{"id":2685,"date":"2018-04-27T14:08:22","date_gmt":"2018-04-27T14:08:22","guid":{"rendered":"https:\/\/neos-music.com\/?post_type=product&p=2685"},"modified":"2022-11-17T14:11:08","modified_gmt":"2022-11-17T14:11:08","slug":"claus-steffen-mahnkopf-music-for-oboe","status":"publish","type":"product","link":"https:\/\/neos-music.com\/en_us\/product\/claus-steffen-mahnkopf-music-for-oboe\/","title":{"rendered":"Claus-Steffen Mahnkopf: Music for Oboe"},"content":{"rendered":"

Infotext:<\/p>\n\n\n\n
\n
\n

MUSIK F\u00dcR OBOE<\/p>\n

Diese CD blickt auf mehr als 25 Jahre zur\u00fcck. 1985\u2009\/\u200986 komponierte ich mein erstes Oboensolost\u00fcck,\u00a0Monade<\/i>. (Dieses Werk ist auf dieser CD nicht vertreten.) Damit begann eine bis heute andauernde Freundschaft mit dem australischen Oboisten Peter Veale. 1987 fingen wir an, die Spieltechnik der Oboe systematisch zu untersuchen. Wir wollten buchst\u00e4blich alles wissen, was dieses Instrument hergibt, vor allem bei den Mehrkl\u00e4ngen, die zu dieser Zeit mit dem Computer auf ihren harmonischen Gehalt hin untersucht werden konnten. Die Arbeit dauerte sieben Jahre, 1994 kam endlich das Grundlagenwerk zur Spieltechnik der Oboe heraus, das bis heute sich weltweit gleichm\u00e4\u00dfig verkauft.<\/p>\n

Ende der 1980er-Jahre besa\u00df ich gleichsam ein Exklusivwissen. Und plante mein bis dahin gr\u00f6\u00dftes Werk:\u00a0Medusa<\/i>\u00a0f\u00fcr Oboe und Kammerorchester, das nicht nur die neugewonnenen Kl\u00e4nge der Oboe einsetzen sollte, sondern zugleich meine Vorstellung von Polyphonie insofern radikalisiert, als weitere Subwerke in die Partitur integriert sind. (Medusa<\/i>\u00a0ist auf meiner Portr\u00e4t-CD bei Wergo erschienen.) Der Oboenpart \u2013 abz\u00fcglich eines Mittelteils f\u00fcr Englischhorn \u2013 ist identisch mit\u00a0Gorgoneion<\/i>, dem ersten St\u00fcck auf dieser CD. Gorgoneion ist der Name von Medusas gek\u00f6pftem Haupt, das Athene als Apotropaion auf ihrem Schild tr\u00e4gt. Medusa verk\u00f6rpert das Paradoxon von Sch\u00f6nheit und Zerst\u00f6rung. Die Gorgo Medusa zog den Betrachter an, versteinerte ihn aber durch ihren Blick. Diese Ambivalenz auszudr\u00fccken ist eine der Ideen dieses St\u00fccks, das gleichsam eine Symphonie f\u00fcr die Oboe ist.<\/p>\n

Illuminations du brouillard<\/i>\u00a0ist ein kleineres Duo f\u00fcr Oboe und Klavier, das ich in drei Fassungen komponierte, die \u00fcber einen Konzertabend verteilt aufgef\u00fchrt werden sollen. Die Oboe, die expressive Linien vortr\u00e4gt, bedient sich durchweg nicht-gew\u00f6hnlicher Klangfarben (mezza voce-Effekte, Farbgriffe und Unterblast\u00f6ne), und das Klavier verwebt die punktualistisch gedachten T\u00f6ne zu einem Pedal-Verschmelzungs-klang nach vorgeschriebenen Mustern. Die Tonh\u00f6henstruktur ist bei allen drei Versionen gleich, alle \u00fcbrigen Parameter (Dynamik, Klang-lichkeit, Pedalgebrauch etc.) aller-dings stets verschieden. Folge soll dabei sein, dass die harmonische F\u00e4rbung, neben der \u00bbemotionalen Aura\u00ab verschiedener Direktheitsgrade, durchweg eine andere sein wird, \u00e4hnlich unterschiedlich licht- und farbdurchfluteten Nebelschwaden. Der Titel bezieht sich auf diese anamorphotische Idee und sollte darum nicht mit der lyrischen Poetik des franz\u00f6sischen Symbolismus verwechselt werden.<\/p>\n

Der holl\u00e4ndische Oboist Ernest Rombout zeigte mir 1991 die Piccolooboe, die eine kleine Terz h\u00f6her klingt. Eine absolute Rarit\u00e4t, in die ich mich sofort verliebte wegen ihres s\u00fc\u00dfen, in der Tiefe nicht massiven und in der H\u00f6he nicht schrillen Klangs. So entstand das Solost\u00fcck\u00a0Solitude-Nocturne<\/i>. Sp\u00e4ter schrieb ich eine Ensemblefassung:\u00a0Solitude-S\u00e9r\u00e9nade<\/i>\u00a0(ver\u00f6ffentlicht auf der Mahnkopf Edition 3). Zwei literarische Quellen kommen in der\u00a0Solitude-Nocturne<\/i>\u00a0(der Name bezieht sich auf das Schlo\u00df Solitude bei Stuttgart) zusammen; zum einen die psychoanalytisch-anthropologische Sicht Lou Andreas-Salom\u00e9s \u00fcber Erotik (\u00bb\u2026 und dass Zwei nur dann Eins sind, wenn sie Zwei bleiben\u00ab), zum anderen ein Aphorismus \u00fcber das Gl\u00fcck aus Adornos\u00a0Minima Moralia<\/i>, wonach dem Zustand des Gl\u00fccks das Vergessen der Zeit, sowohl des Augenblicks wie des Hineingekommenseins und Herausfindens, innewohnt, so dass das Gl\u00fcck nur als dankbare Erinnerung bewusst werden kann.<\/p>\n

In meiner mehrj\u00e4hrigen Arbeit am EXPERIMENTALSTUDIO des SWR entstanden Werke aus dem Pynchon-Zyklus (Mahnkopf Edition 1), die gleichfalls der Oboe zuzuordnen sind:\u00a0D.E.A.T.H.<\/i>\u00a0und\u00a0W.A.S.T.E.<\/i>\u00a0Auf dieser CD erscheint\u00a0W.A.S.T.E. 2<\/i>. Ausgangspunkt ist der Roman\u00a0The Crying of Lot 49<\/i>\u00a0von Thomas Pynchon, mit dem mich vieles verbindet, vor allem die paranoide Weltsicht auf eine durch und durch amoralisierte und entb\u00fcrgerlichte Gesellschaft, wie sie sich in den Megametropolen von heute zeigt. In bewusster Absetzung von den anderen Zyklen \u2013 so zu Gy\u00f6rgy Kurt\u00e1g (Mahnkopf Edition 4) \u2013 geht es mir im Pynchon-Zyklus um H\u00e4rte, fast Brutalit\u00e4t, um die Konsequentialit\u00e4t von letztlich sinnlosen Prozeduren, die alles mit allem zu vermitteln scheinen, ohne dabei Bedeutung stiften zu k\u00f6nnen. Auf solche H\u00e4rte antwortet das von mir bewusst als \u00bbh\u00e4sslich\u00ab gew\u00e4hlte Material; aber auch die kompositorischen und damit auch formalen Strategien sind an der Grenze dessen angesiedelt, was einem in guter europ\u00e4ischer Tradition ausgebildeten Komponisten an Verwerfungen und Verzerrungen m\u00f6glich ist. Jedes der Werke des Pynchon-Zyklus \u00fcbersetzt die narrative Struktur des oben genannten Romans (oder eines Ausschnitts daraus) in eine mechanische Folge von Zahlen und Proportionen, die auf m\u00f6glichst vielen Ebenen der Konstruktion angewandt werden. Die kalte Rationalit\u00e4t einer komplexen Vernetzung trifft sich auf diese Weise mit einer paranoischen Sinnleere. \u00bbW.A.S.T.E.\u00ab ist ein Akronym aus\u00a0The Crying of Lot 49<\/i>\u00a0und hei\u00dft dort: \u00bbWe Await Silent Tristero\u2019s Empire\u00ab.<\/p>\n

Schlussendlich reifte mit der Zeit die Idee, ein Werk der Oboe und Peter Veale zu widmen. Die\u00a0Hommage au hautbois. Ein musikalischer Ostrakismus<\/i>\u00a0ist auch eine an Peter Veale, der die Urauff\u00fchrung bestritt. Die Kammerbesetzung ist eigent\u00fcmlich, besitzt aber eine gewisse Logik: zwei gleiche Instrumente (Klarinette, auch Bassklarinette), zwei Instrument der gleichen Familie (Trompete und Posaune) und zwei Instrumente, die als Sonderinstrumente im Orchester gelten k\u00f6nnen: E-Gitarre und Schlagzeug. Die Oboe steht allein. Man k\u00f6nnte sagen: drei P\u00e4rchen und ein Single, man stelle sich die Gruppensituation auf einer gemeinsamen Reise vor. Die P\u00e4rchen spielen in bald sehr klaren, bald eher versteckten Kanons. Sie bestimmen das Geschehen. Die Oboe tritt mehrmals versp\u00e4tet auf und wird dann von den \u00fcbrigen abgeschnitten. Dabei verlieren diese aber ihre Energie und versinken buchst\u00e4blich in immer tieferer Lage, w\u00e4hrend die Oboe ihre brillante H\u00f6he beh\u00e4lt. Am Ende sind die sechs Musiker ersch\u00f6pft, und die Oboe spielt ein gro\u00dfes Schluss-Solo. In gewisser Weise gewinnt sie, steht aber allein, was jedoch musikalisch ein Vorteil ist. In der griechischen Polis, so im antiken Athen, gab es das Scherbengericht, den Ostrakismos. Auf Antrag konnten die B\u00fcrger eine unliebsame Person verbannen, denjenigen, der die meisten Nennungen auf Tonscherben erhielt. Es ist die Oboe, die in meinem St\u00fcck verbannt wird. Aber wie gesagt, musikalisch ist das ein Sieg.<\/p>\n

Claus-Steffen Mahnkopf<\/p>\n<\/div>\n<\/td>\n

<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n

Programm:<\/p>\n

[01]\u00a0Gorgoneion<\/b>\u00a0for oboe solo [1990]\u00a017:33
\n<\/b>[02]\u00a0Illuminations du brouillard I<\/b>\u00a0for oboe and piano [1992\/93]\u00a002:51<\/b>
\n[03]\u00a0Solitude-Nocturne<\/b>\u00a0for piccolo oboe [1992\/93]\u00a015:14
\n<\/b>[04]\u00a0Illuminations du brouillard II<\/b>\u00a0for oboe and piano [1992\/93]\u00a002:46
\n<\/b>[05]\u00a0W.A.S.T.E. 2<\/b>\u00a0for oboe and tape [2002]\u00a018:06
\n<\/b>[06]\u00a0Illuminations du brouillard III<\/b>\u00a0for oboe and piano [1992\/93]\u00a002:56
\n<\/b>[07]\u00a0Hommage au hautbois<\/b>\u00a0A musical ostracism for oboe obbligato and ensemble [2013]\u00a016:25<\/b><\/p>\n

total playing time: 76:50<\/p>\n

 <\/p>\n

Peter Veale<\/a>, oboe [01, 02, 04, 05, 06, 07]
\nErnest Rombout, piccolo oboe [03]
\nSven Thomas Kiebler, piano [02, 04, 06]
\nELISION
\nEugene Ughetti, conductor [07]<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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