VOKALMUSIK<\/p>\n
Die Stimme ist das schwierigste \u00bbMusikinstrument\u00ab. Einerseits ist sie ganz nat\u00fcrlich, weil jeder Mensch \u00fcber sie verf\u00fcgt und singen und sprechen kann. Sie ist Teil des K\u00f6rpers und externalisiert die Klangproduktion nicht an ein \u00e4u\u00dferes Instrument. Andererseits ist sie das komplizierteste, denn ihre Vielseitigkeit ist grenzenlos. F\u00fcr das Komponieren f\u00fcr Stimme bedeutet das mir, die Frage zu beantworten, wie ich notiere, so dass die S\u00e4nger exakt das ausf\u00fchren werden, was ich beabsichtige. Die andere fundamentale Frage ist das Verh\u00e4ltnis zwischen Text und Musik. Was steht im Vordergrund, worauf soll ich h\u00f6ren? Untermalt die Musik lediglich den Text oder ist dieser eine Best\u00e4tigung der Musik? Wie kann eine gl\u00fcckliche Alliance gelingen? Aufgrund dieser Schwierigkeiten begann ist erst sp\u00e4t, f\u00fcr die Stimme zu komponieren, mit Mitte 30. Dem ging eine monatelange Recherche \u00fcber die klanglichen M\u00f6glichkeiten der Stimme, \u00fcber die Notation und die Geschichte der modernen Stimmbehandlung voran.<\/p>\n
Mon c\u0153ur mis \u00e0 nu<\/i>\u00a0f\u00fcr vier Stimmen (S-Mez-T-B), ist eine Abfolge von 15 Miniaturen, welche die verschiedenen Kombinationen von Solo bis Quartett durchspielt. Jede Miniatur ist ein Mini-Madrigal mit eigenem Charakter, hinter dem ein Text von Charles Baudelaire \u2013 aus den\u00a0Journaux intimes<\/i>\u00a0\u2013 steht, der nicht vertont wird, dessen Phonetik aber den Ausgangspunkt f\u00fcr das musikalische Material bildet und dessen Semantik in die autonome Musiksprache \u00fcberf\u00fchrt wird. Die Aufteilung in 15 (sich teilweise \u00fcberlappenden) Abschnitten erlaubt eine Einteilung des \u00fcberreichen stimmlichen Materials. Damit fand ich eine Form \u2013 und Dramaturgie \u2013, mit der sich f\u00fcr das \u00bbSuper\u00ab-Instrument Stimme \u00bbmusikalische Vokabeln\u00ab gewinnen lie\u00dfen, die nicht aus der Instrumentalmusik kommend gedacht sind, sondern diesem spezifischen Medium erwuchsen. Ein Beispiel: Das Sopransolo \u00bbvertont\u00ab 14 Definitionen der Frau, weswegen ich zu jedem dieser Charakteristika die entsprechende musikalische Figur finden musste.<\/p>\n
W\u00e4hrend ich den 1990er-Jahren radikal auf Text-Nichtverst\u00e4ndlichkeit setzte, tat ich mit dem Werken der 2000er-Jahre das genaue Gegenteil. F\u00fcr das Chorwerk (24 solistische Stimmen; 6-6-6-6)\u00a0voiced void<\/i>\u00a0vertonte ich in der Originalsprache einen Text von Moses Maimonides \u00fcber die Figur des Messias in der j\u00fcdischen Tradition. In seiner\u00a0Mischne Tora<\/i>, Kapitel\u00a0Hilchot Melachim<\/i>, im 11. und 12 Abschnitt wird eine Interpretation des Messias geboten, wonach dieser keine religi\u00f6se Figur, sondern ein politischer F\u00fchrer ist, der einer gerechten Regierung vorsteht und die messianischen Tage der Menschheit \u2013 ein Zustand ohne Krieg und Hunger, ohne Missgunst und Zwietracht \u2013 vorbereitet. W\u00e4hrend die Doppelch\u00f6rigkeit mit zwei gleichzeitigen Texten deren Verst\u00e4ndlichkeit entgegensteht, habe ich umgekehrt Schl\u00fcsselw\u00f6rter (z.\u2009B. \u00bbhammelech\u00ab [\u00bbder K\u00f6nig\u00ab], \u00bbhammashiach\u00ab [\u00bbder Gesalbte\u00ab], \u00bbjisrael\u00ab etc.) homophon gesetzt, wie in einer Kadenzfloskel. Dabei wird der konsonantische Anteil der Sprache eigens betont, um den Charakter der hebr\u00e4ischen Sprache bzw. Schrift gerecht zu werden. Die im Maimonidestext zitierten Bibelzitate werden gesprochen; ihm \u00fcberlagert werden, \u00e4hnlich einem Psalmodieren, S\u00e4tze aus dem Talmud zum Messias (teilweise aram\u00e4isch). Im Intermezzo vor dem letzten Abschnitt singen die Soprane \u2013 in einem sechsstimmigen Krebskanon \u2013 f\u00fcnf S\u00e4tze aus dem Buch\u00a0Difficile libert\u00e9. Essais sur le juda\u00efsme<\/i>\u00a0von Emmanuel L\u00e9vinas, worin der Philosoph seine Deutung des Messias vornimmt, der ich mich anschlie\u00dfe.\u00a0voiced void<\/i>\u00a0ist kein religi\u00f6ses Werk, sondern eines des Glaubens im Sinne einer unverr\u00fcckbaren Grund\u00fcberzeugung. Insofern haben die Texte f\u00fcr mich etwas von der Strenge eines Gesetzestextes; in gewisser Weise erh\u00e4lt damit diese Musik etwas Alttestamentarisches. Der Introitus fl\u00fcstert die Worte \u00bbDie Geburtswehen des Messias\u00ab (\u00bbchevlo shel mashiach\u00ab), der Exodus \u00bbWiederherstellung der Welt\u00ab (\u00bbtiqqun ha\u2019olam\u00ab).<\/p>\n
Das Thema meines Vokalsextetts (S-S-M-T-Bar-B)\u00a0void \u2013 un delitto italiano. Un epitaffio<\/i>\u00a0ist das Portr\u00e4t von Pier Paolo Pasolini mit dem Schwerpunkt auf seine grausame Ermordung in der Nacht auf den 2. November 1975. Ich nehme hierbei Bezug auf den Film und das Buch\u00a0Pasolini. Un delitto italiano<\/i>\u00a0von Marco Tullio Giordana. Pasolinis \u00bbHinrichtung\u00ab wird von einer Vertonung zahlreicher Sentenzen aus seinen Gedichten gleichsam umkleidet. Mit ganz unterschiedlichen Texten (von gesprochen bis gesungen) wird nicht nur eine poetische, streckenweise madrigaleske Gegenwelt, sondern zugleich ein Panorama des Pasolinischen Denkens geschaffen. Ich teilte die Texte in sechs thematische Gruppen ein: Negatives, Tod, Hoffnung\u2009\/\u2009Positives, Pasolini \u00fcber sich, \u00c4sthetisches\u2009\/\u2009Ethik und Schweigen. Diese Texte werden \u00fcber die gesamte Form so verteilt, dass sich eine Narration ergibt. Man k\u00f6nnte das Werk wie ein Textbuch lesen, gleichsam als ein poetisches Libretto, mit sechs vollst\u00e4ndigen Gedichten und unz\u00e4hligen Fragmenten. Es besteht aus sechs Abschnitten mit \u00bbbel canto\u00ab, gesungener\u2009\/\u2009erstickter Stimme, onomatopoetisch (Schrei, injektive Aktion, Mehrklang), mit gepresster Stimme, mit Endprodukten der Stimme (Schlucken, Halszupressen, Knarrstimme) und einem Abgesang, der peu \u00e0 peu immer phonetischer wird. Dar\u00fcber sind Texte gesprochen oder gefl\u00fcstert eingestreut. Musikalisches (lontano-\u00bbCh\u00f6re\u00ab, homophoner \u00bbChoral\u00ab, Terzette, Soli, Madrigalismen etc.) und Textliches, sozusagen Theatralisches (wenn auch unsichtbar) verbinden sich zu einer kleinen \u00bbOpern\u00ab-Szene. Am Ende wird der Name Pasolinis mit der Knarrstimme der Frauen angedeutet \u2013 eine Grabinschrift, ein Epitaph. In gewisser Weise ist dieses Werk meine \u00bbHommage \u00e0 Pier Paolo Pasolini\u00ab.<\/p>\n
F\u00fcr den in New York City ans\u00e4ssigen S\u00e4nger Jeffrey Gavett (Bariton, auch Falsett) komponierte ich das Solo\u00a0Es\u0117 apie vandenis<\/i>\u00a0(litauisch: \u00bbVersuch \u00fcber die Wasser\u00ab) nach dem Gedicht von Anja Kampmann\u00a0Versuch \u00fcber das Meer<\/i>. Der Text erscheint auf deutsch (Falsettlage) und englisch (normale Baritonlage); zus\u00e4tzlich sind ca. 50 verschiedene \u00dcbersetzungen des Wortes \u00bbWasser\u00ab und lautmalerische Elemente verstreut, so dass sich das Werk auf zwei Haupt- und zwei Nebenebenen abspielt.<\/p>\n
Inzwischen habe ich viel f\u00fcr Stimmen komponiert.\u00a0Angela Nova<\/i>\u00a0und\u00a0Angela Nova 2<\/i>\u00a0sind auf der CD 3 (NEOS 11211-12) erschienen.\u00a0Finite Jest<\/i>\u00a0f\u00fcr Fl\u00f6te und Sopran wird auf der CD 9 erscheinen,\u00a0Dov\u2019\u00e8?<\/i>\u00a0f\u00fcr 5 Stimmen und Orchester auf der CD 10. Meine Vokalmusik w\u00e4re nicht in der Welt ohne die Hingabe der S\u00e4ngerinnen und S\u00e4nger und der Dirigenten. Ich bin ihnen f\u00fcr ihre grandiose Arbeit zu gro\u00dfem Dank verpflichtet.<\/p>\n
Claus-Steffen Mahnkopf<\/p>\n
Literatur: Ferdinand Zehentreiter,\u00a0Der Dandy als Strukturalist \u2013 Mahnkopf komponiert Baudelaire<\/i>,
\nin: ders. (Hg.),\u00a0Die Musik von Claus-Steffen Mahnkopf<\/i>, Hofheim 2012
\nClaus-Steffen Mahnkopf,\u00a0\u00dcberblick \u00fcber meine Vokalmusik<\/i>, in: Darmst\u00e4dter Beitr\u00e4ge zur Neuen Musik,
\nBd. 22, hg. v. Michael Rebhahn und Thomas Sch\u00e4fer, Mainz 2014<\/p>\n
Programm:<\/p>\n
[01]\u00a0Mon c\u0153ur mis \u00e0 nu<\/b>\u00a0f\u00fcr vier Stimmen(1997)\u00a016:07<\/b><\/p>\n
ExVoCo
\n(Monika Meier-Schmid, Hanna Aurbacher, Berthold Schmid, Ewald Liska)<\/p>\n
Live-Aufnahme<\/i><\/p>\n
[02]\u00a0voiced void<\/b>\u00a0f\u00fcr 24 Stimmen (2008)\u00a031:06<\/b><\/p>\n
Vokalensemble Stuttgart<\/a> [03]\u00a0void \u2013 un delitto italiano<\/b>\u00a0Un epitaffio for 6 voices (2009)\u00a017:15<\/b><\/p>\n Neue Vocalsolisten [04]\u00a0Es\u0117 apie vandenis<\/b>\u00a0f\u00fcr M\u00e4nnerstimme (Bariton) (2015)\u00a014:06<\/b><\/p>\n Jeffrey Gavett, Bariton<\/p>\n Gesamtspielzeit: 79:08<\/p>\n Ersteinspielungen<\/i><\/p>\n Pressestimmen:<\/p>\n Februar 2020<\/p>\n (…) „Mon c\u0153ur mis \u00e0 nu“ von Claus-Steffen Mahnkopf\u00a0f\u00fcr vier Stimmen beruht auf den „Journaux\u00a0intimes“ von Charles Baudelaire. Aber Mahnkopf verweigert eine Vertonung \u2013 vielmehr geht es ihm um Laute, die allenfalls phonetisch von Baudelaire angeregt sind und die menschliche Stimme nicht als „Instrument“ kenntlich machen, sondern als eigenst\u00e4ndiges Medium. (…)<\/p>\n Tilman Urbach<\/p>\n <\/p>\n #5_2019<\/p>\n (…) Mit allerfeinster Ironie hat Claus-Steffen Mahnkopf Textfragmente aus Charles Baudelaires Tageb\u00fcchern\u00a0phonetisch zu 15 Madrigalen verarbeitet.\u00a0Mon c\u0153ur mis \u00e0 nu<\/i>\u00a0(1997) hei\u00dft der Zyklus, entstanden in einer Phase, da der Komponist noch Wert auf Textunverst\u00e4ndlichkeit legte. Tats\u00e4chlich taucht Vokalmusik erst relativ sp\u00e4t im \u0152uvre Mahnkopfs auf. Ein Grund, nun diesem Genre ein Album zu widmen. (…)\u00a0Mit\u00a0void \u2013 un delitto italiano<\/i>\u00a0(2009) hat Mahnkopf dem 1975 ermordeten Filmemacher Pier Paolo Pasolini ein Epitaph gewidmet. Die Neuen Vocalsolisten bew\u00e4ltigen die heikle Aufgabe, den Schmerzpunkt des Werks \u2013 die verst\u00f6rend erinnerte Bestialit\u00e4t des Verbrechens \u2013 mit poetischen Sequenzen aus Pasolinis Gedichten zu umh\u00fcllen, mit Emphase und Sensibilit\u00e4t: ein lyrisch bis opernhaftes Sextett, tr\u00f6stlich in den zarten Trauerges\u00e4ngen.<\/p>\n Den Reigen dieser Ersteinspielungen beschlie\u00dft ein Opus von 2015,\u00a0Es\u0117 apie vandenis<\/i>\u00a0(„Versuch \u00fcber des Wasser“),f\u00fcr M\u00e4nnerstimme nach einem Gedicht von Anja Kampmann. Ein vokalakrobatisches Solo: James Gavett artikuliert Lautmalereien, singt den englischen Text im Bariton, den deutschen im Falsett und verbindet alles zu einem bizarr auf- und abwogenden Kontinuum \u2013 bravour\u00f6s. (…)<\/p>\n Otto Paul Burkhardt<\/i><\/p>\n<\/div>\n<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Infotext: VOKALMUSIK Die Stimme ist das schwierigste \u00bbMusikinstrument\u00ab. Einerseits ist sie ganz nat\u00fcrlich, weil jeder Mensch \u00fcber sie verf\u00fcgt und singen und sprechen kann. Sie ist Teil des K\u00f6rpers und externalisiert die Klangproduktion nicht an ein \u00e4u\u00dferes Instrument. Andererseits ist sie das komplizierteste, denn ihre Vielseitigkeit ist grenzenlos. 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\nRupert Huber<\/a>, Dirigent<\/p>\n
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