{"id":2847,"date":"2015-04-08T18:21:04","date_gmt":"2015-04-08T18:21:04","guid":{"rendered":"https:\/\/neos-music.com\/?post_type=product&#038;p=2847"},"modified":"2023-01-08T17:59:45","modified_gmt":"2023-01-08T17:59:45","slug":"marcus-antonius-wesselmann-ensemble-works-i","status":"publish","type":"product","link":"https:\/\/neos-music.com\/en_us\/product\/marcus-antonius-wesselmann-ensemble-works-i\/","title":{"rendered":"Marcus Antonius Wesselmann: ensemble works I"},"content":{"rendered":"<p>Infotext:<\/p>\n<table border=\"0\" width=\"100%\" rules=\"none\" cellspacing=\"0\" cellpadding=\"0\">\n<tbody>\n<tr>\n<td class=\"bigcontent2\">\n<div id=\"infotext\">\n<p><b>KONSTRUIERTES CHAOS<\/b><br \/>\nEnsemblewerke von Marcus Antonius Wesselmann<\/p>\n<p>\u00bbWer sich\u00a0<i>nicht<\/i>\u00a0in Gefahr begibt, kommt darin um.\u00ab So das Motto, das Marcus Wesselmann seinem\u00a0<i>NONETT<\/i>\u00a0voranstellte \u2013 ein augenzwinkernder Hinweis auf das irrwitzige, kaum zu realisierende Tempo, das \u2013 lakonisch mit \u00bb512 bpm\u00ab angegeben \u2013 den Musikern eigentlich nur die riskante \u00bbFlucht nach vorne\u00ab l\u00e4sst. So prescht das St\u00fcck von der ersten Sekunde an voran, als g\u00e4be es kein Morgen mehr. Auch wenn nicht alle seine Werke solches \u00bbGefahrenpotential\u00ab bereithalten, liegt in diesem Beginn durchaus Typisches f\u00fcr Wesselmanns Musik: etwa die Kompromisslosigkeit und die n\u00fcchterne Konsequenz, mit der er sich kompositorisch immer wieder in komplexeste Strukturierungen und scheinbar chaotisch ausufernde Prozesse st\u00fcrzt, ebenso aber auch die unmittelbare, zuweilen harte und aggressive Klanglichkeit seiner Werke, die keinen Raum lassen m\u00f6chten f\u00fcr eine sich dem H\u00f6rer aufdr\u00e4ngende Emotionalit\u00e4t oder Geborgenheit im Wohlbekannten.<\/p>\n<p>Mit meist jazztypischen Besetzungen, entsprechender Harmonik und einer zwar irregul\u00e4ren und vertrackten, letztendlich aber auf durchg\u00e4ngigen Impulsrastern fu\u00dfenden Rhythmik scheint Wesselmann gleichzeitig alles daranzusetzen, sich von den nicht selten zum Klischee erstarrten, akademisch wirkenden Klangbildern der \u00bbNeuen Musik\u00ab fernzuhalten. Dabei gr\u00fcndet auch seine Musik auf strukturellen Vorordnungen, auf einer komplexen, vom H\u00f6rer nicht zu entschl\u00fcsselnden aber latent wahrnehmbaren Organisation des Materials, wie man sie in \u00e4hnlichem Ausma\u00df von der seriellen Musik kennt. Die Spannung zwischen strenger Konstruktion und scheinbar chaotisch-desorganisierten Strukturen ist \u2013 als eines der zentralen \u00e4sthetischen Motive in Wesselmanns Schaffen \u2013 stets sp\u00fcrbar.<\/p>\n<p>Grundlegend ist f\u00fcr ihn vor allem die Idee, sowohl formale Entwicklungen als auch die kompositorische Integration einzelner musikalischer Parameter (wie Tonh\u00f6hen, Tondauern, Dynamik) sowie harmonische Konstellationen, Ereignisdichten, Instrumentierungen und zuweilen sogar Spieltechniken \u00fcber vorab definierte Zahlenformeln oder Bin\u00e4rcode-Reihen, die permutiert oder kombinatorisch weiterentwickelt werden, zu steuern. Immer wieder greift Wesselmann auf repetitive, jeweils geringf\u00fcgig variierte \u00bbPattern\u00ab zur\u00fcck, die in der Wiederholung und \u00dcberlagerung vexierbild\u00e4hnliche Zust\u00e4nde suggerieren. Das alles l\u00e4sst an die Minimal Music bzw. die repetitive Musik denken, auch wenn Wesselmann im Unterschied zu dieser auf Vorg\u00e4nge abzielt, die eben nicht-linear verlaufen und an ihren Kulminationspunkten in unvorhersehbare strukturelle Muster umschlagen k\u00f6nnen.<\/p>\n<p>W\u00e4hrend solche Prozesse im\u00a0<i>NONETT<\/i>\u00a0kaum einzeln nachzuvollziehen sind, da sie simultan geschichtet, als konkurrierende und sich gegenseitig beeinflussende musikalische Ebenen \u00fcber- und gegeneinander gestellt werden, treten sie in den sieben S\u00e4tzen des\u00a0<i>SEPTETTS<\/i>\u00a0geradezu beispielhaft hervor. Titel und Besetzungsgr\u00f6\u00dfe liefern hier mit der Zahl 7 eine Vorgabe, aus der fast alles abgeleitet wird. So setzen im 1. Satz (<i>AUFbau<\/i>), der als nicht-lineares Instrumentationscrescendo konzipiert ist, die sieben Instrumente nacheinander ein, wobei die sieben zun\u00e4chst \u00bbunbesetzten\u00ab Achtelpositionen des Taktes sukzessive mit jeder weiteren hinzutretenden Stimme von hinten nach vorne \u00bbaufgef\u00fcllt\u00ab werden. Kurz vor Schluss schl\u00e4gt alles in eine akkordisch gepr\u00e4gte Struktur um, die in den 2. Satz (<i>ABgesang<\/i>) m\u00fcndet. Dieser ist umgekehrt als auskomponiertes \u00bbDecrescendo\u00ab angelegt, ausgehend von sieben Akkorden bis hin zu sieben Pausen im letzten der insgesamt 128 Durchg\u00e4nge des zugrunde liegenden 7er-Rasters.<\/p>\n<p>W\u00e4hrend im 3. Satz (<i>scherzo, lento<\/i>) harmonische Verschiebungen und Klangfarben\u00e4nderungen \u00fcber eine ostinate Bewegung im Klavierbass gesteuert werden (mit jeder Pendelbewegung im Bass tritt ein neues Ereignis in der dar\u00fcber liegenden akkordischen Struktur ein), bildet der Ensembleklang im 4. Satz, relief (<i>quasi rondo<\/i>), durch abschnittsweises harmonisches Hin-und-her-Pendeln sowie ostinate Akkordketten mit stimmenweise ausdifferenzierter Dynamik scheinbar plastische \u00bbharmonische Reliefs\u00ab heraus. Inspiriert wurde dieser Satz auch von den changierenden Klangfarben in Sch\u00f6nbergs Orchesterst\u00fcck op. 16,3. Auf dessen Titel\u00a0<i>Farben (Sommermorgen am See)<\/i>\u00a0und den Umstand, dass sein eigenes Werk jeder romantischen F\u00e4rbung entbehrt, spielt Wesselmann mit dem Untertitel\u00a0<i>sommerabend an einer umgehungsstra\u00dfe<\/i>\u00a0an.<\/p>\n<p>Im 5. Satz,\u00a0<i>spaltung (lamento)<\/i>, wird ein 7-t\u00f6niges Modell nach und nach \u00bbaufgespalten\u00ab, indem sich immer weitere T\u00f6ne aus einer auf und ab bewegenden Tonskala l\u00f6sen und auf ihrer Tonh\u00f6he liegen bleiben, was schlie\u00dflich zur akkordischen Schichtung der anfangs melodischen Skala f\u00fchrt. Genau umgekehrt der 6. Satz (<i>kette bilden<\/i>)!: An einen siebenfach wiederholten Akkord schlie\u00dfen sich mit jedem Takt weitere T\u00f6ne an, sodass die akkordische Struktur zunehmend in melodische Pattern \u00fcbergeht.\u00a0<i>Verschleierung (oder: das schweigen des s\u00e4ngers)<\/i>\u00a0ist der 7. Satz betitelt, der sich als eine Art Gesangsbegleitung zu einer imaginierten Gesangsstimme verstehen l\u00e4sst. Neben dem Prozess einer abnehmenden Ereignisdichte pr\u00e4gt diesen Satz die Idee der Verdeckung musikalischer Strukturen, die hier durch die \u00dcberlagerung mehrerer verschiedenartiger formgebender Prinzipien in einer Art Materialmultiplikation realisiert wird.<\/p>\n<p>Das\u00a0<i>OKTETT<\/i>, das \u00e4lteste St\u00fcck dieser CD, war konzeptioneller Ausgangspunkt f\u00fcr alle folgenden Solo- und Ensemblewerke. Mathematisches Kalk\u00fcl generiert auch hier eine komplex verschachtelte formale Anlage. Nacheinander werden verschiedene musikalische Bausteine eingef\u00fchrt, die sich durch eigene satztechnische Charakteristika auszeichnen und deren Dauer im Verlauf des St\u00fccks jeweils exponentiell zunimmt. Bevor ein neues Strukturmodell erklingt, werden jeweils alle bis dahin verwendeten Modelle in kombinatorisch weiterentwickelter Form zwischengeschaltet \u2013 eine von innen heraus betriebene Expansion der Form, die das St\u00fcck wie aus einer Keimzelle scheinbar ins Unendliche wuchern l\u00e4sst. Zum Ende hin kippt dieser Prozess um und es erscheinen alle Modelle einmal in umgekehrter Reihenfolge.<\/p>\n<p>Dem j\u00fcngsten Werk der CD, dem\u00a0<i>SEXTETT<\/i>, legte Wesselmann eine Art Materialfolie zugrunde, die \u2013 im Kern bestehend aus einer Akkordfolge und einer einfachen, in sich kreisenden Melodie \u2013 zwar auf abstrakter Ebene f\u00fcr das gesamte St\u00fcck Geltung hat, jedoch erst nach und nach und in unterschiedlichsten Auspr\u00e4gungen und F\u00e4rbungen klanglich aufscheint. F\u00fcr die st\u00e4ndige Variation und Umf\u00e4rbung des Materials sorgen nicht nur die einander \u00fcberlagerten, sich wegen ihrer unterschiedlichen \u00bbPeriodenl\u00e4ngen\u00ab zueinander verschiebenden Strukturen, sondern auch die streng geregelte Instrumentierung der einzelnen Sektionen, wobei jede Instrumentenkombination nur genau ein Mal im St\u00fcck auftritt. Je mehr Instrumente zusammenspielen, desto l\u00e4nger ist nicht nur der jeweilige formale Abschnitt, sondern desto klarer tritt auch das Grundmaterial des St\u00fccks hervor. Die daf\u00fcr notwendigen Filterungsprozesse steuert Wesselmann auch hier \u00fcber eine strikt angewandte Bin\u00e4rcode-Kombinatorik, die zwar im Untergrund beinahe alles akribisch regelt, dem St\u00fcck aber keineswegs seine erstaunliche, beinahe \u00bbmusikantische\u00ab Spiellaune nimmt.<\/p>\n<p>Andreas G\u00fcnther<\/p>\n<p>Programm:<\/p>\n<table border=\"0\" width=\"100%\" rules=\"none\" cellspacing=\"0\" cellpadding=\"0\">\n<tbody>\n<tr>\n<td class=\"bigcontent2\">\n<div id=\"tracks\">\n<p><b>NONETT -512 bpm-<\/b>\u00a0(1998)\u00a0<b>12:46<\/b><\/p>\n<p>[01]\u00a0<b>nonett<\/b>\u00a011:08<br \/>\n[02]<b>\u00a0lamento\u00a0<\/b>\u00a001:38<\/p>\n<p>Lutz Koppetsch, soprano saxophone \u00b7 Matthias Stich, baritone saxophone<br \/>\nSava Stoianov, trumpet \u00b7 Uwe Dierksen, trombone<br \/>\nJ\u00fcrgen Kruse, electric organ \u00b7 Ueli Wiget, piano \u00b7 Mats Bergstr\u00f6m, electric guitar<br \/>\nChristopher Brandt, electric bass \u00b7 Rumi Ogawa, drum set<\/p>\n<p><b>SEPTETT<\/b>\u00a0(2001)\u00a0<b>23:16<\/b><\/p>\n<p>[03]\u00a0<b>No. 1 AUFbau<\/b>\u00a002:44<br \/>\n[04]\u00a0<b>No. 2 Abgesang<\/b>\u00a002:15<br \/>\n[05]\u00a0<b>No. 3 scherzo, lento<\/b>\u00a003:10<br \/>\n[06]\u00a0<b>No. 4 relief, quasi rondo<\/b>\u00a007:42<br \/>\n<b>(sommerabend an einer umgehungsstra\u00dfe\u00a0<i>summer evening by a beltway<\/i>)<\/b><br \/>\n[07]\u00a0<b>No. 5 spaltung\u00a0<i>splitting<\/i>\u00a0(lamento)<\/b>\u00a001:11<br \/>\n[08]\u00a0<b>No. 6 kette bilden!\u00a0<i>form a chain!<\/i><\/b>\u00a003:34<br \/>\n[09]\u00a0<b>No. 7 verschleierung (oder: das schweigen des s\u00e4ngers)<\/b>\u00a002:40<br \/>\n<b><i>concealment (or: the silence of the singer)<\/i><\/b><\/p>\n<p>Lutz Koppetsch, alto saxophone \u00b7 Matthias Stich, baritone saxophone<br \/>\nSava Stoianov, trumpet \u00b7 Uwe Dierksen, trombone \u00b7 Ueli Wiget, piano<br \/>\nMats Bergstr\u00f6m, electric guitar \u00b7 Christopher Brandt, electric bass<\/p>\n<p>[10]\u00a0<b>SEXTETT<\/b>\u00a0(2006)\u00a0<b>10:32<\/b><\/p>\n<p>Nina Jan\u00dfen, clarinet \u00b7 Rafal Zambrzycki-Payne, violin<br \/>\nAxel Bouchaux, double bass \u00b7 Vladimir Blagojevic, accordion<br \/>\nChristopher Brandt, banjo \u00b7 Rumi Ogawa, drum set<\/p>\n<p>11\u00a0<b>OKTETT<\/b>\u00a0(1995)\u00a0<b>18:30<\/b><\/p>\n<p>Nina Janssen, alto saxophone \u00b7 Lutz Koppetsch, tenor saxophone<br \/>\nSava Stoianov, trumpet \u00b7 Uwe Dierksen, trombone<br \/>\nUeli Wiget, piano \u00b7 Mats Bergstr\u00f6m, electric guitar<br \/>\nChristopher Brandt, electric bass \u00b7 Rumi Ogawa, drum set<\/p>\n<p>total playing time: 65:12<\/p>\n<p><b><a class=\"arcoma_glossarylink\" href=\"https:\/\/neos-music.com\/output.php?content=Kuenstler\/Ensemble_Modern.php&amp;treplace=english%2Cgerman\" target=\"_self\" rel=\"noopener\">Ensemble Modern<\/a><br \/>\n<a class=\"arcoma_glossarylink\" href=\"https:\/\/neos-music.com\/output.php?content=Kuenstler\/Ollu_Franck.php&amp;treplace=english%2Cgerman\" target=\"_self\" rel=\"noopener\">Franck Ollu<\/a><\/b>\u00a0conductor<\/p>\n<\/div>\n<\/td>\n<td><\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<\/div>\n<\/td>\n<td><\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n<p>&nbsp;<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Infotext: KONSTRUIERTES CHAOS Ensemblewerke von Marcus Antonius Wesselmann \u00bbWer sich\u00a0nicht\u00a0in Gefahr begibt, kommt darin um.\u00ab So das Motto, das Marcus Wesselmann seinem\u00a0NONETT\u00a0voranstellte \u2013 ein augenzwinkernder Hinweis auf das irrwitzige, kaum zu realisierende Tempo, das \u2013 lakonisch mit \u00bb512 bpm\u00ab angegeben \u2013 den Musikern eigentlich nur die riskante \u00bbFlucht nach vorne\u00ab l\u00e4sst. 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