{"id":2943,"date":"2013-01-10T18:02:34","date_gmt":"2013-01-10T18:02:34","guid":{"rendered":"https:\/\/neos-music.com\/?post_type=product&p=2943"},"modified":"2022-11-18T18:04:44","modified_gmt":"2022-11-18T18:04:44","slug":"h-e-erwin-walther-vocal-music","status":"publish","type":"product","link":"https:\/\/neos-music.com\/en_us\/product\/h-e-erwin-walther-vocal-music\/","title":{"rendered":"H.E. Erwin Walther: Vocal Music"},"content":{"rendered":"

Infotext:<\/p>\n

H.\u2009E. ERWIN WALTHER \u00b7 LIEDER<\/b><\/p>\n

Die viel zitierte Selbsteinsch\u00e4tzung H.\u2009E. Erwin Walthers, er sei als Komponist \u00bbein bunter Vogel\u00ab, trifft auf sein Liedschaffen in besonderem Ma\u00dfe zu. In seinem \u00fcber einen Zeitraum von mehr als 50 Jahren sich erstreckenden \u0152uvre f\u00fcr Singstimme und Klavier stehen Romantische Lieder neben der\u00a0Trag\u00f6die vom Huhn und vom Kirchturmhahn<\/i>, finden sich Wilhelm-Busch-Chansons ebenso wie die auf der vorliegenden Einspielung vertretenen Vertonungen spanischer Lyriker, kommen in ein und demselben Lied (Tag ist<\/i>\u00a0aus dem Emmerig-Zyklus) Zw\u00f6lftonverfahren und (im weitesten Sinne) aleatorische Elemente zum Einsatz. Stets, das zeigen auch die hier ausgew\u00e4hlten St\u00fccke, nimmt Erwin Walther dabei die jeweilige Textvorlage \u2013 dies kann ein Gedicht Ingeborg Bachmanns oder ein in die Form eines \u00bbSprechliedes\u00ab gefasster kleiner Reimscherz sein \u2013 sehr genau in den Fokus.<\/p>\n

Von dort aus ist die Wahl der Ausdrucksmittel bestimmt, sei es in den mal eng an der Gesangslinie orientierten, mal h\u00f6chst eigenst\u00e4ndig gestaltenden Klavieranteilen, sei es in den h\u00e4ufig in Grenzbereiche des Stimmumfangs und \u00fcber die Grenze zum Gesprochenen hinaus gef\u00fchrten Vokalparts. Die stilistische Bandbreite weist Walther dabei als einen Komponisten aus, der die zeitgen\u00f6ssischen Idiome sehr genau zur Kenntnis genommen hat, der andererseits aber mit einem gewissen Eigen- und Hintersinn einen Weg eingeschlagen hat, der sich keiner bestimmten Str\u00f6mung fest zuordnen l\u00e4sst. Von dieser Freiheit des Zugriffs profitieren seine Auseinandersetzungen mit den ihrerseits stilistisch vielgestaltigen Vorlagen durchweg.<\/p>\n

Mit den\u00a0Vier Liedern nach spanischen Texten<\/i>\u00a0(1989) wandte Erwin Walther sich vier der bedeutendsten Lyriker Spaniens der ersten H\u00e4lfte des 20. Jahrhunderts zu. Den Schl\u00fcsselbegriff f\u00fcr seine kompositorische Anverwandlung lieferte ihm der Name der Gedichtsammlung, der Federico Garc\u00eda Lorcas\u00a0Memento<\/i>\u00a0entstammt: Das \u00bbPoema del cante jondo\u00ab (1921 entstanden, zehn Jahre sp\u00e4ter ver\u00f6ffentlicht) stammt aus dem Umfeld der Wiederbelebung des authentischen Flamenco-Gesangsstils, die Lorca zusammen mit Manuel de Falla initiiert hatte.<\/p>\n

\u00bbCante jondo\u00ab bedeutet \u00bbtiefer Gesang\u00ab, womit die Tiefe der Empfindung gemeint ist, die sich in einer metrisch freien, an einem Zentralton orientierten, melismatisch-expressiv verschleifenden Vokallinie \u00e4u\u00dfert. Auf diesen Gesangsstil spielt Walter vor allem im \u00bbwenn dereinst ich sterbe\u00ab des\u00a0Memento<\/i>\u00a0an und greift ihn konsequenterweise im \u00bbwenn ich sterbe\u00ab aus Juan Ram\u00f3n Jim\u00e9nez\u2019\u00a0Ich bin nicht ich<\/i>\u00a0wieder auf.<\/p>\n

Ein weiteres die Flamenco-Tradition evozierendes Gestaltungsmerkmal ist das Aufgreifen gitarristischer Elemente im Klavierpart: das er\u00f6ffnende Wechselnotenmotiv in\u00a0Platz<\/i>\u00a0(nach Antonio Machado), die wie extemporiert wirkenden Arpeggien zu Beginn des\u00a0Memento<\/i>\u00a0(\u00bbklingende Z\u00e4suren nach Gef\u00fchl\u00ab schreibt Walther vor) und die \u00bbwie gezupft\u00ab anzuschlagenden Basst\u00f6ne zu Rafael Albertis\u00a0Get\u00e4uscht hat sich die Taube<\/i>.<\/p>\n

Letztere verlieren hier aber, ebenso wie das chromatisch um einen Ton kreisende Gesangsmotiv zu \u00bbhat sich get\u00e4uscht\u00ab mehr und mehr ihre folkloristische F\u00e4rbung. Das genaue, dabei nie starre Eingehen auf die formalen Besonderheiten der lyrischen Vorlagen und die dann auch immer wieder in weite Intervallfolgen sich aufspreizenden Melodielinien verleihen der Liedfolge ihren spezifischen Tonfall.<\/p>\n

Mit dem Komponisten und Autoren Thomas Emmerig war Erwin Walther \u00fcber die in den 1970er-Jahren aktive K\u00fcnstlergruppe \u00bbEckiger Kreis\u00ab verbunden. In dem 1979 nach dessen Texten entstandenen\u00a0Sechs Liedern f\u00fcr Sopran und Klavier<\/i>\u00a0greift Walther einerseits auf zw\u00f6lftonbasierte Verfahren zur\u00fcck (Tag ist<\/i>), l\u00e4sst andererseits aber den Interpreten gewisse Freir\u00e4ume bei der Gestaltung. So ist die Klavierstimme zu Beginn von\u00a0Die Gr\u00e4sernen<\/i>\u00a0so zu realisieren, dass die vorgegebene Auswahl von sechs Zweikl\u00e4ngen (aus dem Material einer Zw\u00f6lftonreihe) \u00bbin unterschiedlichster Reihenfolge und zeitlicher Dichte\u00ab gemischt wird, wor\u00fcber wiederum die Singstimme sich metrisch eigenst\u00e4ndig bewegen kann.<\/p>\n

In\u00a0Ich h\u00f6re dich rufen<\/i>\u00a0sind die frei zu rhythmisierenden Parts von Gesang und Klavier immer wieder miteinander verzahnt. Ein weit gespannter Ambitus (bis zum dreigestrichenen es) und gesprochene Passagen sind dar\u00fcber hinaus f\u00fcr den Vokalpart charakteristisch. Im Klavier reicht die Bandbreite von pointiert gesetzten Einzelt\u00f6nen \u00fcber impressionistische Klangwirkungen bis hin zu jenem stumm gedr\u00fcckten Cluster, der am Ende des Zyklus von einem finalen Basston zum Klingen gebracht wird.<\/p>\n

Eine eher locker gef\u00fcgte Abfolge bilden die f\u00fcnf hier eingespielten\u00a0Lieder f\u00fcr Tenor und Klavier<\/i>. Sind die englischen bzw. franz\u00f6sischen Balladen\u00a0Die Nachtigall<\/i>\u00a0und\u00a0Entwischt<\/i>\u00a0(1953) in variierter Strophenform mit loser tonaler Orientierung gestaltet, so verdichtet sich, den gehaltvolleren Vorlagen entsprechend, der Ausdrucksradius in den\u00a0Drei Ges\u00e4ngen f\u00fcr Tenor und Klavier<\/i>\u00a0(Vertonungen von 1956). Nach einer gewichtigen Klaviereinleitung wird die zun\u00e4chst schlichte Vokallinie zu Hermann Stahls Gedicht\u00a0Schw\u00fcler Tag<\/i>\u00a0immer weiter expressiv aufgeladen, bevor dann die pedalverhangenen Klavierarpeggien von \u00bbGewitter Orgeln\u00ab k\u00fcnden.<\/p>\n

Zu\u00a0Stern h\u00e4ngt dicht \u00fcberm Dach<\/i>\u00a0(nach einem Gedicht des Ernst-Barlach-Freundes und -Dokumentaristen Friedrich Schult) zieht der \u00bbwohlgesinnte Mond\u00ab einen breit ausgesungenen Lichtstreifen \u00fcber ruhige Akkordfortschreitungen, bis er von blasenden Fr\u00f6schen und einem trottenden Igel unterbrochen wird. In Ingeborg Bachmanns viertem\u00a0Psalm<\/i>\u00a0aus dem Band\u00a0Die gestundete Zeit<\/i>\u00a0sp\u00fcrt Walther eine wortklangliche Analogie zwischen den Passagen \u00bbMulde meiner Stummheit\u00ab und \u00bbmein Mund ganz im Schatten\u00ab auf und vertont sie entsprechend parallel, wobei aber im zweiten Fall ein H\u00f6hepunkt angesteuert wird. Am Ende setzt das Klavier dem Versinken im \u00bbSchatten\u00ab der Gesangsstimme einen unwirklichen pianissimo-Ton in h\u00f6chster Lage entgegen.<\/p>\n

Einen bewusst unpr\u00e4tenti\u00f6sen Tonfall schlagen die\u00a0Vier heiteren Lieder f\u00fcr Sopran und Klavier<\/i>\u00a0von 1960 an, in denen das Klavier einerseits die Singstimme st\u00fctzt, andererseits ironische Akzente setzt. In Eugen Roths\u00a0Ein Mensch<\/i>\u00a0findet sich die Gesangsstimme nach chromatischen Irrungen mit der Schlussharmonie D-Dur ab, das K\u00e4stnersche\u00a0Geh in dich<\/i>\u00a0illustriert ein \u00bbGang\u00ab \u00fcber zwei Oktaven, in Christian Morgensterns\u00a0Lied vom Hasen<\/i>\u00a0blickt, nachdem die Punktierungen des Hasen und des ihn betrachtenden Menschen nicht bis Drei z\u00e4hlen zu k\u00f6nnen scheinen, \u00bbmild und stumm\u00ab ein Gott herab.<\/p>\n

Reizvolle, zwischen Schalk und Melancholie changierende Miniaturen bilden die\u00a0Zw\u00f6lf Sprechlieder f\u00fcr Sprecher und Klavier<\/i>\u00a0von 1987. \u00dcber mitunter vertrackten Klavier-Charakterst\u00fccken setzt der metrisch nicht fixierte, nur selten am Begleitrhythmus auszurichtende gesprochene Part den Charme der kleinen Gereimtheiten und Ungereimtheiten mit heiligem Unernst frei.<\/p>\n

Juan Martin Koch<\/p>\n

Programm:<\/p>\n

Vier Lieder nach spanischen Texten<\/b>\u00a0(1989)
\nFour Songs on Spanish Texts<\/i>\u00a0for baritone and piano
\n[01]\u00a0Platz (Antonio Machado y Ruiz)<\/b>\u00a002:02
\n[02]\u00a0Memento (Federico Garc\u00eda Lorca)<\/b>\u00a003:17
\n[03]\u00a0Get\u00e4uscht hat sich die Taube (Rafael Alberti)<\/b>\u00a003:05
\n[04]\u00a0Ich bin nicht ich (Juan Ram\u00f3n Jim\u00e9nez)<\/b>\u00a003:37<\/p>\n


\nDrei Ges\u00e4nge f\u00fcr Tenor und Klavier<\/b>\u00a0(1956)
\nThree Songs for Tenor and Piano
\n<\/i>[05]\u00a0Schw\u00fcler Tag<\/b>\u00a0(Hermann Stahl) 04:26
\n[06]\u00a0Stern h\u00e4ngt dicht \u00fcberm Dach<\/b>\u00a0(Friedrich Schult) 01:24
\n[07]\u00a0Psalm<\/b>\u00a0(Ingeborg Bachmann) 01:38<\/p>\n


\nSechs Lieder f\u00fcr Sopran und Klavier<\/b>\u00a0(1979)
\nSix Songs for Soprano and Piano<\/i>\u00a0on texts by Thomas Emmerig
\n[08]\u00a0Gibt es noch Blumen<\/b>\u00a002:56
\n[09]\u00a0Tag ist<\/b>\u00a002:12
\n[10]\u00a0Die Gr\u00e4sernen<\/b>\u00a002:15
\n[11]\u00a0Ich h\u00f6re dich rufen<\/b>\u00a002:21
\n[12]\u00a0Winter um uns<\/b>\u00a002:50
\n[13]\u00a0Watv\u00f6gel<\/b>\u00a002:38<\/p>\n


\nZwei Lieder f\u00fcr Tenor und Klavier<\/b>\u00a0(1953)
\nTwo Songs for Tenor and Piano
\n<\/i>[14]\u00a0Entwischt<\/b>\u00a0(French ballad) 05:16
\n[15]\u00a0Die Nachtigall<\/b>\u00a0(English ballad) 04:42<\/p>\n


\nVier heitere Lieder f\u00fcr Sopran und Klavier<\/b>\u00a0(1960)
\nFour Cheerful Songs for Soprano and Piano<\/i>
\n[16]\u00a0Fr\u00fcher, da ich unerfahren<\/b>\u00a0(Wilhelm Busch) 00:48
\n[17]\u00a0Ein Mensch<\/b>\u00a0(Eugen Roth) 00:29
\n[18]\u00a0Geh in dich<\/b>\u00a0(Erich K\u00e4stner) 00:32
\n[19]\u00a0Das Lied vom Hasen<\/b>\u00a0(Christian Morgenstern) 01:07<\/p>\n


\nZw\u00f6lf Sprechlieder f\u00fcr Sprecher und Klavier<\/b>\u00a0(1987)
\nTwelve Speech-Songs for Speaker and Piano
\n<\/i>[20]\u00a01. So wie der<\/b>\u00a0(Werner D\u00fcrrson) 00:23
\n[21]\u00a02. Eine Kaulquappe<\/b>\u00a0(Michael Benke) 00:35
\n[22]\u00a03. Eine M\u00fccke<\/b>\u00a0(Michael Benke) 00:53
\n[23]\u00a04. Durch Baumkronen<\/b>\u00a0(Charlotte Ueckert) 01:07
\n[24]\u00a05. Verwirrung<\/b>\u00a0(Margarete Jehn) 00:48
\n[25]\u00a06. Im Garten<\/b>\u00a0(Alfons Schweiggert) 00:55
\n[26]\u00a07. Der Zahn<\/b>\u00a0(G\u00fcnter Spang) 01:03
\n[27]\u00a08. Ein Schauder<\/b>\u00a0(J\u00fcrgen Spohn) 00:57
\n[28]\u00a09. Der Nebel<\/b>\u00a0(Wolfgang B\u00e4chler) 01:31
\n[29]\u00a010. Geschichte<\/b>\u00a0(Johannes Poethen) 02:39
\n[30]\u00a011. Der Abend im Frack<\/b>\u00a0(Wofgang B\u00e4chler) 02:02
\n[31]\u00a012. Gro\u00dfstadtabend<\/b>\u00a0(Lisa-Maria Blum) 03:01<\/p>\n

total time: 64:03<\/p>\n

 <\/p>\n

Yvonne Friedli<\/a><\/b>\u00a0soprano
\nJoachim Vogt<\/a><\/b>\u00a0tenor
\nWolfram Te\u00dfmer<\/a><\/b>\u00a0baritone
\nFrank Gutschmidt<\/a><\/b>\u00a0piano<\/p>\n

Pressestimmen:<\/p>\n


\n03\/13<\/p>\n

<\/p>\n

 <\/p>\n


\n21.02.2013<\/p>\n

Avantgardist aus der Oberpfalz
\n<\/b>Musik des 1995 verstorbenen Amberger Komponisten H.E. Erwin Walther erlebt eine kleine Renaissance: Seine Tochter pr\u00e4sentierte in der Heimatstadt zwei neue CDs<\/p>\n

Von Michael Scheiner, MZ<\/i><\/p>\n

Amberg. \u201eEr war knurrig, gradaus, f\u00fcr uns aber auch ein herausragender P\u00e4dagoge!\u201c Bei der Pr\u00e4sentation zweier CDs im Amberger Stadttheater plauderte B\u00fcrgermeister Michael Cerny ein wenig aus dem N\u00e4hk\u00e4stchen. Er habe den Komponisten H.E. Erwin Walther, um dessen Musik es bei der Vorstellung im B\u00fchnenraum ging, noch selbst in seiner Schulzeit erlebt. Als einen Musiklehrer, der \u201eein bisschen anders war\u201c. \u201eNoten?\u201c fragte Cerny verschmitzt, um nachzuschieben, \u201e\u2026haben wir auch gelernt.\u201c Damit sprach er ein ganz wichtiges Element des musikalisch-k\u00fcnstlerischen Schaffens des 1995 verstorbenen Ambergers an: die graphische Notation. \u201eWir haben auch viel Musik gezeichnet\u201c, berichtete Cerny, \u201eund danach musiziert.\u201c<\/p>\n

Mit dieser ungew\u00f6hnlichen Methode habe Walther seinen Sch\u00fclern einen anderen Stil erlebbar gemacht. Ein Stil, der noch heute Musikliebhabern und -h\u00f6rern manchmal nicht ganz geheuer ist. Gezeichnete Partituren, die ohne Noten auskommen und wie ein Bild oder eine Zeichnung auf dem Notenpult eines Musikers liegen, erlebten in den 50er und 60er Jahren des letzten Jahrhunderts ihre Bl\u00fcte als besondere Auspr\u00e4gung der zeitgen\u00f6ssischen, modernen Musik. Walther war stilistisch und k\u00fcnstlerisch sehr vielseitig unterwegs. In einem halben Jahrhundert hat er ein ungew\u00f6hnlich breit gef\u00e4chertes Gesamtwerk aus Liedern, Kammermusik, Orchester- und Chorwerken, Filmmusiken und B\u00fchnenwerken geschaffen, darunter mehrere hundert grafische Arbeiten. Diese \u201eAudiogramme\u201c genannten \u201eAktionsfelder\u201c sollten eine \u201eBeziehung herstellen zwischen Graphik und Akustik\u201c, wie er selbst einmal notierte.<\/p>\n

Ernstes, Heitereres, Verr\u00e4tseltes<\/b><\/p>\n

Aus diesem reichen Nachlass sind jetzt vier St\u00fccke \u2013 eines zweimal \u2013 eingespielt worden, neben neun konventionell notierten Kompositionen f\u00fcr Klarinette und Klavier. Produziert vom Studio Franken des Bayerischen Rundfunks in der N\u00fcrnberger Meistersingerhalle, sind sie unter dem Titel \u201eChamber Music\u201c bei Neos Music, einem renommierten M\u00fcnchner Label f\u00fcr neue Musik, ver\u00f6ffentlicht worden. Interpreten sind der Klarinettist Ib Hausmann, Peter Bruns am Cello und der Pianist Frank Gutschmidt. Letzterer hat auch am zweiten Album \u201eVocal Music\u201c mitgewirkt, welches im gleichen Zeitraum, im Februar vor einem Jahr, ebenfalls vom BR in N\u00fcrnberg aufgenommen wurde.<\/p>\n

Es enth\u00e4lt 31 Lieder, unterteilt in f\u00fcnf kleinere und gr\u00f6\u00dfere Zyklen, die zwischen f\u00fcnf und manchmal nur einer halben Minute lang sind. Wie die Instrumentalst\u00fccke sind auch die teils ernsten, teils humoristisch heiteren und surreal verr\u00e4tselten Lieder stilistisch kunterbunt gehalten. Souver\u00e4n nutzte Walther stilistische Formen von der Sp\u00e4tromantik \u00fcber den Impressionismus und die Zw\u00f6lftonmusik bis hin zu den avanciertesten Ausdrucksmitteln der damaligen Avantgarde, verwendete frei von der Leber weg volksmusikalische Elemente, wie den Zwiefachen, und Jazz wo es ihm angebracht erschien. Seine Lieder schrieb er \u00fcber Gedichte und Texte von Ingeborg Bachmann, Federico Garcia Lorca, Wilhelm Busch und Erich K\u00e4stner, den Regensburger Musikwissenschaftler Thomas Emmerig und viele andere Autoren. Das alles macht Walthers Schaffen \u2013 und damit die sorgf\u00e4ltig editierten und h\u00f6chst ansprechend gestalteten Tontr\u00e4ger in vorz\u00fcglicher Interpretation \u2013 bis heute ungemein spannend und abwechslungsreich. Da steht schwer Verdauliches neben Heiterem, ein luftiges St\u00fcck neben h\u00f6chst anspruchsvollen Vokalparts. Souver\u00e4n werden diese, gelegentlich fast unsingbar erscheinenden Tonspr\u00fcnge und H\u00f6hen, von der Sopranistin Yvonne Friedl, Tenor Joachim Vogt und dem Bariton Wolfram Te\u00dfmer bew\u00e4ltigt, die auch bei der Pr\u00e4sentation dabei waren.<\/p>\n

Die Tochter h\u00e4lt das Werk lebendig\u00a0<\/b><\/p>\n

Einen gro\u00dfen Anteil daran, da\u00df die Musik Walthers heute verlegt und gespielt wird, hat die Kunsthistorikerin Michaela Grammer, Tochter des Komponisten. Engagiert erz\u00e4hlte sie im Amberger Stadttheater, wie sie zusammen nach dem Tod des Vaters mit ihrer Mutter \u201ewaschk\u00f6rbeweise Kritiken, Skizzen, Partituren und Archivausschnitte\u201c sichtete und ordnete. Als erste Dokumentation ist daraus 1998 eine Monografie (Band 36) des Bayerischen Tonk\u00fcnstlerverbandes \u00fcber H.E. Erwin Walther erschienen. Etwas sp\u00e4ter folgten im Stuttgarter Ikuro Verlag zahlreiche Partituren und nunmehr die beiden empfehlendwerten CDs.<\/p>\n

www.mittelbayerische.de<\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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