\n\n\n 25 JAHRE COLLEGIUM NOVUM Z\u00dcRICH<\/b><\/p>\n Das Collegium Novum Z\u00fcrich wurde 1993 gegr\u00fcndet. In einem stufenweisen Prozess formierte sich damals das Ensemble um einen Kern von einigen wenigen Musikerinnen und Musikern. Bald konnte sich das CNZ mit eigenen Konzertreihen etablieren, erfuhr Unterst\u00fctzung seitens der Stadt Z\u00fcrich und erwarb sich auch internationale Anerkennung. Sein k\u00fcnstlerisches Profil wurde von den jeweiligen k\u00fcnstlerischen Leitern gepr\u00e4gt, denen es die Programmverantwortung \u00fcbertrug: Armin Brunner (1995\u20131997), Michael Haefliger (1997\u20131999), Patrick M\u00fcller (1999\u20132004), Christian Fausch (2005\u20132010), Jens Schubbe (seit 2010). Dabei blieb bei allen jeweils eigenen Akzentuierungen doch eine Konstante \u00fcber das Vierteljahrhundert seines Bestehens erhalten. Das CNZ verstand sich immer als ein Ensemble, das die Musik der Gegenwart als ein Ergebnis historischer Entwicklungen begriff und seine Aufgabe darin sah, einerseits die aktuelle Musik zu pr\u00e4sentieren, andererseits die Musik der vergangenen Jahrzehnte immer wieder neu zu befragen. Die auf dieser CD versammelten Aufnahmen sind Konzertmitschnitte und dokumentieren Auff\u00fchrungen aus den Jahren seit 2013, die f\u00fcr die programmatische Identit\u00e4t des Ensembles repr\u00e4sentativ sind, wobei bei dieser Auswahl der Akzent auf Ur- und Erstauff\u00fchrungen lag.<\/p>\n Vinko Globokar:\u00a0L\u2019Exil Nr. 2<\/i><\/b><\/p>\n Vinko Globokars Musik ist stets welthaltig, reagiert auf die Wirklichkeit, positioniert sich. Oft ist seine Musik ungemein gestisch, verschmilzt instrumentale, vokale und szenische Aktionen und schleift Gattungsgrenzen. Daf\u00fcr stehen auch die drei Kompositionen zum Thema \u00bbExil\u00ab, die Globokar seit 2012 vorgelegt hat:\u00a0L\u2019Exil Nr. 1<\/i>\u00a0ist ein Werk f\u00fcr Stimme und f\u00fcnf Instrumentalisten.\u00a0L\u2019Exil Nr. 2<\/i>\u00a0ist an diese Konzeption angelehnt, bezieht allerdings ein gr\u00f6\u00dferes Ensemble ein.\u00a0L\u2019Exil Nr. 3<\/i>\u00a0ist als gro\u00dfformatiges Oratorium konzipiert.<\/p>\n Der\u00a0L\u2019Exil Nr. 2<\/i>\u00a0zugrunde liegende Text ist aus 37 Textfragmenten montiert, die Globokar der Sammlung\u00a0Cent po\u00e8mes sur l\u2019exil<\/i>\u00a0entnommen hat, und die aus dem Franz\u00f6sischen (in das sie zumeist \u00fcbersetzt waren) teilweise in sechs weitere Sprachen \u00fcbertragen wurden: Slowenisch, Deutsch, Spanisch, Englisch, Russisch, Italienisch. In den einzelnen S\u00e4tzen blitzen schlaglichtartig das Exil bezeichnende Erfahrungen, Bilder, Situationen und Emotionen auf. Sie werden aber nicht vorgef\u00fchrt, sondern in einer Weise exponiert, die den H\u00f6rer selbst in die Rolle des Exilanten dr\u00e4ngt: Vor allem durch die Transformation der Texte in verschiedene Sprachen ist der H\u00f6rer mit einem babylonischen Sprachgewirr konfrontiert, wie es dem Fremden erscheinen mag, der sich in einem unbekannten Land zurechtfinden muss. Die Solostimme wird zun\u00e4chst von einzelnen Instrumentalstimmen sekundiert, die sich gleichsam in ihrer je eigenen Sprache artikulieren. Allm\u00e4hlich wird die Textur dichter, verschmelzen die Einzelstimmen zu Ch\u00f6ren. Gleichzeitig wird die Grenze von instrumentalem und vokalem Klang durchl\u00e4ssiger und mischen sich immer mehr performative, theatrale Elemente in das Geschehen. Die extremen Formen der Artikulation lassen Verwirrung, Angst, Verunsicherung und Verzweiflung assoziieren. Dazu kommen aber auch Momente der Klarheit, Erl\u00f6sung, kleine Zwiegespr\u00e4che, die vielleicht erste Schritte in Richtung einer Verst\u00e4ndigung in einer neuen Sprache sind.<\/p>\n Jens Schubbe<\/i><\/p>\n Sascha Janko Dragi\u0107evi\u0107:\u00a0Ausschlag<\/i><\/b><\/p>\n In\u00a0Ausschlag<\/i>\u00a0f\u00fcr gro\u00dfes Ensemble und Live-Elektronik habe ich mich mit der Entstehung und Dekonstruktion formaler Kontexte durch direkte Gegen\u00fcberstellung von Periodizit\u00e4t und Aperiodizit\u00e4t besch\u00e4ftigt. Die wechselseitige Fremdheit dieser beiden Pole wird dadurch verst\u00e4rkt, dass sie nicht durch flie\u00dfende \u00dcberg\u00e4nge miteinander verschmelzen, sondern hart und direkt aneinander montiert werden. Diese Art der Fremdheit in der Konzeption der Formbildung evoziert von Beginn an eine gewisse Unvers\u00f6hnlichkeit, die auch als harte Kontur und Sch\u00e4rfe wahrgenommen werden kann. Maximale Aperiodizit\u00e4t wird in diesem St\u00fcck durch einen idealisierten Klang eines \u00bbwei\u00dfen Rauschens\u00ab dargestellt. Dieser Klang wird wiederholt durch das eigens f\u00fcr dieses St\u00fcck von Stefan Roszak entwickelte und gebaute Instrument \u00bbRauschrad\u00ab erzeugt. Das Ensemble entgegnet mit sich permutierenden, klar begrenzten Perioden. Diese sind aus winzigen, sehr einfachen motivischen Zellen gebaut.<\/p>\n Die Live-Elektronik greift gleichsam in das musikalische Geschehen ein, indem sie in relativ kurzen Wechseln einzelne Instrumente heraushebt und durch Verfremdungsprozesse manipuliert. Dieser Zugriff von au\u00dferhalb scheint zersetzend auf die Bildung formaler Kontexte einzuwirken. Er erm\u00f6glicht aber auch eine weitere, vexierbildhafte Form von Wahrnehmung der musikalischen Textur durch einen st\u00e4ndigen Wechsel der H\u00f6rperspektive. Am Ende kommt es schlie\u00dflich doch zu einem flie\u00dfenden \u00dcbergang von Periodizit\u00e4t zu Aperiodizit\u00e4t innerhalb einer Klangaktion der \u00bbRauschr\u00e4der\u00ab, ausgel\u00f6st durch einen heftigen Impuls, der in ein \u00bbwei\u00dfes Rauschen\u00ab m\u00fcndet.<\/p>\n Sascha Janko Dragi\u0107evi\u0107<\/i><\/p>\n Martin Jaggi:\u00a0Uxul<\/i><\/b><\/p>\n Uxul<\/i>\u00a0ist der abschlie\u00dfende Teil eines Zyklus unterschiedlich besetzter Werke, die sich mit den ersten Zivilisationen auseinandersetzen: mit jenem Moment in der Geschichte, an dem die ersten St\u00e4dte, organisierte Gesellschaftsformen mit hierarchischen Strukturen entstanden, sich Politik, Wirtschaft, Religion und die ersten Staaten bildeten. Dies geschah unabh\u00e4ngig voneinander an sechs Orten: in \u00c4gypten, in Mesopotamien, am Indus, in China, in Mittelamerika und in den Anden. In all diesen Werken ist das Kernmaterial durch die \u00e4ltesten Musiken gegeben, die in den jeweiligen Regionen noch gelebt werden. Es geht also nicht um eine mystische Reanimierung von Musik, sondern um einen Blick auf alte Traditionen, die oft verborgen in unserer Zeit noch weiter bestehen und zum Teil weit von dem abweichen, was allgemein unter dem Begriff \u00bbWeltmusik\u00ab bekannt ist.<\/p>\n Der neueste Teil dieses losen Zyklus bezieht sich auf Mittelamerika. Die fr\u00fcheste dort gefundene Kultur ist die der Olmeken, welche von etwa 1500 bis 400 v. Chr. entlang der K\u00fcste des Golfs von Mexiko nachweisbar ist. Ihre bekanntesten kulturellen Hinterlassenschaften sind mehrere Kolossalk\u00f6pfe. Ansonsten ist eher wenig bekannt, und da zudem alle olmekischen Fundst\u00e4tten spanische Namen tragen, habe ich mich entschieden, das St\u00fcck nach einer fr\u00fchen Maya-St\u00e4tte zu benennen. Uxul ist eine antike Maya-Siedlung in der Region Campeche in Mexiko. Uxul bedeutet \u00bbam Ende\u00ab, was somit einen passenden Titel f\u00fcr das abschlie\u00dfende St\u00fcck des Zyklus lieferte.<\/p>\n In Mittelamerika wurde eine Vielzahl an Instrumenten auf arch\u00e4ologischen Grabungen entdeckt, viele davon in ausgezeichnetem Zustand. Es handelt sich dabei vor allem um unterschiedlichste Fl\u00f6ten, trompetenartige Instrumente und Schlaginstrumente. Das harmonische Material des St\u00fccks basiert auf jenen T\u00f6nen, die diese Instrumente offenbar produzieren konnten. Zudem werden im Schlagzeug u.\u2009a. Instrumente verwendet, die in Zentralamerika ihren Ursprung haben, wie die Schlitztrommeln und das G\u00fciro. Zudem erinnern die Bongos an den Klang der Schildkr\u00f6tenpanzer, welche als Schlagwerk benutzt wurden. Die wohl noch urspr\u00fcnglichste Musikkultur in Mittelamerika hat sich bei den Maya im heutigen Grenzgebiet zwischen Mexiko und Guatemala erhalten. Nur hier fand ich Musik, die von spanischen und anderen westlichen Einfl\u00fcssen fast g\u00e4nzlich unber\u00fchrt ist \u2013 eine Seltenheit in einem Amerika, in dem einheimische Traditionen von den Kolonialisten erfolgreicher ausgemerzt wurden als anderswo. Das Material von\u00a0Uxul<\/i>\u00a0ist eine kleine Auswahl pers\u00f6nlicher Highlights aus meinen Recherchen.<\/p>\n Martin Jaggi<\/i><\/p>\n Marko Nikodijevic:\u00a0Gesualdo Dub\u2009\/\u2009Raum mit gel\u00f6schter Figur<\/i><\/b><\/p>\n Viele der Werke von Marko Nikodijevic beziehen sich auf vorhandene Musik, auf fremdes Material. Schon die Titel verraten das:\u00a0cveti\u0107, ku\u0107ica…\u2009\/\u2009la lugubre gondola<\/i>\u00a0\u2013 Trauermusik f\u00fcr Orchester nach Franz Liszt,\u00a0Music Box\u2009\/\u2009Selbstportrait mit Ligeti und Strawinsky (und Messiaen ist auch dabei)<\/i>,\u00a0Tombeau de Claude Vivier<\/i>\u00a0und\u00a0Gesualdo Dub<\/i>. Zum Faszinierenden und R\u00e4tselhaften seiner Musik geh\u00f6rt nun, dass in diesen Beschw\u00f6rungen des Anderen das Eigene umso deutlicher in Erscheinung tritt. In mehreren von Nikodijevics Werken \u2013 so auch in\u00a0Gesualdo Dub<\/i>\u00a0\u2013 sind einzelne Teile bzw. S\u00e4tze als \u00bbR\u00e4ume\u00ab bezeichnet. Diese \u00bbR\u00e4ume\u00ab konfrontieren uns mit einer, manchmal auch mit mehreren klanglichen Situationen, die insistierend umkreist werden. Moritz Eggert sprach treffend vom \u00bbHineintauchen in einen Klangmoment\u00ab, das eine unerh\u00f6rte Wirkung zu entfalten vermag.<\/p>\n In\u00a0Gesualdo Dub\u2009\/\u2009Raum mit gel\u00f6schter Figur<\/i>\u00a0ist das besonders eindringlich gelungen. Nukleus des Werkes ist ein Halbtonpendel, dessen Ursprung man im Beginn des Gesualdo-Madrigals\u00a0Moro, lasso, al mio duolo<\/i>\u00a0finden kann, in jener f\u00fcr das Madrigal so typischen chromatischen Abw\u00e4rtsbewegung. An diese Figur \u2013 Chiffre des Schmerzes und der Klage schlechthin \u2013 werden nun zun\u00e4chst fast unh\u00f6rbar Klangmaterialien wie Treibgut angelagert. Sie umh\u00fcllen die Figur, beginnen ein Eigenleben, flirren und vibrieren, entfalten eine Aura, erzeugen klingende R\u00e4ume. Gleicht der Beginn einem stufenweisen Aufblenden, finden wir uns sodann in einem \u00bbDark Room\u00ab wieder. Wie halluziniert wirkt die Musik eines dritten Raumes, dessen Konturen verschwimmen, als w\u00fcrden wir sie unter wogendem Wasser wahrnehmen. \u00bbS\u00fc\u00dfer Duft aus M\u00e4rchenzeit\u00ab erf\u00fcllt den vierten Raum mit seinen Fanfarenkl\u00e4ngen und M\u00f6wenschrei-Glissandi, ehe im finalen Abschnitt die permanente Morbidezza mit grell ekstatischem Glockenget\u00f6n gekreuzt wird.<\/p>\n Jens Schubbe<\/i><\/p>\n Programm:<\/p>\n \n\n\n\n\n 25 Years of Collegium Novum Z\u00fcrich<\/b><\/p>\n Vinko Globokar<\/b>\u00a0(*1934)
\n[01]\u00a0L\u2019Exil No. 2<\/b>\u00a0for soprano (or tenor) and 13 instrumentalists (2012)\u00a020:44<\/b><\/p>\n Live recording of the world premiere \u00b7 02 November 2016
\nTonhalle Z\u00fcrich, Gro\u00dfer Saal<\/i><\/p>\n <\/b>
\nMartin Jaggi<\/b>\u00a0(*1978)
\n[02]\u00a0Uxul<\/b>\u00a0for two ensemble groups (2018)\u00a014:49<\/b><\/p>\n Commissioned by CNZ, supported by Pro Helvetia and Stadt Z\u00fcrich Kultur
\nLive recording of the world premiere \u00b7 12 April 2018 \u00b7 Tonhalle Maag, Z\u00fcrich<\/i><\/p>\n Sascha Janko Dragi\u0107evi\u0107<\/b>\u00a0(*1969)
\n[03]\u00a0Ausschlag<\/b>\u00a0for large ensemble and live electronics (2016\u20132018)\u00a018:06<\/i><\/p>\n Commissioned by CNZ, supported by the Ernst von Siemens Music Foundation
\nLive recording of the world premiere \u00b7 03 March 2018 \u00b7 Tonhalle Maag, Z\u00fcrich<\/i><\/p>\n Marko Nikodijevic<\/b>\u00a0(*1980)
\n[04]\u00a0Gesualdo Dub\u2009\/\u2009Raum mit gel\u00f6schter Figur<\/b>\u00a0Concerto for Piano and Ensemble (2012)\u00a018:20<\/b><\/p>\n Live recording of the Swiss premiere \u00b7 25 September 2013
\nTonhalle Z\u00fcrich, Kleiner Saal<\/i><\/p>\n raum I \u2013 raum II \u2013 raum III \u2013 raum IV \u2013 cadenza \u2013 raum V<\/p>\n <\/p>\n total playing time: 72:03<\/p>\n Eva Nievergelt, mezzo-soprano [01]
\nStefan Wirth, piano [04]
\nCollegium Novum Z\u00fcrich<\/a>
\nJonathan Stockhammer, conductor [01, 02, 04]
\nPeter Rundel<\/a>, conductor [03]<\/p>\nCollegium Novum Z\u00fcrich<\/b>
\nSusanne Peters, flute [01, 02, 03] \u00b7 Sarah Ouakrat, flute [02]
\nLiset Pennings, flute [04] \u00b7 Matthias Arter, oboe [03]
\nHeinrich M\u00e4tzener, clarinet [02] \u00b7 Ernesto Molinari, clarinet [01, 03, 04]
\nElmar Schmid, clarinet [04] \u00b7 Zhao Shuyue, clarinet [02]
\nMiguel \u00c1ngel P\u00e9rez Domingo, bassoon [01, 03] \u00b7 Stefan Buri, bassoon [04]
\nOlivier Darbellay, horn [04] \u00b7 Tom\u00e1s Gallart, horn [01, 02, 03]
\nJens Bracher, trumpet [01, 03] \u00b7 Jochen Weiss, trumpet [04]
\nStephen Menotti, trombone [01, 02, 03] \u00b7 Andrew Digby, trombone [04]
\nBrian Archinal, percussion [01, 02, 03, 04] \u00b7 Julien M\u00e9groz, percussion [01, 02, 03]
\nChristoph Brunner, percussion [04] \u00b7 Ivan Manzanilla, percussion [04]
\nXenia Schindler, harp [04] \u00b7 Manon Pierrehumbert, harp [02, 03]
\nGilles Grima\u00eetre, piano [03] \u00b7 Stefan Wirth, piano [01]
\nSimone Keller, electric organ [04] \u00b7 Anne-Maria H\u00f6lscher, accordion [01]
\nRahel Cunz, violin [01, 03, 04] \u00b7 Urs Walker, violin [02, 03]
\nBettina Boller, violin [04] \u00b7 Patrick J\u00fcdt, viola [01, 03, 04]
\nFabio Marano, viola [02] \u00b7 Sophie Wahlm\u00fcller, viola [02]
\nImke Frank, violoncello [01, 03] \u00b7 Martina Schucan, violoncello [01, 02, 04]
\nMartin Jaggi, violoncello [02] \u00b7 Johannes Nied, double bass [01, 03]
\nAleksander Gabrys, double bass [04] \u00b7 Caleb Salgado, double bass [02]
\nGary Berger, electronics\u2009\/\u2009sound direction [03]
\nNicolas Buzzi, electronics\u2009\/\u2009sound direction [01]<\/p>\n Pressestimmen:<\/p>\n \n\n\n\n\n ![\"\"](\"https:\/\/i0.wp.com\/neos-music.com\/wp-content\/uploads\/2023\/05\/logo_NeueZeitschriftMusik_NEU.jpg?ssl=1\") <\/p>\n
In der Ausgabe #3_2019 schreibt Egbert Hiller:<\/p>\n „Die Musik der Gegenwart als ein Ergebnis historischer Entwicklungen zu begreifen und seine Aufgabe darin zu sehen, einerseits die aktuelle Musik zu pr\u00e4sentieren, andererseits die Musik vergangener Jahrzehnte immer wieder neu zu befragen“ \u2013 mit diesem schl\u00fcssigen Selbstverst\u00e4ndnis hat das Collegium Novum Z\u00fcrich inzwischen ein Vierteljahrhundert \u00fcberdauert. Auf seiner Jubil\u00e4ums-CD konzentriert es sich gleichwohl auf Ur- und Erstauff\u00fchrungen, die als Live-Mitschnitte eingespielt wurden. Die Ergebnisse sprechen f\u00fcr sich, zumal ein breites \u00e4sthetisches Spektrum abgedeckt wird. (…) so dass diese CD durchaus als Referenz f\u00fcr die n\u00e4chsten 25 Jahre Collegium Novum Z\u00fcrich angesehen werden darf.<\/p>\n <\/p>\n ![\"\"](\"https:\/\/i0.wp.com\/neos-music.com\/wp-content\/uploads\/2023\/05\/logo_neue_musikzeitung.jpg?ssl=1\") <\/p>\n
Mai 2019<\/p>\n Das Collegium Novum Z\u00fcrich feiert sein 25-j\u00e4hriges Bestehen mit hochkar\u00e4tigen Urauff\u00fchrungen: Vinko Globokar reflektiert in „L’Exil Nr. 2“ (2012) die ambivalenten Befindlichkeiten des Exilantendaseins als vielsprachige Collage, deren Fragmente von Homer bis zur literarischen Gegenwart reichen. […] Auf elementare Struktur-Kontraste hebt \u00a0Sascha Janko Dragi\u0107evi\u0107s vielschichtiges Ensemblest\u00fcck „Ausschlag“ (2016\/2018) ab, das konkrete, instrumentale und elektronische Kl\u00e4nge spannungstr\u00e4chtig verkn\u00fcpft: Sie konstituieren ereignisreiche Klangr\u00e4ume und indifferente Fl\u00e4chen, die von den „Rauschr\u00e4dern“ des Instrumentenbauers Stefan Roszak mit „realer“ Dringlichkeit versehen werden. […]<\/p>\n Dirk Wieschollek<\/p>\n <\/p>\n ![\"\"](\"https:\/\/i0.wp.com\/neos-music.com\/wp-content\/uploads\/2023\/05\/logo_FonoForum.gif?ssl=1\") <\/p>\n
In der Ausgabe Mai 2019 schrieb Dirk Wieschollek:<\/p>\n 25 Jahre Collegium Novum Z\u00fcrich: Das wird geb\u00fchrend gefeiert mit einer Auswahl hochkar\u00e4tiger Kompositionen in drei Urauff\u00fchrungen und einer Schweizer Premiere.\u00a0Vinko Globokar reflektiert in „L’Exil Nr. 2“ (2012) die existentiellen Befindlichkeiten (s)eines Exilantendaseins …\u00a0[…] Eva Nievergelt (Mezzosopran) findet … eine Menge T\u00f6ne und Zwischent\u00f6ne der Zerbrechlichkeit und Ironie. Martin Jaggis „Uxul“ (2018) hingegen transformiert intensive Auseinandersetzungen mit mittelamerikanischen Hochkulturen in klangliche Urgewalten. Auf elementare Struktur-Kontraste hebt \u00a0Sascha Janko Dragi\u0107evi\u0107s turbulentes Ensemblest\u00fcck „Ausschlag“ (2016\/2018) ab, das konkrete, instrumentale und elektronische Kl\u00e4nge spannungsvoll miteinander vernetzt. Ein ebenfalls h\u00f6chst bemerkenswertes St\u00fcck ist „Gesualdo Dub \/ Raum mit gel\u00f6schter Figur“ (2012) von Marko Nikodijevic […].<\/p>\n<\/div>\n<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n<\/div>\n<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n<\/div>\n<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Infotext: 25 JAHRE COLLEGIUM NOVUM Z\u00dcRICH Das Collegium Novum Z\u00fcrich wurde 1993 gegr\u00fcndet. In einem stufenweisen Prozess formierte sich damals das Ensemble um einen Kern von einigen wenigen Musikerinnen und Musikern. Bald konnte sich das CNZ mit eigenen Konzertreihen etablieren, erfuhr Unterst\u00fctzung seitens der Stadt Z\u00fcrich und erwarb sich auch internationale Anerkennung. 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