{"id":2765,"date":"2016-09-10T16:00:40","date_gmt":"2016-09-10T16:00:40","guid":{"rendered":"https:\/\/neos-music.com\/?post_type=product&p=2765"},"modified":"2023-05-22T23:20:57","modified_gmt":"2023-05-22T23:20:57","slug":"peter-ruzicka-crossing-the-border","status":"publish","type":"product","link":"https:\/\/neos-music.com\/en_us\/product\/peter-ruzicka-crossing-the-border\/","title":{"rendered":"Peter Ruzicka: crossing the border"},"content":{"rendered":"

Programm:<\/p>\n

[01]\u00a0\u2026JE WEITER ICH KOMME, UM SO MEHR FINDE ICH MICH UNF\u00c4HIG, DIE IDEE WIEDERZUGEBEN\u2026<\/b>\u00a0Homage for chamber ensemble (2012)\u00a009:33<\/b><\/p>\n

 <\/p>\n

[02]\u00a0\u201c\u2026DER DIE GES\u00c4NGE ZERSCHLUG\u2026\u201d<\/b>\u00a0Stele for Paul Celan after Poems from \u201cZeitgeh\u00f6ft\u201d for baritone and chamber ensemble (1985)\u00a019:22<\/b><\/p>\n

 <\/p>\n

[03]\u00a0\u2026\u00dcBER DIE GRENZE\u00a0<\/b>Concerto for violoncello and chamber orchestra (2010)\u00a024:37<\/b><\/p>\n

 <\/p>\n

[04]\u00a0STURZ\u00a0<\/b>String Quartet No. 5 (2013)\u00a016:40
\n<\/b><\/p>\n

total playing time:\u00a070:13<\/p>\n

 <\/p>\n

\u0153nm . \u00f6sterreichisches ensemble f\u00fcr neue musik<\/a>
\nJohannes Kalitzke<\/a>, conductor
\nDietrich Henschel, baritone
\nPeter Sigl, violoncello<\/p>\n

Pressestimmen:<\/p>\n

\"\"<\/b><\/p>\n

J\u00fcrgen Schaarw\u00e4chter schrieb am 18.02.2017:<\/p>\n

Ein Teil der hier aufgenommenen Werke von Peter Ruzicka liegen bereits auf Tontr\u00e4ger vor. Dies aber ist eine wesentliche Erg\u00e4nzung, deren Interpreten ihren Platz neben Gr\u00f6\u00dfen wie Dietrich Fischer-Dieskau locker behaupten kann.\u00a0(…) Nicht nur hat Johannes Kalitzke mit dem \u00d6sterreichischen Ensemble f\u00fcr Neue Musik das Werk kongenial neu erkundet, auch Dietrich Henschel bringt seine gesamte Kunst mit ein. Immer noch ist seine Stimme frisch, warm, unverbraucht, klanglich vieler ‚T\u00f6ne\u2018 f\u00e4hig, und sein zwar intelligenter, aber nicht intellektualistischer Zugang tut der Musik gut. Die gro\u00dfe Klarheit und raumgreifende Klanghaftigkeit der Komposition, die nicht nur wegen des instrumentalen Anteils, sondern auch wegen der kongenialen Aufnahmetechnik fast mit H\u00e4nden zu greifen ist, pr\u00e4gt auch die anderen Kompositionen auf der SACD. (…)<\/p>\n

Lesen Sie hier den ganzen Artikel:
\nhttps:\/\/magazin.klassik.com\/reviews\/reviews.cfm?TASK=REVIEW&RECID=31705&REID=17022<\/a><\/p>\n

<\/b><\/p>\n

\"\"<\/b><\/p>\n

01\/2017<\/p>\n

Ensayos de huida<\/b><\/p>\n

El sello muniqu\u00e9s NEOS se ha convertido ya en la gran referencia para acercarnos en disco compacto a la m\u00fasica de Peter Ruzicka (Dusseldorf, 1948), algo de lo que dan buena muestra tanto la serie orquestal dedicada al compositor alem\u00e1n, como su integral de cuartetos de cuerda en los arcos del Minguet Quartett. La m\u00fasica de c\u00e1mara tiene tambi\u00e9n un papel destacado en ese gran retrato Ruzicka que est\u00e1 trazando NEOS; apartado del que hoy presentamos su \u00faltima entrega, con tres partituras recientes y una pieza vocal del pasado siglo. En todo caso, tal y como se\u00f1alamos en nuestra \u00faltima rese\u00f1a con m\u00fasica de Ruzicka, seguimos echando en falta la presencia en estos monogr\u00e1ficos de partituras como Bewegung (1972), Feed Back (1972), o Torso (1973), todas ellas entre lo mejor del compositor y con muy escasa presencia discogr\u00e1fica (cuando no, descatalogada).<\/p>\n

La primera de las piezas reunidas en el compacto por NEOS titulado crossing the border (algo que uno cree que, estil\u00edsticamente, no se llega a realizar) es …je weiter ich komme, um so mehr finde ich mich unf\u00e4hig, die idee wiederzugeben (2012). Obra dedicada a Wolfgang Rihm por su sexag\u00e9simo aniversario, parte de una cita de Gustave Flaubert por Rihm utilizada en Musik f\u00fcr drei streicher (1977), en la que el franc\u00e9s (tan cuidadoso con los aspectos pros\u00f3dicos del lenguaje) se adentra en las velocidades del habla, en sus aceleraciones, cambios de tono y resquebrajamientos. El noneto de Ruzicka tambi\u00e9n trabaja distintos modos de afianzar un discurso musical, en epiciclos que intentan ensayar velocidades y desarrollos estructurales no siempre exitosos ni reconocibles como tales debido a los elementos que los dificultan y traban, as\u00ed como por las m\u00faltiples capas en las que proliferan (o por su entrecortado por medio del silencio). Desde un comienzo netamente fragmentado (m\u00e1s rugoso en cuanto a t\u00e9cnicas y lenguaje), el desarrollo de estos epiciclos sonoros va a\u00f1adiendo gestos y figuras musicales, afianzando acordes y referencias que sirven para unificar los sucesivos ciclos, a modo de base. A pesar de un desarrollo -como sostiene Habakuk Traber- temporalmente lineal, se crea una no-linealidad formal marcada por su acumulaci\u00f3n de energ\u00edas y rotaciones a velocidades progresivamente aceleradas que acaban destruyendo los constructos c\u00edclicos y colapsando el sistema, haciendo que toda la acumulaci\u00f3n de formas previamente consolidadas se desvanezca en el final de una partitura muy secuencial y sesudamente planteada, aunque un tanto fr\u00eda en cuanto a expresividad.<\/p>\n

„…der die ges\u00e4nge zerschlug“ (1985) es una de las muchas p\u00e1ginas de Peter Ruzicka que orbitan en torno a su \u00f3pera Celan (1998-99), tambi\u00e9n presente en el \u00faltimo monogr\u00e1fico del alem\u00e1n que rese\u00f1amos (NEOS 11406), en el que escuch\u00e1bamos RECHERCHE (-IM INNERSTEN) (1999), escena para coro y orquesta que ocupa un lugar central en la \u00f3pera. En los a\u00f1os ochenta, Ruzicka se plante\u00f3 muy seriamente la necesidad de que la m\u00fasica aprendiera a cantar de nuevo, algo para lo cual Celan supuso un camino y proceso fundamental, confrontada la est\u00e9tica de Ruzicka con los poemas del rumano. „…der die ges\u00e4nge zerschlug“ es una de las tres p\u00e1ginas elegiacas que el compositor dedic\u00f3 a Paul Celan, y por ello se entrevera con otra de ellas, …fragment… (1970), su segundo cuarteto de cuerda, del que toma materiales adaptados aqu\u00ed para ensemble. Si en otras piezas poem\u00e1ticas Ruzicka hab\u00eda optado por una evidente deconstrucci\u00f3n de las palabras, reducidas a formantes sil\u00e1bicos trabajados de forma pr\u00e1cticamente instrumental; en „…der die ges\u00e4nge zerschlug“ recupera la plenitud del canto, m\u00e1s marcado por la prosodia, la declamaci\u00f3n y los campos melism\u00e1ticos con los que crea reflejos de los \u00faltimos poemas de Celan, tan enigm\u00e1ticos y oscuros. El resultado se sit\u00faa en un terreno intermedio entre la herencia de la gran canci\u00f3n alemana del siglo XIX y las tendencias neotonales. En mi opini\u00f3n, no supone un desarrollo ni una investigaci\u00f3n que lleve m\u00e1s lejos sus partituras m\u00e1s modernas y deconstruidas, sino que esa necesidad de aprender el canto la resuelve volviendo su mirada a la tradici\u00f3n, sorteando de alg\u00fan modo lo que \u00e9l mismo hab\u00eda llevado a sus extremos como desarrollo (tradici\u00f3n, tambi\u00e9n, de la segunda mitad del siglo XX, y totalmente enraizada, aunque con un nuevo rostro), pero sin conferirle una continuidad. Quiz\u00e1s en el futuro alguien (\u00bfel propio Ruzicka?) acabe cuadrando la circularidad de ese canto mel\u00f3dicamente deconstruido, que sea sem\u00e1ntica al tiempo que textura.<\/p>\n

…\u00fcber die grenze (2010) nos muestra al Peter Ruzicka m\u00e1s poliestil\u00edstico, as\u00ed como al m\u00e1s epigonal, al compositor que ha ido aquilatando t\u00e9cnicas y estilos de los maestros de la segunda mitad del siglo XX, en ocasiones -como esta p\u00e1gina demuestra- casi a modo de pastiche un tanto escaso de personalidad propia (cuando no recoge, incluso, asomos de un melodismo rom\u00e1ntico, como los que el piano deja entrever en diversos compases de la pieza). Buen ejemplo de ello lo es todo el recorrido del s\u00e9ptimo minuto de la partitura: pr\u00e1cticamente una cita de la marcha f\u00fanebre de la subyugante \u03a3\u03a4\u0389\u039b\u0397 (1994), de Gy\u00f6rgy Kurt\u00e1g. Pero ya antes nos hab\u00edamos adentrado en …\u00fcber die grenze por medio de un paisaje postespectral que parece una extensi\u00f3n de Les espaces acoustiques (1974-85), de G\u00e9rard Grisey. En otros pasajes, las reminiscencias nos llevar\u00edan incluso a un compositor como Witold Lutos\u0142awski, a su Concierto para violonchelo (1969-70); cuando no, a velados asomos ligetianos que podemos entroncar con las tensiones arm\u00f3nicas expandidas de Grisey. Ruzicka confiere aqu\u00ed al violonchelo un papel que pretende vocal, eleg\u00edaco, pues toda la p\u00e1gina acaba teniendo algo de mortuorio (los pasajes kurtagianos son los m\u00e1s expl\u00edcitos), difumin\u00e1ndose la voz del solista en tesituras agud\u00edsimas en su final, desmaterializada (y, en todo caso, mostrando que la asociaci\u00f3n canto-violonchelo es mucho m\u00e1s conceptual que musical, propiamente dicha). Pieza, por tanto, que m\u00e1s all\u00e1 de una sapiencia notable en cuanto a t\u00e9cnica y orquestaci\u00f3n, desde un punto de vista estil\u00edstico vuelve a no construir lo que entendemos como voz propia del compositor, quedando esta propuesta en terreno de nadie (o de demasiados).<\/p>\n

Cierra el compacto Sturz (2004), quinto cuarteto de cuerda de Peter Ruzicka. Es una obra, de nuevo, creada en epiciclos en su primera parte, que arranca desde once series progresivamente intensificadas en un abigarramiento de densidades y din\u00e1micas aceradas, alcanzando -seg\u00fan Traber- el l\u00edmite de lo posible para los instrumentistas (aunque pienso que conocemos ya l\u00edmites bastante m\u00e1s ilimitados que estos). En cada uno de los epiciclos se produce lo que podemos comprender como un ‚ensayo de huida‘, irremisiblemente devuelto al conjunto centr\u00edpeto del cuarteto en cada arranque de los procesos epicirculares. En el comienzo del duod\u00e9cimo ciclo, la partitura se colapsa, lo que lleva al cuarteto a abandonar semejante grado de saturaci\u00f3n circular, para ensayar otros modos de intensidad musical. Entre ellos, un ruido blanco (t\u00e9cnicamente, porque el color sonoro se antoja m\u00e1s bien gris) creado al rozarse los arcos de los cuatro instrumentistas contra los cuerpos de sus instrumentos. La sonoridad est\u00e1 entre la electr\u00f3nica y una respiraci\u00f3n pausada, teji\u00e9ndose una textura que abarca todo el espacio sonoro desde perspectivas estil\u00edsticas muy diferentes al resto de las obras de este compacto. Poco a poco, al final de Sturz se vuelven a asomar los arcos sobre las cuerdas, el dinamismo y un movimiento ahora liberado de los procesos circulares, trascendida la huida (aunque quiz\u00e1s no conquistado un nuevo territorio).<\/p>\n

Las versiones de las cuatro partituras aqu\u00ed reunidas son excelentes, sin paliativos. El \u00f6sterreichisches ensemble f\u00fcr neue musik es, hoy en d\u00eda, uno de los grandes ensembles europeos de m\u00fasica contempor\u00e1nea, y lo vuelven a demostrar de la mano de Johannes Kalitzke. T\u00e9cnicamente impecables, su ejercicio de poliestilismo en la err\u00e1tica …\u00fcber die grenze es para destacar (m\u00e1s all\u00e1 del pastiche de la partitura). Por lo que a los solistas se refiere, tambi\u00e9n impactante el bar\u00edtono Dietrich Henschel en su acercamiento a Paul Celan, con un tono, una dicci\u00f3n y una sensibilidad que nos recordar\u00e1n sobremanera al inmenso Dietrich Fischer-Dieskau, cuyo canto estuvo vinculado al compositor alem\u00e1n en varias de sus partituras (grabaciones de por medio para Ars Musici y ECM incluidas; ambas, referenciales). Tambi\u00e9n magn\u00edfico Peter Sigl como violonchelo solista en …\u00fcber die grenze, obra en la que no es f\u00e1cil mantener el balance, ya por la variopinta paleta que traza Ruzicka en su instrumento, ya para encontrar un hueco en tal proliferaci\u00f3n de estilos como el ensemble despliega. Las tres primeras partituras son registros en vivo, mientras que el cuarteto Sturz fue grabado en estudio, algo que se nota en el detalle y cuidado con el que las cuerdas del \u00f6sterreichisches ensemble f\u00fcr neue musik abordan la partitura. Su versi\u00f3n es m\u00e1s expandida que la del Minguet Quartett (NEOS 10822\/23), especialmente en los pasajes de ruido blanco, en los que esta nueva versi\u00f3n me parece m\u00e1s lograda, enrareciendo las texturas de un modo m\u00e1s ‚electr\u00f3nico‘. Para la primera parte dir\u00eda que el Minguet resulta m\u00e1s atractivo por su febril exposici\u00f3n de los movimientos circulares, percibi\u00e9ndose una coordinaci\u00f3n y un oficio como cuarteto mayores.<\/p>\n

La edici\u00f3n de NEOS es la habitual en toda su serie dedicada a Peter Ruzicka: muy cuidada, con fotograf\u00edas, ejemplos de partituras, biograf\u00edas y un nuevo ensayo a cargo de Habakuk Traber. Sin embargo, volvemos a echar en falta m\u00e1s sustancia musical, pues Ruzicka posee en su cat\u00e1logo p\u00e1ginas de mayor enjundia a\u00fan no registradas por el sello alem\u00e1n en la que es, en todo caso, una serie que parece nos dejar\u00e1 la mirada can\u00f3nica a la obra del compositor. As\u00ed, destaca sobremanera de entre todo el compacto Sturz, obra en la que Ruzicka ensaya y logra si acaso una tangente a sus movimientos epicirculares (en ocasiones, centr\u00edpetos).<\/p>\n

Paco Y\u00e1\u00f1ez<\/b><\/p>\n

www.mundoclasico.com<\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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