{"id":2575,"date":"2019-04-19T18:03:13","date_gmt":"2019-04-19T18:03:13","guid":{"rendered":"https:\/\/neos-music.com\/?post_type=product&#038;p=2575"},"modified":"2023-05-22T21:04:06","modified_gmt":"2023-05-22T21:04:06","slug":"rene-wohlhauser-lamour-est-une-duperie-lamour-nest-pas-une-symbiose","status":"publish","type":"product","link":"https:\/\/neos-music.com\/en_us\/product\/rene-wohlhauser-lamour-est-une-duperie-lamour-nest-pas-une-symbiose\/","title":{"rendered":"Ren\u00e9 Wohlhauser: \u00ab L\u2019amour est une duperie \u2013 l\u2019amour n\u2019est pas une symbiose \u00bb"},"content":{"rendered":"<p>Infotext:<\/p>\n<table border=\"0\" width=\"100%\" rules=\"none\" cellspacing=\"0\" cellpadding=\"0\">\n<tbody>\n<tr>\n<td class=\"bigcontent2\">\n<div id=\"infotext\">\n<p><b>\u00ab L\u2019AMOUR EST UNE DUPERIE \u2013 L\u2019AMOUR N\u2019EST PAS UNE SYMBIOSE \u00bb<br \/>\n<\/b>Kammeroper bzw. (szenisches oder konzertantes) Kammeropernoratorium<\/p>\n<p>Hommage \u00e0 Jean-Paul Sartre et Simone de Beauvoir<br \/>\nauf verbotene (und durch eigene Lautpoesie ersetzte) Texte von Jean-Paul Sartre und auf erlaubte Texte von Simone de Beauvoir.<\/p>\n<p><b>Die Ensembleversionen<\/b>\u00a0(Sopran, Bariton, Fl\u00f6te, Klarinette, Violoncello und Klavier)<\/p>\n<ul>\n<li>Prolog zu \u00ab L\u2019amour est une duperie \u00bb : \u00ab Une nuit toute passionn\u00e9e \u00bb (2015)<br \/>\nErgon 53, Nr. 11, Musikwerknummer 1749<\/li>\n<li>1. Teil der Ensembleversionen: \u00ab L\u2019amour et la libert\u00e9 \u00bb (2014)<br \/>\nErgon 53, Nr. 3, Musikwerknummer 1709<\/li>\n<li>2. Teil der Ensembleversionen: \u00ab Je passe un temps aussi fort que possible \u00bb (2015)<br \/>\nErgon 53, Nr. 10, Musikwerknummer 1745<\/li>\n<li>3. Teil der Ensembleversionen: \u00ab Je me sens un salaud \u00bb (2014)<br \/>\nErgon 53, Nr. 4, Musikwerknummer 1712<\/li>\n<\/ul>\n<p>Im Fr\u00fchjahr 2014 habe ich mich eingehend mit dem Briefwechsel zwischen Jean-Paul Sartre und Simone de Beauvoir befasst und habe ausgew\u00e4hlte Stellen zu einem Libretto zusammengestellt. Die meisten Stellen entstammen den Briefen vom Februar 1940, als Sartre zum Milit\u00e4rdienst eingezogen wurde. Diese Ausnahmesituation hatte Auswirkungen sowohl auf Sartres Lebenseinstellung wie auch auf die Beziehung zu Simone de Beauvoir.<\/p>\n<p>Geplant waren Szenen mit Texten von Jean-Paul Sartre und Simone de Beauvoir aus deren Briefen im Kontrast zu Ausschnitten aus dem philosophischen Werk\u00a0<i>L\u2019\u00eatre et le n\u00e9ant<\/i>\u00a0von Jean-Paul Sartre, also sozusagen eine Gegen\u00fcberstellung von philosophischen Thesen einerseits und deren Alltagsrealisation durch ihren Urheber andererseits.<\/p>\n<p>Die Rechteinhaber der Texte von Jean-Paul Sartre haben eine In-Musik-Setzung von Sartre-Texten kategorisch und ohne Begr\u00fcndung verboten.<\/p>\n<p>Um auf diese Situation in kreativer Weise zu reagieren, habe ich die Sartre- und de Beauvoir-Texte zuerst in Musik gesetzt, um den originalen Ton zu erhalten, habe dann aber die Sartre-Texte aus der Musik wieder entfernt und durch eigene Lautpoesie ersetzt, indem ich den sprachlich-musikalischen Duktus seiner Texte in lautpoetische Texte \u00fcbersetzte. Somit wird kein einziges Wort von Sartre gesungen und damit die rechtliche Situation vollumf\u00e4nglich respektiert, aber der Duktus seiner Sprache ist in der Musik nach wie vor vorhanden, so dass er durch die Musik sp\u00fcrbar wird und sozusagen virtuell anwesend ist.<\/p>\n<p>Die Texte von Simone de Beauvoir wurden umstandslos freigegeben.<\/p>\n<p>Die franz\u00f6sischen Originaltexte von Sartre d\u00fcrfen bis sp\u00e4testens 70 Jahre nach dem Tod von Sartre nicht gesungen werden. Dann endet die Schutzfrist des Urheberrechts. Danach erst kann die eigentliche Urauff\u00fchrung der Originalfassung dieser Kammeroper stattfinden. Das St\u00fcck, das als Hommage an Sartre und de Beauvoir konzipiert war, wird in seiner aktuellen Fassung nun zu einem Hommage-Werk, in dem nur die Originaltexte von de Beauvoir erscheinen d\u00fcrfen. Das Verbot der Sartre-Texte f\u00fchrt zur skurrilen Situation, dass in einem Hommage-Werk an Sartre seine eigenen Originaltexte nicht erscheinen d\u00fcrfen. Die Sartre-Aussagen erklingen nun sozusagen in einer verschl\u00fcsselten, lautpoetischen Geheimsprache. Trotzdem ist es wichtig, dass dieses Werk jetzt in seiner aktuellen Fassung auf Tontr\u00e4ger ver\u00f6ffentlicht wird, um die jetzige Situation musikalisch zu dokumentieren.<\/p>\n<p>Die Lautpoesie wird in dieser Situation zu einem Symbol k\u00fcnstlerischer (und somit auch politischer) Freiheit, da niemand die Lautpoesie und ihre subtextuelle Deutungsfreiheit verbieten kann.<\/p>\n<p>Ren\u00e9 Wohlhauser<\/p>\n<p>Programm:<\/p>\n<p><b>\u00ab L\u2019amour est une duperie \u2013 l\u2019amour n\u2019est pas une symbiose \u00bb<br \/>\n<\/b>Kammeroper bzw. (szenisches oder konzertantes) Kammeroratorium<br \/>\nf\u00fcr Sopran, Bariton, Fl\u00f6te, Klarinette, Violoncello und Klavier(2014\/2015)<\/p>\n<p><i>Hommage \u00e0 Jean-Paul Sartre et Simone de Beauvoir<br \/>\n<\/i>auf verbotene (und durch eigene Lautpoesie ersetzte) Texte von Jean-Paul Sartre und auf erlaubte Texte von Simone de Beauvoir.<\/p>\n<p>Vom\u00a0<a class=\"arcoma_glossarylink\" href=\"https:\/\/neos-music.com\/output.php?content=Kuenstler\/Ensemble_Polysono.php&amp;treplace=english%2Cgerman\" target=\"_self\" rel=\"noopener\">Ensemble Polysono<\/a>\u00a0w\u00e4hrend seiner Europatourn\u00e9en 2015 und 2016 konzertant aufgef\u00fchrt, liegt nun eine Studio-Aufnahme auf dieser CD vor.<\/p>\n<p>[01]<b>\u00a0Prologue: \u00ab Une nuit toute passionn\u00e9e \u00bb<\/b>\u00a010:54<br \/>\nfor soprano and flute (2015)<\/p>\n<p>[02]\u00a0<b>1st Part: \u00ab L\u2019amour et la libert\u00e9 \u00bb<\/b>\u00a009:18<br \/>\nfor soprano, baritone, flute (&amp; bass flute), clarinet (&amp; bass clarinet), violoncello and piano (2014)<\/p>\n<p>[03]<b>\u00a02nd Part: \u00ab Je passe un temps aussi fort que possible \u00bb<\/b>\u00a038:24<br \/>\nfor soprano, baritone, flute (&amp; bass flute), clarinet (&amp; bass clarinet), violoncello and piano (2015)<\/p>\n<p>[04]\u00a0<b>3rd Part: \u00ab Je me sens un salaud \u00bb<\/b>\u00a015:16<br \/>\nfor soprano, baritone, flute (&amp; bass flute), clarinet (&amp; bass clarinet), violoncello and piano (2014)<\/p>\n<p>total playing time: 73:54<\/p>\n<p><i>World premiere recording<\/i><\/p>\n<p>Pressestimmen:<\/p>\n<p><img data-recalc-dims=\"1\" decoding=\"async\" src=\"https:\/\/i0.wp.com\/neos-music.com\/wp-content\/uploads\/2023\/05\/logo_FonoForum.gif?ssl=1\" alt=\"\" \/><\/p>\n<p><span style=\"font-family: Verdana;\">Dezember 2019<\/span><\/p>\n<p><span style=\"font-family: Verdana;\">(&#8230;) Er\u00a0besch\u00e4ftigt sich mit dem Briefwechsel von Sartre und Simone de Beauvoir und legt sein Augenmerk auf die Zeit, als Sarte Anfang der 1940er-Jahre zum Milit\u00e4rdienst eingezogen wurde. Geplant war, die ausgew\u00e4hlten Stellen zu einem Libretto zusammenzusetzen, kontrastiert durch Ausschnitte aus dem philosophischen Werk des Existentialisten. Aber die Rechteinhaber verboten die In-Musik-Setzung von Sartres Texten. So entschied sich Wohlhauser, diese Passagen in Lautsprache zu \u00fcbersetzen. Das hat durchaus Charme, weil sich Sarte nun wie ein Schatten durch die Kammeroper bewegt. (&#8230;)<\/span><\/p>\n<p><span style=\"font-family: Verdana;\"><i>Tilman Urbach<\/i><\/span><\/p>\n<\/div>\n<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Infotext: \u00ab L\u2019AMOUR EST UNE DUPERIE \u2013 L\u2019AMOUR N\u2019EST PAS UNE SYMBIOSE \u00bb Kammeroper bzw. (szenisches oder konzertantes) Kammeropernoratorium Hommage \u00e0 Jean-Paul Sartre et Simone de Beauvoir auf verbotene (und durch eigene Lautpoesie ersetzte) Texte von Jean-Paul Sartre und auf erlaubte Texte von Simone de Beauvoir. 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