{"id":2874,"date":"2014-08-26T18:54:07","date_gmt":"2014-08-26T18:54:07","guid":{"rendered":"https:\/\/neos-music.com\/?post_type=product&p=2874"},"modified":"2023-05-23T13:52:31","modified_gmt":"2023-05-23T13:52:31","slug":"mela-meierhans-phase1_soloduotrio","status":"publish","type":"product","link":"https:\/\/neos-music.com\/en_us\/product\/mela-meierhans-phase1_soloduotrio\/","title":{"rendered":"Mela Meierhans: phase1_soloduotrio"},"content":{"rendered":"

Infotext:<\/p>\n\n\n\n
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Enigma<\/b>\u00a0f\u00fcr Stimme, Perkussion und pr\u00e4pariertes Klavier (1999)<\/p>\n

Enigma<\/i>\u00a0ist ein wichtiges Beispiel f\u00fcr den Einsatz von Melodie und Linie, Parameter, die die Komponistin nach 1999 sehr reduziert einsetzt. Die Komposition von\u00a0Enigma<\/i>\u00a0f\u00e4llt in eine Zeit, in der Mela Meierhans sich intensiv mit dem \u0152uvre der \u00f6sterreichischen Autorin Ingeborg Bachmann besch\u00e4ftigt \u2013 auch\u00a0Orpheus<\/i>\u00a0vertont das gleichnamige Gedicht Bachmanns. 1999\/2000 entsteht schlie\u00dflich\u00a0A-a<\/i>\u00a0nach einem ungenannten Gedicht der Autorin und 1999 schlie\u00dflich die\u00a0Enigma<\/i>-Adaption f\u00fcr Stimme, Perkussion und pr\u00e4parierten Fl\u00fcgel.\u00a0Orpheus<\/i>,\u00a0A-a<\/i>\u00a0und\u00a0Enigma Trio<\/i>\u00a0fasst Mela Meierhans im\u00a0Damelacker Liederzyklus<\/i>\u00a0zusammen.<\/p>\n

Es beeinflusst ma\u00dfgeblich dessen formale Struktur. Im Topos des Enigma sieht die Komponistin ein \u00bbSprachgebilde mit paradoxen Aussagen\u00ab und deutet es als einen \u00bbKlagegesang\u00ab, ein Sujet, das die Komponistin bis heute immer wieder aufgreift. Die formale Struktur der Komposition ergibt sich aus einem visuellen Schl\u00fcsselerlebnis der Komponistin.<\/p>\n

\u00bbPl\u00f6tzlich war das Blatt, das wei\u00dfe, gleich stark wie der Text. Ich habe den Text nicht mehr nur als Text gesehen, sondern Text und Leerzeichen als Teile eines Ganzen.\u00ab<\/i>\u00a0(Mela Meierhans)<\/p>\n

Grundlage der dreiteiligen Komposition ist es, die Relation von \u2028Text, Pause und gestalteter Stille bzw. gestaltetem Leerraum auszuloten, also Worte und Buchstaben ebenso wie Leerzeichen in Klang umzusetzen.<\/p>\n

Triton<\/b>\u00a0f\u00fcr Klavier solo (1989)<\/p>\n

Das f\u00fcnfs\u00e4tzige Werk ist der Pianistin Laura Gallati gewidmet, die 1990 die Urauff\u00fchrung spielt.\u00a0Triton<\/i>\u00a0ist das erste zeitgen\u00f6ssische Werk von Mela Meierhans. Der Kanton Luzern, damaliger Wohnsitz der Komponistin, vergibt im Rahmen der K\u00fcnstlerf\u00f6rderung einen \u00bbWerkbeitrag\u00ab, f\u00fcr den sich die Komponistin bewirbt und gewinnt. Mit Laura Gallati, Mitglied der Jury, beginnt eine langj\u00e4hrige Freundschaft und Zusammenarbeit, die bis heute andauert.<\/p>\n

Triton<\/i>\u00a0ist inspiriert von Arnold Sch\u00f6nbergs\u00a0Sechs kleine Klavierst\u00fccke op. 19<\/i>, ein f\u00fcr die Komponistin und Pianistin Mela Meierhans zentraler Zyklus. Die Sch\u00f6nberg-Miniaturen entstehen im Jahr 1911, Teil VI in Erinnerung an den im selben Jahr verstorbenen Gustav Mahler. Die wesentlichen Merkmale des Zyklus\u2019, seine sechsteilige Anlage und die extreme K\u00fcrze der einzelnen S\u00e4tze, \u00fcbertr\u00e4gt Mela Meierhans auf ihr St\u00fcck. In den Schlusssatz webt die Komponistin den Glockenklang aus Arnold Sch\u00f6nbergs Werk ein. Mela Meierhans\u2019 Titel rekurriert auf den intervallischen Fokus des Werkes, den Tritonus. Die musikalische Gestik ist vom sparsamen Einsatz der Mittel, einer teilweise pausendurchsetzten, von minimalistischen Wiederholungen und liegenden Kl\u00e4ngen gef\u00e4rbten musikalischen Faktur bestimmt.<\/p>\n

A-a<\/b>\u00a0f\u00fcr Stimme und Perkussion (2000)<\/p>\n

Das f\u00fcnfs\u00e4tzige Werk bezieht sich auf ein nicht genanntes Gedicht von Ingeborg Bachmann und ist ein Auftragswerk f\u00fcr das Duo \u00bbcanto battuto\u00ab (Eva Nievergelt, Sopran \/ Christoph Brunner, Perkussion). Mit\u00a0A-a<\/i>\u00a0macht Mela Meierhans den Schritt in eine neue Werkphase. Es markiert im Schaffen der Komponistin den \u00dcbergang von Melodie und Durchf\u00fchrung zum Fragment und zur Netzstruktur, vom Vokalklang zum Ger\u00e4usch.<\/p>\n

\u00bb[Die] Linien und Melodien und Schichten [\u2026] haben angefangen, mich zu behindern und zu st\u00f6ren. Und das zu zerst\u00f6ren ging nur, indem ich das erst einmal anders notiert habe.\u00ab<\/i>\u00a0(Mela Meierhans)<\/p>\n

Anfangs- und Schlusssatz,\u00a0Einklang<\/i>\u00a0und\u00a0Ausklang<\/i>, ebenso wie der Mittelteil,\u00a0Zwischenklang<\/i>, korrespondieren formell und strukturell miteinander. Perkussion und Stimme sind klanglich homogen gedacht. Sie heben sich von den in der musikalischen Gestik vollkommen andersartigen Teilen II und IV ab.<\/p>\n

Der Text ist nur als Subtext vorhanden. Pro Wort konzipiert die Komponistin jeweils ein musikalisches Fragment, dieses trennt sie in Silben und Phoneme, \u00e4ndert deren Reihenfolge und chiffriert den Text auf diese Weise. Die Ausf\u00fchrung bestimmt die S\u00e4ngerin. Jedem Fragment sind drei weitere stimmliche Parameter zugeordnet, die die Dynamik, Tonver\u00e4nderungen durch Glissandi, Stimmtechnik bzw. -f\u00e4rbung betreffen. Durch das exakte, f\u00fcr beide Instrumente verbindliche Metrum ist das Zusammenspiel kompositorisch genau festgelegt. Hier bestimmt die Komponistin die Parameter Dauer des Fragmentes in Sekunden durch mehrere Variationen der \u00bbFibonacci-Reihe\u00ab. Teil II und IV des Werkes sind als interaktive Partituren zu verstehen. Das Tonmaterial ergibt sich durch Umwandlung ausgew\u00e4hlter Buchstaben in T\u00f6ne.<\/p>\n

Ein wichtiger Aspekt der Komposition ist die f\u00fcr das Werk der Komponistin neuartige, experimentelle Notationsweise.\u00a0A-a<\/i>\u00a0ist auch ein Notationsexperiment. Ihr geistiger und kreativer Hintergrund hat nicht nur Auswirkungen auf dieses Werk, sondern er\u00f6ffnet eine ganze Schaffensphase, die explizit den Verzicht auf Linien und Melodien postuliert.<\/p>\n

Orpheus<\/b>\u00a0f\u00fcr Stimme solo (1998)<\/p>\n

Orpheus<\/i>\u00a0nach dem Gedicht\u00a0Dunkles zu sagen<\/i>\u00a0von Ingeborg Bachmann ist ein St\u00fcck f\u00fcr mittlere Stimme und ge\u00f6ffneten Fl\u00fcgel. Das Werk ist vor der Kammerensemble\u2009\/\u2009Elektronik-Version von\u00a0Enigma<\/i>\u00a0das erste einer Reihe von \u00bbKlageges\u00e4ngen\u00ab (siehe\u00a0Enigma<\/i>). Die Ausf\u00fchrung der Komposition hat eine szenische Komponente: Die S\u00e4ngerin singt \u2013 um einen Nachhall zu erzeugen \u2013 in den Fl\u00fcgel hinein und realisiert eine dynamische Variationsbreite durch stetige Ver\u00e4nderung des Abstands zwischen Oberk\u00f6rper und Saiten. Es entsteht eine flie\u00dfende Bewegung, \u00e4hnlich einer getanzten Choreographie. In diesem Solo-St\u00fcck verdichtet sich die Klage in der Figur des Orpheus, dessen Lyra die Komponistin akustisch durch die schwingenden Saiten des Fl\u00fcgels fassbar macht.<\/p>\n

\u00bbZu der Zeit, als \u203aOrpheus\u2039 entstand, habe ich mich sehr intensiv mit der Zirkul\u00e4ratmung besch\u00e4ftigt, vor \u203aOrpheus\u2039 komponierte ich \u203aNa?\u2039 f\u00fcr Horn und sieben Windinstrumente, gleichzeitig \u203asacht \u00e4\u2039 f\u00fcr Ensemble mit Klarinette. Dieses Atmen war ein gro\u00dfes Thema zu der Zeit.\u00ab<\/i>\u00a0(Mela Meierhans)<\/p>\n

An den Beginn und an den Schluss des St\u00fcckes stellt Mela Meierhans sieben markante ger\u00e4uschhafte Ereignisse. Danach folgt das gesungene Wort \u00bbOrpheus\u00ab.<\/p>\n

Hier gelingt der Komponistin eine musikalische Umsetzung des zyklischen Atmens: die S\u00e4ngerin holt in gro\u00dfen Atemz\u00fcgen Luft und gibt sie zun\u00e4chst stimmlos luftig, dann mit starkem Luftger\u00e4usch und schlie\u00dflich auf einem liegenden Ton in Bruststimmlage wieder ab. Die Saiten schwingen analog der Frequenzen der gesungenen T\u00f6ne der S\u00e4ngerin mit, so dass ein sich in Tonh\u00f6he und Dynamik ver\u00e4ndernder Klang vom Fl\u00fcgel zu h\u00f6ren ist und mit der Stimme der S\u00e4ngerin eine Mehrstimmigkeit erzeugt wird. Durch seine direkte, assoziative Textumsetzung ist\u00a0Orpheus<\/i>\u00a0ein Beispiel f\u00fcr eine besonders klare und enge Verbindung zwischen Musik und Text: die Aussage des Textes wird durch die Vertonung verst\u00e4rkt und erweitert. Die gesungene Linie wiederum potenziert die Amalgamierung von Text und Musik, denn sie gibt\u00a0Orpheus<\/i>\u00a0einen stimmlichen Ausdruck, die Stimme atmet f\u00fcr ihn, singt f\u00fcr ihn, verk\u00f6rpert ihn. Und sie klagt, weint, liebt \u2013 denn sie begegnet dem Tod.<\/p>\n

Cordes Ouvertes II<\/b>\u00a0f\u00fcr Violine solo (1995\/96, elektronisch bearbeitete Fassung 1999)<\/p>\n

Dieses Werk ist eine Hommage die Kindheit der Komponistin. Sie gibt der Erinnerung an ihr erstes, noch unbeholfenes Geigenspiel im Alter von drei Jahren einerseits und die gro\u00dfe Welt der \u2013 vor allem zeitgen\u00f6ssischen \u2013 Musik ihres Vaters, des Geigers, Bratschisten und Performers Kurt Meyerhans einen kompositorischen Ausdruck. Die zu Hause abgehaltenen Proben des vom Vater gegr\u00fcndeten \u00bbAmos-Trio\u00ab sowie seine Tonbandcollagen pr\u00e4gen Mela Meierhans\u2019 gesamtes Schaffen. Das Werk ist eine sehr pers\u00f6nliche Hommage an ihren Vater.<\/p>\n

Leslie Leon<\/p>\n<\/div>\n<\/td>\n

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Programm:<\/p>\n\n\n\n
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Enigma<\/b>\u00a005:27
\nfor voice, percussion and prepared piano (1999)<\/p>\n

Leslie Leon, voice
\nLaura Gallati, piano
\nFritz Hauser, percussion<\/p>\n

Triton<\/b>\u00a010:19
\nfor piano solo (1989\/90)<\/p>\n

Laura Gallati, piano<\/p>\n

A-a<\/b>\u00a018:49
\nfor voice and percussion (2000)<\/p>\n

Leslie Leon, voice
\nFritz Hauser, percussion<\/p>\n

Orpheus<\/b>\u00a007:40
\n<\/b>for solo voice (1999)<\/p>\n

Leslie Leon, voice<\/p>\n

Cordes Ouvertes II<\/b>\u00a011:49
\n<\/b>for violin solo (1995\u2009\/96) electronically adapted version 1999<\/p>\n

Lenka \u017dupkov\u00e1, violin
\nTomek Kolczynski, electronics<\/p>\n

 <\/p>\n

total time: 54:05<\/p>\n<\/div>\n<\/td>\n

<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n

Pressestimmen:<\/p>\n\n\n\n
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\"\"<\/p>\n

02\/2015<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Nr. 12, Oktober 2014<\/p>\n

Desde hace 10 a\u00f1os, la compositora suiza Mela Meierhans ha centrado su actividad en la investigaci\u00f3n de las lamentaciones f\u00fanebres y los rituales luctuosos de las religiones monte\u00edstas. En esta muestra de su obra camer\u00edstica sus inquietud art\u00edsticas y \u00e9ticas encuentran acomodo en las articulaciones propias de la m\u00fasica para varios instrumentos de acuerdo con las consignas de la Segunda Escuela de Viena y, m\u00e1s concretamente, con la obra de Schoenberg. El resultado es una ins\u00f3lita fronda sonora donde se mezcla la arquitectura de vanguardia con la introspecci\u00f3n metaf\u00edsica.<\/p>\n

 <\/p>\n<\/div>\n<\/td>\n

<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n

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Infotext: Enigma\u00a0f\u00fcr Stimme, Perkussion und pr\u00e4pariertes Klavier (1999) Enigma\u00a0ist ein wichtiges Beispiel f\u00fcr den Einsatz von Melodie und Linie, Parameter, die die Komponistin nach 1999 sehr reduziert einsetzt. Die Komposition von\u00a0Enigma\u00a0f\u00e4llt in eine Zeit, in der Mela Meierhans sich intensiv mit dem \u0152uvre der \u00f6sterreichischen Autorin Ingeborg Bachmann besch\u00e4ftigt \u2013 auch\u00a0Orpheus\u00a0vertont das gleichnamige Gedicht Bachmanns. 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