{"id":2861,"date":"2014-10-17T18:36:20","date_gmt":"2014-10-17T18:36:20","guid":{"rendered":"https:\/\/neos-music.com\/?post_type=product&p=2861"},"modified":"2023-05-25T10:05:58","modified_gmt":"2023-05-25T10:05:58","slug":"gyoergy-ligeti-cello-concerto-mysteries-of-the-macabre-piano-concerto","status":"publish","type":"product","link":"https:\/\/neos-music.com\/en_us\/product\/gyoergy-ligeti-cello-concerto-mysteries-of-the-macabre-piano-concerto\/","title":{"rendered":"Gy\u00f6rgy Ligeti Cello Concerto – Mysteries of the Macabre – Piano Concerto"},"content":{"rendered":"

Programm:<\/p>\n

Gy\u00f6rgy Ligeti<\/a><\/b>\u00a0(1923\u2013\u20092006)<\/p>\n

Concerto for Cello and Orchestra<\/b>\u00a0(1966)\u00a014:25<\/b><\/p>\n

[01]\u00a0I Viertel = 40<\/b>\u00a006:52
\n[02]\u00a0II Lo stesso tempo<\/b>\u00a007:33<\/p>\n

Nicolas Altstaedt, violoncello<\/p>\n

[03]\u00a0Mysteries of the Macabre<\/b>\u00a0for solo trumpet in C and chamber orchestra (1974-1977 \/ arr. 1991)\u00a008:15<\/b>
\n(Arr. by Elgar Howarth)<\/i><\/p>\n

Marco Blaauw, trumpet<\/p>\n


\nConcerto for Piano and Orchestra<\/b>\u00a0(1985\u20131988)\u00a021:53<\/b><\/p>\n

[04]\u00a0I Vivace molto ritmico e preciso<\/b>\u00a003:50
\n[05]\u00a0II Lento e deserto<\/b>\u00a005:48
\n[06]\u00a0III Vivace cantabile<\/b>\u00a004:10
\n[07]\u00a0IV Allegro risoluto, molto ritmico<\/b>\u00a004:33
\n[08]\u00a0V Presto luminoso, fluido, constante, sempre molto ritmico<\/b>\u00a003:33<\/p>\n

Alberto Rosado, piano<\/p>\n

total playing time 44:38<\/p>\n

PluralEnsemble<\/a>
\nFabi\u00e1n Panisello<\/a>, conductor<\/p>\n

Pressestimmen:<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Februar 2015<\/p>\n

\"\"<\/b><\/p>\n

 <\/p>\n

\"\"<\/b><\/p>\n

M\u00e4rz 2015<\/b><\/p>\n

\"\"<\/p>\n

 <\/p>\n

\"\"
\n29.01.2015<\/b><\/p>\n

Das PluralEnsemble unter Leitung von Fabi\u00e1n Pansiello pr\u00e4sentiert eine wunderbar leichtf\u00fc\u00dfig musizierte CD mit drei konzertanten Werken Gy\u00f6rgy Ligetis.<\/b>\u00a0Gy\u00f6rgy Ligetis Konzert f\u00fcr Violoncello und Orchester (1966) nimmt eine wichtige Stellung in der Musikgeschichte des 20. Jahrhunderts ein, geh\u00f6rt es doch zu den fr\u00fchesten Werken der europ\u00e4ischen Nachkriegsavantgarde, in denen sich ein Komponist mit der Frage auseinandersetzt, wie man Virtuosit\u00e4t neu definieren kann, wenn nicht nur an das Soloinstrument, sondern auch an die Orchesterinstrumentalisten extrem hohe Anforderungen gestellt werden. Konsequenterweise konzipiert Ligeti ein Werk, in dem der Cellist als Solist unter anderen Solisten auftritt. Die bei NEOS erschienene Neueinspielung durch Nicolas Altstaedt und das PluralEnsemble unter Leitung von Fabi\u00e1n Pansiello \u2013 sie bildet den Auftakt f\u00fcr eine wunderbare, aber leider mit 45 Minuten Spieldauer auch recht kurze CD \u2013 macht dies genauestens erlebbar: Wie aus dem Nichts nimmt zun\u00e4chst der lang gedehnte Anfangston des Solocellisten Gestalt an, bevor sich andere Instrumente \u2013 Streicher und Klarinetten \u2013 hinzugesellen und die Identit\u00e4t der solistischen Pr\u00e4senz mit ihren T\u00f6nen sogleich verwischen. In der klaren, klanglich extrem durchsichtigen Aufnahme kann man als H\u00f6rer tief in die nachfolgenden musikalischen Prozesse eindringen: in die allm\u00e4hlichen Registererschlie\u00dfungen, die klangfarblichen Auff\u00e4cherungen und Abt\u00f6nungen, aber auch in das fast klanglose Umhertasten des Solisten auf dem Griffbrett, das einmal in zartes Huschen, dann aber auch in die Ans\u00e4tze einer Kantilene oder in energischer artikulierte Passagen \u00fcbergeht. Als Gegenst\u00fcck zum Cellokonzert und dem dort realisierten musikalischen Ansatz hat das Ensemble Ligetis f\u00fcnfs\u00e4tziges Konzert f\u00fcr Klavier und Orchester (1987\u201388) mit dem leichtf\u00fc\u00dfig und stellenweise fast schon verspielt agierenden Solisten Alberto Rosado aufgenommen. Auf ganz andere Weise n\u00e4hert sich der Komponist mit diesem St\u00fcck zwei Jahrzehnte sp\u00e4ter erneut der Konzertform: Die Klangb\u00e4nder des fr\u00fcheren Werkes sind durch komplexe, ineinander verschachtelte polyrhythmische Gebilde ersetzt, die sich \u2013 abh\u00e4ngig von den jeweils beteiligten Orchesterinstrumenten \u2013 oft genug auch unterschiedlicher harmonischer Systeme bedienen und jedem einzelnen Satz eine ganz individuelle Farbe verleihen. Auch in diesem Fall wird Ligetis instrumentale Disposition durch Klarheit und dynamischen Reichtum der Aufnahme unterstrichen, wobei Rosados Spiel nie zu stark in den Vordergrund tritt, sondern immer als Teil der Gesamtheit wahrnehmbar bleibt. Zwischen diesen beiden Werken sind \u2013 sehr geschickt die musikalische Wende des Komponisten in den 1970er Jahren umkreisend \u2013 die ‚Mysteries of the Macabre‘ platziert, eine 1991 von dem Dirigenten Elgar Howarth vorgenommene und vom Komponisten autorisierte Auskoppelung dreier Arien aus der Erstfassung von Ligetis Oper ‚Le Grand Macabre‘ (1974\u201377). Das kurze Werk erklingt hier in der alternativen Version f\u00fcr Trompete und Kammerorchester und f\u00fcgt sich damit auch nahtlos in das auf der CD gezeigte Panorama der konzertanten Musik. Mit Spielfreude und Perfektion bew\u00e4ltigt Marco Blauuw die kantig profilierten Koloraturen, deren Verl\u00e4ufe \u2013 wie das gesamte St\u00fcck \u2013 voller rhythmischer Raffinessen und \u00fcberraschender Wendungen stecken. Im Zusammenwirken mit den gelegentlich auch sprechenden Orchestermusikern entsteht hierbei eine vor Theatralit\u00e4t geradezu berstende Musik, die voller irrwitziger Momente und ironischer Brechungen steckt. Nicht zuletzt dieses St\u00fcck unterstreicht daher deutlich, dass Humor und Ironie in Ligetis Schaffen einen zentralen Stellenwert hatte \u2013 eine Seltenheit im oft ansonsten eher bierernst bleibenden Neue-Musik-Betrieb.<\/p>\n

Stefan Drees<\/i><\/p>\n

<\/i><\/p>\n

fnac.com
\n<\/b>09.01.2015<\/p>\n

Trois concertos de Gy\u00f6rgy Ligeti qui d\u00e9collent<\/b><\/p>\n

Ce nouvel album du label\u00a0NEOS\u00a0<\/a>commence l\u2019ann\u00e9e en beaut\u00e9 avec trois pi\u00e8ces concertantes de\u00a0Gy\u00f6rgy Ligeti\u00a0<\/a>dirig\u00e9es par le chef et compositeur hispano-argentin\u00a0Fabi\u00e1n Panisello<\/a>\u00a0\u00e0 la t\u00eate de sa formation le\u00a0PluralEnsemble\u00a0<\/a>: le tr\u00e8s court concerto pour violoncelle,\u00a0Mysteries of the Macabre,<\/i>\u00a0pour trompette et orchestre de chambre et le concerto pour piano.<\/p>\n

Le court concerto pour violoncelle dont\u00a0Nicolas Alstaedt<\/a>\u00a0est ici le soliste, ne comprend que deux mouvements qui sont en fait un enchainement de 27 fragments. Un seul fragment forme le 1er mouvement, principalement bas\u00e9 sur une note tenue par le violoncelle. Le mouvement d\u00e9bute de fa\u00e7on \u00e0 peine perceptible avec le violoncelle en solo (ne relevez pas le volume !) et va en s\u2019amplifiant au fur et \u00e0 mesure que les autres instruments se joignent au soliste. Une partie plut\u00f4t lin\u00e9aire et statique en opposition avec l\u2019agitation du mouvement suivant, qui contient les 26 autres fragments, en contrastes et en ruptures les uns avec les autres. Enfin le violoncelle reprend le leadership et „boucle la boucle“ en allant d\u2019un pianissimo \u00e0 l\u2019extinction compl\u00e8te.<\/p>\n

La pi\u00e8ce centrale,\u00a0Mysteries of the Macabre<\/i>, est tir\u00e9e du\u00a0Grand Macabre<\/i>, unique op\u00e9ra de Ligeti. Cette „suite d\u2019op\u00e9ra“ m\u00e9rite n\u00e9anmoins sa place entre les deux concertos. En effet, son arrangement pour soprano et orchestre par le chef\u00a0Elgar Howarth<\/a>\u00a0peut aussi \u00eatre jou\u00e9 en version trompette et orchestre, avec ici comme soliste le trompettiste\u00a0Marco Blaauw<\/a>, soliste aguerri au r\u00e9pertoire contemporain. Comme l\u2019op\u00e9ra, l\u2019\u00e9criture est bas\u00e9e sur une multitude de collages, de citations et de clins d\u2019\u0153il musicaux qui donnent une impression de grand bazar loufoque, ponctu\u00e9e par les interventions vocales des musiciens.<\/p>\n

Vient enfin le concerto pour piano en huit mouvements, dont le soliste\u00a0Alberto Rosado<\/a>\u00a0est lui aussi un grand sp\u00e9cialiste de la musique contemporaine, notamment en tant que membre du Pluralensemble. Au d\u00e9part le concerto ne contenait que trois mouvements, mais Ligeti en ajouta par la suite cinq autres qui lui semblaient offrir une meilleure conclusion \u00e0 la pi\u00e8ce. Les percussions y jouent un grand r\u00f4le. Si la partie de percussion est au d\u00e9part \u00e9crite pour un seul instrumentiste, Ligeti lui-m\u00eame recommande de la confier \u00e0 deux voire trois percussionnistes, en raison de sa grande complexit\u00e9. Cette pi\u00e8ce est \u00e9galement tr\u00e8s exigeante pour le soliste qui doit lui aussi faire preuve d\u2019une grande maitrise rythmique et d\u2019une grande virtuosit\u00e9. Tout \u00e0 fait typique d\u2019un certain mode d\u2019\u00e9criture de Ligeti, ce concerto fait souvent intervenir la technique du collage (citations, cellules musicales, rythmes). La forme finale est ainsi bas\u00e9e sur une multitude de structures rythmiques pas toujours perceptibles \u00e0 l\u2019\u00e9coute. Selon Ligeti, si la pi\u00e8ce est bien jou\u00e9e, elle doit „d\u00e9coller comme un avion“. Et de mon point de vue \u00e7a d\u00e9colle parfaitement avec cette version !<\/p>\n

Tous les protagonistes de l\u2019album arrivent \u00e0 tenir une grande rigueur d\u2019interpr\u00e9tation qui leur permet de bien transmettre \u00e0 l\u2019auditeur la complexit\u00e9 des compositions mais cela n\u2019entrave aucunement leur engagement et leur enthousiasme tout \u00e0 fait perceptible dans ces \u0153uvres qui d\u00e9gagent une incroyable \u00e9nergie.<\/p>\n

 <\/p>\n

\"\"<\/p>\n

KLEINER QUERSCHNITT<\/b><\/p>\n

Ein recht kurzes, aber sinnig komponiertes Querschnitt-Programm mit Werken von\u00a0Gy\u00f6rgy Ligeti<\/i><\/b><\/i>\u00a0(1923-2006): Das zweiteilige\u00a0Cellokonzert<\/i>\u00a0(1966) steht gleichsam zwischen der zartschwebenden, \u00e4therischen Mikropolyphonie des epochalen Orchsterwerks\u00a0Atmospheres<\/i>\u00a0und der expressiven, humorvoll-grotesken Gestik, die sich z. B. in den\u00a0Aventures<\/i>\u00a0f\u00fcr drei Singstimmen und Instrumente findet. Die\u00a0Mysteries of the Macabre<\/i>\u00a0(1991) sind ein Arrangement dreier Arien aus Ligetis Anti-Anti-Oper\u00a0Le Grand Macabre<\/i>\u00a0(1974-77) f\u00fcr Trompete und Kammerensemble. Mit seinem karikaturhaften, dabei h\u00f6chst unterhaltsamen Stilmix \u00fcbernimmt dieses St\u00fcck auf dieser Platte gleichsam die Rolle des Scherzos. Danach folgt das 1985-88 komponierte f\u00fcnfs\u00e4tzige\u00a0Klavierkonzert<\/i>\u00a0als ‚grand finale‘. Die Mikropolyphonie ist hier weitestgehend zugunsten eines Geflechts von klar gezeichneten, farblich kontrastierenden Linien und einer rhythmischen und metrischen Hyperkomplexit\u00e4t aufgegeben.<\/p>\n

Wie aus einer anderen Welt beginnt das Cellokonzert (Solist:\u00a0Nicolas Alstaedt<\/b>) jenseits der H\u00f6rschwelle – der erste Ton kommt wirklich aus dem Nichts und es ist zun\u00e4chst auch nicht zu sagen, welches Instrument ihn hervorbringt. Im Grunde ist auch das Cellokonzert ein kammermusikalisches St\u00fcck, bei dem der Solist lediglich eine etwas herausgehobene Stimme hat. Das umfassend geforderte\u00a0PluralEnsemble<\/b>\u00a0unter\u00a0Fabi\u00e1n Panisello<\/b>\u00a0agiert hier wie auch sonst auf Augenh\u00f6he mit den Solisten.\u00a0Marco Blaauw<\/b>\u00a0brilliert beim koloratursatten Trompetenpart der\u00a0Mysteries<\/i>, Albert Rosado eilt mit spielerischem Drive durch die Ver\u00e4stelungen des Klavierkonzerts.
\nS\u00e4mtliche Interpretationen zeichnen sich durch eine detailfreundliche Durchh\u00f6rbakeit sowie einen bei aller Deutlichkeit leichth\u00e4ndigen Zugriff aus. Obschon die bizarren Exaltationen der\u00a0Mysteries<\/i>\u00a0wie auch Ecken und Kantens des Klavierkonzerts zu ihrem Recht kommen, \u00fcberwiegt der Eindruck eines gewisserma\u00dfen m\u00fchelosen Musizierens auch da, wo die Musik sich zu \u00fcberschlagen beginnt. So kann sie dann auch wirklich ‚abheben‘, wie es sich der Komponist im Fall des Klavierkonzerts ausdr\u00fccklich gew\u00fcnscht hat.<\/p>\n

Bewertung: 15 von 20<\/p>\n

Georg Henkel<\/i><\/p>\n

Auszeichnungen & Erw\u00e4hnungen:<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Februar 2015<\/p>\n

\"\"<\/b><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Programm: Gy\u00f6rgy Ligeti\u00a0(1923\u2013\u20092006) Concerto for Cello and Orchestra\u00a0(1966)\u00a014:25 [01]\u00a0I Viertel = 40\u00a006:52 [02]\u00a0II Lo stesso tempo\u00a007:33 Nicolas Altstaedt, violoncello [03]\u00a0Mysteries of the Macabre\u00a0for solo trumpet in C and chamber orchestra (1974-1977 \/ arr. 1991)\u00a008:15 (Arr. by Elgar Howarth) Marco Blaauw, trumpet Concerto for Piano and Orchestra\u00a0(1985\u20131988)\u00a021:53 [04]\u00a0I Vivace molto ritmico e preciso\u00a003:50 [05]\u00a0II Lento e […]<\/p>\n","protected":false},"featured_media":2862,"template":"","meta":{"site-sidebar-layout":"default","site-content-layout":"default","ast-site-content-layout":"default","site-content-style":"default","site-sidebar-style":"default","ast-global-header-display":"","ast-banner-title-visibility":"","ast-main-header-display":"","ast-hfb-above-header-display":"","ast-hfb-below-header-display":"","ast-hfb-mobile-header-display":"","site-post-title":"","ast-breadcrumbs-content":"","ast-featured-img":"","footer-sml-layout":"","theme-transparent-header-meta":"default","adv-header-id-meta":"","stick-header-meta":"","header-above-stick-meta":"","header-main-stick-meta":"","header-below-stick-meta":"","astra-migrate-meta-layouts":"default","ast-page-background-enabled":"default","ast-page-background-meta":{"desktop":{"background-color":"","background-image":"","background-repeat":"repeat","background-position":"center center","background-size":"auto","background-attachment":"scroll","background-type":"","background-media":"","overlay-type":"","overlay-color":"","overlay-opacity":"","overlay-gradient":""},"tablet":{"background-color":"","background-image":"","background-repeat":"repeat","background-position":"center center","background-size":"auto","background-attachment":"scroll","background-type":"","background-media":"","overlay-type":"","overlay-color":"","overlay-opacity":"","overlay-gradient":""},"mobile":{"background-color":"","background-image":"","background-repeat":"repeat","background-position":"center center","background-size":"auto","background-attachment":"scroll","background-type":"","background-media":"","overlay-type":"","overlay-color":"","overlay-opacity":"","overlay-gradient":""}},"ast-content-background-meta":{"desktop":{"background-color":"var(--ast-global-color-5)","background-image":"","background-repeat":"repeat","background-position":"center center","background-size":"auto","background-attachment":"scroll","background-type":"","background-media":"","overlay-type":"","overlay-color":"","overlay-opacity":"","overlay-gradient":""},"tablet":{"background-color":"var(--ast-global-color-5)","background-image":"","background-repeat":"repeat","background-position":"center center","background-size":"auto","background-attachment":"scroll","background-type":"","background-media":"","overlay-type":"","overlay-color":"","overlay-opacity":"","overlay-gradient":""},"mobile":{"background-color":"var(--ast-global-color-5)","background-image":"","background-repeat":"repeat","background-position":"center center","background-size":"auto","background-attachment":"scroll","background-type":"","background-media":"","overlay-type":"","overlay-color":"","overlay-opacity":"","overlay-gradient":""}}},"product_brand":[],"product_cat":[892,26],"product_tag":[],"class_list":{"0":"post-2861","1":"product","2":"type-product","3":"status-publish","4":"has-post-thumbnail","6":"product_cat-musiktheater","7":"product_cat-zeitgenossische-musik","8":"desktop-align-left","9":"tablet-align-left","10":"mobile-align-left","12":"first","13":"instock","14":"taxable","15":"shipping-taxable","16":"purchasable","17":"product-type-simple"},"yoast_head":"\nGy\u00f6rgy Ligeti Cello Concerto - 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