Meditation, Vertiefung und Reinigung, immer mit dem klaren, stillen, spiegelartigen Zustand als Ziel: Die Umgebung des Sees wird reflektiert wie sie ist und dennoch wird der Grund oder die Quelle sichtbar, die ihn speist.<\/p>\n

F\u00fcr mich also ist\u00a0Songs from the Lake<\/i>\u00a0nicht nur eine klangliche Darstellung von Bildern der nat\u00fcrlichen Umwelt, sondern auch ein meditativer Prozess: immer gleich, st\u00e4ndig in Verwandlung begriffen, still, und doch st\u00e4ndig in Bewegung.<\/p>\n

Jim Franklin, 2020<\/p>\n

Forth from the mirror-lake
\nOur dreamings dance
\n<\/i>(Allan Marett, Eliza)<\/p>\n<\/div>\n<\/td>\n

<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n

Programm:<\/p>\n

[01]\u00a0Mists, Descending<\/b>\u00a0f\u00fcr Shakuhachi\u2009\/\u2009Live-Elektronik\u00a007:00<\/b><\/p>\n

[02]\u00a0Ripples<\/b>\u00a0f\u00fcr Shakuhachi und Theremin\u2009\/\u2009Live-Elektronik\u00a009:09<\/b><\/p>\n

[03]\u00a0Fluid Convex<\/b>\u00a0f\u00fcr Shakuhachi\u2009\/\u2009Live-Elektronik\u00a011:14<\/b><\/p>\n

[04]\u00a0Mirrored Depths<\/b>\u00a0f\u00fcr Shakuhachi und Synthesizer\u00a011:50<\/b><\/p>\n

[05]\u00a0Surface Trace<\/b>\u00a0f\u00fcr Shakuhachi\u2009\/ Live-Elektronik und Haken ContinuuMini\u00a007:42
\n<\/b>
\n[06]\u00a0Spiral Eddies<\/b>\u00a0f\u00fcr Shakuhachi\u2009\/ Live-Elektronik und Theremin\u2009\/\u2009Live-Elektronik\u00a010:05
\n<\/b>
\n[07]\u00a0Mists, Departing<\/b>\u00a0f\u00fcr Shakuhachi\u2009\/\u2009Live-Elektronik und Synthesizer\u00a006:42<\/b><\/p>\n

\u00a0<\/b><\/p>\n

total playing time: 64:16<\/p>\n

Jim Franklin<\/a><\/b>
\nShakuhachi, Theremin, Synthesizer, Haken ContinuuMini und Live-Elektronik<\/p>\n

 <\/p>\n

World premiere recordings<\/i><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Infotext: Hovering like morning mist above the mirror-lake (Allan Marett, Eliza) Dieses Werk hat sich \u00fcber einen Zeitraum von etwa zw\u00f6lf Jahren entwickelt, obschon einige der Klangbilder etwas \u00e4lter sind; sie stammen aus meiner Zeit als Kompositionsstudent in den 1980er-Jahren. 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