{"id":2888,"date":"2014-03-01T19:31:30","date_gmt":"2014-03-01T19:31:30","guid":{"rendered":"https:\/\/neos-music.com\/?post_type=product&p=2888"},"modified":"2022-11-17T19:33:20","modified_gmt":"2022-11-17T19:33:20","slug":"d-m-visotzky-beatrice-zawodnik-barry-guy-brice-pauset-leonardo-garcia-alarcon-schizzi-di-orlando-furioso","status":"publish","type":"product","link":"https:\/\/neos-music.com\/en_us\/product\/d-m-visotzky-beatrice-zawodnik-barry-guy-brice-pauset-leonardo-garcia-alarcon-schizzi-di-orlando-furioso\/","title":{"rendered":"D.M. Visotzky, B\u00e9atrice Zawodnik, Barry Guy, Brice Pauset, Leonardo Garc\u00eda Alarc\u00f3n: Schizzi di Orlando Furioso"},"content":{"rendered":"

Infotext:<\/p>\n\n\n\n
\n
\n

SCHIZZI DI ORLANDO FURIOSO<\/b><\/p>\n

Einf\u00fchrung<\/b>
\nSeit ich Anfang der 1960er Jahre die Theater-Adaption von\u00a0Orlando furioso<\/i>\u00a0in der Inszenierung von Luca Ronconi in New York gesehen und die gleichnamige Oper von Vivaldi geh\u00f6rt habe, hat mich der Gedanke, eine Oper zu komponieren, nicht mehr losgelassen. Die fulminante Ronconi-Auff\u00fchrung und eine Arie aus Vivaldis Oper haben mich einen gro\u00dfen Teil meines Lebens begleitet. Abgesehen vom \u00fcberschw\u00e4nglichen Lebensgef\u00fchl, das ich ihnen verdanke und das sie auszeichnet, ist es darum nicht der wichtigste Gedanke, dem einen oder anderen dieser K\u00fcnstler eine Hommage zu bereiten, es geht eher um eine Hymne auf das Leben, auf die Liebe, auf die intensive Freundschaft, die mir von all denen, die ich liebe, entgegengebracht wird. Das Leben besteht aus solchen Zuf\u00e4llen und Kristallisationen, durch die wir uns entwickeln und aus denen wir uns konstruieren, und aus jenen Improvisationen, die uns Linien einzeichnen, die anfangs sehr fein, letzten Endes aber stark sind. Wenn es Abend wird, weben Improvisation und Komposition das Gespinst unserer Tr\u00e4ume in jenem \u00dcberma\u00df, das uns selbst ebenso charakterisiert wie das Werk von Ariost.<\/p>\n

D.\u2009M. Visotzky
\n\u00dcbersetzung aus dem Franz\u00f6sischen: Birgit Gotzes<\/i><\/p>\n

Schizzi di Orlando furioso<\/b>
\nAuf den ersten Blick mutet es verwunderlich an, dass sich heutige Musiker von einem literarischen Werk inspirieren lassen, das unserer Gegenwart so fern zu stehen scheint wie das ab 1505 entstandene Versepos\u00a0Orlando furioso<\/i>\u00a0von Ludovico Ariosto.<\/p>\n

Erstmals 1516 ver\u00f6ffentlicht sowie 1521 und 1532 nochmals in erweiterten Versionen erschienen, haben die 46 Ges\u00e4nge um die chaotische Ritterwelt des Grafen Orlando, der \u00fcber seiner Liebe zur sch\u00f6nen Prinzessin Angelica den Verstand verliert, in den nachfolgenden Jahrhunderten nicht nur die europ\u00e4ische Dichtkunst und Malerei nachhaltig beeinflusst, sondern vielfach auch musikalischen Widerhall gefunden, so am prominentesten auf der Opernb\u00fchne in Jean-Baptiste Lullys\u00a0Rolande<\/i>\u00a0(1685), in Antonio Vivaldis\u00a0Orlando finto pazzo<\/i>\u00a0(1714) und\u00a0Orlando furioso<\/i>\u00a0(1727), in Georg Friedrich H\u00e4ndels\u00a0Orlando<\/i>\u00a0(1733),\u00a0Ariodante<\/i>\u00a0(1735) und\u00a0Alcina<\/i>\u00a0(1735) oder in Joseph Haydns\u00a0Orlando Paladino<\/i>\u00a0(1782).<\/p>\n

Orlandos st\u00e4ndig im Umbruch befindliche Welt \u2013 ein Szenario voller wilder Tr\u00e4ume, erbitterter K\u00e4mpfe, entfesselter Gef\u00fchle\u00a0 und fantastischen Irrglaubens \u2013 weist in ihrer Vielschichtigkeit allerdings weit mehr Analogien zur heutigen Lebenswirklichkeit auf, als es zun\u00e4chst den Anschein hat; daher l\u00e4sst sich Ariosts literarisch ausgebreiteter Erfahrungsraum letzten Endes als Spiegel nutzen, in den wir blicken k\u00f6nnen, um, auf das Hilfsmittel k\u00fcnstlerischer Reflexion zur\u00fcckgreifend, die r\u00e4tselhaften Momente unserer eigenen Gegenwart besser verstehen zu lernen.<\/p>\n

Als ein solcher Blick in den Spiegel ist die Konzeption der\u00a0Schizzi di Orlando furioso<\/i>\u00a0zu verstehen: Auf die vielen M\u00f6glichkeiten musikalischer Ausdrucksformen vertrauend, lassen sich B\u00e9atrice Zawodnik (Oboe und Englischhorn), D.\u2009M. Visotzky (Altsaxophon), Barry Guy (Kontrabass), Brice Pauset (Cembalo) und Leonardo Garc\u00eda Alarc\u00f3n (Orgel) von Ariosts Versen zu einer vielgestaltigen Abfolge kurzer St\u00fccke f\u00fcr Solo-, Duo-, Trio- und Quartettbesetzung anregen. Zu ihren wesentlichen Elementen geh\u00f6rt der Aufeinanderprall differierender Idiome und Stilistiken, der aus den jeweiligen musikalischen Bet\u00e4tigungsfeldern der beteiligten Musikerpers\u00f6nlichkeiten resultiert und sich in einer Reihe von mehr oder weniger eng umschriebenen auratischen Momenten abzeichnet, auf die immer wieder ganz bewusst musizierend Bezug genommen wird.<\/p>\n

Aufgrund dieser Art des Agierens treten einander entgegengesetzte musikalische Diskursr\u00e4ume \u2013 n\u00e4mliche jene der neuen Musik, des Jazz und der sakralen Sph\u00e4re \u2013 miteinander in Beziehung oder \u00fcberkreuzen einander, so dass sich ein mehrschichtiges, teils labyrinthisch wirkendes Gef\u00fcge ergibt. Aus dem Aufeinanderprall dieser kontrastierenden Komponenten, wie er beispielsweise im Kontext der beiden Quartette mit Oboe, Saxophon, Kontrabass und Cembalo (Schizzi IV<\/i>\u00a0und\u00a0XXIV<\/i>) in der Begegnung extrovertierter, aktionsreicher Ereignisketten geradezu zelebriert wird, gewinnen die St\u00fccke ebenso ihren Reiz, wie durch den Einfluss, den die Musiker h\u00e4ufig auf den Vortrag ihres Gegen\u00fcbers gewinnen, so dass sich die unterschiedlichen Idiome einander anzugleichen beginnen.<\/p>\n

Viele der insgesamt 26\u00a0Schizzi<\/i>\u00a0gehen von musikalischen Setzungen gestischen Charakters aus, hinter denen man f\u00f6rmlich die k\u00f6rperliche Pr\u00e4senz der Musiker sp\u00fcrt, die das Geschehen durch energiereiche Impulse weiter vorantreiben. Dass die Herausarbeitung gestischer Qualit\u00e4ten ohnehin ein hervorstechendes Merkmal des hier angestrebten Musizierens ist, l\u00e4sst sich insbesondere anhand jener drei solistischen St\u00fccke erkennen, die unmittelbar auf Versen Ariosts fu\u00dfen: In den Strophen aus Canto XV und Canto XXXIV kreist das aktionsreiche Vokabular des Dichters um gestische Momente von Kampf und Flucht, die ein hohes Ma\u00df an Kraft und Bewegung suggerieren.<\/p>\n

Hierdurch haben sich offenbar auch die Musiker in\u00a0Schizzi I<\/i>\u00a0(Kontrabass) und\u00a0XV<\/i>\u00a0(Cembalo) anregen lassen, indem sie das dichterisch geschilderte Aktionsgeflecht als Anregung zur Herausarbeitung einer spezifischen, auf gestischen Impulsen basierenden musikalischen Diktion nutzen und dadurch zugleich die literarische Vorlage in ein klangliches Gef\u00fcge von hoher Dichte transformieren. Vergleichbares gilt \u2013 allerdings unter ge\u00e4nderten Vorzeichen \u2013 f\u00fcr die Orientierung an den Versen aus Canto XXIII, deren Fixierung auf Tod und Qual in\u00a0Schizzo V<\/i>\u00a0eine spezifische musikalische Ann\u00e4herung provoziert: Indem n\u00e4mlich die Klangproduktion der Orgel mit einer Unterbrechung der Luftzufuhr arbeitet, n\u00e4hert sie sich dem Charakter stockender Atemz\u00fcge und zeichnet die existenzielle Grenzsituation der Verse in einer k\u00f6rperhaften, als Pendant zur physischen Ersch\u00f6pfung wahrnehmbaren Klanglichkeit.<\/p>\n

Gegen\u00fcber dieser solistisch artikulierten Fokussierung auf einzelne Verse und der darin festgehaltenen energetischen Zust\u00e4nde werden die von Ariost angeregten Klangsituationen in den \u00fcbrigen Schizzi st\u00e4rker miteinander konfrontiert und befinden sich \u2013 auch dies eine Reaktion auf die literarische Vorlage \u2013 oft genug im Widerstreit miteinander. Dies geht wiederum einher mit unterschiedlichen Beziehungsnetzen, die der H\u00f6rer zwischen den einzelnen\u00a0Schizzi<\/i>\u00a0kn\u00fcpfen kann: So werden beispielsweise dadurch Zusammenh\u00e4nge hergestellt, dass bestimmte instrumentale Kombinationen wie das Duo Saxophon und Kontrabass (Schizzi VII<\/i>,\u00a0XX<\/i>\u00a0und\u00a0XV<\/i>) oder das Trio Oboe\/Englischhorn, Saxophon und Cembalo (Schizzi XVI<\/i>,\u00a0XIX<\/i>\u00a0und\u00a0XXII<\/i>) im Verlauf mehrmals auftauchen und dabei auf immer wieder neue Art musikalisch durchdacht werden.<\/p>\n

Weitere Bez\u00fcge zwischen verschiedenen St\u00fccken ergeben sich dagegen als unmittelbare Folge klanglicher Gestaltungsma\u00dfnahmen: Hier ist insbesondere der inszenierte Hallraum in den mit Englischhorn, Saxophon und Orgel besetzten\u00a0Schizzi VI<\/i>,\u00a0X<\/i>,\u00a0XI<\/i>\u00a0und\u00a0XXI<\/i>\u00a0zu bemerken, der durch r\u00e4umlich entfernte Positionierung der musikalisch oft miteinander verwobenen Bl\u00e4ser nicht nur den Eindruck gr\u00f6\u00dferer Distanz aufkommen l\u00e4sst, sondern auch den Klang der Instrumente verschleiert. Dies hat entscheidenden Einfluss auf die Charakteristik der instrumentalen Klangfarben und f\u00fchrt dazu, dass die Klangerzeuger sich der Idiomatik der Orgel ann\u00e4hern.<\/p>\n

Auf Grundlage solcher und \u00e4hnlicher \u00dcberlegungen wird \u00fcber die Abfolge der einzelnen\u00a0Schizzi<\/i>\u00a0hinweg von einem St\u00fcck zum n\u00e4chsten ein vielschichtiger musikalischer Diskurs aufgespannt, der, eingerahmt von zwei solistischen Kontrabass-St\u00fccken (Schizzi I<\/i>\u00a0und\u00a0XXVI<\/i>), nach dem letzten verklungenen Ton wieder von Neuem beginnen k\u00f6nnte \u2013 ein deutlicher Hinweis darauf, dass die musikalisch abgetasteten Erfahrungsr\u00e4ume von Ariosts Versen sich abermals mit \u00fcberraschenden Klangkombinationen ausf\u00fcllen lie\u00dfen.<\/p>\n

Stefan Drees<\/p>\n<\/div>\n<\/td>\n

<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n

Programm:<\/p>\n\n\n\n
\n
\n

SCHIZZI DI ORLANDO FURIOSO<\/b><\/h2>\n

 <\/p>\n

D.M. Visotzky<\/a><\/b>\u00a0alto saxophone
\nB\u00e9atrice Zawodnik<\/a><\/b>\u00a0oboe\/English horn
\nBarry Guy<\/b>\u00a0double bass
\nBrice Pauset<\/a><\/b>\u00a0harpsichord
\nLeonardo Garc\u00eda Alarc\u00f3n<\/b>\u00a0organ<\/p>\n

[01]\u00a0Schizzo I<\/b>\u00a0(Canto XV 82,83) 03:17
\ndouble bass<\/p>\n

[02]\u00a0Schizzo II<\/b>\u00a003:47
\noboe and double bass<\/p>\n

[03]\u00a0Schizzo III<\/b>\u00a003:44
\noboe, alto saxophone and double bass<\/p>\n

[04]\u00a0Schizzo IV<\/b>\u00a002:56
\noboe, alto saxophone, harpsichord and double bass<\/p>\n

[05]\u00a0Schizzo V<\/b>\u00a0(Canto XXIII 128) 02:00
\norgan<\/p>\n

[06]\u00a0Schizzo VI<\/b>\u00a001:39
\noboe, alto saxophone and organ<\/p>\n

[07]\u00a0Schizzo VII<\/b>\u00a002:42
\nalto saxophone and double bass<\/p>\n

[08]\u00a0Schizzo VIII<\/b>\u00a003:10
\nalto saxophone, harpsichord double bass<\/p>\n

[09]\u00a0Schizzo IX<\/b>\u00a002:57
\noboe, harpsichord and double bass<\/p>\n

[10]\u00a0Schizzo X<\/b>\u00a001:51
\noboe, alto saxophone and organ<\/p>\n

[11]\u00a0Schizzo XI<\/b>\u00a002:43
\noboe, alto saxophone and organ<\/p>\n

[12]\u00a0Schizzo XII<\/b>\u00a002:25
\noboe and alto saxophone<\/p>\n

[13]\u00a0Schizzo XIII<\/b>\u00a002:24
\noboe and organ<\/p>\n

[14]\u00a0Schizzo XIV<\/b>\u00a002:06
\noboe, alto saxophone and organ<\/p>\n

[15]\u00a0Schizzo XV<\/b>\u00a0(Canto XXXIV 65) 02:19
\nharpsichord<\/p>\n

[16]\u00a0Schizzo XVI<\/b>\u00a002:22
\noboe, alto saxophone and harpsichord<\/p>\n

[17]\u00a0Schizzo XVII<\/b>\u00a002:32
\nharpsichord and double bass<\/p>\n

[18]\u00a0Schizzo XVIII<\/b>\u00a001:11
\noboe and harpsichord<\/p>\n

[19]\u00a0Schizzo XIX<\/b>\u00a002:29
\noboe, alto saxophone and harpsichord<\/p>\n

[20]\u00a0Schizzo XX<\/b>\u00a001:48
\nalto saxophone and double bass<\/p>\n

[21]\u00a0Schizzo XXI<\/b>\u00a001:51
\noboe, alto saxophone and organ<\/p>\n

[22]\u00a0Schizzo XXII<\/b>\u00a002:22
\noboe, alto saxophone and harpsichord<\/p>\n

[23]\u00a0Schizzo XXII<\/b>\u00a002:17
\noboe, alto saxophone and organ<\/p>\n

[24]\u00a0Schizzo XXIV<\/b>\u00a003:01
\noboe, alto saxophone, harpsichord and double bass<\/p>\n

[25]\u00a0Schizzo XXV<\/b>\u00a001:19
\nalto saxophone and double bass<\/p>\n

[26]\u00a0Schizzo XXVI<\/b>\u00a0(Canto XV 82,83) 05:07
\ndouble bass<\/p>\n

total time: 66:27<\/p>\n<\/div>\n<\/td>\n

<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n

 <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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