{"id":2849,"date":"2015-03-09T18:23:27","date_gmt":"2015-03-09T18:23:27","guid":{"rendered":"https:\/\/neos-music.com\/?post_type=product&p=2849"},"modified":"2023-05-23T10:42:53","modified_gmt":"2023-05-23T10:42:53","slug":"wolfgang-von-schweinitz-catherine-lamb-plainsound-counterpoint-mirrors","status":"publish","type":"product","link":"https:\/\/neos-music.com\/en_us\/product\/wolfgang-von-schweinitz-catherine-lamb-plainsound-counterpoint-mirrors\/","title":{"rendered":"Wolfgang von Schweinitz, Catherine Lamb Plainsound Counterpoint \/ Mirrors"},"content":{"rendered":"

Infotext:<\/p>\n\n\n\n
\n
\n

DER H\u00d6RENDE KLANG<\/p>\n

Aus der nach oben hin sich verdichtenden Naturtonreihe entfaltet\u00a0Plainsound Counterpoint<\/i>\u00a0einen bisher ungeahnten Reichtum harmonischer und melodischer Intervalle. Er r\u00fchrt an die H\u00f6r-Grenzen des gerade noch Unterscheidbaren. Dies macht ihn, zusammen mit den damit einhergehenden spieltechnischen Herausforderungen, zu einem Meilenstein in der Literatur f\u00fcr Kontrabass solo.<\/p>\n

Mit seiner gro\u00dfen Saitenl\u00e4nge und dem aus ihr hervorgehenden Reichtum an Naturflageolett-T\u00f6nen erscheint der Kontrabass geradezu pr\u00e4destiniert f\u00fcr die Aufgabe, eine mikrotonale Harmonik auf Basis der reinen Stimmung zu realisieren: nicht nur konzeptionell, sondern auch praktisch. Aufbauend auf einem Erfahrungsschatz, der sich in langer, enger Zusammenarbeit mit Wolfgang von Schweinitz angereichert hatte, entstand die Idee eines gro\u00dfen Werkes f\u00fcr Kontrabass solo, bei dem die Recherche \u00fcber pr\u00e4zis ausstimmbare, nicht-temperierte Zusammenkl\u00e4nge fortgesetzt werden konnte.\u00a0Plainsound Counterpoint<\/i>\u00a0entstand 2010 als Kompositionsauftrag der\u00a0musica viva<\/i>\u00a0M\u00fcnchen.<\/p>\n

Das siebens\u00e4tzige Werk ist durchweg zweistimmig komponiert. Die obere Stimme bewegt sich in Flageolett-T\u00f6nen etwa anderthalb bis drei Oktaven \u00fcber den jeweils gegriffenen, meist mikrochromatisch fortschreitenden Bassnoten. Alles in einer Hand: eine auch im grifftechnischen Sinne ma\u00dfgeschneiderte Komposition, ganz aus dem Wesen des Kontrabasses heraus entwickelt \u2013 und zugleich fragiles Neuland. Ein Tanz auf Messers Schneide. Eine exakte Realisation w\u00e4re undenkbar ohne die gemeinsam von Marc Sabat und Wolfgang von Schweinitz entwickelte \u00bbExtended Helmholtz-Ellis JI Pitch Notation\u00ab, die 21 verschiedene Vorzeichen verwendet. Die Partitur gibt dar\u00fcber hinaus in Br\u00fcchen dargestellte Frequenzverh\u00e4ltnisse, Cent-Angaben und Fingers\u00e4tze an.<\/p>\n

In h\u00f6chstem Ma\u00dfe identifiziert mit diesen komplexen spektralen Kl\u00e4ngen ist nat\u00fcrlich der Kontrabass selbst: Im Laufe des Einstudierens hat sich sein resonantes Klangspektrum stetig erweitert; zunehmend verhielt er sich freier, sonorer, sensibler und lebendiger. Fast scheint es, als liebe er diese Kl\u00e4nge \u2013 der Kontrabass, ein Harmonieinstrument!<\/p>\n

Der Spieler steht vor der Aufgabe, sich von den abgesicherten Ordnungsstrukturen fest gef\u00fcgter Skalensysteme zu verabschieden und sich einer Art \u00bbSchwerelosigkeit\u00ab auszusetzen. Hier gilt es, sich radikal zu sensibilisieren f\u00fcr eine neue Qualit\u00e4t bewussten intonatorischen H\u00f6rens.\u00a0Plainsound Counterpoint<\/i>\u00a0moduliert \u00fcber Intervalle, die aus den ersten 23 Partialt\u00f6nen gebildet werden k\u00f6nnen (\u00bb23-limit\u00ab) \u2013 jeder hier entstehende Intervallklang, ganz gleich ob fremd oder altvertraut, l\u00e4sst sich pr\u00e4zise mit dem Ohr ausstimmen und ist damit als plausibles, \u00bbtonales\u00ab Intervall legitimiert. Ma\u00dfgeblich daf\u00fcr ist dessen jeweiliges Klangspektrum aus mitschwingenden Kombinationst\u00f6nen, Obertonkonsonanzen und Schwebungen: sein charakteristisches \u00bbGesicht\u00ab. Jeder Zweiklang rastet quasi ein beim Intonieren \u2013 und erbl\u00fcht zu einem vielstimmigen Akkordklang mit unverwechselbarem Timbre.<\/p>\n

Die Kategorien von Harmonie und Klangfarbe flie\u00dfen hier ineinander, und in den harmonischen Fortschreitungen von\u00a0Plainsound Counterpoint<\/i>\u00a0verwirklicht sich die Idee einer mikrotonalen \u00bbKlangfarbenmelodie\u00ab. Sie ist es, die die Hauptrolle spielt, weshalb der Komponist die Verwendung anderer formbildender Gestaltungsmittel auf ein Minimum reduziert hat. Jeder Klang potenziert sich in einem sinnlichen Prozess ur-tonalen Werdens, und so kann jeder Augenblick dieser Musik als ihr Mittelpunkt erlebt werden. Mit kategorisch gesch\u00e4rften Ohren l\u00e4sst uns Wolfgang von Schweinitz an seiner Entdeckung neuer harmonischer Dimensionen teilnehmen.<\/p>\n

Die Vielfalt m\u00f6glicher Intervallkl\u00e4nge erlaubt auch den Entwurf gr\u00f6\u00dferer Formen, wie sie in\u00a0Plainsound Counterpoint<\/i>\u00a0mit seinen sieben subtil aufeinander aufbauenden\u00a0intonation studies<\/i>\u00a0realisiert ist: In ihrer Grund-Textur sind sie einander zwar sehr \u00e4hnlich, bauen jedoch ihre eigenen musikalischen Gravitationsfelder auf und erz\u00e4hlen so \u2013 \u00bbProphetenges\u00e4ngen\u00ab gleich \u2013 ihre hintergr\u00fcndig ineinandergreifenden Geschichten, aufsteigend im Strom des harmonischen Kosmos.<\/p>\n

Vielleicht sind die emotionalen Wirkungen allenthalben aufleuchtender Ur-Konsonanzen weniger ein Resultat sprach\u00e4hnlicher Konditionierungen, als vielmehr ein Hinweis auf etwas, das uns physiologisch tief eingeschrieben ist. Das nuancenreiche Spiel verfeinerter Harmonien kann im H\u00f6rer Projektionsfl\u00e4chen mit breiten Deutungsspielr\u00e4umen er\u00f6ffnen. Man darf sich diesem komplexen Melos anvertrauen, ohne sich n\u00e4her mit der Theorie befassen zu m\u00fcssen.<\/p>\n

Catherine Lamb hat ihr Solost\u00fcck\u00a0Mirror<\/i>\u00a0in einer fr\u00fchen Schaffensphase geschrieben, als sie die Flageolette der Streichinstrumente erforschte.\u00a0Mirror<\/i>\u00a0zelebriert die unterschiedlichen Klangf\u00e4rbungen rein gestimmter Zweikl\u00e4nge, mit all ihren synergetischen Verschmelzungen und rotierenden Schwebungen. Der Tanz irisierender Resonanzen im Instrumentenk\u00f6rper wird zum musikalischen Ereignis. \u00bbDer klingende Korpus ist in st\u00e4ndiger Verwandlung begriffen und atmet auf sich ver\u00e4ndernde Art, entsprechend seiner jeweiligen harmonischen Orientierung\u00ab. (Catherine Lamb)<\/p>\n

Das Tonmaterial des St\u00fcckes ergibt sich aus den vier Obertonreihen der leeren Saiten des Kontrabasses, die in einer Skordatur mit den Schwingungsverh\u00e4ltnissen 10:7, 4:3 und 7:5 gestimmt sind: Hier werden Quarten der \u00fcblichen Kontrabass-Stimmung schmetterlingshaft zu den zwei \u00bbseptimalen\u00ab Tritoni ausgeweitet.<\/p>\n

Die Partitur zeigt graphisch freie Gef\u00fcge locker aneinander gereihter Paare von Zahlenchiffren, Klanginseln suggerierend: Sie bezeichnen die zu spielenden Saiten und Partialt\u00f6ne. In\u00a0Mirror<\/i>\u00a0scheint die \u00e4sthetische Duplizit\u00e4t aus Konsonanz und Dissonanz aufgehoben. Ein Schl\u00fcsselintervall von\u00a0Mirror<\/i>\u00a0ist die um ein Qu\u00e4ntchen zu kleine, anr\u00fchrend \u00bbfalsche\u00ab verminderte Oktave 49:25 \u2013 mit ihrer lieblichen Schwebung klingt auch sie eigent\u00fcmlich konsonant, als eine \u00bbvox humana\u00ab. Die sechs kleinen S\u00e4tze von\u00a0Mirror<\/i>\u00a0atmen die Poesie des Einfachen. Ihre Expressivit\u00e4t liegt im Material und ist von unausweichlicher Pr\u00e4senz.<\/p>\n

Frank Reinecke<\/p>\n<\/div>\n<\/td>\n

<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n

Programm:<\/p>\n

Wolfgang von Schweinitz<\/a><\/b>\u00a0(*1953)<\/p>\n

[01\u201307]\u00a0Plainsound Counterpoint<\/b>\u00a048:04
\nSeven 23-limit Harmony Intonation Studies for double bass solo, op. 56 (2010\u20132011)
\nDedicated to Frank Reinecke<\/i><\/p>\n

[01]\u00a0Study 1<\/b>\u00a007:17
\n[02]\u00a0Study 2<\/b>\u00a004:43
\n[03]\u00a0Study 3<\/b>\u00a007:07
\n[04]\u00a0Study 4<\/b>\u00a009:04
\n[05]\u00a0Study 5<\/b>\u00a005:49
\n[06]\u00a0Study 6<\/b>\u00a005:34
\n[07]\u00a0Study 7<\/b>\u00a008:30<\/p>\n

Catherine Lamb<\/a><\/b>\u00a0(*1982)<\/p>\n

[08\u201313]\u00a0Mirror<\/b>\u00a011:51
\nfor double bass solo (2006)<\/p>\n

[08]\u00a0I<\/b>\u00a002:38
\n[09]\u00a0II<\/b>\u00a002:41
\n[10]\u00a0III<\/b>\u00a002:07
\n[11]\u00a0IV<\/b>\u00a001:44
\n[12]\u00a0V<\/b>\u00a001:31
\n[13]\u00a0VI<\/b>\u00a001:10<\/p>\n

total playing time: 60:03<\/p>\n

 <\/p>\n

Frank Reinecke<\/a><\/b>\u00a0double bass<\/p>\n

World Premiere Recordings<\/p>\n

Pressestimmen:<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

06\/2015<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

\"\"
\n4\/15<\/p>\n

Die Sensation der reinen Intervalle<\/b>
\nNeue Musik auf neuen CDs, vorgestellt von Max Nyffeler<\/p>\n

„Plainsound Counterpoint“, das gro\u00dfe Exerzitium der reinen Obert\u00f6ne von Wolfgang von Schweinitz, ist vom Kontrabassisten Frank Reinecke auf kongeniale Weise eingespielt worden. Die sieben Studien sind durchweg zweistimmig komponiert, wobei die obere Stimme aus Flageoletts besteht. Die harmonische Basis bilden die ersten dreiundzwanzig Partialt\u00f6ne. Durch die vielen primzahligen Obertonverh\u00e4ltnisse entfaltet sich eine komplexe, kaleidoskopartig wechselnde Harmonik, die im Resonanzk\u00f6rper des Kontrabasses auf einzigartige Weise zum klingen kommt.<\/p>\n

Gekoppelt ist das Werk mit „Mirror“ von Catheine Lamb. Sie arbeitet ebenfalls zweistimmig, gibt dem Interpreten aber Gelegenheit, mehr die Tiefen und mittleren Lagen der umgestimmten Saiten zu nutzen, was zusammen mit den reinen Intervallen einen w\u00e4rmeren, volumin\u00f6seren Klang ergibt.<\/p>\n

Auszeichnungen & Erw\u00e4hnungen:<\/p>\n

\"\"
\n06\/2015<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

\"\"
\n4\/15<\/p>\n

Die Sensation der reinen Intervalle<\/b>
\nNeue Musik auf neuen CDs, vorgestellt von Max Nyffeler<\/p>\n

„Plainsound Counterpoint“, das gro\u00dfe Exerzitium der reinen Obert\u00f6ne von Wolfgang von Schweinitz, ist vom Kontrabassisten Frank Reinecke auf kongeniale Weise eingespielt worden. Die sieben Studien sind durchweg zweistimmig komponiert, wobei die obere Stimme aus Flageoletts besteht. Die harmonische Basis bilden die ersten dreiundzwanzig Partialt\u00f6ne. Durch die vielen primzahligen Obertonverh\u00e4ltnisse entfaltet sich eine komplexe, kaleidoskopartig wechselnde Harmonik, die im Resonanzk\u00f6rper des Kontrabasses auf einzigartige Weise zum klingen kommt.<\/p>\n

Gekoppelt ist das Werk mit „Mirror“ von Catheine Lamb. Sie arbeitet ebenfalls zweistimmig, gibt dem Interpreten aber Gelegenheit, mehr die Tiefen und mittleren Lagen der umgestimmten Saiten zu nutzen, was zusammen mit den reinen Intervallen einen w\u00e4rmeren, volumin\u00f6seren Klang ergibt.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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