Lesen Sie hier<\/a>\u00a0den Artikel von Jasemin Khaleli vom 8.4.2017!<\/p>\n <\/p>\n
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04\/2017<\/p>\n
„Im Jahr 2000 lie\u00df sich Claus-Steffen Mahnkopf von den noch leeren R\u00e4umen des j\u00fcdischen Museums in Berlin anregen. (…) Im Umkehrschluss ertr\u00e4umte er St\u00fccke als „Hommage \u00e0 Daniel Libeskind“. Analog zur Architektur von Libeskind entwarf er zersplitterte und doch \u00e4u\u00dferst formbewusste Miniaturen. (…)“ (Tilman Urbach)<\/p>\n
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\nPaco Y\u00e1\u00f1ez schrieb am 26.2.2018:<\/p>\n
La \u00faltima ocasi\u00f3n en la que el compositor alem\u00e1n Claus-Steffen Mahnkopf (Mannheim, 1962) visit\u00f3 nuestra secci\u00f3n discogr\u00e1fica, lo hizo por medio de deconstructing accordion (2000-01\/2008), partitura para acorde\u00f3n solo interpretada entonces por Luka Juhart dentro de un muy notable monogr\u00e1fico para dicho instrumento publicado en el sello NEOS (11407) por el inquieto acordeonista esloveno. Ya entonces destacamos la apuesta de Mahnkopf por la complejidad como forma y pensamiento, en deconstructing accordion en una clave netamente teatral adentrada en la idea y el proceso de deconstrucci\u00f3n de una l\u00f3gica sonora, algo que se enra\u00edza no s\u00f3lo en lo m\u00e1s avanzado del estructuralismo musical (como disc\u00edpulo aventajado de Brian Ferneyhough que Mahnkopf es), sino en un sesudo an\u00e1lisis filos\u00f3fico siempre presente en un compositor que, adem\u00e1s de doctor en Filosof\u00eda, fue alumno de pensadores tan trascendentes como su compatriota J\u00fcrgen Habermas…<\/p>\n
…el sexto volumen de la Mahnkopf Edition en el sello NEOS se adentra de lleno, precisamente, en los procesos de construcci\u00f3n y deconstrucci\u00f3n a trav\u00e9s de la b\u00fasqueda de \u00e1ngulos y formas que desaf\u00eden la gravedad y el pensamiento establecido: tales son las estructuras del arquitecto norteamericano de origen polaco Daniel Libeskind, a quien Claus-Steffen Mahnkopf dedica las tres piezas que integran este volumen camer\u00edstico a cargo de una de las agrupaciones que mejor conoce su m\u00fasica, el tambi\u00e9n alem\u00e1n Ensemble SurPlus. En las tres partituras que conforman Hommage \u00e0 Daniel Libeskind (2002-12) prolonga Mahnkopf sus dedicatorias musicales, algunas de las cuales ya hab\u00edan sido recogidas en vol\u00famenes previos de su edici\u00f3n en NEOS (con reconocimientos a compositores como Gy\u00f6rgy Kurt\u00e1g, a int\u00e9rpretes como Glenn Gould, o a escritores como Thomas Pynchon). Si Libeskind dej\u00f3 en su momento la carrera de m\u00fasico (el norteamericano era un virtuoso del acorde\u00f3n) por la arquitectura; Mahnkopf parece querer devolver al arquitecto algo de la m\u00fasica inherente a sus volumetr\u00edas por medio de esta serie de tres partituras que surgieron tras el deslumbramiento que el compositor experiment\u00f3 al contemplar en el a\u00f1o 2000 el Museo Jud\u00edo de Berl\u00edn, todav\u00eda vac\u00edo antes de su apertura en 2001: pura arquitectura y forma, a\u00fan no habitada por las\u00a0 exposiciones que desde entonces albergar\u00eda.<\/p>\n
Las proporciones asim\u00e9tricas, las paredes diagonales, los planos inclinados y todo el lenguaje formal que caracteriza a Daniel Libeskind (como se\u00f1ala el propio Mahnkopf en sus notas, en una est\u00e9tica cercana a la de Zaha Hadid, rehuyendo el angulo de 90\u00ba y el clasicismo), est\u00e1n detr\u00e1s ya de la primera pieza del ciclo, Hommage \u00e0 Daniel Libeskind, Vol. I (2002), partitura compuesta por las primeras 17 miniaturas de un total de 63 en el conjunto del tr\u00edptico: resultado de todas las posibles combinaciones instrumentales a las que da lugar una plantilla de seis m\u00fasicos como la que Mahnkopf utiliza en las tres partes de este homenaje. El hecho de que los tres vol\u00famenes en los que se divide Hommage \u00e0 Daniel Libeskind puedan ser ejecutados de forma separada o continua, as\u00ed como -especialmente- superpuestas sus respectivas miniaturas, hace imposible la direcci\u00f3n musical de las piezas; al menos, de un modo al uso, con un solo director, pues varios vol\u00famenes arquitect\u00f3nico-musicales se concentran en cada comp\u00e1s con diversas m\u00e9tricas solapadas. Entre sus sonoridades, las hay m\u00e1s cercanas al ruido o a una estructuraci\u00f3n de naturaleza (dice su autor) sinf\u00f3nica articulada en alturas, en registros graves o agudos extremos, r\u00edtmicas o lineales, introvertidas o expansivas, as\u00ed como solistas o en diversas agrupaciones instrumentales. Todo ello genera proporciones y perspectivas m\u00faltiples, adem\u00e1s de ese aristado zigzag que caracteriza al museo berlin\u00e9s. En la primera pieza, la base de este sexteto nacido desde un canto de viola sola la componen notas sostenidas en el tiempo: planos arquitect\u00f3nicos a\u00fan vac\u00edos del edificio sin expresi\u00f3n ni cambios param\u00e9tricos, siendo las permutaciones de altura por ruido las que abren est\u00e9ticamente la partitura, modific\u00e1ndola, as\u00ed como los diferentes \u00f3rdenes secuenciales en los que se dispongan sus 17 miniaturas.<\/p>\n
Hommage \u00e0 Daniel Libeskind, Vol. II (2010-11) lo forman un total de 25 miniaturas, destacando entre ellas una de las m\u00e1s largas: un solo para violonchelo que se expande en su centro hasta los 12 minutos de duraci\u00f3n (de un total de 22:07 que alcanza la segunda parte del ciclo). Las restantes miniaturas se agrupan en torno a este solo, en ocasiones a modo de acordes resonantes: vac\u00edo de las salas muse\u00edsticas antes de su ocupaci\u00f3n (arquitectura ecoica que conforma el sentido conceptual de Hommage \u00e0 Daniel Libeskind, con su inmersi\u00f3n en los espacios deshabitados). Por su parte, Hommage \u00e0 Daniel Libeskind, Vol. III (2010-12) est\u00e1 compuesta por 21 miniaturas que nacen de un solo de viol\u00edn que pronto se lanza a un continuo de formas ininterrumpidas, a modo de fluido, escalando no s\u00f3lo la velocidad y la sucesi\u00f3n de miniaturas, sino su instrumentaci\u00f3n: arquitectura progresivamente creciente. Tal y como nos indica el compositor en unas notas en las que detalla la construcci\u00f3n de cada parte del tr\u00edptico, a partir de la quincuag\u00e9simo quinta miniatura la viola desde la que hab\u00eda surgido el ciclo vuelve a ser dominante y a presentarse en cada secci\u00f3n, cerr\u00e1ndose el tercer volumen con un tutti del sexteto. Es el final de un paisaje sonoro dominado -como la pieza para acorde\u00f3n- por la deconstrucci\u00f3n y la quietud de las formas arquitect\u00f3nicas: aqu\u00ed diseccionadas en m\u00faltiples planos sonoros.<\/p>\n
Tal y como Claus-Steffen Mahnkopf especifica en sus notas, la grabaci\u00f3n de este compacto a cargo del Ensemble SurPlus cuenta aqu\u00ed con director, el obo\u00edsta neozeland\u00e9s Peter Veale, algo que las interpretaciones en vivo de estas partituras no contemplan. El objetivo es registrar con la mayor precisi\u00f3n posible cada una de las miniaturas, de forma individualizada (algo que tampoco se realiza en concierto) para despu\u00e9s editarlas conjuntamente (para lo cual es precisa la ejecuci\u00f3n de cada fragmento con claqueta, a efectos de poder montar posteriormente cada miniatura en secuencias totalmente precisas seg\u00fan los planos de los enrevesados constructos m\u00e9tricos del compositor alem\u00e1n). Es por ello que Mahnkopf define el compacto que hoy rese\u00f1amos como una \u00abimagen ideal\u00bb de lo que debe ser la partitura; una imagen que \u00e9l mismo reconoce imposible en vivo, por lo que huelga decir que la ejecuci\u00f3n instrumental es fant\u00e1stica, a pesar de la complejidad de cada una de estas piezas: componentes de una arquitectura que espejea la del propio Libeskind, aunque su plasmaci\u00f3n sonora no deje de resultar un tanto fr\u00eda.<\/p>\n
El quinto volumen de la Mahnkopf Edition comparte con el sexto la presencia de Daniel Libeskind como una inspiraci\u00f3n directa, pues su arquitectura vuelve a resonar (literalmente) en void – mal d’archive (2002-03), primera parte de un ciclo en progreso, void (2002-16…), al que se dedica \u00edntegramente el segundo compacto que hoy rese\u00f1amos. Unifica a ambos lanzamientos, igualmente, la arquitectura del Museo Jud\u00edo de Berl\u00edn, cuyos sonidos proces\u00f3 Mahnkopf en el EXPERIMENTALSTUDIO des SWR para dar forma ac\u00fastica a los vac\u00edos de sus salas; a su vez, representaci\u00f3n de una ausencia: la de los jud\u00edos europeos exterminados en el Holocausto (raz\u00f3n del t\u00edtulo del ciclo: Vac\u00edo). El Holocausto jud\u00edo y los desastres del siglo XX son dos de los temas que han centrado la atenci\u00f3n de Mahnkopf como compositor -seg\u00fan \u00e9l mismo nos relata en sus notas-, motivo por el que varias de sus m\u00e1s importantes partituras se centran en estas dos realidades, ya no tanto en representar el pasado, sino en las consecuencias hist\u00f3ricas de \u00e9ste: en el vac\u00edo que la destrucci\u00f3n ha dejado en el presente. Pero, adem\u00e1s, la separaci\u00f3n de Europa, la predominancia pol\u00edtica, econ\u00f3mica y militar de los Estados Unidos, las sucesivas escaladas b\u00e9licas en Oriente Medio…: conflictos que Mahnkopf no deja de analizar en su obra, como resultados y motivos de un mundo desestabilizado, sin armon\u00eda. A ello contrapone el compositor alem\u00e1n, apoy\u00e1ndose en el concepto de \u00abmemoria cultural\u00bb del egipt\u00f3logo Jan Assmann, una red \u00e9tica, filos\u00f3fica, cient\u00edfica y cultural para alcanzar otro mundo posible…<\/p>\n
…mientras tal escenario adviene (algo que cada d\u00eda se antoja m\u00e1s ut\u00f3pico, en un mundo en el que, \u00a1qui\u00e9n lo dir\u00eda a finales de los a\u00f1os ochenta!, se vuelven a esgrimir las armas nucleares por parte de los botarates de unas y otras potencias: o la estulticia al poder), void – mal d’archive avanza un paso m\u00e1s con respecto al ciclo Hommage \u00e0 Daniel Libeskind. Si en aquel tr\u00edptico eran las salas vac\u00edas del Museo Jud\u00edo las que inspiraban a Mahnkopf, como puro ejercicio de arquitectura deconstruida, aqu\u00ed el compositor se adentra, ya en el a\u00f1o 2002, en sus exposiciones para recoger sonidos que despu\u00e9s trat\u00f3 en el EXPERIMENTALSTUDIO des SWR al modo de la m\u00fasica concreta, aunque en la mezcla para ocho altavoces se cuelen ligeros apuntes de oboe compuestos espec\u00edficamente para esta primera entrega del ciclo void. De entre las propuestas del museo berlin\u00e9s en aquel 2002, Mahnkopf se centra en Fallen Leaves, desgarradora instalaci\u00f3n del artista israel\u00ed Menashe Kadishman, con sus rostros met\u00e1licos ca\u00eddos y apelmazados por los suelos con un grito de horror congelado en sus bocas. La otra referencia, de orden conceptual, es Jacques Derrida, cuyo libro Mal d’archive (1995) confiere un sustrato filos\u00f3fico referido a los lapsos de la memoria y a sus estragos. Disparos, sonidos de piedras, procesos de construcci\u00f3n y presencias de la naturaleza conforman una pieza de m\u00fasica concreta desasosegante, muy en l\u00ednea con la actual sonolog\u00eda en el sentido de crear un mapa ac\u00fastico, ya no s\u00f3lo del espacio muse\u00edstico, sino de lo que parece una sociedad plagada de violencia, en la que bajo cualquier proceso de construcci\u00f3n se agazapa sordamente el advenimiento de su ruina.<\/p>\n
Con las dos siguientes partituras orquestales alcanzamos los puntos art\u00edsticamente m\u00e1s altos de estos dos compactos. La primera de ellas es humanized void (2003-07), p\u00e1gina en la que el vac\u00edo sobre el que reflexiona Mahnkopf es el dejado por Alban Berg entre los pentagramas de su inacabada sinfon\u00eda atonal, cuyos esbozos sirven de partida para esta gran pieza de m\u00e1s de media hora de duraci\u00f3n, tendiendo -en palabras del compositor- un puente entre ambos momentos hist\u00f3ricos. De aquellas p\u00e1ginas con casi un siglo de vida intenta rescatar Mahnkopf algo de su expresividad y emoci\u00f3n, que dice tuvieron su \u00faltimo gran representante hist\u00f3rico en Berg (afirmaci\u00f3n, en todo caso, m\u00e1s que discutible); de ah\u00ed, la fuerza de una obra en la que chocan estilos arm\u00f3nicos y ruidistas del pasado y del presente, creando una tensi\u00f3n explosiva que nos remitir\u00e1 a la opulencia y riqueza sonora bergiana, cuya impronta es tal, que esta partitura casi podr\u00edamos rebautizarla como humanized voidzzeck. Soberbia lectura, la de esta hibridaci\u00f3n bergiano-mahnkopfiana, a cargo de una rutilante Symphonieorchester des Bayerischen Rundfunks que con Roland Kluttig explota especialmente los pasajes con grandes desarrollos, haci\u00e9ndolos dignos herederos del compositor vien\u00e9s por su densidad y lirismo entreverado de una carga dram\u00e1tica por momentos asfixiante.<\/p>\n
M\u00e1s concentrada resulta, en sus apenas diez minutos de duraci\u00f3n, void – kol ischa asirit (2010-12). Si en humanized void en ocasiones la tensi\u00f3n deca\u00eda al desaparecer los m\u00e1s poderosos constructos orquestales (en los compases que el compositor define como acordes de vac\u00edo en las cuerdas), lastrando la musicalidad de la partitura como conjunto, en kol ischa asirit hay m\u00e1s plenitud e incertidumbre: la que corresponde a una dramaturgia sonora que Mahnkopf quiere correlato del cruel sistema de elecci\u00f3n de las v\u00edctimas en los campos de concentraci\u00f3n nazis, con la selecci\u00f3n de un reo entre cada diez prisioneros: verdadero diezmo vital que confiere, incluso, duraci\u00f3n a una de las obras que el propio Mahnkopf dice m\u00e1s abstractas y concentradas en su cat\u00e1logo. En ella, el mismo elemento musical se toca hasta cien veces, con una secuencia de diez impulsos y una excepci\u00f3n en la serie que conforma un aguerrido crescendo hasta un tutti en fortissimo. Mientras, de fondo escuchamos una textura arm\u00f3nica proyectada a trav\u00e9s de altavoces, con eventos sonoros previos recogidos y tratados de forma que cobren nueva vida, casi la presencia fantasmal de una existencia ya desaparecida. Otra propuesta, por tanto, de hondo calado hist\u00f3rico, \u00e9tico y reivindicativo; con m\u00e1s valor, si cabe, al provenir de una Alemania que sigue purgando los cr\u00edmenes de su pasado, cuyo exorcismo llega a la m\u00fasica del siglo XXI haciendo buena aquella exhortaci\u00f3n de Chesterton a conocer la historia para no repetir sus errores (que en el siglo XX fueron tantos; como lo son hoy en d\u00eda, aunque m\u00e1s de guante blanco). Para dar cuenta de este atroz sistema de ejecuci\u00f3n, Rupert Huber dirige a una estupenda Radio-Sinfonieorchester Stuttgart des SWR en la que dir\u00eda propuesta art\u00edstico-interpretativo m\u00e1s convincente de los dos discos hoy rese\u00f1ados.<\/p>\n
Las tomas de sonido de ambos compactos son magn\u00edficas, de una transparencia y una espacializaci\u00f3n impresionantes (aunque en void – mal d’archive el formato id\u00f3neo, dada su naturaleza electr\u00f3nica multicanal, hubiese sido el SACD surround). La edici\u00f3n de los dos vol\u00famenes discogr\u00e1ficos es la habitual de NEOS: muy cuidada, con diversas fotograf\u00edas, reveladores ejemplos de partituras, as\u00ed como ensayos sobre cada una de las obras a cargo del propio Claus-Steffen Mahnkopf, compositor de enrevesadas estructuras sonoras y pensamientos musicales deconstruidos que esperamos sigan encontrando un espacio tan fidedigno y privilegiado en pr\u00f3ximos vol\u00famenes de su edici\u00f3n en el sello NEOS.<\/p>\n
Link zum Originalartikel:<\/p>\n
https:\/\/www.mundoclasico.com\/articulo\/30601\/Deconstrucci\u00f3n-arquitect\u00f3nica-hist\u00f3rica-y-existencial<\/a><\/p>\n <\/p>\n<\/div>\n
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