{"id":2601,"date":"2018-10-19T18:52:59","date_gmt":"2018-10-19T18:52:59","guid":{"rendered":"https:\/\/neos-music.com\/?post_type=product&p=2601"},"modified":"2023-05-22T21:30:39","modified_gmt":"2023-05-22T21:30:39","slug":"juerg-wyttenbach-katrin-frauchiger-katharina-weber-hanns-eisler-alban-berg-vom-sprengen-des-gartens","status":"publish","type":"product","link":"https:\/\/neos-music.com\/en_us\/product\/juerg-wyttenbach-katrin-frauchiger-katharina-weber-hanns-eisler-alban-berg-vom-sprengen-des-gartens\/","title":{"rendered":"J\u00fcrg Wyttenbach, Katrin Frauchiger, Katharina Weber, Hanns Eisler, Alban Berg: Vom Sprengen des Gartens"},"content":{"rendered":"

Infotext:<\/p>\n\n\n\n
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VOM SPRENGEN DES GARTENS
\nLieder von J\u00fcrg Wyttenbach, Katrin Frauchiger, Katharina Weber, Hanns Eisler und Alban Berg<\/p>\n

\u00bbZu analysieren gibt es da nicht viel!\u00ab, bemerkt J\u00fcrg Wyttenbach schalkhaft. Wir sitzen in einem Berner Caf\u00e9, vor uns ausgebreitet sind Fotokopien der \u00bbLiedle\u00ab, wie der Komponist seine\u00a08 Duettini<\/i>\u00a0und\u00a0Drei kurzen Gebete<\/i>\u00a0schlicht und liebevoll nennt. Sie sind 2014 f\u00fcr Katrin Frauchiger und Katharina Weber entstanden. \u00bbIch muss stets wissen, f\u00fcr wen ich schreibe. Und meistens habe ich f\u00fcr befreundete Musikerinnen und Musiker geschrieben.\u00ab Sie also bestimmen Konzeption und Ergebnis latent mit. Letzteres \u00fcberrascht hier: Gegen das Etikett \u00bbtypischer Wyttenbach\u00ab scheint es sich auf den ersten Blick zu str\u00e4uben. Doch worin besteht dies Typische? Im Th\u00e9\u00e2tre musical, der szenischen Aktion, dem (bisweilen derben) Witz, der Ironie und Groteske?<\/p>\n

Die beiden Widmungstr\u00e4gerinnen, die mit Wyttenbachs \u0152uvre eng vertraut sind, sehen es differenzierter: Vor, hinter und neben dem bunten Treiben des instrumentalen und vokalen Theaters gab es stets auch das sehr Private, das Tiefgr\u00fcndige, den Zug ins Ernste, verbunden mit radikaler Verknappung, messerscharfer Pr\u00e4zision des Ausdrucks. Und es ist dieser Aspekt seiner Kunst, den Wyttenbach in den Miniaturen f\u00fcr Frauchiger und Weber herausstellt. Die passenden Texte f\u00fcr die\u00a08 Duettini<\/i>\u00a0fand er beim japanischen Haiku-Dichter Issa (1763\u20131827) und im Gedichtband\u00a0Zo\u00e9 Zebra<\/i>\u00a0(2004) von Kurt Marti (1921\u20132017). Lyrik der beiden hatte Wyttenbach bereits zuvor verarbeitet: Haikus von Issa (und anderen) in\u00a0Laut K\u00e4fig<\/i>\u00a0f\u00fcr Sopran und Harfe oder Gitarre (1995\u201397, f\u00fcr Ingrid Frauchiger), Gedichte von Marti in\u00a0Ist Klang der Sinn?<\/i>\u00a0f\u00fcr einen rezitierenden Cellisten (2009). Und nun vereint er die japanische Poesie und jene des Berner Theologen unter einem Dach. Was hat es mit dieser Kombination auf sich? \u00bbMartis Gedichte sind nat\u00fcrlich keine Haikus\u00ab, doch in Pr\u00e4zision und Dichte, sagt Wyttenbach, seien sie den japanischen Dreizeilern durchaus vergleichbar.<\/p>\n

Die Musik nimmt diesen Gestus eindr\u00fccklich auf. Da ist keine Note zu viel, keine zu wenig; jeder Ton ist durchdacht, auch wenn keiner einem \u00bbSystem\u00ab, sprich: einer Reihe oder dergleichen, angeh\u00f6rt (eben: \u00bbZu analysieren gibt es da nicht viel\u00ab). Machen die\u00a0Duettini<\/i>\u00a0hie und da von einem, wenn auch \u00e4u\u00dferst dezenten, musikalischen Augenzwinkern noch Gebrauch, so entf\u00e4llt es in den\u00a0Gebeten an Kannon Bosatsu<\/i>, die japanische G\u00f6ttin der Barmherzigkeit, ganz. Die Schlichtheit, ausdrucksvolle W\u00e4rme und \u2013 in traditionellem Sinne \u2013 Sch\u00f6nheit dieses kleinen Zyklus sind nachgerade ber\u00fcckend. \u00bbSo einfach hatte ich nie geschrieben\u00ab, sagt Wyttenbach. \u00bbIch wollte einfach mal weg von der Chromatik und hatte beim Komponieren auch immer wieder diese japanischen Kl\u00e4nge im Ohr.\u00ab Plakatives Lokalkolorit habe er jedoch vermeiden wollen. Behutsame Ankl\u00e4nge gibt es dennoch: dezent eingewobene pentatonische Wendungen zum Beispiel. Oder aber die weite, oftmals eine None einschlie\u00dfende Lage im Klavier, verbunden mit einem harten Anschlag. Klangliches Vorbild waren hier die mit Plektren gespielten japanischen Saiteninstrumente.<\/p>\n

Einige Wochen zuvor in einem anderen Berner Caf\u00e9: Katrin Frauchiger und Katharina Weber reden \u00fcber die Faszination von Lied und Lyrik aus kompositorischer Perspektive. Abermals sind es Kategorien wie Dichte, Pr\u00e4zision des Ausdrucks, Knappheit der Form, die in den Fokus r\u00fccken. Aber auch die Freiheit. \u00bbLyrik ist etwas derart Wichtiges\u00ab, sagt Katharina Weber, \u00bbzumal in einer Zeit, in der so viel geschrieben, so viel Prosa produziert wird. Demgegen\u00fcber erm\u00f6glicht das Gedicht Konzentration \u2013 und zugleich Freiheit, denn es l\u00e4sst vieles offen\u00ab, bietet gro\u00dfz\u00fcgig Raum f\u00fcr eigene Gedanken und Assoziationen, gerade auch musikalische.<\/p>\n

Ihren Liederzyklus f\u00fcr Katrin Frauchiger (eingespielt sind auf dieser CD sieben von insgesamt neun Liedern) komponierte Katharina Weber 2014 auf Gedichte von Martin Merz (1950\u20131983), der an einem Hydrozephalus gelitten hatte und dessen \u00e4lterer Bruder der Schriftsteller Klaus Merz ist. \u00bbIch habe hier keinen bestimmten Stil, in dem ich komponiere\u00ab, erl\u00e4utert Weber den Facettenreichtum ihrer Miniaturen. Vielmehr reagierte die musikalische Fantasie auf die vielgestaltigen Bilder, die Merz\u2019 einzigartige Lyrik evoziert. Inspirierend war \u00fcberdies die eigent\u00fcmliche Manier, in welcher der Dichter seine eigenen Texte rezitiert, besser: vorgesungen hatte. Davon existieren Tonaufnahmen, die der Komponistin zur Verf\u00fcgung standen.<\/p>\n

So ist zum Beispiel die schlichte, in nat\u00fcrlichem h-Moll gehaltene Melodie von\u00a0Zwei Welten<\/i>\u00a0(Nr. 1) dem Charakter von Merz\u2019 Gesang nachempfunden. Mit der Singstimme kontrastiert das Klavier aufs erste Hinh\u00f6ren scharf: \u00bbIn ametrischen Abst\u00e4nden\u00ab, wie die Spielanweisung besagt, intoniert es cluster-artige Akkorde sowie eine davon abermals unabh\u00e4ngige Bassstimme. Bei n\u00e4herer Betrachtung aber entdeckt man doch ein d\u00fcnnes Band, das die beiden Welten, jene des Gesangs und jene des Klaviers, zusammenh\u00e4lt: Besagte Akkorde leiten sich n\u00e4mlich von einem erweiterten h-Moll-Klang ab. Was sich hier am einzelnen Lied beobachten l\u00e4sst, greift im ganzen Zyklus: Disparates musikalisches Material \u2013 darunter, konkret in\u00a0Hier sind sie<\/i>, auch Ankl\u00e4nge an Pentatonik \u2013 wird subtil ausbalanciert, das Mannigfaltige zu einem Ganzen gerundet. \u00bbKatharinas Lieder\u00ab, erg\u00e4nzt Katrin Frauchiger, \u00bbsind sehr anspruchsvoll, denn als S\u00e4ngerin muss man streckenweise ganz unabh\u00e4ngig denken.\u00ab In diesem Sinne besonders knifflig sei auch Lied Nr. 2,\u00a0Der rote Mantel<\/i>.<\/p>\n

Katrin Frauchigers eigener Liederzyklus\u00a0\u00bb\u2026 und die Nacht ist pailletten\u00fcbers\u00e4t\u00ab<\/i>\u00a0auf Texte von Meret Oppenheim (1913\u20131985) war 2004\u2009\/\u200905 in einer Fassung f\u00fcr Sopran, Fl\u00f6te und Klavier f\u00fcr das Ensemble Amaltea entstanden. Urspr\u00fcnglich hatte das Werk aus einem instrumentalen Prolog und sechs Liedern bestanden. F\u00fcr die vorliegende Teileinspielung integrierte die Komponistin die Fl\u00f6tenstimme in den Klaviersatz und erweiterte \u00fcberdies das Lied\u00a0Dort oben in jenem Garten<\/i>\u00a0um ein Vor- sowie kurze Zwischenspiele des Klaviers. Bei der Komposition der Lieder, sagt Frauchiger, habe sie sich assoziativ von den wechselnden Bildern in Oppenheims Texten leiten lassen, von der raschen Abfolge von Drastik und zarter Poesie. Dass hierbei keine \u00bberrechnete\u00ab Musik entstanden ist, ist damit bereits angedeutet. Frauchiger entwirft ihre Klangwelten nicht am Rei\u00dfbrett. \u00bbIch h\u00f6re die Musik in mir oder arbeite am Klavier, experimentiere dort, horche die Kl\u00e4nge aus.\u00ab Und doch gibt es sie, die konstruktiven Elemente: Motive, die einen roten Faden spinnen, f\u00fcr eine formale Verklammerung sorgen. Zumeist befinden sie sich in der Klavierstimme, in der Gestalt von Akkorden. Die beiden er\u00f6ffnenden Kl\u00e4nge von\u00a0Dort oben in jenem Garten<\/i>\u00a0beispielsweise akzentuieren sp\u00e4ter, sei\u2019s in originaler Formulierung oder leicht ver\u00e4ndert, \u00dcberg\u00e4nge formaler Abschnitte. In\u00a0Am Anfang ist das Ende<\/i>\u00a0sind es zumal die Arpeggien des Vorspiels, deren spezifische Klanglichkeit \u2013 dominierende Intervalle sind der Tritonus und die gro\u00dfe Sekunde \u2013 im weiteren Verlauf immer wieder aufgegriffen und gestaltend genutzt wird.<\/p>\n

Ihre St\u00fccke und jene Wyttenbachs erg\u00e4nzen Frauchiger und Weber durch Alban Bergs\u00a0Sieben fr\u00fche Lieder<\/i>\u00a0(1905\u201308) sowie eine Auswahl aus Hanns Eislers\u00a0Hollywooder Liederbuch<\/i>\u00a0(1942\u2009\/\u200943 im amerikanischen Exil entstanden). Weshalb diese Kombination? \u00bbBei Berg ist es der Gegensatz zu den anderen Sachen, der uns gereizt hat.\u00ab Dort die Knappheit und Transparenz, hier die weitgespannte Phrase und \u00dcppigkeit. \u00bbDa kann man pianistisch, aber auch stimmlich ganz andere, \u203ageweitete\u2039 Dimensionen aufmachen.\u00ab \u00dcberdies ist die Zweite Wiener Schule eine Herzensangelegenheit, ihre Musik f\u00fcr die Werdeg\u00e4nge beider Interpretinnen\u2009\/\u2009Komponistinnen pr\u00e4gend. Und wie f\u00fcgen sich die selten aufgef\u00fchrten Lieder von Eisler ins Konzept? Entscheidend ist weniger der Umstand, dass auch er einst Sch\u00fcler Sch\u00f6nbergs gewesen war, als vielmehr seine \u00e4sthetische Maxime, \u00bbverst\u00e4ndliche Musik zu schreiben, ohne banal zu werden.\u00ab Hierin er\u00f6ffnen sich, bei aller Differenz des Stils, Parallelen zum eigenen kompositorischen Schaffen.<\/p>\n

Doris Lanz<\/p>\n

Programm:<\/p>\n\n\n\n
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\n

Vom Sprengen des Gartens<\/b>
\nSongs by J\u00fcrg Wyttenbach, Katrin Frauchiger, Katharina Weber, Hanns Eisler and Alban Berg<\/p>\n

J\u00fcrg Wyttenbach<\/b>\u00a0(*1935)
\n8 Duettini<\/b>\u00a0for female voice and piano (2014),
\nfor Katrin Frauchiger and Katharina Weber,<\/i>
\non poems by Issa and Kurt Marti<\/p>\n

[01]\u00a0I Sogar mein Schatten<\/b>\u00a000:34
\n[02]\u00a0II heut nimmt mich wunder<\/b>\u00a000:51
\n[03]\u00a0III Still die Herbstnacht<\/b>\u00a000:59
\n[04]\u00a0IV kaltes land<\/b>\u00a001:00
\n[05]\u00a0V Der Bauer<\/b>\u00a000:56
\n[06]\u00a0VI ernst des s\u00fcdens<\/b>\u00a001:11
\n[07]\u00a0VII Pass auf<\/b>\u00a000:26
\n[08]\u00a0VIII guter tag<\/b>\u00a001:03<\/p>\n

Katrin Frauchiger<\/a><\/b>\u00a0(*1967)
\nfrom\u00a0\u201c\u2026und die Nacht ist pailletten\u00fcbers\u00e4t\u201c<\/b>\u00a0(2005\u2009\/\u20092014),
\non texts by Meret Oppenheim<\/p>\n

[09]\u00a0Prolog for piano solo<\/b>\u00a001:21
\n[10]\u00a0Dort oben in jenem Garten<\/b>\u00a001:48
\n[11]\u00a0Am Anfang ist das Ende<\/b>\u00a004:11<\/p>\n

Katharina Weber<\/a><\/b>\u00a0(*1958)
\nSeven Songs<\/b>\u00a0for soprano and piano from\u00a0\u201cZwischenland\u201d<\/b>\u00a0(2014),
\nfor Katrin Frauchiger<\/i>,
\non poems by Martin Merz<\/p>\n

[12]\u00a01. Zwei Welten<\/b>\u00a001:47
\n[13]\u00a02. Der rote Mantel<\/b>\u00a0(for Erika Radermacher)<\/i>\u00a001:13
\n[14]\u00a03. Mein Traum<\/b>\u00a0(for Fred Frith)<\/i>\u00a002:21
\n[15]\u00a04. Rase<\/b>\u00a000:22
\n[16]\u00a05. Erwachen<\/b>\u00a001:30
\n[17]\u00a06. Bange Frage<\/b>\u00a001:17
\n[18]\u00a07. Hier sind sie<\/b>\u00a0(for Brigitte Trenkel)<\/i>\u00a001:29<\/p>\n

J\u00fcrg Wyttenbach<\/b>\u00a0(*1935)
\nDrei kurze Gebete an die japanische G\u00f6ttin der Barmherzigkeit Kannon Bosatsu
\n<\/b>for female voice and piano (2014),
\nfor Katrin Frauchiger and Katharina Weber<\/i><\/p>\n

[19]\u00a0I<\/b>\u00a001:07
\n[20]\u00a0II<\/b>\u00a001:05
\n[21]\u00a0III<\/b>\u00a001:20<\/p>\n


\nHanns Eisler<\/b>\u00a0(1898\u20131962)
\nSelected Songs<\/b>\u00a0from\u00a0\u201cHollywood Songbook\u201d<\/b>\u00a0(1942\u2009\/\u20091943)<\/p>\n

[22]\u00a0Der Mensch<\/b>\u00a001:00
\n[23]\u00a0Anakreon-Fragment II<\/b>\u00a001:09
\n[24]\u00a0Hotelzimmer<\/b>\u00a01942<\/b>\u00a002:22
\n[25]\u00a0Die Heimat<\/b>\u00a001:37
\n[26]\u00a0Ueber den Selbstmord<\/b>\u00a001:43
\n[27]\u00a0Vom Sprengen des Gartens<\/b>\u00a001:54
\n[28]\u00a0Hollywood<\/b>\u00a001:11
\n[29]\u00a0An eine Stadt<\/b>\u00a004:01<\/p>\n

<\/b>
\nAlban Berg<\/b>\u00a0(1885\u20131935)
\nSeven Early Songs<\/b>\u00a0(1905\u20131908)<\/p>\n

[30]\u00a0Nacht<\/b>\u00a003:59
\n[31]\u00a0Schilflied<\/b>\u00a002:19
\n[32]\u00a0Die Nachtigall<\/b>\u00a002:07
\n[33]\u00a0Traumgekr\u00f6nt<\/b>\u00a002:41
\n[34]\u00a0Im Zimmer<\/b>\u00a001:20
\n[35]\u00a0Liebesode<\/b>\u00a001:52
\n[36]\u00a0Sommertage<\/b>\u00a001:58<\/p>\n

total playing time: 59:03<\/p>\n

Katrin Frauchiger<\/a><\/b>\u00a0soprano
\nKatharina Weber<\/a><\/b>\u00a0piano<\/p>\n

Pressestimmen:<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

22.01.2018<\/p>\n

www.the-new-listener.de<\/a><\/p>\n

Katrin Frauchiger und Katharina Weber spielen zeitgen\u00f6ssische Lieder sowie Vokalwerke aus der ersten H\u00e4lfte des 20. Jahrhunderts. Von J\u00fcrg Wyttenbach h\u00f6ren wir 8 Duettini f\u00fcr Frauenstimme und Klavier nach Gedichten von Issa und Kurt Marti sowie Drei kurze Gebete an die japanische G\u00f6ttin der Barmherzigkeit Kannon Bosatsu f\u00fcr Frauenstimme und Klavier \u2013 beide Werke wurden den darbietenden K\u00fcnstlerinnen gewidmet. Die Sopranistin Katrin Frauchiger steuert selbst zwei Lieder mit Prolog f\u00fcr diese Aufnahme bei, die aus ihrem Zyklus \u201e\u2026und die Nacht ist pailletten\u00fcbers\u00e4t\u201c auf Gedichte von Meret Oppenheim entnahm und bearbeitete. Auch von der Pianistin Katharina Weber erklingt Musik, sieben von neun Lieder aus \u201eZwischenland\u201c auf Gedichte von Martin Merz. Die zweite H\u00e4lfte der Aufnahme bilden ausgew\u00e4hlte Lieder aus dem \u201eHollywood Songbook\u201c von Hanns Eisler und die Sieben fr\u00fchen Lieder aus der Feder Alban Bergs.<\/p>\n

In der heutigen \u201emodernen\u201c Musik, die oft so abstrakt und komplex ist, dass der H\u00f6rer schnell den Halt in ihr verliert, steht das Klavierlied da wie ein Fels in der Brandung: Der Text gibt uns den n\u00f6tigen Griff und die auf 88 Tasten beschr\u00e4nkte Begleitung k\u00f6nnen wir gut in den Kontext der Vokallinien setzen. Sofern der Komponist darauf Wert legt, dass der Text verstanden werden soll, muss er eine gewisse Klarheit anstreben, die beim einmaligen H\u00f6ren schon durchdrungen werden kann.<\/p>\n

Der erste Beitrag der vorliegenden CD stammt von J\u00fcrg Wyttenbach, der die Herausforderungen des Klavierliedes durch enorme Reduktion l\u00f6st \u2013 die die Titel bereits verk\u00fcnden. Anders als in den meisten seiner Werke fokussiert sich der Komponist in den 2014 f\u00fcr Frauchiger und Weber geschriebenen Duettini und kurzen Gebeten nicht auf ausladende Geste und Chromatik, sondern auch einzelne Klangereignisse im Klavier, die durch die Sopranstimme zusammengehalten werden. Die hieraus resultierenden Vokalst\u00fccke unterliegen keinem festen System, sondern sind instinktiv auf Klang und Gef\u00fchl ausgelegt. In die Duettini integriert Wyttenbach zudem Klangeffekte, die das Klavier nicht mit Fingern auf den Tasten, sondern nur mit Hilfsmitteln und auf den Saiten realisieren kann. (Mich h\u00e4tte sehr interessiert, wie diese zustande gebracht werden, leider gibt der recht boulevardm\u00e4\u00dfig geschriebene Begleittext keinen Aufschluss dar\u00fcber.)<\/p>\n

Katrin Frauchiger basiert ihren Zyklus \u201e\u2026und die Nacht ist pailletten\u00fcbers\u00e4t\u201c auf nur schwer durchdringbare Texte von Meret Oppenheim.\u00a0 Entsprecht schwierig gestaltet es sich f\u00fcr den H\u00f6rer auch, gerade das zweite Lied \u201eAm Anfang ist das Ende\u201c textlich nachzuvollziehen, was sich auch auf die Wahrnehmung der Musik auswirkt. Frauchiger findet ansprechende Zusammenkl\u00e4nge und zaubert flie\u00dfende Melodien; nur ein umfassender Bogen fehlt mir, der das gesamte Lied umspannt und zu einer Einheit formt.<\/p>\n

Spannend gestalten sich die Beitr\u00e4ge von Katharina Weber aus ihrem Zyklus \u201eZwischenland\u201c. Die Pianistin isoliert die Klavierstimme von der Sopranstimme, um so einen Kontrapunkt zu schaffen und zwei Gef\u00fchlswelten parallel ablaufen zu lassen. W\u00e4hrend der Sopran auf dem Text schwebt, sorgt das Klavier f\u00fcr einen Groove: scharfe Akzente und aufreibende Dissonanzen halten die Aufmerksamkeit durchgehend oben.<\/p>\n

Aus dem Hollywood Songbook von Hanns Eisler w\u00e4hlten die Musikerinnen acht Lieder aus, welche die stilistische Vielfalt und die Extremit\u00e4t der Entstehungszeit dieser Exilliteratur verdeutlichen. Freie Tonalit\u00e4t und Dodekaphonie treffen auf amerikanisches Flair, Blues und Unterhaltungsmusik.<\/p>\n

Wenngleich Fr\u00fchwerke, sind f\u00fcr mich die Sieben fr\u00fchen Lieder Alban Bergs nicht weniger Meisterwerke, die zu Recht bis heute einen festen Platz im Liedrepertoire einnehmen. Sie wurden noch vor Bergs gro\u00dfem Einstieg in die Komponistenwelt durch die \u00fcberw\u00e4ltigende Klaviersonate op. 1 geschrieben. In den Liedern greift Berg vorhandene kompositorische Idiome auf, setzt sie aber bereits auf ganz eigene Weise um.<\/p>\n

Katharina Weber und Katrin Frauchiger beweisen sich als gewandte und vielseitige Musikerinnen, denen sowohl der minuti\u00f6s reduzierte Stil als auch das Ausladende, Pathetische liegt. Voll entfalten k\u00f6nnen sie sich nat\u00fcrlich in erster Linie bei Eislers \u201eAn eine Stadt\u201c und bei Bergs Liedern; diese erlauben es ihnen, gro\u00dfe Linien vorzutragen und ihre K\u00fcnste der Phrasierung zu pr\u00e4sentieren. Weber besticht auch in ihren eigenen Liedern als Impulsgeberin \u2013 worauf Frauchiger kongenial eingeht.<\/p>\n

Oliver Fraenzke<\/i><\/p>\n

 <\/p>\n

\"\"<\/p>\n

In der Dezember-Ausgabe 2018 schrieb Walter Kl\u00e4y auf Seite 20 unter dem Titel „Zwei Frauen und ihre Lieder“:<\/p>\n

Zwei au\u00dfergew\u00f6hnliche Musikerinnen aus Bern haben mit der Interpretation von 35 Liedern aus einem Zeitraum von \u00fcber 100 Jahren eine Kostbarkeit geschaffen: Eine Produktion, die in der Programmgestaltung wie in der interpretatorischen Qualit\u00e4t ganz besonders gelungen ist. Beide … sind nicht nur exzellente Interpretinnen, sondern auch gewiefte Komponistinnen, und es versteht sich von selbst, dass sie auch ihr eigenes Schaffen dokumentieren. (…) Sehr sch\u00f6n finde ich die Kombination mit acht Liedern aus dem\u00a0Hollywood Songbook<\/i>\u00a0(1942\/43) von Hanns Eisler und den\u00a0Sieben fr\u00fchen Liedern<\/i>\u00a0(1905-1908) von Alban Berg. Da kommt Vergangenheit ins Spiel, was sowohl f\u00fcr Wyttenbach\u00a0 wie f\u00fcr Frauchinger und Weber wesentlich ist. Die Gegenwart spiegelt das Vergangene. Ein weiterer Pluspunkt dieser CD ist das Booklet mit dem ausgezeichneten Text von Doris Lanz.<\/p>\n<\/div>\n<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n<\/div>\n<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Infotext: VOM SPRENGEN DES GARTENS Lieder von J\u00fcrg Wyttenbach, Katrin Frauchiger, Katharina Weber, Hanns Eisler und Alban Berg \u00bbZu analysieren gibt es da nicht viel!\u00ab, bemerkt J\u00fcrg Wyttenbach schalkhaft. Wir sitzen in einem Berner Caf\u00e9, vor uns ausgebreitet sind Fotokopien der \u00bbLiedle\u00ab, wie der Komponist seine\u00a08 Duettini\u00a0und\u00a0Drei kurzen Gebete\u00a0schlicht und liebevoll nennt. 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