lesen Sie hier die vollst\u00e4ndige Rezension<\/a><\/p>\n <\/p>\n
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Rainer Nonnenmann\u00a0schreibt in der Ausgabe #2.2017:<\/p>\n
„Dank gro\u00dfer Klarheit erschlie\u00dfen sich die beiden Pole dieser Musik besonders gut: einerseits der in einzelne Phoneme und Silben zersplitterte Text Leonardo da Vincis, dessen vielschichtige Dekonstruktion der H\u00f6rer dennoch m\u00fchelos als verst\u00e4ndlichen Erz\u00e4hlfluss rekonstruieren kann; andererseits die rein musikalische Folge der eng ineinandergreifenden Sprach- und Instrumentalkl\u00e4nge, die sich auf materialkonkreter Ebene wechselseitig fortsetzen und kommentieren. (…) Wer die sprachlichen Strukturen dechiffriert, wird unweigerlich auch Musik h\u00f6ren, und wer den Kl\u00e4ngen lauscht, wird auch dem Text folgen.“<\/p>\n
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06\/16<\/b><\/p>\n
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05\/2016<\/p>\n
„…zwei Gef\u00fchle…, Musik mit Leonardo<\/i>\u00a0(1992) draws on a Paraphrase of the artis’s own words (spoken by the Composer) in a piece who’s evoking of the danger and exitement in exploring the unknown typifies Lachenmann’s own thinking.\u00a0Schreiben<\/i>\u00a0(2004) finds him investigating the structural properties of orchestral timbre and texture in deftly understated term. Both recieve assured readings from the Bavarian Symphony.“ (Richard Whitehouse)<\/p>\n
<\/b><\/p>\n
Classica<\/b><\/p>\n
April 2016<\/p>\n
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\n02\/2016<\/p>\n
Medio siglo de m\u00fasica concreta instrumental<\/b><\/p>\n
\u00abPara tratar de superar las influencias de Nono, tuve que buscar otro camino, al que llam\u00e9 musique concr\u00e8te instrumentale\u00bb.<\/p>\n
Con estas palabras se refer\u00eda Helmut Lachenmann (Stuttgart, 1935), en la entrevista que a lo largo del a\u00f1o 2015 con el compositor alem\u00e1n mantuvimos en Oporto, al proceso de superaci\u00f3n de la impronta que sobre su aparato est\u00e9tico hab\u00eda recibido por parte de quien fuera su maestro, Luigi Nono, durante los a\u00f1os de formaci\u00f3n compartidos con el italiano en Venecia, de 1958 a 1960; impronta cuya influencia Lachenmann reconoce se extendi\u00f3 a buena parte de su primera producci\u00f3n, con ejemplos que en aquella entrevista describ\u00eda en detalle, como la pian\u00edstica Echo Andante (1961).<\/p>\n
Ser\u00eda en 1966, con la composici\u00f3n de la pieza para percusi\u00f3n Int\u00e9rieur I, y el comienzo de partituras como Notturno \u201cM\u00fcsik f\u00fcr Julia\u201d (1966-68), o Trio fluido (1966-68), cuando Lachenmann encuentra su propia sintaxis, ese modelo de producci\u00f3n sonora articulado a trav\u00e9s de la musique concr\u00e8te instrumentale, fuertemente caracterizado por la fisicidad, el gesto y la aplicaci\u00f3n masiva de t\u00e9cnicas extendidas no convencionales a instrumentos tradicionales cuya sonoridad, de este modo, es completamente reinventada, dentro de todo un concepto art\u00edstico marcado por significados de corte filos\u00f3fico, social y pol\u00edtico, m\u00e1s o menos expl\u00edcitos. Es por ello que en 2016 conmemoramos, por tanto, el medio siglo del nacimiento de la musique concr\u00e8te instrumentale, enlazando con un 2015 en el que el mundo de la m\u00fasica celebr\u00f3 los 80 a\u00f1os del genio de Stuttgart.<\/p>\n
La discogr\u00e1fica alemana NEOS se sum\u00f3 a dichas celebraciones lanzando al mercado, precisamente el 27 de noviembre, cumplea\u00f1os del compositor, dos SACDs con registros tomados en directo en el festival muniqu\u00e9s Musica Viva, provenientes de los a\u00f1os 2011, 2013 y 2014; lanzamientos que han divido en dos compactos que no presentan novedades en cuanto a partituras registradas, y cuya altura interpretativa es desigual, si bien los tres registros comparten la posibilidad de escuchar a una de las orquestas europeas m\u00e1s fuertes en el repertorio contempor\u00e1neo, la Symphonieorchester des Bayerischen Rundfunks, formaci\u00f3n que nos brinda tres lecturas marcadas por su celeridad: curiosamente, las tres versiones discogr\u00e1ficas m\u00e1s r\u00e1pidas para cada una de estas p\u00e1ginas lachenmannianas.<\/p>\n
El primer SACD, correspondiente al volumen 23 del festival Musica Viva en el sello NEOS (11423), est\u00e1 \u00edntegramente dedicado a la partitura para piano y orquesta Ausklang (1984-85), con Pierre-Laurent Aimard al teclado y Jonathan Nott sobre el podio. No es la primera vez que Ausklang visita nuestro diario [leer rese\u00f1a], por lo cual ya conocemos algunas de las claves de una pieza en la que la orquesta funciona a modo de ’super-piano‘, indagando las resonancias y los ecos en el espacio, la conjunci\u00f3n, s\u00edntesis y descomposici\u00f3n de los timbres, los efectos de martellato, o el uso extensivo del pedal que surgen desde el solista. El hecho de que la orquesta funcione como una amplificaci\u00f3n del piano, da lugar a una continuidad de efectos y acciones instrumentales entre solista y conjunto totalmente coordinada, que prolifera en diversas direcciones y sentidos, de forma muy atractiva e imbricada.<\/p>\n
Ahora bien, considero que esta nueva lectura peca a la hora de definir los timbres de un modo no completamente af\u00edn a la musique concr\u00e8te instrumentale, resultando un tanto escorados hacia una ejecuci\u00f3n de impronta m\u00e1s roma y convencional. Es algo que, en parte, prolonga a la orquesta un concepto del piano de Pierre-Laurent Aimard no del todo satisfactorio para una partitura como Ausklang, sobre la que hace gravitar en no pocos compases dejes que uno asociar\u00eda m\u00e1s a Messiaen, Ligeti, o Kurt\u00e1g, que al propio Lachenmann, a la hora de hacer eclosionar y dar car\u00e1cter a sus intervenciones. As\u00ed, Aimard expone tonos de forma muy plena, definida y ‚bella‘ en un sentido que considero no del todo imbuido de la naturaleza que esta m\u00fasica precisa: mucho m\u00e1s rugosa y ruidista, a pesar de que estemos ante una de las partituras lachenmannianas donde el pensamiento arm\u00f3nico aflora de un modo m\u00e1s expl\u00edcito. As\u00ed pues, y aunque por momentos la Symphonieorchester des Bayerischen Rundfunks nos ofrezca destellos de verdadero poder\u00edo, seguir\u00eda recomendando como referencia en Ausklang la grabaci\u00f3n -tambi\u00e9n en vivo- de Ueli Wiget al piano con Markus Stenz dirigiendo a la Ensemble Modern Orchestra (Ensemble Modern Medien EMCD-003), en un registro mucho m\u00e1s ‚idiom\u00e1tico‘, que ya mereci\u00f3 nuestra m\u00e1xima recomendaci\u00f3n cuando lo rese\u00f1amos en abril de 2008. Est\u00e1bamos, adem\u00e1s, ante una lectura por parte de Stenz m\u00e1s paladeada, con sus 54:40 minutos de duraci\u00f3n frente a los 48:13 de Jonathan Nott, una premura que en algunos compases no deja resquicios para que esos espectros arm\u00f3nicos afloren, para que las capas instrumentales respiren y se perciba su definici\u00f3n como en la versi\u00f3n de Wiget y Stenz: m\u00e1s acerada, extrema y furibunda. Incluso pondr\u00eda por encima de la versi\u00f3n de Aimard y Nott la dirigida por Peter E\u00f6tv\u00f6s en 1986 al frente de la K\u00f6lner Rundfunk-Sinfonieorchester, con Massimiliano Damerini como solista -int\u00e9rpretes del estreno- (col legno WWE 1CD 31862), con un piano mucho m\u00e1s af\u00edn al sonido Lachenmann, aunque la formaci\u00f3n de Colonia no alcance el superlativo nivel de la Ensemble Modern Orchestra.<\/p>\n
Ya en el volumen 24 de Musica Viva (NEOS 11424), la primera obra que nos encontramos es uno de los grandes cl\u00e1sicos lachenmannianos: la excelsa \u201c\u2026 zwei Gef\u00fchle\u2026\u201d, Musik mit Leonardo (1992), partitura arquet\u00edpica en lo que a la aplicaci\u00f3n generalizada de la musique concr\u00e8te instrumentale se refiere; y, como en diversas ocasiones he sostenido en este diario, una de las piezas verdaderamente geniales del \u00faltimo tercio del siglo XX. De las ocho versiones de las que dispongo en compacto de esta joya instrumental, sigue para m\u00ed siendo referencia la grabaci\u00f3n de 1994 a cargo del Ensemble Modern, con direcci\u00f3n de P\u00e9ter E\u00f6tv\u00f6s (ECM 1789), una versi\u00f3n de nuevo totalmente af\u00edn al estilo, t\u00e9cnicas y sentido musical de Helmut Lachenmann -que para el conjunto de Frankfurt compuso este fragmento (y contrapunto meridional) de su \u00f3pera Das M\u00e4dchen mit den Schwefelh\u00f6lzern (1990-96, rev. 2000)-. La versi\u00f3n del Ensemble Modern comparte con la grabada en el a\u00f1o 2010 por el ensemble norteamericano Signal, con direcci\u00f3n de Brad Lubman (mode records 252), una radicalidad sin concesiones, una fiereza y una exquisitez en la definici\u00f3n de cada acci\u00f3n instrumental que ponen los pelos de punta. Frente a estas lecturas m\u00e1s agresivas, este nuevo registro de P\u00e9ter E\u00f6tv\u00f6s al frente de la Symphonieorchester des Bayerischen Rundfunks se acercar\u00eda m\u00e1s al registro del a\u00f1o 1995 de Hans Zender con el Klangforum Wien (Kairos 0012202 KAI): una lectura m\u00e1s pausada y serena, con una definici\u00f3n sonora m\u00e1s cl\u00e1sica, menos acerada y expresiva. El sonido de la orquesta b\u00e1vara sigue esa l\u00ednea, con una definici\u00f3n de peso y ecos tradicionales, lo que no quita que ofrezca pasajes realmente virulentos e impactantes, adem\u00e1s de que la magn\u00edfica grabaci\u00f3n pone muy en primer plano todo el pasaje central de la partitura, de din\u00e1micas y t\u00e9cnicas tan sigilosas como refinadas. Es por ello que, en conjunto, y desde un punto de vista instrumental, estamos ante una versi\u00f3n notabil\u00edsima, no tan perfecta como la del Ensemble Modern, pero con cierto sabor a\u00f1ejo que le confiere un poso distinto a esta p\u00e1gina.<\/p>\n
Lo que s\u00ed merece una consideraci\u00f3n especial en este concierto del festival Musica Viva 2014 es la narraci\u00f3n del texto de Leonardo da Vinci (en traducci\u00f3n al alem\u00e1n de Kurt Gerstenberg) a cargo de Helmut Lachenmann. De las cuatro versiones en disco que comparten a Lachenmann como narrador (en la versi\u00f3n revisada para una sola voz, dentro del original para ensemble), \u00e9sta me parece la m\u00e1s satisfactoria por claridad, balance con el conjunto instrumental, ritmo, dicci\u00f3n y presencia de la otra capa textual, con el recitado por parte de los instrumentas del poema de Nietzsche. Hay en Lachenmann ese car\u00e1cter que \u00e9l dec\u00eda para esta narraci\u00f3n de \u00abm\u00e1quina fon\u00e9tica\u00bb, pero adem\u00e1s su voz alcanza ahora m\u00e1s gravedad y matices, se comprende e integra mejor el texto, y su lectura ha adquirido una musicalidad m\u00e1s densa y aquilatada. \u00c9ste ser\u00eda, as\u00ed pues, el punto m\u00e1s fuerte de esta versi\u00f3n, lo cual, unido a su muy buena grabaci\u00f3n, la hacen digna de conocer y disfrutar.<\/p>\n
Por \u00faltimo, la segunda edici\u00f3n en disco compacto de la partitura orquestal Schreiben (2002-03, rev. 2004), obra que ya visit\u00f3 nuestro diario tanto por su interpretaci\u00f3n a cargo de la Orquestra Sinf\u00f3nica do Porto Casa da M\u00fasica [leer rese\u00f1a], con direcci\u00f3n de Matthias Hermann, como por su grabaci\u00f3n por parte de la SWR Sinfonieorchester Baden-Baden und Freiburg, con direcci\u00f3n de Sylvain Cambreling (Kairos 0013342 KAI), en un disco que rese\u00f1amos en junio de 2015 valorando ya entonces las bondades de aquella toma en vivo del festival berlin\u00e9s MaerzMusik 2006. Lo que ahora nos ofrece NEOS es una nueva versi\u00f3n en directo, grabada el 8 de julio de 2011, con la Symphonieorchester des Bayerischen Rundfunks conducida por la finlandesa Susanna M\u00e4lkki. En la entrevista que con Helmut Lachenmann mantuvimos el pasado a\u00f1o, el compositor afirmaba que los m\u00fasicos b\u00e1varos \u00abtocaron maravillosamente, incre\u00edblemente bien\u00bb Schreiben, pues a esta versi\u00f3n que ahora publica NEOS se refer\u00eda. Quede de manifiesto, por tanto, la muy positiva valoraci\u00f3n del propio Lachenmann…<\/p>\n
…sin embargo, yo no ser\u00eda tan optimista como el compositor, al menos si comparo esta nueva grabaci\u00f3n con la dirigida por Sylvain Cambreling a la orquesta de la SWR, que me parece mucho m\u00e1s af\u00edn (de nuevo) al estilo lachenmanniano: m\u00e1s aristada, mejor definida, m\u00e1s enf\u00e1tica y arrojada. Adem\u00e1s, presenta una duraci\u00f3n considerablemente mayor (26:41 minutos, la de Cambreling; por 22:31, la de M\u00e4lkki), que el director franc\u00e9s emplea en dejar respirar esas irrupciones orquestales de forma m\u00e1s espaciada, de modo que las resonancias ganan en cuerpo, la graf\u00eda sonora se perfila y escribe en el silencio de un modo m\u00e1s n\u00edtido. Asimismo, los numerosos rastros de la tradici\u00f3n que Schreiben incorpora, disemina y reformula, creo que son entendidos de un modo m\u00e1s adecuado por Cambreling, con mayor poso y contundencia, mientras que M\u00e4lkki los pasa un tanto por encima, despoj\u00e1ndolos de la potencia expresiva y del aura que su irrupci\u00f3n comporta en un entramado que podr\u00eda parecerle -a priori, aunque parte de un mismo rizoma art\u00edstico- totalmente extra\u00f1o. De este modo, la sutileza y el sentido dial\u00e9ctico que Lachenmann tiende desde Schreiben a la historia se desdibuja y pierde fuerza en manos de M\u00e4lkki; presentando mejor cuerpo y car\u00e1cter la versi\u00f3n editada por Kairos.<\/p>\n
Las grabaciones, como ya hemos adelantado, son muy buenas, aunque no tan en primer plano (y agresivas) como las de Kairos (SWR) y ECM (Hessischer Rundfunk) para algunos de los registros ya comentados. En este caso, la Bayerischer Rundfunk opta por unas tomas muy equilibradas y naturales, algo de agradecer, con resultados especialmente brillantes a la hora de registrar la voz del compositor en \u201c\u2026 zwei Gef\u00fchle\u2026\u201d, Musik mit Leonardo. Los compactos presentan, adem\u00e1s de un atractivo dise\u00f1o, fotograf\u00edas y datos de los int\u00e9rpretes, el texto de \u201c\u2026 zwei Gef\u00fchle\u2026\u201d y ensayos a cargo de Andreas G\u00fcnther, escuetos pero bien sintetizados e informativos. Todo ello redondea una nueva aportaci\u00f3n a las celebraciones por los 80 a\u00f1os de Helmut Lachenmann, en registros que, si bien no referenciales, s\u00ed nos brindan, al menos, una muestra de la narraci\u00f3n del propio compositor en una de sus piezas fundamentales llamada a permanecer.<\/p>\n
Paco Y\u00e1\u00f1ez<\/i><\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"Programm: [01]\u00a0… Zwei Gef\u00fchle …, Musik mit Leonardo\u00a0for speaker and ensemble (1991\/1992)\u00a018:58 [02]\u00a0Schreiben, Musik f\u00fcr Orchester\u00a0(2002\/2003, new version 2004)\u00a022:31 total playing time 41:39 Helmut Lachenmann\u00a0speaker [01] Symphonieorchester des Bayerischen Rundfunks conducted by\u00a0Peter E\u00f6tv\u00f6s\u00a0[01] \/\u00a0Susanna M\u00e4lkki\u00a0[02] Pressestimmen: „Furiose Klanglandschaften“ Am 2.3.2019 schrieb Dr.\u00a0J\u00fcrgen Schaarw\u00e4chter\u00a0auf\u00a0www.klassik.com: Helmut Lachenmanns Klangsprache fasziniert von den ersten Takten an. (…) Das Symphonieorchester […]<\/p>\n","protected":false},"featured_media":2806,"template":"","meta":{"site-sidebar-layout":"default","site-content-layout":"default","ast-site-content-layout":"default","site-content-style":"default","site-sidebar-style":"default","ast-global-header-display":"","ast-banner-title-visibility":"","ast-main-header-display":"","ast-hfb-above-header-display":"","ast-hfb-below-header-display":"","ast-hfb-mobile-header-display":"","site-post-title":"","ast-breadcrumbs-content":"","ast-featured-img":"","footer-sml-layout":"","theme-transparent-header-meta":"default","adv-header-id-meta":"","stick-header-meta":"","header-above-stick-meta":"","header-main-stick-meta":"","header-below-stick-meta":"","astra-migrate-meta-layouts":"default","ast-page-background-enabled":"default","ast-page-background-meta":{"desktop":{"background-color":"","background-image":"","background-repeat":"repeat","background-position":"center center","background-size":"auto","background-attachment":"scroll","background-type":"","background-media":"","overlay-type":"","overlay-color":"","overlay-opacity":"","overlay-gradient":""},"tablet":{"background-color":"","background-image":"","background-repeat":"repeat","background-position":"center center","background-size":"auto","background-attachment":"scroll","background-type":"","background-media":"","overlay-type":"","overlay-color":"","overlay-opacity":"","overlay-gradient":""},"mobile":{"background-color":"","background-image":"","background-repeat":"repeat","background-position":"center center","background-size":"auto","background-attachment":"scroll","background-type":"","background-media":"","overlay-type":"","overlay-color":"","overlay-opacity":"","overlay-gradient":""}},"ast-content-background-meta":{"desktop":{"background-color":"var(--ast-global-color-5)","background-image":"","background-repeat":"repeat","background-position":"center center","background-size":"auto","background-attachment":"scroll","background-type":"","background-media":"","overlay-type":"","overlay-color":"","overlay-opacity":"","overlay-gradient":""},"tablet":{"background-color":"var(--ast-global-color-5)","background-image":"","background-repeat":"repeat","background-position":"center center","background-size":"auto","background-attachment":"scroll","background-type":"","background-media":"","overlay-type":"","overlay-color":"","overlay-opacity":"","overlay-gradient":""},"mobile":{"background-color":"var(--ast-global-color-5)","background-image":"","background-repeat":"repeat","background-position":"center center","background-size":"auto","background-attachment":"scroll","background-type":"","background-media":"","overlay-type":"","overlay-color":"","overlay-opacity":"","overlay-gradient":""}}},"product_brand":[],"product_cat":[26],"product_tag":[],"class_list":{"0":"post-2805","1":"product","2":"type-product","3":"status-publish","4":"has-post-thumbnail","6":"product_cat-zeitgenossische-musik","7":"pa_artikelnummer-neos-11424","8":"pa_brand-neos-music","9":"pa_ean-363","10":"desktop-align-left","11":"tablet-align-left","12":"mobile-align-left","14":"first","15":"instock","16":"taxable","17":"shipping-taxable","18":"purchasable","19":"product-type-simple"},"yoast_head":"\n
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