{"id":2624,"date":"2018-06-29T20:42:32","date_gmt":"2018-06-29T20:42:32","guid":{"rendered":"https:\/\/neos-music.com\/?post_type=product&p=2624"},"modified":"2023-05-22T22:03:42","modified_gmt":"2023-05-22T22:03:42","slug":"malin-bang-structures-of-light-and-spruce","status":"publish","type":"product","link":"https:\/\/neos-music.com\/en_us\/product\/malin-bang-structures-of-light-and-spruce\/","title":{"rendered":"Malin B\u00e5ng: structures of light and spruce"},"content":{"rendered":"

Infotext:<\/p>\n\n\n\n
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STRUKTUREN AUS LICHT UND FICHTE<\/b><\/p>\n

Wenn ich bestimmte Themen wie die Konstruktion eines Streichinstruments oder das Ger\u00e4usch vor einer U-Bahn-Haltestelle anpacke, ist mein Ziel dabei eine Verst\u00e4rkung der Poesie, die in diesen Aktionen und an diesen Stellen gehemmt wird. F\u00fcr meine Ohren besitzt jeder Klang, der in unserer Alltagsrealit\u00e4t vorkommt, eine potenzielle Musikalit\u00e4t, und ich gehe so vor, dass ich daraus stabile Aktionen entwickle, die von Instrumenten und akustischen Objekten ausgef\u00fchrt werden. Aus diesem \u00dcbergang resultiert f\u00fcr mich eine sehr konzentrierte Erfahrung der K\u00f6rperlichkeit und der Pr\u00e4senz von jedem dieser Kl\u00e4nge.<\/p>\n

Vor einigen Jahren lebte ich teilweise in Berlin und Paris und reiste regelm\u00e4\u00dfig nach New York und Tokio. Beim Komponieren in Stra\u00dfencaf\u00e9s in der Rue de Rivoli oder der Kantstra\u00dfe wurde ich von der Komplexit\u00e4t des st\u00e4dtischen Kontrapunkts \u00fcberw\u00e4ltigt, mit seinen Schichten aus verschiedenen Geschwindigkeiten, Aktivit\u00e4tsinteraktionen und Ger\u00e4uschstrukturen. Ich erlebte die langsame Verwandlung der Stadt wie einen lebendigen Organismus, der seine Gestalt und Funktion neuen Generationen von Stadtbewohnern allm\u00e4hlich anpasst, aber gleichzeitig mit deren Vorg\u00e4ngern im Gespr\u00e4ch bleibt.
\nDer Kern meiner Musik h\u00e4ngt auch mit unser aller F\u00e4higkeiten und Verletzlichkeiten zusammen, mit der Energie und den Konflikten, die von diesen Zust\u00e4nden ausgel\u00f6st werden. Die Frage der Erderw\u00e4rmung stellt diese Kontroverse sehr markant dar. Ich finde das ethische Dilemma des Klimawandels faszinierend und be\u00e4ngstigend zugleich. Einerseits haben wir hochentwickelte, detaillierte Forschungsmethoden entwickelt, die eine klare Botschaft vermitteln: Es gibt kein Zur\u00fcck mehr, wir k\u00f6nnen die Negativspirale \u00f6kologischer Zerst\u00f6rung nicht mehr aufhalten. Andererseits kapitulieren wir durch unsere menschliche Kleingeistigkeit, die uns daran hindert, die Realit\u00e4t dieser Tatsachen zu akzeptieren.<\/p>\n

Wenn ich konkrete Kl\u00e4nge in instrumentale Aktionen verwandle, benutze ich oft spezifische Mikrofone. Fl\u00f6ten, Klarinetten und Geigen werden durch Lavalier-Mikrofone im Inneren des Instruments verst\u00e4rkt. Bei anderen Instrumenten und Objekten werden Kontaktmikrofone an der Oberfl\u00e4che aus Holz oder Metall befestigt. Durch sorgf\u00e4ltiges Experimentieren mit den Mitgliedern der Curious Chamber Players haben wir sehr spezifische Positionen gefunden, in denen ein bestimmtes Mikrofon die Artikulation einer sehr zarten Aktion auf detaillierteste Weise unterstreicht, oder eine Stellung, die einen dynamischen Bereich im Bass verst\u00e4rkt. Die Methode der nahen Mikrofonierung hat meine Klangpalette um einige Nuancen erweitert und die \u00dcbertragung dokumentarischer Kl\u00e4nge auf Instrumente und Objekte erleichtert.<\/p>\n

structures of molten light<\/b>\u00a0(2011)<\/p>\n

Wann werden Alltagskl\u00e4nge wie das Laufen eines Automotors, das Rollen eines Koffers oder das Kratzen von Schuhabs\u00e4tzen auf dem B\u00fcrgersteig zu Musik? In\u00a0structures of molten light<\/i>\u00a0habe ich Feldaufnahmen aus Paris und Stockholm zu Aufnahmematerial von der Morgen- und Abendd\u00e4mmerung in Shinjuku, Tokio in Beziehung gesetzt. Kurze Fragmente aufgenommener \u00bbStra\u00dfensituationen\u00ab wurden im Detail analysiert und in Schichten aus Instrumentalkl\u00e4ngen verwandelt. Auf dokumentarischer Ebene ergaben sich gelegentlich interessante und unerwartete Situationen zwischen den st\u00e4dtischen Aktivit\u00e4ten. Mein Ziel war aber, das Material in eine halbfiktionale Welt zu verwandeln, eine \u00bbinszenierte\u00ab Version des urspr\u00fcnglichen urbanen Augenblicks, wo Parameter wie Klangausl\u00f6ser, Dynamik und Klangfarbe neue dramatische Bedeutungen mit zielgerichteten Interaktionen entwickelt haben.<\/p>\n

arching<\/b>\u00a0(2013)<\/p>\n

arching<\/i>\u00a0besteht aus einem Dialog zwischen dem Cello und den Werkzeugen, mit denen das Instrument gebaut wurde. Jede Phase des Konstruktionsprozesses hat ein einziges Ziel: den sch\u00f6nsten, ausgewogensten Celloklang zu produzieren. In\u00a0arching<\/i>\u00a0wollte ich meine Aufmerksamkeit stattdessen den faszinierenden Kl\u00e4ngen schenken, die bereits beim Bau des Instruments produziert werden. Ich besuchte den Geigenbauer Torbj\u00f6rn Zethelius in Stockholm und nahm all die Kl\u00e4nge auf, die im Laufe eines Nachmittags in seinem Studio vorkamen. Mein Ziel war, mich auf die Werkzeuge zu konzentrieren, die in den jeweiligen Phasen des Konstruktionsprozesses verwendet werden, und das breite Spektrum an Klangfarben und musikalischen Aktionen zu erforschen, die sich aus der Interaktion des Cellos mit den Bewegungen von S\u00e4gen, Raspeln, Markierstiften und Feilen ergaben. Die Elektronik besteht aus zwei Stimmen (die meiner Komponistenkolleg*innen Clara Iannotta und Chris Swithinbank), die Fragmente zweier Texte lesen. Der eine ist ein Artikel von Zethelius, in dem er beschreibt, wie er den Resonanzraum im Cellokorpus herstellt. Der andere Text \u2013 auf Altitalienisch \u2013 entstammt einem Geigenbau-Lexikon aus dem 18. Jahrhundert und beschreibt das Wesen der Herstellung von Streichinstrumenten.<\/p>\n

palinode<\/b>\u00a0(2013)<\/p>\n

W\u00e4hrend andere Gro\u00dfst\u00e4dte darum k\u00e4mpfen, ihre historischen Architekturstile m\u00f6glichst ungest\u00f6rt zu lassen, ist gerade die St\u00f6rung durch Ver\u00e4nderungen in der Stadtlandschaft das, wodurch Berlin atmet und sich in Richtung Zukunft bewegt. Ich habe als Manifestation dieses Prozesses Gegenst\u00e4nde aus drei Orten ausgesucht, die in letzter Zeit verschiedene Arten von Verwandlung erlebt haben.<\/p>\n

Die Schaukel: Zwischen den neuen, wohlgeordneten Reihen von Wohnblocks im verschlafenen Vorort Rummelsburg, direkt hinter dem Denkmal f\u00fcr die ehemalige Strafanstalt, die im Jahre 1990 geschlossen wurde, h\u00f6rt man fr\u00f6hliches Gel\u00e4chter und aufgeregtes Kindergeschrei aus dem Herzen der Nachbarschaft \u2013 es ist der Kindergartenspielplatz mit seinen beliebten Schaukeln.<\/p>\n

Die Vase: Im Mauerpark erbl\u00fchen der Handel und die Stra\u00dfenmusik w\u00e4hrend des Wochenendflohmarkts, eine vitale Rache der Vergangenheit. Die wundersch\u00f6ne orangefarbene Vase steht stolz in der dreckigen Erde unter hunderten von M\u00f6belst\u00fccken und wartet nur darauf, f\u00fcr einen musikalischen Zweck befreit zu werden \u2026<\/p>\n

Die Metallskulptur: Die Kunstinstitution Tacheles ist geschlossen. Im April 2013 strotzte die Metallwerkstatt im Garten noch vor Aktivit\u00e4t und Produktion. Just einen Tag bevor das Schicksal des Skulpturenparks besiegelt wird, bekomme ich vom K\u00fcnstler Zeki Turan die Metallskulptur mit den faszinierenden Klangfarben.<\/p>\n

purfling<\/b>\u00a0(2012)<\/p>\n

Das englische Wort \u00bbpurfling\u00ab bezeichnet die dekorativen Randeinlagen auf der Violin-decke, die dazu dienen, das Instrument vor m\u00f6glichen Rissen zu sch\u00fctzen. Das musikalische Material f\u00fcr das St\u00fcck entstammt dem selben Ausflug zum Geigenbau-Studio, der zu\u00a0arching<\/i>\u00a0f\u00fchrte. Ich habe den Prozess des Instrumentenbaus diskret beobachtet und alles aufgenommen, was geschah: einerseits den L\u00e4rm und die brutalen Kl\u00e4nge des Baumf\u00e4llens, andererseits die konzentrierte Atmosph\u00e4re im Studio des Geigenbauers mit den Gr\u00e4uschen von H\u00e4nden, kleinen S\u00e4gen, Raspeln und Sticheln. Die Geige f\u00fchrt uns durch diesen Prozess in st\u00e4ndiger Interaktion mit ihrer eigenen Entstehung. Die fragilen Holzkl\u00e4nge werden durch ein Kontaktmikrofon am Frosch des Bogens sowie durch ein kleines Mikrofon im Inneren der Geige verst\u00e4rkt.<\/p>\n

jasmonate<\/b>\u00a0(2017)<\/p>\n

Hinweise darauf, dass unser Planet ersch\u00f6pft wird, \u00fcberfluten uns aus aller Welt \u2013 die Gletscher in der Arktis schmelzen, es gibt neue sommerliche Hitzerekorde in Indien, die Kiribati-Inseln versinken langsam im Ozean, der Amazonas schwindet rasant. Wir erreichen die sechste Phase des Aussterbens, in der Tierarten 114 Mal schneller als \u00fcblich verschwinden. Mit der Erw\u00e4rmung des Klimas n\u00e4hern wir uns Grad um Grad dem Ende dieser Phase.<\/p>\n

Das Pflanzenreich wei\u00df dies bereits. \u00bbJasmonate\u00ab sind die chemischen Warnsignale, die Pflanzen als Reaktion auf Bedrohungen aussto\u00dfen, zum Beispiel auf schlechte Umweltbedingungen. Pflanzenexistenzen sind aber viel st\u00e4rker als Menschen und, falls es zur sechsten Phase des Aussterbens kommt, w\u00fcrde es weniger als ein Jahrhundert dauern, um die Spuren unserer Zivilisation auszul\u00f6schen und alles mit einem \u00fcppigen Gr\u00fcn zu bedecken \u2026<\/p>\n

Das musikalische Material f\u00fcr\u00a0jasmonate<\/i>\u00a0beruht auf meinem musikdokumentarischen Drama\u00a0kudzu<\/i>\u00a0und beinhaltet Texte \u00fcber das Thema, die auf einer Schreibmaschine getippt und auf einem gro\u00dfen Schreibblock geschrieben werden. Das Instrumentalmaterial wird durch den beeintr\u00e4chtigten Zustand von Luft, Wasser und Boden beeinflusst, aber auch vom lebendigen Wachstum der Pflanzen inspiriert, das hier von den Wurzeln und Stielen von zwei der am schnellsten wachsenden Pflanzen dargestellt wird: Kopoubohne (engl.\u00a0kudzu<\/i>) und Bambus. Die Instrumente werden zum Schluss von zwei Sanduhren begleitet, die unsere verbleibende Zeit auf diesem Planeten beklagen.<\/p>\n

Malin B\u00e5ng
\n\u00dcbersetzung: Wieland Hoban<\/i><\/p>\n<\/div>\n<\/td>\n

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Programm:<\/p>\n\n\n\n
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[01]\u00a0structures of molten light<\/b>\u00a0(2011)\u00a008:05<\/b>
\nalto flute, bass clarinet, percussion\/radio, piano\/radio, guitar, violin, cello<\/p>\n

Curious Chamber Players<\/p>\n

[02]\u00a0arching<\/b>\u00a0(2013)\u00a011:37<\/b>
\namplified cello and amplified tools (wooden plank, rasp, saw, file, marker), electronics<\/p>\n

UmeDuo<\/p>\n

[03]\u00a0palinode<\/b>\u00a0(2013)\u00a011:07<\/b>
\namplified ensemble of bass flute, bass clarinet, cello and three objects \u2013 metal sculpture, vase and swing<\/p>\n

Curious Chamber Players<\/p>\n

[04]\u00a0purfling<\/b>\u00a0(2012)\u00a011:05<\/b>
\namplified violin and electronics<\/p>\n

Karin Hellqvist, violin<\/p>\n

[05]\u00a0jasmonate<\/b>\u00a0(2017)\u00a017:56<\/b>
\namplified ensemble of piccolo flute, bass clarinet, percussion\/writing pad, inside piano\/typewriter, tabletop guitar, violin, cello, two hourglasses<\/p>\n

Curious Chamber Players<\/p>\n

total playing time: 59:50<\/p>\n

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World Premiere Recordings<\/i><\/p>\n<\/div>\n<\/td>\n

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Pressestimmen:<\/p>\n\n\n\n
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#6_2018<\/p>\n

Bereits der Beginn von\u00a0structures of light and spruce<\/i>\u00a0katapultiert die H\u00f6rerin in eine urbane Alltagssituation: Es \u00e4chzt und schnaubt aus allen Poren, knarzige Motorenger\u00e4usche dominieren die Szenerie. Was zun\u00e4chst wie eine Soundscape anmutet, entpuppt sich sogleich als ein mit Musikinstrumenten gezeichnetes Tableau. Tats\u00e4chlich bilden Field Recordings aus Paris, Stockholm und Tokio das Ausgangsmaterial in\u00a0structures of molten light<\/i>\u00a0(2011), das Malin B\u00e5ng akribisch seziert und einer instrumentalklanglichen Umsetzung unterzogen hat. Entstanden ist eine „halbfiktionale Welt“ (B\u00e5ng), ein kurzweiliger, ungemein spannender Schnappschuss inszenierter Wirklichkeit f\u00fcr Ensemble. […] Alle f\u00fcnf Kompositionen, in die das mit Werkkommentaren B\u00e5ngs versehene dreisprachige Booklet ausgiebig einf\u00fchrt, bilden ein konzentriertes wie vielf\u00e4ltiges musikalisches Portr\u00e4t am Puls der Zeit.<\/p>\n

Gerardo Scheige<\/p>\n

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Unter dem Titel „Klangliche Expeditionen“ schrieb Tilman Urbach in der Januar-Ausgabe 2019:<\/p>\n

Keine T\u00f6ne, sondern ein Grollen, Schnauben, Raunen \u2013 und darauf gespannte Stille! Als w\u00e4ren wir auf Wildschweinjagd. Dann schnatternde Klappen der Bassklarinette, ein Ziehen \u00fcber die Saiten von Violine und Cello. Alles nur kurzzeitig, wie Signale. Mag man da nicht an Lachenmann denken? Die Komponistin, Malin B\u00e5ng, Jahrgang 1974, kommt zwar aus Schweden. Doch gibt es einen Link zum schw\u00e4bischen Alt- und Weltmeister aller Instrumental-Ger\u00e4usche: Als Lachenmann 80 wurde, schrieb sie „ripost“. Kein Zweifel: Malin B\u00e5ng geht es um Kl\u00e4nge. Und das sicher im weitesten Sinn: „F\u00fcr meine Ohren“, pr\u00e4zisiert die Komponistin, besitzt jeder Klang, der in unserer Alltagsrealit\u00e4t vorkommt, eine potentielle Musikalit\u00e4t. Im Gegensatz zu Lachenmann entwickelt B\u00e5ng aus dem Ger\u00e4usch einer U-Bahnhaltestelle Kl\u00e4nge, die von akustischen Instrumenten ausgef\u00fchrt werden. (…) B\u00e5ng komponiert deshalb durchaus in Stra\u00dfencaf\u00e9s an der Kantstra\u00dfe in Berlin oder in der Rue de Rivoli in Paris. Kann es ein \u00fcberzeugenderes Beispiel eines zeitgen\u00f6ssischen, zeitzugewandten Tonsetzens geben, das sich radikal dem Hier und Jetzt widmet, indem es dem lebendigen Stadt-Organismus seine Musik „ablauscht“?<\/p>\n

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10 December 2018, Paco Y\u00e1\u00f1ez wrote:<\/i><\/p>\n

La compositora sueca Malin B\u00e5ng (Gotemburgo, 1974) es una perfecta representante de la inquieta m\u00fasica escandinava de creaci\u00f3n actual que se asoma cada a\u00f1o a los festivales europeos de referencia en dicho \u00e1mbito, mostr\u00e1ndonos perspectivas t\u00e9cnicas y estil\u00edsticas muy distintas de las ofrecidas por las figuras n\u00f3rdicas que dominan el mainstream orquestal y oper\u00edstico en las grandes salas de conciertos: compositores como Magnus Lindberg o Kaija Saariaho, cuya m\u00fasica, al lado de la de Malin B\u00e5ng, suena hoy hasta antigua y aletargada.<\/p>\n

Ofreci\u00e9ndonos, as\u00ed pues, otras formas de comprender el hecho sonoro …<\/p>\n

read the full article here<\/i><\/b><\/a><\/p>\n

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Preis der deutschen Schallplattenkritik – Bestenliste 4\/2018 f\u00fcr „Malin B\u00e5ng – structures of light and spruce“<\/b><\/p>\n

Die Juroren der Vereinigung „Preis der deutschen Schallplattenkritik“ zeichnen die NEOS-Produktion „Malin B\u00e5ng – structures of light and spruce“ durch die Aufnahme in die Bestenliste 4\/2018 aus.<\/p>\n

Die schwedische Komponistin Malin B\u00e5ng schafft in den f\u00fcnf St\u00fccken dieser CD eine Musik, in der Alltagsger\u00e4usche \u2013 ein Automotor, Schritte und ein Rollkoffer, das Feilen, Raspeln und S\u00e4gen eines Geigenbauers oder das Klappern einer mechanischen Schreibmaschine \u2013 zusammen mit Instrumentalkl\u00e4ngen eine faszinierende Symbiose eingehen. Bei der Verwandlung konkreter Kl\u00e4nge in instrumentale Aktionen benutzt sie spezielle Mikrophone, die im Inneren der Instrumente den Klang verst\u00e4rken oder als Kontaktmikrophone an der Holz- oder Metalloberfl\u00e4che befestigt werden. \u201eStrukturen von Licht und Fichtenholz\u201c ist der passende Name des Albums, das Ensemble Curious Chamber Players der ideale Partner f\u00fcr Malin B\u00e5ng. F\u00fcnf H\u00f6rst\u00fccke von zugleich animalischer und poetischer Sch\u00f6nheit!<\/i><\/p>\n

(F\u00fcr die Jury: Marita Emigholz)<\/i><\/p>\n

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November 2018<\/p>\n

Konkrete Klangpoesie und musikalische Fiktion gehen bei Malin B\u00e5ng (die k\u00fcrzlich in Donaueschingen den Orchesterpreis des SWR Symphonieorchesters erhalten hat) mit ausgesprochen k\u00f6rperlichen Energien eine interessante Symbiose ein. Die schwedische Komponistin transformiert Allt\u00e4gliches in ger\u00e4uschtr\u00e4chtige, differenziert mikrofonierte Instrumental-Texturen, nicht zuletzt mit dem Ziel, „Wirklichkeit“ in eine „halbfiktionale“ Welt zur\u00fcckzuverwandeln. Dem Ausgangsmaterial sind dabei keine Grenzen gesetzt. (…)<\/p>\n

Dirk Wieschollek<\/p>\n<\/div>\n<\/td>\n

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Auszeichnungen & Erw\u00e4hnungen:<\/p>\n\n\n\n
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Preis der deutschen Schallplattenkritik – Bestenliste 4\/2018 f\u00fcr „Malin B\u00e5ng – structures of light and spruce“<\/b><\/p>\n

Die Juroren der Vereinigung „Preis der deutschen Schallplattenkritik“ zeichnen die NEOS-Produktion „musica viva 26 – Salvatore Sciarrino: Un’immagine di Arpocrate \/ Giorno velato presso il Lago Nero“ durch die Aufnahme in die Bestenliste 1\/2014 aus.<\/p>\n

The jurors of the „German Record Critics‘ Award“ association have recognized the NEOS production „Preis der deutschen Schallplattenkritik“ zeichnen die NEOS-Produktion „Malin B\u00e5ng – structures of light and spruce“ NEOS 11817 by including it in its Quarterly Critics‘ Choice 4\/2018.<\/p>\n

Die schwedische Komponistin Malin B\u00e5ng schafft in den f\u00fcnf St\u00fccken dieser CD eine Musik, in der Alltagsger\u00e4usche \u2013 ein Automotor, Schritte und ein Rollkoffer, das Feilen, Raspeln und S\u00e4gen eines Geigenbauers oder das Klappern einer mechanischen Schreibmaschine \u2013 zusammen mit Instrumentalkl\u00e4ngen eine faszinierende Symbiose eingehen. Bei der Verwandlung konkreter Kl\u00e4nge in instrumentale Aktionen benutzt sie spezielle Mikrophone, die im Inneren der Instrumente den Klang verst\u00e4rken oder als Kontaktmikrophone an der Holz- oder Metalloberfl\u00e4che befestigt werden. \u201eStrukturen von Licht und Fichtenholz\u201c ist der passende Name des Albums, das Ensemble Curious Chamber Players der ideale Partner f\u00fcr Malin B\u00e5ng. F\u00fcnf H\u00f6rst\u00fccke von zugleich animalischer und poetischer Sch\u00f6nheit!<\/i><\/p>\n

(F\u00fcr die Jury: Marita Emigholz)<\/i><\/p>\n<\/div>\n<\/td>\n

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Infotext: STRUKTUREN AUS LICHT UND FICHTE Wenn ich bestimmte Themen wie die Konstruktion eines Streichinstruments oder das Ger\u00e4usch vor einer U-Bahn-Haltestelle anpacke, ist mein Ziel dabei eine Verst\u00e4rkung der Poesie, die in diesen Aktionen und an diesen Stellen gehemmt wird. 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