{"id":2851,"date":"2015-03-09T18:25:54","date_gmt":"2015-03-09T18:25:54","guid":{"rendered":"https:\/\/neos-music.com\/?post_type=product&#038;p=2851"},"modified":"2023-05-25T10:04:23","modified_gmt":"2023-05-25T10:04:23","slug":"christian-ofenbauer-streichquartette-1997-2011","status":"publish","type":"product","link":"https:\/\/neos-music.com\/en_us\/product\/christian-ofenbauer-streichquartette-1997-2011\/","title":{"rendered":"Christian Ofenbauer: Streichquartette 1997-2011"},"content":{"rendered":"<p>Infotext:<\/p>\n<table border=\"0\" width=\"100%\" rules=\"none\" cellspacing=\"0\" cellpadding=\"0\">\n<tbody>\n<tr>\n<td class=\"bigcontent2\">\n<div id=\"infotext\">\n<p>STREICHQUARTETTE VON CHRISTIAN OFENBAUER<\/p>\n<p>Als Christian Ofenbauer 1997 seinen ersten Streichquartettsatz komponierte, war der Arbeit eine lange Phase des Zweifelns vorausgegangen: Schleppte die Gattung nicht allzu viel historischen Ballast mit sich? Dass in den Jahren 2008 bis 2011 dann in rascher Folge eine Art Fortsetzung in Gestalt von f\u00fcnf weiteren Streichquartetts\u00e4tzen entstehen w\u00fcrde, h\u00e4tte er sich damals wohl nicht tr\u00e4umen lassen. Die vorliegende CD-Edition vereint diese sechs, teils sehr eng, teils lose aufeinander bezogenen Werke und setzt sie dar\u00fcber hinaus in Beziehung zum Streichquartett\u00a0<i>Zerst\u00f6rung des Zimmers\u2009\/\u2009der Zeit 1999<\/i>. In den \u00fcberaus gewissenhaft-peniblen, dabei aber feinf\u00fchlig schillernden Auff\u00fchrungen des Arditti Quartet entfalten sie ihren ganz eigent\u00fcmlichen Reiz, der von sch\u00f6nen R\u00e4tseln ebenso zu k\u00fcnden scheint wie von monumentaler, eherner Gr\u00f6\u00dfe, die paradoxerweise aus fragilen, ephemeren T\u00f6nen und viel Stille erw\u00e4chst.<\/p>\n<p>In Ofenbauers Schaffen r\u00fcckt die Zeit gleich in mehrfacher Weise ins Zentrum, ihr klanglich begleitetes Vergehen ebenso wie ihr virtueller Stillstand. Rein \u00e4u\u00dferlich bildet das Entstehungsjahr stets einen Teil des St\u00fccktitels, fixiert damit auch den Stand einer pers\u00f6nlichen Situation und Entwicklung. Strukturell kehren Ofenbauers Werke dem Espressivo den R\u00fccken, bringen immer wieder das ansonsten stumme Verstreichen der Zeit zum T\u00f6nen, machen langsame, weitr\u00e4umige Verl\u00e4ufe nicht nur h\u00f6rbar, sondern auf besondere Weise auch f\u00fchlbar \u2013 Musik, scheinbar absichtslos, sich selbst gen\u00fcgend und doch weit \u00fcber sich hinausweisend: mit exakt definierten Klangereignissen, die aber vielfach nach ausgekl\u00fcgelten, begrenzt aleatorischen Konzepten aufeinanderfolgen. Klarheit, Ruhe, Versenkung sind darin Weg und Ziel zugleich.<\/p>\n<p>Im\u00a0<i>Streichquartettsatz 1997<\/i>\u00a0versuchte Ofenbauer, der Eigendynamik des gew\u00e4hlten Materials beobachtend zu folgen \u2013 einer Stelle aus Weberns\u00a0<i>Streichtrio op. 20<\/i>. Ausschlie\u00dflich im reich abgestuften untersten dynamischen Bereich angesiedelt, schl\u00e4gt das St\u00fcck mehrere ineinander verflochtene Pfade ein: Sie f\u00fchren vom Festen ins Lockere, vom Klang zum Ger\u00e4usch, vom Flie\u00dfen ins Stocken, vom Akustischen zur Gestik. Zuletzt bleiben die Saiten stumm, w\u00e4hrend die Musiker \u00bbdie Bogenstange seitlich durch die Luft schnellen lassen (wie eine Peitsche)\u00ab.<\/p>\n<p>Diesem prozessualen Verlauf steht in\u00a0<i>Zerst\u00f6rung des Zimmers\u2009\/\u2009der Zeit 1999<\/i>\u00a0gro\u00dfformatige Statik entgegen, die auf einer B\u00fchnenmusik zu Horv\u00e1ths\u00a0<i>Geschichten aus dem Wiener Wald<\/i>\u00a0basiert; der Titel zitiert die Regieanweisung der Schlussszene aus Brechts\u00a0<i>Fatzer<\/i>-Material. Keinerlei Einzelt\u00f6ne oder gar Pausen sind h\u00f6rbar, vielmehr schafft das Quartett ein Klangkontinuum, das\u00a0<i>sempre pppp<\/i>\u00a0in extremer Zeitlupe verl\u00e4uft und sich am Ende seinem Ausgangspunkt ann\u00e4hert. Stufenlose Umf\u00e4rbungen (von der gew\u00f6hnlichen Position bis zum Streichen auf dem Steg) und qualitative Spr\u00fcnge (das vollends ger\u00e4uschhafte Streichen der Saite hinter dem Steg) werden dabei vernetzt mit weit gespannten, \u00fcberaus langsamen Glissandi, \u00e4u\u00dferst dichten Tremoli an der Bogenspitze und diffizilen Flageoletts. So wie sich konkrete Akkorde der Wahrnehmung entziehen, scheinen Harmonik oder Fortschreitungslogik im tradierten Sinne suspendiert. Verbl\u00fcffend ist allerdings, wie die Glissandi wegen ihrer teils minutenlangen Dauer so gut wie unh\u00f6rbar bleiben und stattdessen sich als eigent\u00fcmlich-ungreifbare, nie ermattende Innenspannung der Kl\u00e4nge mitteilen.<\/p>\n<p>Die Anregung f\u00fcr den\u00a0<i>Zweiten Streichquartettsatz 2008<\/i>\u00a0(und in weiterer Folge f\u00fcr den ganzen nachfolgenden Zyklus bis zum 6. Quartettsatz) kam durch das Streichquartett\u00a0<i>1 + eine Nacht<\/i>\u00a0(1995) von Nader Mashayekhi. Ofenbauer sch\u00e4tzt es hoch, empfand aber dennoch den Wunsch, Antwort und Erweiterung zugleich zu liefern. Dazu notierte er vier Einzelstimmen zu je neun Seiten mit einem fixen Gitternetz von Takten, die in Zeilen oder Spalten, von links oder rechts, von oben oder unten gelesen werden k\u00f6nnen. Von Seite zu Seite verschr\u00e4nken und \u00fcberlagern einander auch hier verschiedene Verl\u00e4ufe: Das Geschehen verdichtet sich bis zur zentralen Seite 5, um dann wieder auszud\u00fcnnen \u2013 in der Anzahl der Klangereignisse, im Tonvorrat, in Dauern, Figuren, Dynamikabstufungen und Spielarten. Wie klar diese Entwicklung nachvollziehbar wird, h\u00e4ngt vor allem davon ab, wo im Notentext die einzelnen Spieler beginnen: Ihre Ausgangspunkte d\u00fcrfen sie frei w\u00e4hlen, solange diese auf derselben oder zumindest auf benachbarten Seiten liegen; auf Seite 9 folgt, falls noch nicht gespielt, Seite 1 usw., bis jede Stimme die ganze Komposition durchlaufen hat. F\u00fcr die vorliegende Aufnahme hat der Widmungstr\u00e4ger, der Komponist Thomas Heinisch, den Beginn f\u00fcr 2. Violine und Violoncello auf Seite 2, f\u00fcr 1. Violine und Viola auf Seite 3 bestimmt.<\/p>\n<p>Der\u00a0<i>Dritte Streichquartettsatz 2009<\/i>\u00a0operiert mit vier Tonvorratsgruppen mit zwei bis drei Kl\u00e4ngen, wobei eine der vier Gruppen sich in der Mitte des St\u00fccks verfl\u00fcchtigt. Notiert sind keine T\u00f6ne, sondern die jeweilige Gruppe, aus der ein Klang zu w\u00e4hlen ist, f\u00fcr den freilich an der exakten Stelle Dynamik und Artikulation schon feststehen. Durch das pausendurchsetzte Stocken im ohnehin schon extrem langsamen Tempo und die differenzierten Fermaten gewinnt das St\u00fcck speziell auratischen Charakter, den eine hektische Schlussgeste ausradiert.<\/p>\n<p><i>Das BruchSt\u00fcck IX \/ Vierter Streichquartettsatz 2010<\/i>\u00a0greift, wie alle Werke von Ofenbauers\u00a0<i>BruchSt\u00fcck<\/i>-Reihe, auf \u00c4lteres zur\u00fcck, diesmal den 2. Quartettsatz. Ist der Verlauf dort noch st\u00e4rker vom Zufall bestimmt, wird er diesmal genau kontrolliert und verknappt vorgef\u00fchrt: Der durchlaufend fiepende Achtelpuls des Beginns ger\u00e4t ins Straucheln, wandelt sich ins Divergente, gerinnt wieder zu neuer Regelm\u00e4\u00dfigkeit. Dabei dominieren Transparenz und delikate Helligkeit.<\/p>\n<p>\u00bbSchwer atmend (schnarchend)\u00ab beginnt der klanglich besonders fesselnde, wieder ernstere\u00a0<i>F\u00fcnfte Streichquartettsatz 2011<\/i>. Er f\u00fchrt, darin dem 1. Quartettsatz \u00e4hnlich, in linearer Entwicklung von sehr leisen Schabger\u00e4uschen zu rhythmisch v\u00f6llig auseinanderstrebenden, knatternden\u00a0<i>col legno<\/i>-Tongruppen. Die Peitschenschl\u00e4ge des Bogens aus dem 1. Quartettsatz sind dabei nicht Ziel, sondern Teil des gestisch-beredten Wegs. In der kettenartigen Struktur mit Abschnitten von 18 Takten L\u00e4nge interveniert zudem ein kontrastierender 19. Takt, der gleichfalls eine Entwicklung durchmacht und in einem Quasi-Zitat des 3. Quartettsatzes gipfelt, sich dann aber verfl\u00fcchtigt und in den nun l\u00e4nger werdenden Teilen aufgeht.<\/p>\n<p>Der\u00a0<i>Sechste Streichquartettsatz 2011<\/i>\u00a0schlie\u00dflich res\u00fcmiert den ganzen Zyklus auf engstem Raum. In prickelnd belebter Statik, die zwischen Dichte und Zerfall eigent\u00fcmlich schwebt, zeigen die gel\u00f6st, beinah heiter anmutenden Kl\u00e4nge durch den weiten dynamischen Rahmen hohes Relief: Jede Stimme besteht aus 180 Takten, die von einem jeweils frei w\u00e4hlbaren Takt aus zeilenweise komplett durchlaufen werden. Damit n\u00e4hert sich der 6. dem 2. Quartettsatz an \u2013 und schlie\u00dft sich der Kreis dieses ebenso reichhaltigen wie eindringlichen Kompendiums modernen Komponierens f\u00fcr Streichquartett.<\/p>\n<p>Walter Weidringer<\/p>\n<\/div>\n<\/td>\n<td><\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n<p>Programm:<\/p>\n<table border=\"0\" width=\"100%\" rules=\"none\" cellspacing=\"0\" cellpadding=\"0\">\n<tbody>\n<tr>\n<td class=\"bigcontent2\">\n<div id=\"tracks\">\n<p><b>CD 1<br \/>\n<\/b>total playing time: 65:46<\/p>\n<p>[01]\u00a0<b>Streichquartettsatz 1997<\/b>\u00a017:40<\/p>\n<p>[02]\u00a0<b>Zerst\u00f6rung des Zimmers \/ der Zeit 1999<\/b>\u00a048:04<br \/>\n<i>f\u00fcr Klaus-Peter Kehr<\/i><\/p>\n<p><b>CD 2<br \/>\n<\/b>total playing time: 77:39<\/p>\n<p>[01]\u00a0<b>Zweiter Streichquartettsatz 2008<\/b>\u00a025:00<br \/>\n<i>f\u00fcr Thomas Heinisch<\/i><\/p>\n<p>[02]\u00a0<b>Dritter Streichquartettsatz 2009<\/b>\u00a011:34<br \/>\n<i>f\u00fcr J\u00fcrg Stenzl<\/i><\/p>\n<p>[03]\u00a0<b>BruchSt\u00fcck IX \/ Vierter Streichquartettsatz 2010<\/b>\u00a011:31<\/p>\n<p>[04]\u00a0<b>F\u00fcnfter Streichquartettsatz 2011<\/b>\u00a022:23<\/p>\n<p>[05]\u00a0<b>Sechster Streichquartettsatz 2011<\/b>\u00a007:07<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p><b><a class=\"arcoma_glossarylink\" href=\"https:\/\/neos-music.com\/output.php?content=Kuenstler\/Arditti_Quartett.php&amp;treplace=english%2Cgerman\" target=\"_self\" rel=\"noopener\">Arditti Quartet<\/a><\/b><br \/>\nIrvine Arditti, violin<br \/>\nAshot Sarkissjan, violin<br \/>\nRalf Ehlers, viola<br \/>\nLucas Fels, cello<\/p>\n<p>World Premiere Recordings<\/p>\n<\/div>\n<\/td>\n<td><\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n<p>Pressestimmen:<\/p>\n<table border=\"0\" width=\"100%\" rules=\"none\" cellspacing=\"0\" cellpadding=\"0\">\n<tbody>\n<tr>\n<td class=\"bigcontent2\">\n<div id=\"press\">\n<p><img data-recalc-dims=\"1\" decoding=\"async\" src=\"https:\/\/i0.wp.com\/neos-music.com\/wp-content\/uploads\/2023\/05\/logo_NeueZeitschriftMusik_NEU.jpg?ssl=1\" alt=\"\" \/><\/p>\n<p>05\/2015<\/p>\n<p><img data-recalc-dims=\"1\" decoding=\"async\" src=\"https:\/\/i0.wp.com\/neos-music.com\/wp-content\/uploads\/2023\/05\/11513-14_nzm.png?ssl=1\" alt=\"\" \/><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p><img data-recalc-dims=\"1\" decoding=\"async\" src=\"https:\/\/i0.wp.com\/neos-music.com\/wp-content\/uploads\/2023\/05\/logo_neue_musikzeitung.jpg?ssl=1\" alt=\"\" \/><br \/>\n6\/15<\/p>\n<p><b>Neue Musik auf neuen CDs, vorgestellt von Max Nyffeler<\/b><\/p>\n<p>Die Streichquartettkompositionen von Christian Ofenbauer, die zwei volle CDs f\u00fcllen, bewegen sich meist an der H\u00f6rgrenze. Es sind entwicklungslose Variationen des Schweigens, angef\u00fcllt mit leisem Schaben, Kratzen und Fingertippen. Am radikalsten wird dieses Prinzip in &#8222;Zerst\u00f6rung des Zimmers\/der Zeit&#8220; realisiert, einem dreiviertelst\u00fcndigen, durch allerlei Schlieren bewegten klanglichen Grauschleier. Wegen der akustischen Anf\u00e4lligkeit ist das mit Vorteil weit weg von unserer ger\u00e4uschlichen Zivilisation zu h\u00f6ren. Eine Musik f\u00fcr Freunde der zart gef\u00e4rbten Luft, bei der das Arditti Quartett demonstriert, dass sich auch aus einem Beinahe-Nichts noch viel herausholen l\u00e4sst.<\/p>\n<\/div>\n<\/td>\n<td><\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n<p>&nbsp;<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Infotext: STREICHQUARTETTE VON CHRISTIAN OFENBAUER Als Christian Ofenbauer 1997 seinen ersten Streichquartettsatz komponierte, war der Arbeit eine lange Phase des Zweifelns vorausgegangen: Schleppte die Gattung nicht allzu viel historischen Ballast mit sich? 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