{"id":2591,"date":"2018-12-01T18:38:27","date_gmt":"2018-12-01T18:38:27","guid":{"rendered":"https:\/\/neos-music.com\/?post_type=product&#038;p=2591"},"modified":"2023-05-22T21:20:45","modified_gmt":"2023-05-22T21:20:45","slug":"stefan-schulzki-chamber-music","status":"publish","type":"product","link":"https:\/\/neos-music.com\/en_us\/product\/stefan-schulzki-chamber-music\/","title":{"rendered":"Stefan Schulzki: Chamber Music"},"content":{"rendered":"<p>Infotext:<\/p>\n<table border=\"0\" width=\"100%\" rules=\"none\" cellspacing=\"0\" cellpadding=\"0\">\n<tbody>\n<tr>\n<td class=\"bigcontent2\">\n<div id=\"infotext\">\n<p><b>STEFAN SCHULZKI \u00b7 KAMMERMUSIK<\/b><\/p>\n<p>Zu Beginn meiner Arbeit am\u00a0<i><b>Klavierkonzert<\/b><\/i>\u00a0suchte ich Tonballungen, die das Material meist mehrerer Dur-Akkorde in sich vereinen. Die Assoziation spiegelglatter Bergseen legte mir einen langsamen Satz nahe, dessen Irritationen dazu dienen sollen, trotz der Kontemplation zugleich eine gewisse Spannung aufzubauen. Der nachfolgende, schnelle Abschnitt ist ebenfalls von Dur und Dissonanzen gepr\u00e4gt. Es folgt ein mehrmin\u00fctiges Accelerando, das in einen quasi zeitlosen Abschnitt m\u00fcndet, sowie anschlie\u00dfend eine erneute stufenlose Zeitbiegung, diesmal in die andere Richtung \u2013 von ca. 250 zu ca. 12 Schl\u00e4gen pro Minute \u2013 und zugleich vom Leisesten zum Lautesten, wo die Geschehnisse gleichsam unter einem Mikroskop ihr Maximum erreichen. Auch dort wird ein weiterer \u00bbNullpunkt\u00ab erreicht, bevor eine kurze Coda das Anfangsmaterial in neuem Licht wiederkehren l\u00e4sst.<\/p>\n<p>F\u00fcr das aDevantgarde-Festival-Projekt \u00bbEin garstig Lied! Pfui!\u00ab schrieb Norbert Niemann mir extra ein\u00a0<i><b>Politisches Lied 2011<\/b><\/i>\u00a0zur Vertonung. Im Laufe meiner \u00dcberlegungen bez\u00fcglich der Umsetzung legten sich mir die Stilmittel der \u00dcbertreibung und der ironischen \u00dcberspitzung nahe, um dadurch die Aufmerksamkeit zu sch\u00e4rfen. Der Vokalpart fordert oft blitzartiges Umschalten zwischen unterschiedlichsten emotionalen Haltungen. Diese schnellen Perspektivenwechsel finden sich h\u00e4ufig in meiner Musik und d\u00fcrfen gerne als Botschaft verstanden werden: Man sollte sein eigenes Weltbild nie allzu ernst nehmen.<\/p>\n<p>Eine Definition des Begriffs \u00bbWiderschein\u00ab lautet: Je heller und gr\u00f6\u00dfer ein K\u00f6rper, desto st\u00e4rker leuchtet sein Widerschein auf einem sich daneben befindlichen, anderen K\u00f6rper. Im \u00fcbertragenen Sinne k\u00f6nnte man auch sagen: Je extremer ein Ereignis, desto st\u00e4rker hinterl\u00e4sst es seine Spuren in der emotionalen Biographie eines Menschen. Es geht also bei meinen Widerschein-St\u00fccken immer um Situationen, die aufgrund ihrer Intensit\u00e4t auch im Nachhinein, und auch bei rein \u00e4u\u00dferlich nicht beteiligten Menschen, sichtbare oder sp\u00fcrbare Abdr\u00fccke hinterlassen.<br \/>\nDem St\u00fcck\u00a0<b><i>Widerschein II \u2013 fragment \/ auskopplung &#8212; another place<\/i><\/b>\u00a0(entstanden im Rahmen des Musikstipendiums der Landeshauptstadt M\u00fcnchen 2009) liegt ein Ereignis zugrunde, das mit gro\u00dfem \u00dcbermut und gro\u00dfer Verzweiflung zu tun hat.<\/p>\n<p>F\u00fcr ein Projekt am Augsburger Leopold-Mozart-Zentrum mit Mehrfachvertonungen ermunterte mich der Komponist Markus Schmitt dazu, ebenfalls eine Goethe-Neuvertonung beizusteuern, und legte mir dabei ausgerechnet den\u00a0<b><i>Erlk\u00f6nig<\/i><\/b>\u00a0nahe. Noch nie z\u00f6gerte ich derartig lange, eine kompositorische Aufgabe zu \u00fcbernehmen, denn es ist schlicht unm\u00f6glich, den Schubert-Klassiker zu ignorieren \u2026 Selten war es mir so schwierig, andere L\u00f6sungen zu finden, die mir nicht deutlich schlechter schienen \u2013 und auch die ein oder andere \u00c4hnlichkeit (z.\u2009B. schnelle Klavier-Triolen oder der vokale Gestus bei \u00bbDem Vater grauset\u2019s\u00ab) musste ich in Kauf nehmen, denn trotz meiner Bem\u00fchungen um Unterschiede wollte ich nicht um jeden Preis nur anders sein als Schubert \u2026 letztlich musste ich ja zumindest versuchen, den Text auf m\u00f6glichst unabh\u00e4ngige Weise zu vertonen (auch wenn dies noch so schwer war!) \u2013 und ein striktes Vermeiden jeglicher \u00c4hnlichkeiten h\u00e4tte sich dieser Intention ebenso entgegengestellt wie eine unbewusste oder sorglose \u00dcbernahme von bestehenden Schubertschen L\u00f6sungen.<\/p>\n<p>Die\u00a0<b><i>Drei Epigramme nach Bertolt Brecht<\/i><\/b>\u00a0entstanden f\u00fcr ein Projekt beim Brechtfestival Augsburg, wo die Kriegsfibel an einem Abend komplett auf die B\u00fchne gebracht wurde. Die 69 Fotos wurden projiziert, die zugeh\u00f6rigen Brechtschen Vierzeiler von der Schauspielerin Rike Schmid rezitiert oder von Chor, Solisten und Klavier dargeboten. Neben der Auff\u00fchrung bestehender Kompositionen von Hanns Eisler und Paul Dessau wurden auch Augsburger Komponisten (au\u00dfer mir noch Richard Heller, Michael Kamm, Wolfgang Lackerschmid und Tom Simonetti) dazu eingeladen, einzelne Epigramme zu vertonen.<\/p>\n<p><b><i>Die Zeit und das Zimmer<\/i><\/b>\u00a0ist ein Theaterst\u00fcck von Botho Strau\u00df, das in fragmentarischen Bildern rund um die Hauptfigur Marie Steuber \u2013 so meine Interpretation \u2013 auf kunstvolle Weise und non-linear von den Schwierigkeiten zwischenmenschlicher Kommunikation und von letztlich gescheiterten Beziehungen erz\u00e4hlt. F\u00fcr seine Inszenierung am Deutschen Theater in Berlin (2001\u2009\/\u20092002) bat mich Regisseur Jarg Pataki, f\u00fcr die Debussy-Besetzung Viola, Fl\u00f6te und Harfe eine eigenst\u00e4ndige Musik zu schreiben, die stilistisch meiner eigenen Musik entspricht und dabei die Sinnlichkeit von Debussy und die Pr\u00e4zision von Webern vereint. Er war so gro\u00dfz\u00fcgig, mich in seiner Abwesenheit in sein Bauernhaus nahe bei Genf einzuladen. In drei Novemberwochen konnte ich dort, in der Abgeschiedenheit, Stephen Hawking und Botho Strau\u00df lesen und die als Zwischenspiele eingesetzten Miniaturen komponieren, in denen eine Tonreihe variiert wird, die Bezug nimmt auf das ber\u00fchmte Trio von Debussy.<br \/>\nDie meisten Tage begann ich mit einem Spaziergang und dem H\u00f6ren von Musik, bevor ich bei Anbruch der Dunkelheit mit der Arbeit begann und bei Kerzenschein und Wein allabendlich je eine Miniatur anfertigte. Die vorliegende Suite bietet eine kleine Auswahl aus der so entstandenen Theatermusik. Die Musiker spielten die St\u00fccke auswendig auf der B\u00fchne, teilweise in v\u00f6lliger Dunkelheit.<\/p>\n<p><i>Stefan Schulzki<\/i><\/p>\n<p>Programm:<\/p>\n<table border=\"0\" width=\"100%\" rules=\"none\" cellspacing=\"0\" cellpadding=\"0\">\n<tbody>\n<tr>\n<td class=\"bigcontent2\">\n<div id=\"tracks\">\n<p>[01]\u00a0<b>Piano Concerto<\/b>\u00a0(2018)<b>\u00a020:26<\/b><\/p>\n<p>Vincent Neeb, piano<br \/>\nJU[MB]LE \u2013 Jugendensemble f\u00fcr Neue Musik Bayern<br \/>\n(Charlotte Geier, flute \u00b7 Myriam Navarri, oboe \u00b7 Philipp Schnell, clarinet<br \/>\nAngelica Tombs, horn \u00b7 Vincent den Besten Rod\u00e0 &amp; Alexander Schmid, percussion<br \/>\nSarah Wurmer, zither \u00b7 Maximiliane Norwood &amp; Anastasia Regensperger, violins<br \/>\nMarc Kaufmann, viola \u00b7 Aaron Gruen, cello)<br \/>\nStefan Schulzki, electronics<br \/>\n<a class=\"arcoma_glossarylink\" href=\"https:\/\/neos-music.com\/output.php?content=Kuenstler\/Schachtner_Johannes_X..php&amp;treplace=english%2Cgerman\" target=\"_self\" rel=\"noopener\">Johannes X. Schachtner<\/a>, conductor<\/p>\n<p><i>Live recording<\/i><\/p>\n<p>[02]\u00a0<b>Politisches Lied 2011<\/b>\u00a0(2011)\u00a0<b>08:32<br \/>\n<\/b><i>Text by Norbert Niemann<\/i><\/p>\n<p>Salome Kammer, mezzo-soprano<br \/>\nAlexander von Hagke, tenor saxophone<br \/>\nClaus-Dieter J\u00e4kel, trombone<br \/>\nJohannes \u00d6llinger, electric guitar<br \/>\nStefan Schulzki, piano<br \/>\nWalter Bittner, percussion<br \/>\nKai Wangler, accordion<br \/>\nYasuka Morizono, violin<br \/>\nUli Fiedler, double bass<\/p>\n<p>[03]\u00a0<b>Widerschein II \u2013 fragment \/ auskopplung &#8212; another place<\/b>\u00a0(2009)\u00a0<b>10:46<\/b><\/p>\n<p>Evgeni Orkin, soprano saxophone<br \/>\nStefan Schulzki, Hammond organ &amp; electronics<\/p>\n<p>[04]\u00a0<b>Erlk\u00f6nig<\/b>\u00a0(2012)\u00a0<b>04:45<\/b><br \/>\n<i>Text by Johann Wolfgang von Goethe<\/i><\/p>\n<p>Peter Sch\u00f6ne, baritone<br \/>\nStefan Schulzki, piano<\/p>\n<p><b>Drei Epigramme nach Bertolt Brecht<\/b>\u00a0(2014)\u00a0<b>11:40<br \/>\n<\/b>[05]<b>\u00a0I. Da\u00df sie da waren<\/b>\u00a003:47<br \/>\n[06]<b>\u00a0II. Afrika<\/b>\u00a003:55<br \/>\n[07]<b>\u00a0III. Den kleinen Bruder<\/b>\u00a003:58<\/p>\n<p>Beatrice Ottmann, soprano<br \/>\nStefan Schulzki, electronics &amp; piano<\/p>\n<p><b>Die Zeit und das Zimmer<\/b>\u00a0(2001)\u00a0<b>05:33<\/b><br \/>\n[08]<b>\u00a0I. Sie h\u00e4tten in meine Karten geh\u00f6rt<\/b>\u00a001:09<br \/>\n[09]\u00a0<b>II. Medea ) ( Marie Steuber<\/b>\u00a000:55<br \/>\n[10]<b>\u00a0III. Ansgar<\/b>\u00a000:49<br \/>\n[11]<b>\u00a0IV. Es w\u00e4re ein gro\u00dfer Entschlu\u00df gewesen<\/b>\u00a001:10<br \/>\n[12]\u00a0<b>V. Das Zimmer<\/b>\u00a001:30<\/p>\n<p>Aaron Dan, flute<br \/>\nAndrej Makiy, viola<br \/>\nSimonetta Ginelli, harp<\/p>\n<p>total playing time: 61:41<\/p>\n<p>Pressestimmen:<\/p>\n<table border=\"0\" width=\"100%\" rules=\"none\" cellspacing=\"0\" cellpadding=\"0\">\n<tbody>\n<tr>\n<td class=\"bigcontent2\">\n<div id=\"press\">\n<p><img data-recalc-dims=\"1\" decoding=\"async\" src=\"https:\/\/i0.wp.com\/neos-music.com\/wp-content\/uploads\/2023\/05\/logo_FonoForum.gif?ssl=1\" alt=\"\" \/><\/p>\n<p>Tilman Urbach schrieb in der Ausgabe Juni 2019:<\/p>\n<p>(&#8230;) Die Musik baut Spannung auf, wirkt auf einmal eruptiv auch im Beharren auf einzelnen, insistierend wiederholten Akkorden \u2013 ganz so, als sei die Nadel auf der Platte h\u00e4ngen geblieben. Eine Persiflage oder Collage klassischer Musik. Theatralisch \u00fcberspitzt, persiflierend rockig gibt sich dagegen das &#8222;Politische Lied 2011&#8220;, das Salome Kammer mit Band wunderbar zum Besten\u00a0gibt. In &#8222;Erlk\u00f6nig&#8220; pfl\u00fcckt Schulzki dann die klassische Liedkunst auseinander, um in den &#8222;Drei Epigrammen nach Bertolt Brecht&#8220; Beatrice\u00a0Ottmanns Sopran elektronisch zu filtern und mit Dance-Beats zu befeuern. (&#8230;)<\/p>\n<\/div>\n<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n<\/div>\n<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n<\/div>\n<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Infotext: STEFAN SCHULZKI \u00b7 KAMMERMUSIK Zu Beginn meiner Arbeit am\u00a0Klavierkonzert\u00a0suchte ich Tonballungen, die das Material meist mehrerer Dur-Akkorde in sich vereinen. Die Assoziation spiegelglatter Bergseen legte mir einen langsamen Satz nahe, dessen Irritationen dazu dienen sollen, trotz der Kontemplation zugleich eine gewisse Spannung aufzubauen. Der nachfolgende, schnelle Abschnitt ist ebenfalls von Dur und Dissonanzen gepr\u00e4gt. 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