PAUL HINDEMITH
\n\u00bb1922\u00ab Suite f\u00fcr Klavier \u00b7 Drei Klaviersonaten<\/b><\/p>\n
\u00bbK\u00f6nnen Sie auch Fox trots, Bostons, Rags und anderen Kitsch brauchen? Wenn mir keine anst\u00e4ndige Musik mehr einf\u00e4llt, schreibe ich immer solche Sachen. Die gelingen mir sehr gut, und ich denke mir, Sie k\u00f6nnten mit einem solchen St\u00fcck mehr Gesch\u00e4fte machen als mit meiner besten Kammermusik. (Guter Kitsch ist ja auch furchtbar selten)\u00ab, fragte der selbstbewusste Paul Hindemith 1920 sein Verlagshaus Schott in Mainz, das die Frage postwendend bejahte. Ein Beispiel f\u00fcr \u00bbsolche Sachen\u00ab ist die\u00a0Klaviersuite \u00bb1922\u00ab<\/i>\u00a0op. 26, die das Jahr ihrer Entstehung programmatisch im Titel tr\u00e4gt. Mit Ausnahme des ernsten\u00a0Nachtst\u00fccks<\/i>\u00a0in ihrer Mitte besteht sie aus stilisierten Modet\u00e4nzen und ist damit zugleich als Parodie der barocken Suite zu verstehen. Dem abschlie\u00dfenden\u00a0Ragtime<\/i>\u00a0stellte Hindemith eine freche \u00bbGebrauchsanweisung\u00ab voran. Die Suite wurde im Oktober 1922 von Carl Friedberg in Berlin uraufgef\u00fchrt.<\/p>\n
Schon bald nach Hitlers Ernennung zum Reichskanzler im Januar 1933 sah sich Hindemith mit Ger\u00fcchten konfrontiert, seine Musik sei offiziell verboten; verunsicherte Konzertveranstalter nahmen seine Werke deshalb von ihren Programmen und luden ihn nicht mehr als Solisten ein. Die Urauff\u00fchrung seiner\u00a0Symphonie \u00bbMathis der Maler\u00ab<\/i>\u00a0im M\u00e4rz 1934 l\u00f6ste einen monatelangen publizistischen Schlagabtausch zwischen reaktion\u00e4ren NS-Kulturw\u00e4chtern, die seine Musik als \u00bbkulturbolschewistisch\u00ab verunglimpften, und moderater gesonnenen Hindemith-Bef\u00fcrwortern aus. Im Dezember 1934 sprach der Propaganda-minister Goebbels ein Machtwort: \u00bbGewi\u00df k\u00f6nnen wir es uns nicht leisten, angesichts der auf der ganzen Welt herrschenden, uns\u00e4glichen Armut an wahrhaft produktiven K\u00fcnstlern auf einen echten deutschen K\u00fcnstler zu verzichten. Aber es soll dann eben ein wirklicher K\u00fcnstler sein, kein atonaler Ger\u00e4uschemacher.\u00ab Hindemiths Beurlaubung von seiner Professur an der Berliner Musikhochschule auf zun\u00e4chst unbestimmte Zeit verd\u00fcsterte seine Zukunftsaussichten in Deutschland weiter. In dieser Situation erreichte ihn das Angebot der t\u00fcrkischen Regierung, Pl\u00e4ne f\u00fcr eine nach westeurop\u00e4ischem Vorbild orientierte Musikerausbildung in Ankara auszuarbeiten. Bis 1937 unternahm er dazu insgesamt vier mehrw\u00f6chige Reisen in die T\u00fcrkei. Dort begann er im April 1936 mit der Arbeit an der ersten Klaviersonate. Vollendet wurde sie nach der R\u00fcckkehr in Berlin, von wo aus seine Frau Gertrud an den Verleger Willy Strecker schrieb: \u00bbIch bin neugierig, was Sie dazu sagen, es wird ein ganz gro\u00dfes St\u00fcck! Und dazu ein herrlicher, aber wehm\u00fctig und sonderbar anz\u00fcglicher Text.\u00ab Sie spielte damit auf das Gedicht\u00a0Der Main<\/i>\u00a0von Friedrich H\u00f6lderlin an, das Hindemiths eigener Angabe zufolge \u00bbdie Anregung zur Komposition dieser Sonate\u00ab gab. In dem Gedicht steht der durch Frankfurt f\u00fchrende Fluss als landschaftliche Metapher f\u00fcr das Objekt von H\u00f6lderlins unerf\u00fcllter Liebe, die Frankfurter Bankiersgattin Susette Gontard (die er in seinen Gedichten als \u00bbDiotima\u00ab verewigt hat). Es enth\u00e4lt zwei Strophen, in denen Hindemith Parallelen zu seiner eigenen Situation gesehen haben mag:<\/p>\n
Zu euch vielleicht, ihr Inseln! ger\u00e4t noch einst
\nEin heimatloser S\u00e4nger; denn wandern mu\u00df
\nVon Fremden er zu Fremden, und die
\nErde, die freie, sie mu\u00df ja, leider!<\/i><\/p>\n
Statt Vaterlands ihm dienen, solang er lebt,
\nUnd wenn er stirbt \u2013 doch nimmer verge\u00df ich dich,
\nSo fern ich wandre, sch\u00f6ner Main! und
\nDeine Gestade, die vielbegl\u00fcckten.<\/i><\/p>\n
Anfang Juli 1936 schrieb Hindemith nach Mainz: \u00bbLieber Willy, hier bekommen Sie die bewusste Sonate und damit Sie nicht glauben, die Senilitas sei schon im Anzuge, habe ich gleich noch einen kleineren Bruder beigelegt: Ich habe gleich noch eine hinnedruff gemacht, so zur \u00dcbung. Sie ist das leichtere Gegenst\u00fcck zu der immerhin gewichtigen ersten.\u00ab Der Pianist Walter Gieseking, der als Solist f\u00fcr die Urauff\u00fchrung im Gespr\u00e4ch war, erhielt durch Willy Strecker sogleich Einblick in die Manuskripte: \u00bbGestern war ich bei Gieseking, der mir beide Sonaten vorspielte. Die erste Sonate hatte er mehrmals durchgespielt und machte seine Sache ganz vorz\u00fcglich. Die zweite Sonate hatte er erst ein oder zwei Mal gelesen, spielte sie aber auch meisterhaft.\u00ab<\/p>\n
Weil Gieseking Einw\u00e4nde gegen den zweiten Satz der ersten Sonate hatte, einen Variationensatz in langsamem Zeitma\u00df, tauschte Hindemith diesen gegen einen neuen aus, mit dem der Pianist nun sehr zufrieden war. Wohl best\u00e4rkt von dessen positiver Reaktion, begann Hindemith Ende Juli mit der Komposition der dritten Sonate, die am 20. August vollendet war.<\/p>\n
Der kurze Kopfsatz der\u00a0Ersten Klaviersonate<\/i>, in dem zwei Themen lediglich exponiert und mit einer Coda abgeschlossen werden, dient weniger selbst als repr\u00e4sentativer Beginn des Werkes, sondern vielmehr als Vorspiel zum gewichtigen zweiten Satz, einem Trauermarsch mit dem genre\u00fcblichen punktierten Rhythmus \u00fcber langsam schreitenden Vierteln. Im dritten Satz bricht sich aufgestaute Energie Bahn. Der vierte Satz, eine in ver\u00e4nderter Reihenfolge erklingende Rekapitulation der Motive aus dem Kopfsatz, besitzt wie dieser die Funktion einer Einleitung zum komplex strukturierten Finale.<\/p>\n
Die\u00a0Zweite Klaviersonate<\/i>\u00a0ist angesichts ihres geringeren Umfangs, der leichter fasslichen Themen und geringeren pianistischen Anforderungen dem Bereich der Laienmusik zuzurechnen. Tats\u00e4chlich wird dieser Bezug auch in musikalisch-thematischer Hinsicht deutlich: Der Beginn des Kopfsatzes ist aus dem Thema des Anfangschors von Hindemiths Laien-Kantate\u00a0Frau Musica<\/i>\u00a0op. 45 Nr. 1 (1928) abgeleitet. Der t\u00e4nzerische zweite Satz ist als Scherzo mit einem synkopierten Trio-Mittelteil konzipiert. Es folgt ein heiteres Rondo, das von einer langsamen Einleitung samt Coda er\u00f6ffnet wird und mit der abschlie\u00dfenden Wiederholung dieser Coda nachdenklich endet.<\/p>\n
Die\u00a0Dritte Klaviersonate<\/i>\u00a0beginnt mit einem lyrischen Siciliano, das in seinem Mittelteil dramatischere Z\u00fcge annimmt. Die Rahmenteile des scherzoartigen zweiten Satzes durchpulst ein schwungvoller Themenkopf; eilige Achtel bestimmen den Mittelteil. Ein Trauermarsch, ein Fugato und ein Arioso sind die kontrastreichen Elemente des dritten Satzes. Im Schlusssatz, einer gro\u00dfangelegten, sich sukzessive verdichtenden Doppelfuge, wird das Fugato-Thema aus dem dritten Satz nochmals aufgegriffen und kunstvoll eingebunden.<\/p>\n
Als Gastgeber der Olympischen Spiele gab sich Berlin im Sommer 1936 vor\u00fcbergehend weltoffen und liberal. Hatte sich Hindemith deshalb Hoffnungen auf eine Verbesserung seiner eigenen Perspektiven gemacht, so wurde er bald entt\u00e4uscht. Ein im Oktober 1936 erlassenes Auff\u00fchrungsverbot aller seiner Werke verhinderte neben der offiziellen Premiere der\u00a0Ersten Sonate<\/i>\u00a0durch Walter Gieseking auch die von diesem geplante Urauff\u00fchrung der\u00a0Zweiten Sonate<\/i>. Die\u00a0Dritte Sonate<\/i>\u00a0pr\u00e4sentierte Hindemiths nach England emigrierter Sch\u00fcler Franz Reizenstein in London erstmals bei einem Konzert vor geladenem Publikum; die \u00f6ffentliche Urauff\u00fchrung spielte der puertoricanische Pianist Jes\u00fas Mar\u00eda Sanrom\u00e1 im April 1937 in New York. Ungeachtet des Auff\u00fchrungsverbots erschienen alle drei Werke Anfang 1937 im Druck.<\/p>\n
Susanne Schaal-Gotthardt<\/p>\n
Programm:<\/p>\n
| \n \n Paul Hindemith<\/b>\u00a0(1895\u20131963)<\/p>\n \u201c1922\u201d Suite f\u00fcr Klavier<\/b>\u00a0op. 26 (1922)\u00a020:01<\/b><\/p>\n [01]\u00a0I Marsch<\/b>\u00a001:38 Sonate I in A<\/b>\u00a0(1936)\u00a026:40<\/b><\/p>\n [06]\u00a0I Ruhig bewegte Viertel<\/b>\u00a002:19 Sonate II in G<\/b>\u00a0(1936)\u00a012:58<\/b><\/p>\n [11]\u00a0I M\u00e4\u00dfig schnell<\/b>\u00a002:51 <\/b> [14]\u00a0I Ruhig bewegt<\/b>\u00a005:06 total playing time: 80:58<\/p>\n Andreas Skouras<\/a>, piano<\/b><\/p>\n This recording is dedicated to Dr. Wilhelm Schmidt with great gratitude. (Andreas Skouras)<\/i><\/p>\n Pressestimmen:<\/p>\n 25.11.2020<\/p>\n Freches Kunstst\u00fcck<\/b><\/p>\n F\u00fcr das Klavierwerk Paul Hindemiths, dessen 125. Geburtstag am 16. November gefeiert wurde, hat Glen Gould 1973 in seiner Einspielung der drei Sonaten Pionierarbeit geleistet. Nur einige wenige Pianisten sind ihm auf Tontr\u00e4gern gefolgt. Famos getoppt wird das vom in M\u00fcnchen lebenden und wirkenden Cembalisten und Pianisten Andreas Skouras auf seiner bereits achten CD f\u00fcr das M\u00fcnchner Neue-Musik-Label NEOS. [\u2026]<\/p>\n Nun gelingt ihm in der frechen „Suite 1922“ und in den drei 14 Jahre sp\u00e4ter entstandenen Sonaten Hindemiths wieder ein Kunstst\u00fcck. […]<\/p>\n Klaus Kalchschmid<\/i><\/p>\n <\/i><\/p>\n 12\/20<\/p>\n [\u2026] in der episch-expansiven ersten Sonate, mit der Hindemith seine Emigration aus Nazideutschland mit einem der Musik vorangestellten H\u00f6lderlin-Motto ank\u00fcndigt, gelingt es Skouras, den aus Wehmut und Hoffnung seltsam gemischten Tonfall auch als ein Zeitdokument sp\u00fcrbar zu machen.<\/p>\n Giselher Schubert<\/i><\/p>\n<\/div>\n<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n<\/div>\n<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n<\/div>\n<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Infotext: PAUL HINDEMITH \u00bb1922\u00ab Suite f\u00fcr Klavier \u00b7 Drei Klaviersonaten \u00bbK\u00f6nnen Sie auch Fox trots, Bostons, Rags und anderen Kitsch brauchen? Wenn mir keine anst\u00e4ndige Musik mehr einf\u00e4llt, schreibe ich immer solche Sachen. 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