{"id":2713,"date":"2017-09-15T14:41:31","date_gmt":"2017-09-15T14:41:31","guid":{"rendered":"https:\/\/neos-music.com\/?post_type=product&p=2713"},"modified":"2023-01-09T19:23:37","modified_gmt":"2023-01-09T19:23:37","slug":"tatsiana-zelianko-piano-works","status":"publish","type":"product","link":"https:\/\/neos-music.com\/en_us\/product\/tatsiana-zelianko-piano-works\/","title":{"rendered":"Tatsiana Zelianko: Piano Works"},"content":{"rendered":"

Infotext:<\/p>\n\n\n\n
\n
\n

TATSIANA ZELIANKO \u2013 KLAVIERWERKE<\/b><\/p>\n

Huit pr\u00e9ludes<\/b>\u00a0f\u00fcr Klavier op. 4 (2009)<\/p>\n

Meine zwischen den Jahren 2005 und 2009 entstandenen\u00a0Pr\u00e9ludes<\/i>\u00a0sind eine Sammlung von 10 St\u00fccken. Nur die\u00a0Pr\u00e9ludes N\u00b0 3<\/i>\u00a0und\u00a0N\u00b0 9<\/i>\u00a0sind in der vorliegenden Einspielung nicht enthalten. Die Komposition dieser St\u00fccke ist eng mit zwei verschiedenen Phasen meines Lebens verbunden. Ich unterteile sie daher nach chronologischer Reihenfolge in zwei Gruppen.<\/p>\n

Die erste Gruppe besteht aus den\u00a0Pr\u00e9ludes Nos 1, 2, 5<\/i>\u00a0und\u00a06<\/i>. Sie sind meine ersten Kompositionsversuche aus meinem letzten Studienjahr in Wei\u00dfrussland. Einige Jahre sp\u00e4ter ist die Kompositionstechnik dieser St\u00fccke komplexer geworden, ohne dass sich das jedoch auf die musikalische Grundidee der einzelnen St\u00fccke ausgewirkt h\u00e4tte.<\/p>\n

Die zweite Gruppe umfasst die\u00a0Pr\u00e9ludes Nos 3, 4, 7, 8, 9<\/i>\u00a0und\u00a010<\/i>. Sie entstanden zu Beginn meines Studiums am Conservatoire de la Ville de Luxembourg unter der Obhut des Luxemburger Pianisten, Komponisten und Dirigenten Alexander M\u00fcllenbach.<\/p>\n

Die\u00a0Pr\u00e9ludes<\/i>\u00a0sind eine Hommage an das Genre des romantischen Pr\u00e4ludiums und an die Improvisationskunst am Klavier, und sie rufen beim H\u00f6rer poetische, leidenschaftliche bzw. trostlose Bilder hervor, die jeden das sehen lassen, was zu ihm passt und ihn begeistert.<\/p>\n

Illusioni<\/b>\u00a0f\u00fcr Klavier (2016)<\/p>\n

Das St\u00fcck, ein Auftrag des Centre culturel de rencontre Abbaye de Neum\u00fcnster in Luxemburg, ist der russischen Pianistin Alexandra Matvievskaya gewidmet.<\/p>\n

Illusioni<\/i>\u00a0ist ein Zyklus aus sechs Miniaturen mit postimpressionistischen Farben und Einfl\u00fcssen der Postmoderne, der die Befreiung des harmonischen Klangs in der \u00c4sthetik meiner Musiksprache symbolisiert. Das Material beruht auf einer imagin\u00e4ren Folklore, die nicht nur daraus besteht, \u00bbein paar volkst\u00fcmliche Melodien zu erfinden\u00ab, wie B\u00e9la Bart\u00f3k es nannte, sondern auch verschiedene Musiken zu erschaffen, die aus unterschiedlichen Kulturen kommen.<\/p>\n

Die \u00c4sthetik der imagin\u00e4ren Folklore, die ich im Zyklus\u00a0Illusioni<\/i>\u00a0gesucht habe, hat ihre Wurzeln in meiner eigenen Kultur: in den von der modernen Stilistik der europ\u00e4ischen zeitgen\u00f6ssischen Musik des 21. Jahrhunderts beeinflussten russischen, wei\u00dfrussischen und polnischen Volksmusiken. So versuche ich mich an neuen, reineren, transparenten und manchmal tonalen Klangstrukturen, die auf dem Prinzip der Variation basieren. Die Motive werden einer Vielzahl von Ver\u00e4nderungen, von Modulationen unterzogen und ergeben dadurch eine eigene rhythmische Akzentuierung. Als musikalische Idee wird der Zyklus zu einer inneren Reise durch die Volksmusiken, die meine musikalische Welt formten.<\/p>\n

N\u00b0 1<\/i>: Die bedr\u00fcckende Verschlossenheit eines feierlichen Themas, gleich einem einsamen, erbarmungslos skandierten Choral, k\u00fcndigt vor dem Hintergrund eines rhythmischen Motivs in der linken Hand einen wilden, unaufhaltsamen Abstieg zu Gedanken an, die in den Bann ziehen und in den Bann gezogen werden. Die Konturen des Themas bleiben in ihrem Charakter einf\u00f6rmig und unwandelbar, wie ein Wiegenlied, das mich zum Unendlichen hintreibt. Auf seinem H\u00f6hepunkt eine willk\u00fcrliche, aber hypnotisch wirkende Woge: Die Trag\u00f6die offenbart sich niemals im Stillen.<\/p>\n

N\u00b0 2<\/i>: Ich h\u00f6re eine melancholisch klingende Ballade, die an slawische Guslis erinnert. Das Bild des ersten Abschnitts nimmt vor meinen Augen immer klarer Gestalt an und versetzt mich in die mythische Epoche der \u00bbKiewer Rus\u00ab. Der Klang ist weich und wogt hin und her. Die schillernden Arpeggi k\u00fcndigen auch kaum sp\u00fcrbar eine drohende Qual an. Im zweiten Abschnitt l\u00e4sst mich ein st\u00fcrmischer Ritt mit seinen ungeduldigen, unerbittlichen Akkorden in beharrlichem, immer lauter werdendem Rhythmus zusammenzucken, bis der H\u00f6hepunkt erreicht ist.<\/p>\n

N\u00b0 3<\/i>: Ein architektonisches Tempo, ein ekstatisches Prestissimo: die Kadenz, aufgeladen mit einer frenetischen Melodie, die sich auf Verzierungen auswirkt, welche in den schnellen, absteigenden Passagen als 1\/32tel Sextolen versteckt sind. Die Entspannung w\u00e4hrt nur kurz, und das\u00a0a piacere<\/i>\u00a0ist wie ein Funke knapp vor dem Verl\u00f6schen. Meine Aufmerksamkeit folgt den expressiven Ver\u00e4nderungen in der rechten Hand, die die der Qual und des Schmerzes einer Klarinettenstimme in der Klezmer-Tradition sind.<\/p>\n

N\u00b0 4<\/i>: Ein solistischer Gesang voll zarter Nostalgie zerst\u00f6rt meine Seelenruhe:
\nI bear it in my living soul
\nLike a torch-flame ever bright for me,
\nThat through deaf darkness to my goal,
\nMidst vandals it may lighten me.
\nWith it lives my thought-family.
\nBringing dreams of sincerity.
\nAnd its name, all-in-all must be
\nMy native land, my heritage.
\n<\/i>[Yanka Kuala, Auszug aus dem Gedicht From Forebears\u2019 Ages, Long Since Gone]<\/p>\n

N\u00b0 5<\/i>: Elektrokardiogramm als Grundrhythmus, das Herz erwacht wieder zum Leben \u2026 Die Rolle der wiederholten Note in diesem \u00bbIntermezzo\u00ab beschr\u00e4nkt sich nicht auf die der Begleitung, sondern ist ganz eins mit den \u00bbheroischen Rufen\u00ab der Stimme in der Melodie. Diese Verschmelzung stellt eine Art Spannung her. Vor\u00fcbergehende Gelassenheit: Das Crescendo in den Noten l\u00e4sst Fragen aufkommen. Das St\u00fcck ist so komponiert, dass das Klavier wie eines der sch\u00f6nsten traditionellen wei\u00dfrussischen Instrumente klingt \u2013 das\u00a0tsimbali<\/i>.<\/p>\n

N\u00b0 6<\/i>: In dieser transparenten, unverstellten Musik gebe ich ein feierliches Hochgef\u00fchl wieder, um das Gef\u00fchl von Liebe und Ruhm auszudr\u00fccken. Zusammen mit unendlich oft aneinandergereihten und pl\u00f6tzlich aufwirbelnden Noten f\u00fchrt das zu Hell-Dunkel-Kontrasten. Indem sie Sterne oder auch Blitze in die Luft schreiben, haben diese Illusionen die bes\u00e4nftigende Wirkung von Frauenstimmen. Aber ist die letzte Illusion schlussendlich nicht die, zu glauben, dass man sie alle verloren hat?<\/p>\n

Frida Kahlo \u00bbThe Frame\u00ab Berc\u00e9e par le gouffre<\/b>\u00a0f\u00fcr Klavier (2013)<\/p>\n

Das St\u00fcck entstand im Auftrag des Dritten Internationalen Symposiums f\u00fcr Outsider-Kunst in Luxemburg 2013 in Zusammenarbeit mit dem Centre Kompass Luxembourg.<\/p>\n

Die Komposition ist von dem Gem\u00e4lde\u00a0The Frame<\/i>\u00a0(\u00bbDer Rahmen\u00ab, Selbstportr\u00e4t, 1938) der Malerin Frida Kahlo inspiriert. Die Musik versucht einen Blick auf eine Seite im Werk Frida Kahlos zu werfen, die als Tagebuch ihrer gepeinigten Seele dargestellt wird und dabei die Gef\u00fchle durch einen eigenen musikalischen Ausdruck widerspiegelt. Der Untertitel\u00a0Berc\u00e9e par le gouffre<\/i>\u00a0(Vom Abgrund eingelullt) wurde von mir hinzugef\u00fcgt, um damit die dunkle Seite der musikalischen Idee zu betonen. In dem in freier Form konstruierten St\u00fcck tauchen nacheinander drei musikalische Elemente auf:
\n1. ein harmonisches
\n2. ein rhythmisches
\n3. ein melodisches.<\/p>\n

Das St\u00fcck beginnt mit einem Auftakt\u00a0sul cordiera<\/i>, gefolgt vom ersten Element, das ich \u00bboiseaux criants\u00ab nenne (\u00bbSchreiende V\u00f6gel\u00ab; das Bild des Papageis inspiriert Frida Kahlo ihr ganzes Leben lang und taucht auch in ihrem Gem\u00e4lde\u00a0The Frame<\/i>\u00a0auf). Dieses Motiv entwickelt sich durch eine Abfolge pulsierender, schneller Passagen weiter, die das Gef\u00fchl drohender Angst ausdr\u00fcckt (Takt 1\u20135).<\/p>\n

Die erste Idee mit ihrem er\u00f6ffnenden Charakter endet mit extremer Intensit\u00e4t in einer\u00a0molto accel.<\/i>\u00a0Stelle und geht in Register \u00fcber, die im Gegensatz zu Takt 5 stehen. Darauf folgt ein zweites Element in Takt 6, dargestellt durch eine rhythmische, synkopische Formel mit pulsierendem, nerv\u00f6sem Charakter. Sie taucht im St\u00fcck sp\u00e4ter in Form eines rhythmischen Ostinatos, der f\u00fcr die physischen Leiden der Malerin steht, wieder auf.<\/p>\n

Ab Takt 10 l\u00e4dt sich die Musik mit einer immer gr\u00f6\u00dfer werdenden Spannung auf, verwebt dabei die beiden ersten Elemente unaufh\u00f6rlich miteinander und entwickelt sie weiter. Gegen Ende von Takt 12 beruhigt sich diese neu entstandene Struktur jedoch wieder, und in Takt 13,\u00a0\u00bbLugubre\u00ab<\/i>\u00a0(d\u00fcster), taucht das dritte Element auf. Dieses ist eine bedeutsame, aber kaum erkennbare Reminiszenz an den\u00a0Marche fun\u00e8bre<\/i>\u00a0aus der\u00a0Klaviersonate Nr. 2 op. 35<\/i>\u00a0von Fr\u00e9d\u00e9ric Chopin, ein bedeutsamer Satz mit einem der ergreifendsten Bilder der Verzweiflung.<\/p>\n

Tatsiana Zelianko
\n\u00dcbersetzung: Monika Kalitzke<\/i><\/p>\n<\/div>\n<\/td>\n

<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n

Programm:<\/p>\n

\n

Huit pr\u00e9ludes<\/b>\u00a0pour piano op. 4 (2009)\u00a023:20<\/b><\/p>\n

[01]\u00a0N\u00b0 1<\/b>\u00a003:17
\n[02]\u00a0N\u00b0 2<\/b>\u00a001:15
\n[03]\u00a0N\u00b0 4<\/b>\u00a005:07
\n[04]\u00a0N\u00b0 5<\/b>\u00a002:35
\n[05]\u00a0N\u00b0 6<\/b>\u00a001:03
\n[06]\u00a0N\u00b0 7<\/b>\u00a003:51
\n[07]\u00a0N\u00b0 8<\/b>\u00a002:55
\n[08]\u00a0N\u00b0 10<\/b>\u00a003:17<\/p>\n

[09]\u00a0Frida Kahlo \u201cThe Frame\u201d Berc\u00e9e par le gouffre<\/b>\u00a0pour piano (2013)\u00a006:43<\/b><\/p>\n

Illusioni<\/b>\u00a0pour piano (2016)\u00a027:39<\/b><\/p>\n

[10]\u00a0I<\/b>\u00a006:24
\n[11]\u00a0II<\/b>\u00a005:30
\n[12]\u00a0III<\/b>\u00a004:22
\n[13]\u00a0IV<\/b>\u00a005:04
\n[14]\u00a0V<\/b>\u00a001:41
\n[15]\u00a0VI<\/b>\u00a004:38<\/p>\n

total playing time: 58:08<\/p>\n

 <\/p>\n

Alexandra Matvievskaya, piano<\/p>\n

 <\/p>\n

World Premiere Recordings<\/i><\/p>\n<\/div>\n

 <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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