{"id":2872,"date":"2014-09-25T18:52:16","date_gmt":"2014-09-25T18:52:16","guid":{"rendered":"https:\/\/neos-music.com\/?post_type=product&p=2872"},"modified":"2022-11-20T10:19:42","modified_gmt":"2022-11-20T10:19:42","slug":"jean-pierre-leguay-etoile-trio-azur","status":"publish","type":"product","link":"https:\/\/neos-music.com\/en_us\/product\/jean-pierre-leguay-etoile-trio-azur\/","title":{"rendered":"Jean-Pierre Leguay: \u00c9toil\u00e9 – Trio – Azur"},"content":{"rendered":"

Infotext:<\/p>\n\n\n\n
\n
\n

Drei Werke, drei Welten, drei Reisen: Sie gleichen sich in ihrer Dimension, ihrer Dichte, ihren verschlungenen Wegen und dem allen dreien gemeinsamen Drang zu Taten und Kontemplation. Sie wurzeln in ihrem Bed\u00fcrfnis nach Raum, nach Dauer, im Aufruf zu einer weiten Reise, einer Suche, einer Eroberung.<\/p>\n

Beim H\u00f6ren k\u00f6nnte man sie sich also als ein gro\u00dfes Triptychon vorstellen. Jedoch unterstreichen die idiomatischen Besetzungen und spezifischen Kompositionsprinzipien zugleich die Unverwechselbarkeit von jeder der drei Herangehensweisen.<\/p>\n

Alle drei Werke geh\u00f6ren \u2013 genau wie\u00a0Le matin s\u00fbrement va venir<\/i>\u00a0(f\u00fcr Ondes Martenot, Klavier und Percussion), Souffle (14 Instrumentalisten),\u00a0Aube<\/i>\u00a0(Orgel und Kammerorchester) \u2013 zu einem Korpus gro\u00dfformatiger Kompositionen, ohne Einzels\u00e4tze, daf\u00fcr in einem einzigen gro\u00dfen Flug mit vielf\u00e4ltigen Windungen komponiert.<\/p>\n

\u00c9toil\u00e9
\n<\/b>f\u00fcr Cembalo oder Orgelpositiv und f\u00fcnf Instrumentalisten: Fl\u00f6te und Piccolofl\u00f6te, Oboe und Englischhorn, Klarinette in B und Bassklarinette in B, Violine und Violoncello (1981)
\nAuftragswerk von Radio France f\u00fcr das Festival in Avignon 1984<\/i><\/p>\n

In der Besetzung seiner Instrumente steht dieses konzertante Werk Manuel de Fallas\u00a0Concerto<\/i>\u00a0sehr nahe: komponiert f\u00fcr Cembalo und f\u00fcnf Instrumente \u2013 Querfl\u00f6te, Oboe, Klarinette, Violine und Violoncello. Hier jedoch kommen, ohne dass es weiterer Spieler bed\u00fcrfte, auch Piccolofl\u00f6te, Englischhorn und Bassklarinette zum Einsatz. Dieses vergr\u00f6\u00dferte Instrumentarium vervielfacht gleicherma\u00dfen den Gesamtambitus, die extremen Lagen, die dynamischen Kontraste und die Palette an Klangfarben. Das Tasteninstrument (Cembalo oder Orgel), dessen Eigent\u00fcmlichkeiten in die Komposition integriert wurden, f\u00fcllt seine solistische Rolle voll und ganz aus. Mal zieht es sich zur\u00fcck, mal integriert es sich in die Gruppe der \u00fcbrigen Instrumente, deren acht Bestandteile sich nacheinander und auf immer unterschiedliche Art und Weise auf f\u00fcnf gro\u00dfe Phasen aufteilen, die eine lange schillernde Bahn markieren, mal \u00fcppig, mal leichtf\u00fc\u00dfig, mit zwei Kadenzen f\u00fcr ein Solo-Instrument: zun\u00e4chst die Violine, sp\u00e4ter das Tasteninstrument.<\/p>\n

Die Struktur von\u00a0\u00c9toil\u00e9<\/i>\u00a0ist bereits in den beiden ersten Takten angelegt. Diese Quelle generiert im Folgenden ein regelrechtes Netzwerk an Keimungen, Sprossungen und Verzweigungen. Mitunter verdr\u00e4ngt der ein oder andere Trieb die \u00fcbrigen, weil er \u2013 reicher an Potential \u2013 selbst neue Strukturen hervorbringt und so fort.<\/p>\n

Wie bei mehreren meiner Werke (Flamme<\/i>,\u00a0S\u00e8ve<\/i>,\u00a0Souffle<\/i>,\u00a0Azur<\/i>, usw.), handelt es sich auch hier um einen Symbol-Namen:\u00a0\u00e9toil\u00e9<\/i>, funkelnd wie der sternen\u00fcbers\u00e4te Himmel, schillernd wie das Leben.<\/p>\n

Trio
\n<\/b>f\u00fcr Violine, Viola und Violoncello (1978\u20131979)
\nUrauff\u00fchrung am 20. Juli 1984 durch das Trio \u00e0 Cordes de Paris, im Rahmen des 19e Festival Estival de Paris<\/i><\/p>\n

Die Grundachsen meines\u00a0Trios<\/i>\u00a0habe ich von einer Skulptur meines Freundes Paul Bialais \u00fcbernommen, der sie wie folgt beschrieben hat: \u00bbEs handelt sich um ein Ensemble aus drei vertikalen Eichenbl\u00f6cken, welche verschieden hoch und dreiecksf\u00f6rmig angeordnet sind. Das Kompositionsverfahren ist f\u00fcr alle drei das gleiche und wird durch das Spiel von Ebenen und K\u00f6rpern auf jeweils andere Art und Weise gel\u00f6st. Dies erlaubt es, jedes der Elemente einzeln \u2013 in der Vertikalen \u2013 zu lesen, aber zahllose diagonale Bewegungsmomente reizen auch zu einer Betrachtung in schr\u00e4ger Perspektive, bei der die drei Teile zu einem Ganzen verschmelzen.\u00ab<\/p>\n

Von dieser Struktur inspiriert, setze ich drei Parcours in Szene, von denen jeder ein ihm eigenes Ausgangsmaterial weiterentwickelt. Diese vielgestaltigen Parcours sind ineinander verschr\u00e4nkt; man gelangt auf unerwartet variable Weise von einem zum anderen. Zudem sind sie in verschieden lange Segmente unterteilt, wobei jedes Segment jeweils von einem Segment aus einem der beiden anderen Parcours gefolgt wird.<\/p>\n

Der rhapsodische Dialog dieser abrupten Wechsel wird aufgelockert durch h\u00e4ufiges und mitunter ausgedehntes Atemholen, gewisserma\u00dfen differenzierten Zeichensetzungen. Einer gr\u00f6\u00dferen Geschmeidigkeit zuliebe tauchen sie eher w\u00e4hrend eines Segments als an deren Ende auf.<\/p>\n

Mir ging es nicht darum, die Eigent\u00fcmlichkeit jedes Instruments hervorzuheben. Vielmehr habe ich mich auf ihre verwandtschaftlichen Beziehungen konzentriert, auf ihre klanglichen \u00c4hnlichkeiten, auf die Art von Askese, die aus diesem gro\u00dfen zw\u00f6lfsaitige Korpus resultiert, eine Askese, die das krasse Gegenteil zu jener Vielfarbigkeit ist, mit der uns orchestralere Besetzungen auf Anhieb\u00a0 schmeicheln.<\/p>\n

Azur<\/b>
\nf\u00fcr Klavier (1990\u20131991)
\nAuftragskomposition des franz\u00f6sischen Staates
\nUrauff\u00fchrung am 21. Januar 1993 im Th\u00e9\u00e2tre des Feuillants in Dijon<\/i><\/p>\n

Ich liebe das Klavier. Ganz besonders liebe ich seine vielf\u00e4ltigen Stimmen, die kraftvoll sind wie der Geschmack des Lebenssaftes in den B\u00e4umen: die Stimmen des kaiserlichen Tribuns, des Aufloderns, des Dahinpl\u00e4tscherns, der flie\u00dfenden Bewegung, des Erschauderns, der Z\u00e4rtlichkeit, der Vielfarbigkeit, der Resonanz, der \u00e4u\u00dfersten Zerbrechlichkeit.<\/p>\n

Mit seiner anf\u00e4nglichen Beschw\u00f6rung ist\u00a0Azur<\/i>\u00a0ein langer wechselvoller Gesang; eine Odyssee, welche nach und nach eine Vielfalt von Glockenkl\u00e4ngen, von fl\u00fcchtigen oder entschiedenen Aufbr\u00fcchen, von ruhigen oder feuerwerksm\u00e4\u00dfigen Klangmassen, von m\u00e4chtigen Gesten, kurzen Momenten, episodischen Reliefs, von Verst\u00e4rkungen, Wiederholungen, Momenten des Atemholens, des Innehaltens, von wiederkehrenden Klangelementen, die entweder ausgetauscht werden oder \u2013 im Gegenteil \u2013 weiterentwickelt werden, von ganzen Passagen, die untermauert werden von einem unerm\u00fcdlichen Grundimpuls, von h\u00f6renden, von and\u00e4chtigen Momenten.<\/p>\n

Ich hatte mir dabei eine pianistische Schreibweise vorgestellt, die klar, klangvoll, geradeheraus, voranschreitend, jubilierend, manchmal fast schon gef\u00fchllos sein sollte.<\/p>\n

Die letzten Glockenkl\u00e4nge, in welche die am meisten reduzierte Seite der Partitur gipfelt, sind vielleicht ein Ruf\u00a0der<\/i>\u00a0Stille, sind ein Aufruf\u00a0zur<\/i>\u00a0Stille.<\/p>\n

Azur<\/i>\u00a0ist meinem Freund Dominique Merlet gewidmet, dessen Bescheidenheit und dessen gr\u00fcndliches, fruchtbares Denken ich bewundere.<\/p>\n

Jean-Pierre Leguay<\/p>\n<\/div>\n<\/td>\n

<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n

Programm:<\/p>\n

[01]\u00a0\u00c9toil\u00e9<\/b>\u00a0for harpsichord and five instrumentalists (1981)\u00a020:14<\/b><\/p>\n

Ir\u00e8ne Assayag, harpsichord
\nYuki Manuela Janke, violin*
\nMario Blaumer, violoncello*
\nJanine Neugebauer, clarinet & bass clarinet*
\nVilmantas Kaliunas, oboe & English horn*
\nBritta Jacobs, flute & piccolo*
\nJoachim Fontaine, conductor<\/p>\n

*Members of Deutsche Radiophilharmonie Saarbr\u00fccken\/Kaiserslautern<\/i><\/p>\n

[02]\u00a0Trio<\/b>\u00a0for violin, viola and violoncello (1978\u20131991) 25:09<\/p>\n

Xiangzi Cao, violin
\nBenjamin Rivinius, viola
\nMario Blaumer, violoncello<\/p>\n

[03]\u00a0Azur<\/b>\u00a0for piano (1990\u20131991) 22:48
\nLive recording of the recital on 12 May 1993, Gaveau, Paris<\/i><\/p>\n

Dominique Merlet, piano<\/p>\n

total time: 68:25<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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