{"id":2919,"date":"2013-09-30T14:14:29","date_gmt":"2013-09-30T14:14:29","guid":{"rendered":"https:\/\/neos-music.com\/?post_type=product&#038;p=2919"},"modified":"2023-01-08T19:17:05","modified_gmt":"2023-01-08T19:17:05","slug":"johannes-brahms-martin-schlumpf-matthias-mueller-clarinet-quintet-the-five-points-in-23-teilen","status":"publish","type":"product","link":"https:\/\/neos-music.com\/en_us\/product\/johannes-brahms-martin-schlumpf-matthias-mueller-clarinet-quintet-the-five-points-in-23-teilen\/","title":{"rendered":"Johannes Brahms &#8211; Martin Schlumpf &#8211; Matthias Mueller: Clarinet Quintet &#8211; The Five Points &#8211; In 23 Teilen"},"content":{"rendered":"<p>Infotext:<\/p>\n<table border=\"0\" width=\"100%\" rules=\"none\" cellspacing=\"0\" cellpadding=\"0\">\n<tbody>\n<tr>\n<td class=\"bigcontent2\">\n<div id=\"infotext\">\n<p><b>BRAHMS \u2013 SCHLUMPF \u2013 MUELLER<\/b><\/p>\n<p><b>Johannes Brahms: Klarinettenquintett op. 115<\/b><\/p>\n<p>Das Sp\u00e4twerk von Brahms f\u00fcr Klarinette und Streichquartett ist ein Beispiel von vollendeter Kompositionskunst. So zusammenh\u00e4ngend das Werk in seiner Gestalt ist, er\u00f6ffnet sich bei genauer Betrachtung ein Kosmos von kompositorischen Finessen und kunstvollen Nuancen. Das Werk orientiert sich an einem klassischen Rahmen, den Brahms aber immer wieder erweitert und in Frage stellt.<\/p>\n<p>Im ersten Satz exponiert er vier sehr unterschiedliche Themen. Die Durchf\u00fchrung erscheint daf\u00fcr eher einfach in den Verarbeitungen \u2013 sie manifestiert sich allerdings in einem etwas ruhigeren Tempo, \u00bbquasi sostenuto\u00ab, und Brahms zieht hier alle Register der Modulationskunst. Die Reprise bildet eine sehr freie Wiederaufnahme der Exposition, die sich am Schluss zu einer Klimax steigert, bis ganz am Ende die melancholische Stimmung des Anfangs wiederkehrt.<\/p>\n<p>Der zweite Satz ist eine A\u2013B\u2013A-Form, wobei sich der B-Teil sehr stark von der ruhigen Dur-Kantilene des A-Teiles abhebt. Der Mittelteil ist eine rhapsodische Kadenz f\u00fcr die Klarinette, in der Brahms seinen Hang zu ungarischer Volksmusik der Klarinette auf den Leib schrieb.<\/p>\n<p>Der dritte Satz beginnt mit einem Anklang an den dritten Satz seiner 1. Sinfonie, in der die Klarinette zu einer nie enden wollenden Melodie ansetzt. Das gem\u00fctliche Andantino wird aber bald verlassen und ein von den Streichern eingeleitetes Scherzo konterkariert die Gem\u00fctlichkeit mit dr\u00e4ngendem Impetus. Das Andantino wird dann nur in den Schlusstakten nochmals kurz gestreift.<\/p>\n<p>Im vierten Satz w\u00e4hlte Brahms eine seiner Lieblingsformen: die Variationen, allerdings ohne sie explizit so zu bezeichnen. Es sind sehr freie Variationen, in denen jedes Instrument von seiner besten Seite gezeigt wird und verschiedenste Charaktere ein farbiges Schlussbouquet dieses vollendeten Werkes bilden.<\/p>\n<p>Diesem Meisterwerk der Kammermusik gerecht werden zu k\u00f6nnen, stellt h\u00f6chste Anspr\u00fcche an die Interpreten. Es enth\u00e4lt eine solche F\u00fclle an Ausdrucksweisen und Stimmungen, die eine spezifische Ausarbeitung verlangen. Kein Satz kann daf\u00fcr in einem einheitlichen Tempo gespielt werden. Die Tempo\u00e4nderungen m\u00fcssen allerdings so gew\u00e4hlt werden, dass sie organisch wirken.<\/p>\n<p>Als Vorbild dienten dabei die Interpretationen von Wilhelm Furtw\u00e4ngler, der in exemplarischer Weise die Musik Brahms\u2019 zum Leben erweckte. Sowohl die aufbrausende Dramatik, die s\u00fc\u00dfen elegischen Cantilenen, die t\u00e4nzerische Leichtigkeit sowie die tief empfundene Leidenschaft \u2013 um nur eine paar wichtige Eigenschaften aufzuz\u00e4hlen \u2013 brachte Furtw\u00e4ngler exemplarisch zur Geltung.<\/p>\n<p align=\"right\"><i>Matthias M\u00fcller<\/i><\/p>\n<p><b>Martin Schlumpf: The Five Points<\/b><\/p>\n<p>Im 2002 entstandenen Film\u00a0<i>Gangs of New York<\/i>\u00a0beschreibt Martin Scorsese die st\u00e4ndigen Auseinandersetzungen zwischen den Einheimischen und den irischen Einwanderern im New York der 60er Jahre des 19. Jahrhunderts. Schauplatz der blutigen K\u00e4mpfe ist die Gegend im zentralen unteren Manhattan, die \u00bbFive Points\u00ab. Diese fingerf\u00f6rmigen Stra\u00dfenkreuzungen bilden einen wahrhaftigen Schmelztiegel der verschiedenen dort sich niederlassenden Kulturen.<\/p>\n<p>In meinem Klarinettenquintett\u00a0<i>The Five Points<\/i>\u00a0geht es nicht mehr um mit Waffen ausgetragene Auseinandersetzungen, sondern um die formale Gestaltung im Spannungsfeld zwischen Kontrast und Analogie der f\u00fcnf S\u00e4tze des St\u00fccks \u2013 jeder mit unverwechselbar eigener charakteristischer Pr\u00e4gung \u2013 auch hier ein Schmelztiegel verschiedenartiger musikalischer Gestalten. Das Ganze ist vorstellbar als Promenade zwischen den f\u00fcnf Ecken der \u00bbFive Points\u00ab, wo die verschiedenen Gangs ihre Standorte hatten.<\/p>\n<p>Die L\u00e4ngen der einzelnen S\u00e4tze habe ich nach der von Leonardo Fibonacci 1202 eingef\u00fchrten Fibonacci-Reihe strukturiert, bei der sich jede folgende Zahl durch Addition ihrer beiden vorherigen Zahlen ergibt. Dabei gliedern sich die S\u00e4tze so, dass vom ersten k\u00fcrzesten Satz aus (55 Sekunden) die Dauern kontinuierlich zunehmen, mit Ausnahme des l\u00e4ngsten Satzes (377 Sekunden), der an vierter statt an letzter Stelle steht. Durch die Freiheiten, die ich mir bei der Umsetzung dieses Schemas genommen habe, wird man sozusagen aus dem Idealreich der Zahlen in die profanere Realit\u00e4t (den Boden der \u00bbFive Points\u00ab) zur\u00fcckgebracht.<\/p>\n<p>Zudem werden geneigte Ohren an wenigen Stellen der letzten drei S\u00e4tze versteckte Ankl\u00e4nge an die Musik des Klarinettenquintetts op. 115 von Johannes Brahms von 1891 h\u00f6ren k\u00f6nnen. Es war mir ein Vergn\u00fcgen, meine Musiksprache hie und da so \u00bbumzubiegen\u00ab, dass als Hommage an den gro\u00dfen Komponisten die Brahms-Allusionen (nie wird w\u00f6rtlich zitiert) organisch einflie\u00dfen und wieder aufgel\u00f6st werden.<\/p>\n<p>Schlie\u00dflich habe ich nach der Geburt meines ersten Enkels Basil im August 2012 an der Stelle, wo ich gerade schrieb (im dritten Satz), eine \u00bbgl\u00fcckliche\u00ab Stelle eingebaut, die auf dem Melodiefragment B\u2013A\u2013Es beruht.<\/p>\n<p align=\"right\"><i>Martin Schlumpf<\/i><\/p>\n<p><b>Matthias M\u00fcller: In 23 Teilen<\/b><\/p>\n<p>Was ist heute neu? Diese Frage hat in der Musik nichts an Aktualit\u00e4t eingeb\u00fc\u00dft. Die Musik der Zw\u00f6lft\u00f6ner wird, obwohl bereits 100 Jahre alt, immer noch als modern empfunden, und auch die Avantgarde \u2013 damit meine ich die akzeleriert aufbrechenden Tendenzen nach dem 2. Weltkrieg \u2013 hat auch schon angefangen graue Haare zu bekommen. Sogenannt experimentell zu komponieren \u2013 mit vorwiegenden Dissonanzen, Ger\u00e4uschkl\u00e4ngen, freien Formen und dem fast g\u00e4nzlichen Verzicht auf einen vorherrschenden Puls \u2013 k\u00f6nnen heute nicht mehr als erfinderisch und neu gelten. Das Credo der Moderne \u00bbil faut \u00eatre absolument moderne\u00ab ist in Frage gestellt. Ich bin nicht auf der Suche nach Neuheit, sondern nach pers\u00f6nlicher Charakteristik und Originalit\u00e4t in doppeltem Sinne.<\/p>\n<p>In meinen instrumentalen Kompositionen \u2013 im Gegensatz zu meiner Arbeit mit der Elektronik \u2013 orientiere ich mich an der Vorg\u00e4ngergeneration aus dem ausgehenden 19. Jahrhundert und der Jahrhundertwende. Dabei spielt sowohl die kompositorische Strenge und Ausdruckskraft eines Brahms eine Rolle, wie auch die Klangkomposition eines Debussy oder die Freiheit der freien atonalen Phase vor der Zw\u00f6lftonmusik. Ich bevorzuge deshalb deutlich h\u00f6rbare Formen mit einem Puls als Basis von rhythmischen Strukturen und eine Klangwelt, die das Spektrum von weichen Konsonanzen bis zu scharfen Dissonanzen abdeckt.<\/p>\n<p>In meinem Streichquartett\u00a0<i>In 23 Teilen<\/i>\u00a0stand die formale Konzeption am Anfang des kompositorischen Prozesses. Seit meinen ersten Kompositionen interessieren mich komplexe Strukturen von Ordnungssystemen. Die in der Systemtheorie beschriebenen Organisationsmuster spielen dabei immer wieder eine Rolle.<\/p>\n<p>Zwei Gesichtspunkte stehen dabei im Vordergrund: 1. die Hierarchie von Ordnungssystemen und 2. die gegenseitige Durchdringung und Vernetzung der einzelnen Teile. Die Komposition eines Streichquartetts bietet hier ein ideales Arbeitsfeld. In keiner Formation kann die Durchdringung der musikalischen Parameter so gut vollzogen werden.<\/p>\n<p>Das Streichquartett\u00a0<i>In 23 Teilen<\/i>\u00a0besteht aus einem Satz und wird durch Generalpausen unterschiedlicher L\u00e4nge in 23 Teile unterteilt. Diese wiederum sind in vier Haupteile zusammengefasst: Exposition \u2013 Durchf\u00fchrung \u2013 Reprise \u2013 Conclusio.<\/p>\n<p>Das St\u00fcck entstand in Anlehnung an Alban Berg, dessen Musik ich bewundere, und die trotz kompositorischer Strenge immer von seiner gro\u00dfen Ausdruckskraft lebt. Die Zahl 23 war eine Schicksalszahl des fr\u00fch verstorbenen Wiener Meisters.<\/p>\n<p align=\"right\"><i>Matthias M\u00fcller<\/i><\/p>\n<\/div>\n<\/td>\n<td><\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n<p>Programm:<\/p>\n<table border=\"0\" width=\"100%\" rules=\"none\" cellspacing=\"0\" cellpadding=\"0\">\n<tbody>\n<tr>\n<td class=\"bigcontent2\">\n<div id=\"tracks\">\n<p><b>Johannes Brahms<\/b>\u00a0(1833\u20131897)<\/p>\n<p><b>Clarinet Quintet in B Minor, Op. 115<\/b>\u00a0(1891)\u00a0<b>34:58<br \/>\n<\/b>[01]\u00a0<b>Allegro<\/b>\u00a011:39<br \/>\n[02]\u00a0<b>Adagio<\/b>\u00a010:29<br \/>\n[03]\u00a0<b>Andantino<\/b>\u00a004:19<br \/>\n[04]\u00a0<b>Con moto<\/b>\u00a007:41<\/p>\n<p><b><\/b><\/p>\n<p><b><a class=\"arcoma_glossarylink\" href=\"https:\/\/neos-music.com\/output.php?content=Kuenstler\/Schlumpf_Martin.php&amp;treplace=english%2Cgerman\" target=\"_self\" rel=\"noopener\">Martin Schlumpf<\/a><\/b>\u00a0(*1947)<\/p>\n<p><b>The Five Points<\/b>\u00a0for clarinet and string quartet (2012)\u00a0<b>19:17<\/b><br \/>\n[05]\u00a0<b>I<\/b>\u00a001:16<br \/>\n[06]\u00a0<b>II<\/b>\u00a002:06<br \/>\n[07]\u00a0<b>III<\/b>\u00a003:33<br \/>\n[08]\u00a0<b>IV<\/b>\u00a006:52<br \/>\n[09]\u00a0<b>V<\/b>\u00a005:29<br \/>\n<i>World Premiere Recording<\/i><\/p>\n<p><b><\/b><\/p>\n<p><b><a class=\"arcoma_glossarylink\" href=\"https:\/\/neos-music.com\/output.php?content=Kuenstler\/Mueller_Matthias.php&amp;treplace=english%2Cgerman\" target=\"_self\" rel=\"noopener\">Matthias Mueller<\/a><\/b>\u00a0(*1966)<\/p>\n<p><b>In 23 Teilen<\/b>\u00a0for string quartet (2012) 20:28<br \/>\n[10]\u00a0<b>Exposition<\/b>\u00a008:07<br \/>\n[11]\u00a0<b>Durchf\u00fchrung<\/b>\u00a003:52<br \/>\n[12]\u00a0<b>Reprise<\/b>\u00a002:37<br \/>\n[13]\u00a0<b>Conclusio<\/b>\u00a005:51<br \/>\n<i>World Premiere Recording<\/i><\/p>\n<p>total time 74:10<\/p>\n<p><b><a class=\"arcoma_glossarylink\" href=\"https:\/\/neos-music.com\/output.php?content=Kuenstler\/Mueller_Matthias.php&amp;treplace=english%2Cgerman\" target=\"_self\" rel=\"noopener\">Matthias Mueller<\/a><\/b>\u00a0clarinet<br \/>\n<b><a class=\"arcoma_glossarylink\" href=\"https:\/\/neos-music.com\/output.php?content=Kuenstler\/Galatea_Quartet.php&amp;treplace=english%2Cgerman\" target=\"_self\" rel=\"noopener\">Galatea Quartet<\/a><br \/>\n<\/b>Yuka Tsuboi, violin<br \/>\nSarah Kilchenmann, violin<br \/>\nDavid Schneebeli, viola<br \/>\nJulien Kilchenmann, Cello<\/p>\n<\/div>\n<\/td>\n<td><\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n<p>Pressestimmen:<\/p>\n<table border=\"0\" width=\"100%\" rules=\"none\" cellspacing=\"0\" cellpadding=\"0\">\n<tbody>\n<tr>\n<td class=\"bigcontent2\">\n<div id=\"press\">\n<p><img data-recalc-dims=\"1\" decoding=\"async\" src=\"https:\/\/i0.wp.com\/neos-music.com\/images\/news\/logo_Musik%26Theater.gif?ssl=1\" \/><br \/>\n09\/10 2014<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p><img data-recalc-dims=\"1\" decoding=\"async\" src=\"https:\/\/i0.wp.com\/neos-music.com\/images\/news\/M%26T_Kritik.JPG?ssl=1\" \/><\/p>\n<\/div>\n<\/td>\n<td><\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n<p>&nbsp;<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Infotext: BRAHMS \u2013 SCHLUMPF \u2013 MUELLER Johannes Brahms: Klarinettenquintett op. 115 Das Sp\u00e4twerk von Brahms f\u00fcr Klarinette und Streichquartett ist ein Beispiel von vollendeter Kompositionskunst. 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