{"id":2841,"date":"2015-06-30T17:47:42","date_gmt":"2015-06-30T17:47:42","guid":{"rendered":"https:\/\/neos-music.com\/?post_type=product&p=2841"},"modified":"2023-05-23T00:29:04","modified_gmt":"2023-05-23T00:29:04","slug":"max-reger-ernest-bloch-andreas-pflueger-cantique","status":"publish","type":"product","link":"https:\/\/neos-music.com\/en_us\/product\/max-reger-ernest-bloch-andreas-pflueger-cantique\/","title":{"rendered":"Max Reger – Ernest Bloch – Andreas Pfl\u00fcger: CANTIQUE"},"content":{"rendered":"

Infotext:<\/p>\n\n\n\n
\n
\n

CANTIQUE
\noder der Transfer von Inspirationsmaterial<\/b><\/p>\n

\u00bbIch erinnere mich, dass ich an einem Sommerabend, vor langer Zeit,
\nim Jahr 1834, zum Observatorium ging.
\nIch spreche von Paris. Ich trat ein.
\n[\u2026] Es gab da ein Fernrohr, das eine vierhundertfache Vergr\u00f6\u00dferung hatte.
\nArago stellte das Fernrohr ein und sagte zu mir: Schauen Sie.
\nIch sehe nichts, sagte ich.
\nArago antwortete: Sie sehen den Mond.
\nIch blieb dabei: Ich sehe nichts.
\nArago wiederholte: Schauen Sie.\u00ab<\/p>\n

Le Promontoire du songe<\/i>, Editions Gallimard, 2012<\/p>\n

 <\/p>\n

Der junge Victor Hugo sieht durch das Fernrohr des leistungsstarken Pariser Teleskops, sieht nur ins Schwarze und glaubt, nichts als ein \u00bbLoch im Dunkel\u00ab zu sehen. Doch er sieht den Mond. Sein Blick verirrt sich in den flackernden Schatten des \u00bbPromontorium Somnii\u00ab, des Vorgebirges des Traums.<\/p>\n

Wenn sie durch ihre eigenen Teleskope schauen, wenn sie die Landschaften ihrer eigenen Tr\u00e4ume erforschen, dann suchen die Erfinder von Klang, Malerei, Geschichten, D\u00fcften, Mechanismen, aber auch die Leser, Schauspieler, das Publikum, die \u00d6konomen, die Politiker und wir selbst alle den Augenblick, den gl\u00fccklichen Moment, ihn dem uns eine neue Idee kommen wird. Wir sind alle auf der Suche nach Inspiration.<\/p>\n

CANTIQUE<\/i>\u00a0ist der erste Teil einer aus drei CDs bestehenden Serie. Diese Serie ist Werken gewidmet, die durch Bilder von Schweizer Malern inspiriert sind. Das Projekt m\u00f6chte damit auf subtile Weise \u00bbden Horizont des H\u00f6rers\u00ab erweitern: Er wird eingeladen zu einer Reise durch ein imagin\u00e4res Land, in dem drei Komponisten \u2013 deren \u00c4sthetik h\u00f6chst unterschiedlich ist \u2013 einander zu betrachten, miteinander zu sprechen scheinen. Das Gewebe ihrer jeweiligen kulturellen Referenzsysteme wird kompatibel. Wie in einem seltsamen Traum entsteht vor unseren \u00bbAugen\u00ab eine Landschaft aus Klangfarben, ein M\u00e4rchen, das aus fl\u00fcchtigen Spiegelungen, Erinnerungen und \u00fcberraschenden Atmosph\u00e4ren besteht.<\/p>\n

Die drei Komponisten: Max Reger, der katholische Organist aus Bayern, der angesichts der Gr\u00e4uel des Ersten Weltkriegs schreibt und seinen Stil gefunden hat; Ernest Bloch, ein junger Genfer Musiker, der in seinen j\u00fcdischen Wurzeln noch nach dem eigenen Ton sucht; und der ein Jahrhundert j\u00fcngere Andreas Pfl\u00fcger, ein Agnostiker aus Basel, mit einem schlanken Stil und einem wenig konventionellen Werdegang, erfahren als Komponist von Opern und Filmmusik. Alle drei verbindet die Liebe zur Malerei, zum Symbol, und alle drei besch\u00e4ftigen sich dazu mit antiken Texten und Sagen und mit dem \u00dcbernat\u00fcrlichen.<\/p>\n

Seit 2006 arbeiten wir intensiv mit Andreas Pfl\u00fcger zusammen. Ende 2013 habe ich ihm den Auftrag gegeben, ein Violoncello-Konzert f\u00fcr die junge Cellistin Estelle Revaz zu schreiben. Wir sind sehr schnell auf die Idee gekommen, dass jeder einzelne Satz dieses Werkes ein \u00bbBild\u00ab sein sollte. Der Komponist erkl\u00e4rt dazu: \u00bbDiese sechs Bilder haben mich beim Schreiben von\u00a0Pitture<\/i>\u00a0stark inspiriert:\u00a0La Confiture aux p\u00e9ch\u00e9s<\/i>\u00a0von Louis Soutter ist eine dunkle, enigmatische Zeichnung, die eine gewisse Verbindung zu\u00a0Skt.Adolf-Broggahr-Chatzli-Stok und Skt.Adolf-Krohn-Printzen<\/i>\u00a0von Adolf W\u00f6lfli hat und Spuren von Schizophrenie entdecken l\u00e4sst. Die durchsichtige Palette impressionistischer T\u00f6ne von Giovanni Segantinis\u00a0Amor am Lebensbrunnen<\/i>\u00a0evoziert eine metaphorische Atmosph\u00e4re von lyrischer Raffinesse, deren Gegenst\u00fcck sich in der Szene mit Spazierg\u00e4ngern und einem Karussell auf Carl Pfl\u00fcger-Gotsteins\u00a0In den langen Erlen<\/i>\u00a0findet. Zwei kontrastierende S\u00e4tze stehen am Ende des Konzerts:\u00a0Insula Dulcamara<\/i>\u00a0von Paul Klee ist eine zauberhafte Vision voller Humor, in Felice Filippinis\u00a0La caduta della ballerina<\/i>\u00a0f\u00fchrt der unmittelbar bevorstehende Tod in eine zwanghafte Raserei.\u00ab<\/p>\n

Nachdem er die\u00a0Vier Tondichtungen nach Arnold B\u00f6cklin<\/i>\u00a0geh\u00f6rt hatte, sagte Richard Strauss zu Max Reger: \u00bbReger, noch einen Schritt, und Sie sind bei uns\u00ab. Und Reger antwortete ihm: \u00bbJa, lieber Strauss, den Schritt tue ich eben nicht\u00ab. Die Form der \u00bbB\u00f6cklin-Suite\u00ab weist, etwas altert\u00fcmelnd, das traditionelle Schema Andante\u2013Allegro\u2013Andante\u2013Allegro auf. Im ersten Satz,\u00a0Der geigende Eremit<\/i>, steht die solistische Violine einem doppelten Streichorchester antiphonal gegen\u00fcber, wodurch eine introspektive, mystische Atmosph\u00e4re entsteht. Die Nere\u00efden erregen in\u00a0Im Spiel der Wellen<\/i>Die Toteninsel ist von einer dunklen, beunruhigenden Kraft erf\u00fcllt und scheint die Zweich\u00f6rigkeit des ersten Satzes noch zu steigern, w\u00e4hrend\u00a0Bacchanal<\/i>, ein Bild, das oft als ein \u00bbdeutscher Biergarten im Alten Rom\u00ab bezeichnet wird, mit einem gro\u00dfen, eindringlichen Crescendo an die rhythmische Kraft des Scherzos erinnert.<\/p>\n

Ernest Bloch schreibt selbst den Programmtext zu einer Auff\u00fchrung seines Werkes\u00a0Schelomo<\/i>\u00a01933 in Rom. Er erkl\u00e4rt darin die Umst\u00e4nde und die Inspirationsquelle, die am Anfang der Komposition standen: [\u2026] \u00bbHier die Entstehungsgeschichte von \u203aSchelomo\u2039: Ende 1915 war ich in Genf. Jahrelang hatte ich versucht, eine Vertonung des \u203aBuches Kohelet\u2039 zu schreiben, aber ich konnte mich weder mit der franz\u00f6sischen noch mit der deutschen oder englischen \u00dcbersetzung so recht anfreunden, und meine Kenntnisse des Hebr\u00e4ischen waren nicht ausreichend. Viele Skizzen hatten sich angeh\u00e4uft, aber mein Projekt war eingeschlafen. Eines Tages traf ich den Cellisten Alexandre Barjanski. [\u2026] Ich sch\u00f6pfte wieder Hoffnung und begann, \u00fcber die Komposition eines neuen Werkes f\u00fcr diesen wunderbaren Musiker nachzudenken. Warum eigentlich nicht auf mein Material zum \u203aBuch Kohelet\u2039 und die biblische Bilderwelt zur\u00fcckgreifen und dabei die Deklamation nicht der menschlichen Stimme, sondern vielmehr dem tiefen Klang des Violoncellos anvertrauen, das \u203aalle Sprachen sprechen\u2039 kann? Ich suchte also meine Entw\u00fcrfe zusammen und machte mich wieder an die Arbeit. Zugleich arbeitete Frau Barjanski an der Herstellung einer Statuette, die sie f\u00fcr mich entworfen hatte. Zuerst hatte sie geplant, eine Christusfigur f\u00fcr mich zu gestalten, doch letztlich hatte sie sich f\u00fcr einen K\u00f6nig David entschieden. Nach einigen Wochen waren ihre Statuette und mein neues \u203aBuch Kohelet\u2039 fertig. Weil das Buch traditionell Salomo zugeschrieben wird, gab ich meinem Werk den Titel \u203aSchelomo\u2039.\u00ab<\/p>\n

Ohne es wirklich zu bemerken, sind wir in eine Art k\u00fcnstlerischer Suche nach dem geraten, was man als den \u00bbTransfer von Inspirationsmaterial\u00ab bezeichnen k\u00f6nnte. Woraus besteht Inspiration? Wie kann eine Kunstform eine andere inspirieren, wie kann Farbe zu Klang werden? Oder, technischer ausgedr\u00fcckt: Was ist die Bedeutung eines Klangs und durch welche Magie wandert er durch den Raum? Und bei der Aufnahme und beim Gespr\u00e4ch \u00fcber die Werke, die wir hier vorstellen: Ist es m\u00f6glich, sich eine neue Art von Gleichgewicht zwischen dem Solisten und dem Orchester vorzustellen, die sich einer tats\u00e4chlichen Konzertauff\u00fchrung von\u00a0Schelomo<\/i>\u00a0ann\u00e4hert? Wie kann eine relativ kleine symphonische Besetzung die reichhaltige Dynamik von Reger wiedergeben? Welche Perspektiven gibt es f\u00fcr ein neues \u00bbKonzert in sechs Bildern\u00ab f\u00fcr Violoncello und Orchester?<\/p>\n

CANTIQUE<\/i>\u00a0ist das Ergebnis einer im Jahr 2013 begonnenen k\u00fcnstlerischen Zusammenarbeit mit der jungen Schweizer Cellistin Estelle Revaz und dem Orchestre Musique des Lumi\u00e8res. Das Programm wurde auf einer Tournee in Basel, Del\u00e9mont (Delsberg), Genf und La Chaux-de-Fonds gespielt \u2013 wo die vorliegende Einspielung in Koproduktion mit RTS SRF 2 Kultur und NEOS entstand. Diese CD gibt keine Antworten. Sie schl\u00e4gt vielmehr dem H\u00f6rer vor, durch neue Teleskope zu schauen.<\/p>\n

Facundo Agudin
\n\u00dcbersetzung aus dem Franz\u00f6sischen: Birgit Gotzes<\/i><\/p>\n

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Programm:<\/p>\n\n\n\n
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Max Reger<\/b>\u00a0(1873\u20131916)
\nVier Tondichtungen nach Arnold B\u00f6cklin, Op. 128<\/b>\u00a0for large orchestra (1913)\u00a011:41<\/b><\/p>\n

[01]\u00a0I Der geigende Eremit<\/b>\u00a007:21
\n[02]\u00a0II Im Spiel der Wellen<\/b>\u00a004:20<\/p>\n

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Ernest Bloch<\/b>\u00a0(1880\u20131959)
\n[03]\u00a0Schelomo<\/b>\u00a0Hebraic Rhapsody<\/i>\u00a0for cello and large orchestra (1916)\u00a022:29<\/b><\/p>\n

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Andreas Pfl\u00fcger<\/b>\u00a0(*1941)
\nPitture<\/b>\u00a0for cello and large orchestra (2014)\u00a024:19<\/b>
\nWorld Premiere Recording<\/i><\/p>\n

[04]\u00a0I Confiture aux p\u00e9ch\u00e9s<\/b>\u00a003:19
\n[05]\u00a0II Skt.Adolf-Broggahr-Chatzli-Stok und Skt.Adolf-Krohn-Printzen<\/b>\u00a004:10
\n[06]\u00a0III Amor am Liebesbrunnen<\/b>\u00a005:36
\n[07]\u00a0IV In den langen Erlen<\/b>\u00a002:51
\n[08]\u00a0V Insula Dulcamara<\/b>\u00a005:28
\n[09]\u00a0VI La caduta della ballerina<\/b>\u00a002:55<\/p>\n

 <\/p>\n

Max Reger<\/b>\u00a0(1873\u20131916)
\nVier Tondichtungen nach Arnold B\u00f6cklin, Op. 128<\/b>\u00a0for large orchestra (1913)\u00a012:24<\/b><\/p>\n

[10]\u00a0III Die Toteninsel<\/b>\u00a007:38
\n[11]\u00a0IV Bacchanal<\/b>\u00a004:46<\/p>\n

 <\/p>\n

total playing time: 70:55<\/p>\n

<\/b><\/p>\n

Estelle Revaz<\/a><\/b>\u00a0cello
\nOrchestre Musique des Lumi\u00e8res<\/a>
\nFacundo Agudin<\/a><\/b>\u00a0conductor<\/p>\n<\/div>\n<\/td>\n

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Pressestimmen:<\/p>\n\n\n\n
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Coop\u00e9ration, semaine du 1er d\u00e9cembre 2015<\/b><\/p>\n

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Le 24 Heures, 7.-8. novembre 2015<\/b><\/p>\n

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Sortir, Octobre 2015<\/b><\/p>\n

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25 septembre 2015<\/p>\n

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\u00a0<\/b><\/p>\n

La Libert\u00e9, 5 d\u00e9cembre 2015<\/b><\/p>\n

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\u00a0<\/b><\/p>\n

La Revue Musicale de Suisse Romande, Septembre 2015<\/b><\/p>\n

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\u00a0<\/b><\/p>\n

Le Nouvelliste, 17 ao\u00fbt 2015<\/b><\/p>\n

\"\"<\/p>\n

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Sc\u00e8nes Magazine, Novembre 2015<\/b><\/p>\n

\"\"<\/p>\n

\u00a0<\/b><\/p>\n

\"\"
\n31 octobre 2015<\/p>\n

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\"\"<\/p>\n

\u00a0<\/b><\/p>\n

Le Nouvelliste, 17 septembre 2015<\/b><\/p>\n

\"\"<\/p>\n

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L\u2019Hebdo, Semaine du 5 novembre 2015<\/b><\/p>\n

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Television Suisse RTS, 12 octobre 2015<\/a>
\n<\/b>Journal t\u00e9l\u00e9vis\u00e9 12:45
\nEstelle Revaz : L\u2019invit\u00e9e culturelle de Claire Burgy.<\/p>\n

Radio RTS, 09 octobre 2015<\/a><\/b>
\nEspace 2 \u00ab Magma \u00bb
\nInterview d’E. Revaz et d’A. Pflu\u0308ger autour de CANTIQUE suivie d’une prestation en direct d\u2019Orfeo d’A. Pflu\u0308ger.<\/p>\n

Radio allemande WDR, 28 septembre 2015<\/a><\/b>
\nWDR3 \u00ab Tonart \u00bb
\nInterview d’Estelle Revaz autour de CANTIQUE<\/p>\n

Radio RTS, 08 septembre 2015<\/a><\/b>
\nEspace 2 \u00ab De 6 \u00e0 7 \u00bb
\nCANTIQUE est le \u00ab Coup de coeur \u00bb de Catherine Buser.<\/p>\n

Radio Cit\u00e9 Gen\u00e8ve , 26 octobre 2015<\/b>
\n\u00ab Les Tritons \u00bb
\nPr\u00e9sentation du disque CANTIQUE par Estelle Revaz<\/p>\n

France Musique, 14 novembre 2015<\/a>
\n\u00ab G\u00e9n\u00e9ration Jeunes Interpr\u00e8tes \u00bb
\nCANTIQUE est pr\u00e9sent\u00e9 par Ga\u00eblle Le Gallic dans les coups de coeur \u00ab Jeunes Interpr\u00e8tes \u00bb. Emission sp\u00e9ciale en m\u00e9moire des r\u00e9centes victimes des attentats de Paris.<\/p>\n

T\u00e9l\u00e9vision Suisse RTS, janvier 2016<\/b>
\n\u00ab La Puce \u00e0 l\u2019Oreille \u00bb
\nIris Jimenez et ses invit\u00e9s parleront d\u2019art. Estelle Revaz pr\u00e9sentera CANTIQUE et livrera ses impressions face aux tableaux de Zao Wou-Ki expos\u00e9s \u00e0 la Fondation Gianadda. Elle s\u2019en inspirera pour interpr\u00e9ter Lutoslavski.<\/p>\n

France Musique, 9 avril 2016<\/b>
\n\u00ab G\u00e9n\u00e9ration Jeunes Interpr\u00e8tes \u00bb
\nR\u00e9cital violoncelle-piano, en direct du studio de France Musique \u00e0 Paris.
\nEstelle Revaz, violoncelle Irina Chkourindina, piano<\/p>\n

 <\/p>\n

 <\/p>\n<\/div>\n<\/td>\n

<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n

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Infotext: CANTIQUE oder der Transfer von Inspirationsmaterial \u00bbIch erinnere mich, dass ich an einem Sommerabend, vor langer Zeit, im Jahr 1834, zum Observatorium ging. Ich spreche von Paris. Ich trat ein. [\u2026] Es gab da ein Fernrohr, das eine vierhundertfache Vergr\u00f6\u00dferung hatte. Arago stellte das Fernrohr ein und sagte zu mir: Schauen Sie. 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