{"id":2733,"date":"2017-03-25T15:06:48","date_gmt":"2017-03-25T15:06:48","guid":{"rendered":"https:\/\/neos-music.com\/?post_type=product&#038;p=2733"},"modified":"2023-05-22T22:48:12","modified_gmt":"2023-05-22T22:48:12","slug":"ruben-seroussi-chamber-music","status":"publish","type":"product","link":"https:\/\/neos-music.com\/en_us\/product\/ruben-seroussi-chamber-music\/","title":{"rendered":"Ruben Seroussi: Chamber Music"},"content":{"rendered":"<p>Infotext:<\/p>\n<table border=\"0\" width=\"100%\" rules=\"none\" cellspacing=\"0\" cellpadding=\"0\">\n<tbody>\n<tr>\n<td class=\"bigcontent2\">\n<div id=\"infotext\">\n<p><b>Ruben Seroussi &#8211; Kammermusik<\/b><\/p>\n<p>Die Werke auf dieser CD entstanden aus meiner langj\u00e4hrigen Zusammenarbeit als Komponist (und gelegentlich auch als Gitarrist) mit dem Meitar Ensemble. Der Eindruck einer Retrospektive, der durch diese Auswahl vielleicht entsteht, ist rein zuf\u00e4llig; die St\u00fccke folgen den Instrumentalkombinationen des Ensembles und dessen \u00e4u\u00dferst erfreulicher Idee, vorhandene St\u00fccke immer wieder zu spielen und gleichzeitig neue in Auftrag zu geben.\u00a0<i>Oppositive is Positive<\/i>\u00a0und\u00a0<i>The Yearnings of the Duck<\/i>\u00a0entstanden als Auftragswerke f\u00fcr das Ensemble; die beiden Trios (<i>Jazz\u2026\u00e0 propos de Matisse<\/i>\u00a0und\u00a0<i>Ce discret charme\u2026<\/i>) wurden zwar lange davor komponiert, waren aber wichtige Meilensteine in der Entwicklung des Ensembles und blieben Spielzeit f\u00fcr Spielzeit in dessen Repertoire.<\/p>\n<p><b>Jazz\u2026\u00e0 propos de Matisse<\/b>\u00a0f\u00fcr Violine, Cello und Klavier (1991)<\/p>\n<p>Der Titel bezieht sich auf ein Buch mit Scherenschnitten, das der Maler Henri Matisse 1946 ver\u00f6ffentlichte und das, zwischen den rhythmischen und bunten Bildtafeln, eigene Texte des K\u00fcnstlers enth\u00e4lt. Es war seine Absicht, mit diesen pinselgeschriebenen Texten die emotionale Spannung auszugleichen, welche die Bilder im Betrachter erzeugen. Die Texte an sich \u2013 trotz ihrer scheinbar marginalen Rolle \u2013 dr\u00fccken auf etwas prosaische Weise die gleiche poetische Stimmung aus, von der die Scherenschnitte inspiriert wurden. Ich versuchte, Klangbilder in scharfen und differenzierten Farbt\u00f6nen zu erzeugen, mit einem fast grafischen, visuellen Charakter. Ich habe meine Klangbilder in eine fortlaufende musikalische Prosa hineingesetzt, die sich aus einem geheimnisvollen, verschwommenen Zustand zu einem Punkt hin entwickelt, an dem ihre Gestalt sich als Neigung zur prim\u00e4ren rhythmischen Wahrnehmung im Geiste des \u00bbSwing\u00ab offenbart.<\/p>\n<p>Im Laufe des St\u00fccks tritt, gleichsam als Reaktion auf den unwiderstehlichen Sog des Grundrhythmus, ein musikalisches Muster in verschiedenen Gestalten hervor und bewegt sich von der tiefsten Lage zur h\u00f6chsten und leichtesten; dieser Prozess f\u00fchrt zu den verschiedenen \u00bbBildern\u00ab im Sinne einer Art musikalisch-grafischer Metaphorik.<\/p>\n<p>Gegen Ende des St\u00fccks gibt es, \u00e4hnlich wie im Inhaltsverzeichnis im Buch von Matisse, eine kurze Rekapitulation aller \u00bbBilder\u00ab aus der Komposition; es entsteht ein mosaik\u00e4hnlicher Eindruck, der ihren plastischen Aspekt verst\u00e4rkt und ihre Abweichung von jeglichem musikalischen Prozess in der Zeit unterstreicht.<\/p>\n<p><b>\u2018\u2026through the keyboard\u2019<\/b>\u00a0f\u00fcr Soloklavier (2011)<\/p>\n<p>In diesem St\u00fcck habe ich mich bewusst auf die Tasten des Klaviers beschr\u00e4nkt und auf die ganzen erweiterten Spieltechniken verzichtet, die heutzutage so h\u00e4ufig verwendet werden. Allerdings sollte der Titel nicht nur diese apriorische kompositorische Entscheidung ausdr\u00fccken, sondern auch nach der M\u00f6glichkeit fragen, ein neues Gef\u00fchl der klanglichen Bedeutung jenseits von der blo\u00dfen Tonh\u00f6henidentit\u00e4t der Klaviertasten zu erreichen. Zudem habe ich in dem Werk versucht, verschiedene musikalische Fl\u00e4chen zu kreieren, die auf imagin\u00e4re dreidimensionale Weise miteinander verbunden sind \u2013 und sogar den Eindruck eines musikalischen Protagonisten, der diese Fl\u00e4chen \u00fcberquert, als w\u00e4ren sie durchsichtig.<\/p>\n<p>Die akustische Vorstellung der Gegensatzpaare Transparenz\u2009\/\u2009Undurchsichtigkeit und Oberfl\u00e4chlichkeit\u2009\/\u2009Tiefe bildete den Ausgangspunkt f\u00fcr das St\u00fcck. W\u00e4hrend der Arbeit daran las ich erneut den Roman\u00a0<i>Morels Erfindung<\/i>\u00a0von Adolfo Bioy Casares. Sein Spiel mit der \u00dcberlagerung verschiedener (wahrer und k\u00fcnstlicher) Realit\u00e4ten hat sich sp\u00fcrbar auf den Kompositionsprozess ausgewirkt.<\/p>\n<p>Das St\u00fcck wurde f\u00fcr meinen Sohn Daniel komponiert und ist ihm liebevoll gewidmet; die Aufnahme auf dieser CD wurde von ihm eingespielt.<\/p>\n<p><b>Ce discret charme\u2026Hommage \u00e0 Luis Bu\u00f1uel<\/b>\u00a0f\u00fcr Viola, Klarinette und Klavier (1990)<\/p>\n<p>Dieses St\u00fcck wurde als Hommage an den gro\u00dfen spanischen Filmemacher Luis Bu\u00f1uel (1900\u20131984) komponiert. Der Titel \u2013 eine Kombination aus zwei seiner Filmtitel \u2013 weist einerseits auf eine bestimmte Klangfarbe hin, die in der Viola und der tiefen Lage der Klarinette zu finden ist, und andererseits auf den Reiz der absurden und irrationalen Elemente, die das Werk des genialen Regisseurs ausmachen.<\/p>\n<p>In meiner Komposition versuche ich, der k\u00fcnstlerischen Logik zu folgen, die Bu\u00f1uels grausamen und entschlossenen Umgang mit unlogischen, zweideutigen und anarchischen Situation kennzeichnet. Die Absurdit\u00e4t dieser Konfrontation zwischen Methode und Inhalt f\u00fchrt zu einer bestimmten Art von schwarzem Humor oder Charme. Es gibt einige Verweise auf bestimmte Momente in Bu\u00f1uels Filmen: Das vorherrschende melodische Motiv, das ich den \u00bbLauf nirgendwohin\u00ab nenne, spielt auf den Bourgeois an, der in\u00a0<i>Der diskrete Charme der Bourgeoisie<\/i>\u00a0absichtlich eine leere Stra\u00dfe entlang l\u00e4uft; die fl\u00fcchtige Unterhaltungsmusik am Schluss von\u00a0<i>Viridiana<\/i>; und vor allem den Augenblick des \u00bbEinfrierens\u00ab im selben Film, wo das Bettlerbankett sich in Leonardos\u00a0<i>Letztes Abendmahl<\/i>\u00a0verwandelt wird. Ich habe versucht, es nachzumachen (als Zitat von Bu\u00f1uels eigenem visuellen Zitat), indem ich auf \u00e4hnliche Weise einen Ausschnitt aus dem Schluss des Adagios von Bachs Orgelwerk\u00a0<i>Toccata, Adagio und Fuge in C-Dur<\/i>\u00a0BWV 564 verwendete.<\/p>\n<p><b>Oppositive is Positive<\/b>\u00a0f\u00fcr Fl\u00f6te, Bassklarinette, Gitarre, Violine und Cello (2013)<\/p>\n<p>Wie der Titel schon aphoristisch ausdr\u00fcckt, erwuchs dieses Werk aus der Idee des Kontrasts zwischen einem kontinuierlichen, organischen Fluss und einer Gegenreaktion darauf, einem Protest, einem \u00bbnegativen\u00ab bzw. Bruch-Ereignis. Diese zwei Haltungen \u2013 einerseits die Suche nach einer logischen Abfolge mit einer in sich geschlossenen Logik, andererseits der befreiende Ausbruch aus dieser \u2013 erschienen mir aus philosophischer Sicht wie die zwei Pole, die zur notwendigen Spannung, zum \u00bbTonus\u00ab f\u00fchren, um das Leben immer weiter zu f\u00fchren. (Und die Musik\u2026)<\/p>\n<p>Das St\u00fcck wurde spontan als Wechselspiel der beiden Haltungen konzipiert. Dadurch entstand ein musikalischer Handlungsstrang mit Rollen, die unaufh\u00f6rlich zwischen Stabilit\u00e4t\u2009\/\u2009Kontinuit\u00e4t und Reaktion\u2009\/\u2009Diskontinuit\u00e4t changieren. Dieser Prozess f\u00fchrte mich (als \u00bbfehlgeleiteten Komponisten\u00ab) an einen Ort, der mich als Offenbarung \u00fcberraschte: das Respirationssystem aus Ein- und Ausatmen\u2026 vielleicht das grundlegendste System des Lebens.<\/p>\n<p><b>The Yearnings of the Duck, In Memoriam Dudu Geva<\/b>\u00a0f\u00fcr Fl\u00f6te, Klarinette, Fagott, Violine, Cello und Klavier (2008)<\/p>\n<p>Das Werk ist dem Andenken an den K\u00fcnstler und Comicsch\u00f6pfer Dudu Geva (1950\u20132005) gewidmet. Seinem Thema entsprechend verwendet es sehr wenige einfache, plastische musikalische Gesten. Ich habe sogar die schemenhafte Technik des Comiczeichnens imitiert, indem ich eine einzige melodische Geste in seinen vier m\u00f6glichen Formen verwendete.<\/p>\n<p>Die Ente (Hauptfigur in Comicreihen wie\u00a0<i>Das Lied der Ente<\/i>\u00a0und\u00a0<i>Das Schweigen der Ente<\/i>) ist eine Figur, welche die k\u00f6rperlich beschr\u00e4nktesten, groteskesten und \u00bbniedersten\u00ab Eigenschaften des Seins mit der verblendeten Einbildung verbindet, ein charmantes, geradezu \u00bbDon-Juan-haftes\u00ab Wesen zu sein. \u00bbEr\u00ab begibt sich arrogant auf Feiern und l\u00e4dt die sch\u00f6nsten Frauen ein, direkt aus den Zeitschriften und der glamour\u00f6sen Bilderwelt, um ihre Zeit mit ihm zu verbringen. Die bedauerlichen Folgen lassen nicht lange auf sich warten\u2026 Die musikalische Erz\u00e4hlung folgt diesem fatalen zirkul\u00e4ren Prozess von Hoffnungen und dem unvermeidlichen, gewaltsamen Scheitern.<\/p>\n<p>Ruben Seroussi<br \/>\n<i>\u00dcbersetzung aus dem Englischen: Wieland Hoban<\/i><\/p>\n<\/div>\n<\/td>\n<td><\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n<p>Programm:<\/p>\n<table border=\"0\" width=\"100%\" rules=\"none\" cellspacing=\"0\" cellpadding=\"0\">\n<tbody>\n<tr>\n<td class=\"bigcontent2\">\n<div id=\"tracks\">\n<p>[01]\u00a0<b>Jazz\u2026\u00e0 propos de Matisse<\/b>\u00a0for violin, cello and piano (1991)\u00a0<b>14:13<\/b><\/p>\n<p>Moshe Aharonov, violin<br \/>\nYoni Gotlibovich, cello<br \/>\nAmit Dolberg, piano<\/p>\n<p>[02]<b>\u00a0\u2018\u2026through the keyboard\u2019<\/b>\u00a0for solo piano (2011)\u00a0<b>12:56<\/b><\/p>\n<p>Daniel Seroussi, piano<\/p>\n<p>[03]\u00a0<b>Ce discret charme\u2026Hommage \u00e0 Luis Bu\u00f1uel<\/b>\u00a0for viola, clarinet and piano (1990)\u00a0<b>09:33<\/b><\/p>\n<p>Moshe Aharonov, viola<br \/>\nGilad Harel, clarinet<br \/>\nAmit Dolberg, piano<\/p>\n<p>[04]\u00a0<b>Oppositive is Positive<\/b>\u00a0for flute, bass clarinet, guitar, violin and cello (2013)\u00a0<b>14:14<\/b><\/p>\n<p>Hagar Shachal, flute<br \/>\nGilad Harel, bass clarinet<br \/>\nRuben Seroussi, guitar<br \/>\nMoshe Aharonov, violin<br \/>\nYoni Gotlibovich, cello<br \/>\nGuy Feder, conductor<\/p>\n<p>[05]\u00a0<b>The Yearnings of the Duck, In Memoriam Dudu Geva<\/b>\u00a0for flute, clarinet, bassoon, violin, cello and piano (2008)\u00a0<b>09:01<\/b><\/p>\n<p>Roy Amotz, flute<br \/>\nJonathan Hadas, clarinet<br \/>\nNadav Cohen, bassoon<br \/>\nMoshe Aharonov, volin<br \/>\nAnat Engelmeyer, cello<br \/>\nAmit Dolberg, piano<br \/>\nDaniel Cohen, conductor<\/p>\n<p>total playing time\u00a060:28<\/p>\n<p>Meitar Ensemble<\/p>\n<p><i>World Premiere Recordings<br \/>\n<\/i><\/p>\n<\/div>\n<\/td>\n<td><\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n<p>Pressestimmen:<\/p>\n<table border=\"0\" width=\"100%\" rules=\"none\" cellspacing=\"0\" cellpadding=\"0\">\n<tbody>\n<tr>\n<td class=\"bigcontent2\">\n<div id=\"press\">\n<p><img data-recalc-dims=\"1\" decoding=\"async\" src=\"https:\/\/i0.wp.com\/neos-music.com\/wp-content\/uploads\/2023\/05\/logo_diapason.jpg?ssl=1\" alt=\"\" \/><br \/>\n12 \/ 2017<\/p>\n<p><img data-recalc-dims=\"1\" decoding=\"async\" src=\"https:\/\/i0.wp.com\/neos-music.com\/wp-content\/uploads\/2023\/05\/11705_seroussi_diapason.jpg?ssl=1\" alt=\"\" \/>\n<\/div>\n<\/td>\n<td><\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n<p>&nbsp;<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Infotext: Ruben Seroussi &#8211; Kammermusik Die Werke auf dieser CD entstanden aus meiner langj\u00e4hrigen Zusammenarbeit als Komponist (und gelegentlich auch als Gitarrist) mit dem Meitar Ensemble. 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