{"id":2947,"date":"2012-10-19T18:06:51","date_gmt":"2012-10-19T18:06:51","guid":{"rendered":"https:\/\/neos-music.com\/?post_type=product&p=2947"},"modified":"2023-01-08T17:58:28","modified_gmt":"2023-01-08T17:58:28","slug":"erwin-schulhoff-jean-sibelius-leos-janacek-string-quartets","status":"publish","type":"product","link":"https:\/\/neos-music.com\/en_us\/product\/erwin-schulhoff-jean-sibelius-leos-janacek-string-quartets\/","title":{"rendered":"Erwin Schulhoff, Jean Sibelius, Leo\u0161 Jan\u00e1\u010dek: String Quartets"},"content":{"rendered":"

Infotext:<\/p>\n\n\n\n
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Streichquartette von Schulhoff \u2013 Sibelius \u2013 Jan\u00e1\u010dek<\/b><\/p>\n

Drei markante Beitr\u00e4ge zur Quartettliteratur im ersten Viertel des 20. Jahrhunderts: Zwei rhythmisch-impulsive Werke, die in den 1920er Jahren Furore machten, und als Kontrast dazu ein lyrisches Bekenntnis der Jahrhundertwende. Zwei Vorzeigewerke aus der Avantgarde der jungen tschechoslowakischen Republik, und dazwischen die \u00e4ltere, herb-introvertierte Musik des gro\u00dfen finnischen Nationalkomponisten, in dem schon die K\u00fchnheiten seiner Sp\u00e4tzeit schlummern. Drei Temperamente, drei Lebensalter, drei Ausdrucksformen stehen einander gegen\u00fcber, erg\u00e4nzen einander und lassen etwas vom Perspektivenreichtum ihrer Epoche ahnen.<\/p>\n

Erwin Schulhoff \u2013 Streichquartett Nr. 1<\/b><\/p>\n

Ein brillanter Pianist, der gelegentlich eigene St\u00fccke spielt \u2013 das war das Image von Erwin Schulhoff, bis er als Quartettkomponist den Durchbruch schaffte. Die\u00a0F\u00fcnf St\u00fccke<\/i>\u00a0von 1923, in denen er sich mit slawischer Folklore auseinandersetzte, begeisterten das Tschechoslowakische Streichquartett (Zika-Quartett genannt, nach dem Ersten Geiger Richard Zika und dem Cellisten Ladislav Zika). Dieses Ensemble spielte am 3. September 1925 auf dem Festival der Internationalen Gesellschaft f\u00fcr Neue Musik in Venedig auch Schulhoffs neuestes, als Nr. 1 gez\u00e4hltes Quartett.<\/p>\n

Virtuose Aktionen werden darin durch Klangfarben-Effekte \u2013 Spiel mit dem D\u00e4mpfer, auf dem Steg, mit dem Bogenholz \u2013 in ein unwirkliches Licht getaucht. Im\u00a0Presto con fuoco<\/i>\u00a0dominieren Rauheit, H\u00e4rte, spr\u00f6der Glanz des Tons. Leere Quinten toben durch den B\u00fchnenraum, nehmen ihn in Besitz und werden von gezischten Kommentaren konterkariert.<\/p>\n

Im\u00a0Allegretto con moto e con malinconia grotesca<\/i>\u00a0(mit einer Melancholie, die das Groteske streift) umgibt eine silbrig-fl\u00fcchtig fr\u00f6stelnde Begleitung die Melodie. Rhythmisch packend ist das\u00a0Allegretto giocoso alla Slovacca<\/i>: ein stilisierter, mit exotischem Zwischenspiel verfremdeter Tanz. Nachbilder, Schatten, Reflexe spuken im\u00a0Andante molto sostenuto<\/i>\u00a0durch den Kopf: traumverlorene Kadenzen \u00fcber leisen Tremoli. Ein sanfter Wind, der \u00fcber die Felder geht, die Halme streift.<\/p>\n

F\u00fcr kurze Zeit war Schulhoff gefragt, bekam Auftr\u00e4ge, hatte Erfolg. In den 1930er Jahren verschlechterten sich seine Arbeitsbedingungen. Er litt unter dem Nationalit\u00e4tenstreit in der Tschechoslowakei und verlor 1939 als Jude seine Anstellung als Rundfunkpianist. Im Vertrauen auf ein baldiges Ende der nationalsozialistischen Besatzung vers\u00e4umte er die M\u00f6glichkeit zur Emigration. 1942 starb er als H\u00e4ftling in einem Internierungslager f\u00fcr Ausl\u00e4nder auf der W\u00fclzburg bei Wei\u00dfenburg in Mittelfranken. Das Finale seines dort geschriebenen letzten Werkes, der 8. Sinfonie, blieb ein Fragment.<\/p>\n

Jean Sibelius \u2013 Streichquartett in d-moll, op. 56 \u00bbVoces intimae\u00ab<\/b><\/p>\n

Ein sinfonisches Bekenntniswerk im kleinen ist das d-moll-Quartett von Jean Sibelius, begonnen um 1900, beendet im Fr\u00fchjahr 1909 in London. Uraufgef\u00fchrt wurde es am 25. April 1910 im Musikinstitut Helsinki mit dem Primarius Viktor Nov\u00e1\u010dek, der auch als Solist des Violinkonzerts mit Sibelius zusammengearbeitet hatte.<\/p>\n

Ruf und Antwort er\u00f6ffnen im freien\u00a0Andante<\/i>-Tempo den ersten Satz, der sich mit einem Unisono-Crescendo zum\u00a0Allegro molto moderato<\/i>\u00a0beschleunigt: zu einer flie\u00dfenden Bewegung, die ins Weite ausgreift, sich verwandelt, inneh\u00e4lt und mit jedem Neuansatz an Intensit\u00e4t gewinnt. Im Vivace wird eine rhythmische Wendung aus dem Kopfsatz neu verarbeitet, neu erlebt und von Pausen des Schweigens durchschnitten.<\/p>\n

Emotionaler Mittelpunkt des Werks ist das\u00a0Adagio di molto<\/i>. Sein Thema stammt aus einer Klavierminiatur, dem\u00a0Adagio in E<\/i>\u00a0von 1907. Hier entwickelt sich dieser Gedanke zu einem quasi orchestralen Satz von h\u00f6chster Ausdruckskraft. Wie verloren, wie aus der Zeit gefallen erklingen dazwischen drei leise e-moll-Akkorde. Sibelius bezeichnete diese gegen\u00fcber einem Freund als geheime Schl\u00fcsselworte seiner Seele, als \u00bbvoces intimae\u00ab.<\/p>\n

Das folgende Scherzo,\u00a0Allegretto (ma pesante)<\/i>, \u00fcberwindet Schwere und D\u00fcsterkeit, streift sie ab und bereitet das Finale vor: Herbe Unisono-Passagen und die Nervosit\u00e4t springender B\u00f6gen, Espressivo-Klangkraft und t\u00e4nzerischer Schwung verbinden sich darin zum rauschhaften\u00a0Allegro<\/i>.<\/p>\n

Leo\u0161 Jan\u00e1\u010dek \u2013 Streichquartett Nr. 1 \u00bbKreutzersonate\u00ab<\/b><\/p>\n

Beim Lesen der Werke von Leo Tolstoi juckte es Leo\u0161 Jan\u00e1\u010dek in den Fingern. Er machte Skizzen f\u00fcr zwei Opern:\u00a0Anna Karenina<\/i>\u00a0(1907) und\u00a0Der lebende Leichnam<\/i>\u00a0(1916). Sie blieben unausgef\u00fchrt. Die Handlung der Novelle\u00a0Die Kreutzersonate<\/i>\u00a0(ein Wahnsinniger erz\u00e4hlt in einem Eisenbahnabteil, wie er seine Frau umgebracht hat, weil er es nicht ertrug, sie mit einem anderen musizieren zu sehen) inspirierte ihn zu einem Klaviertrio (1908\/09), das verloren ging \u2013 und zu seinem sp\u00e4ten Ersten Streichquartett.<\/p>\n

Wie ein Filmregisseur arbeitet Jan\u00e1\u010dek hier mit schnellen Schnitten, baut Spannung auf, schafft eine Atmosph\u00e4re der bangen Erwartung \u2013 und \u00fcberl\u00e4sst es unserer Fantasie, auf welche Situationen der Novelle er sich jeweils konkret beziehen k\u00f6nnte. Lebhaft springt er im 1. Satz zwischen\u00a0Adagio<\/i>\u00a0(h\u2013e\u2013fis\u2013e\u2013dis\u2013h) und\u00a0Con moto<\/i>\u00a0hin und her.<\/p>\n

Im 2. Satz umgibt er ein elegantes Thema mit verd\u00e4chtig huschenden Zweiunddrei\u00dfigsteln und verwandelt lieblich schillernde Tremoli in Zeichen von Angst. Den zaghaften Beginn des 3. Satzes versieht er mit aggressiven Einw\u00fcrfen. Trauernd l\u00e4sst er im Finale die Eingangsmelodie des 1. Satzes wiederkehren \u2013 und eine \u00fcberraschende Wendung nehmen: Die Erz\u00e4hlung des Wahnsinnigen hat keine Macht mehr; die Hoffnung auf Katharsis, auf \u00dcberwindung der im Menschen lauernden Gewalt wird zu einem Hymnus auf das Leben in seiner F\u00fclle, Widerspr\u00fcchlichkeit und Unwiederbringlichkeit.<\/p>\n

Die Urauff\u00fchrung fand am 17. Oktober 1924 im Prager Mozarteum statt. Es spielte das Tschechische Quartett, dem der Komponist Josef Suk als Zweiter Geiger angeh\u00f6rte. Eine Wiederholung gab es am 4. September 1925 beim IGNM-Festival in Venedig mit dem Zika-Quartett, dem Ensemble, das tags zuvor das Erste Quartett von Schulhoff pr\u00e4sentiert hatte.<\/p>\n

Michael Herrschel<\/p>\n<\/div>\n<\/td>\n

<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n

Programm:<\/p>\n

Erwin Schulhoff<\/b>\u00a0(1894\u20131942)<\/p>\n

String Quartet No.\u20091<\/b>\u00a0(1924) 16:35<\/p>\n

[01]\u00a0I. Presto con fuoco<\/b>\u00a002:28
\n[02]\u00a0II. Allegretto con moto e con malinconia grotesca<\/b>\u00a004:17
\n[03]\u00a0III. Allegro giocoso alla Slovacca<\/b>\u00a003:12
\n[04]\u00a0IV. Andante molto sostenuto<\/b>\u00a006:38<\/p>\n

 <\/p>\n

Jean Sibelius<\/b>\u00a0(1865\u20131957)<\/p>\n

String Quartet in D minor, op. 56 \u201cVoces intimae\u201d<\/b>\u00a0(1909) 30:51<\/p>\n

[05]\u00a0I. Andante \u2013 Allegro molto moderato<\/b>\u00a006:33
\n[06]\u00a0II. Vivace<\/b>\u00a002:34
\n[07]\u00a0III. Adagio di molto<\/b>\u00a010:12
\n[08]\u00a0IV. Allegretto (ma pesante)<\/b>\u00a006:18
\n[09]\u00a0V. Allegro<\/b>\u00a005:14<\/p>\n

 <\/p>\n

Leo\u0161 Jan\u00e1\u010dek<\/b>\u00a0(1854\u20131928)<\/p>\n

String Quartet No.\u20091 \u201cKreutzer Sonata\u201d<\/b>\u00a0(1923) 17:56<\/p>\n

[10]\u00a0I. Adagio \u2013 Con moto<\/b>\u00a004:17
\n[11]\u00a0II. Con moto<\/b>\u00a004:34
\n[12]\u00a0III. Con moto<\/b>\u00a003:55
\n[13]\u00a0IV. Con moto<\/b>\u00a005:10<\/p>\n

total time: 65:23<\/p>\n

Henschel Quartett<\/a>
\n<\/b>Christoph Henschel, violin
\nMarkus Henschel, violin
\nMonika Henschel, viola
\nMathias Beyer-Karlsh\u00f8j, violoncello<\/p>\n

Pressestimmen:<\/p>\n


\n04\/2013<\/p>\n

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\n01.10.2012<\/p>\n

RECORDING OF THE MONTH<\/b><\/p>\n

Following the success of a number of recordings made by the Munich-based Henschel Quartet any new release from them is cause for celebration. I made their Mendelssohn\u2019s complete string quartets on Arte Nova\/BMG my 2005 Recording of the Year. Their world premi\u00e8re Neos CD of Bruch\u2019s String Quintet coupled with Mendelssohn String Quintets was on my 2009 best of year list. Their Manfred Trojahn album was one of my best of year selections for 2011. Since making this recording the line-up has changed with second violin Markus Henschel leaving in 2010 to be replaced by Daniel Bell.<\/p>\n

The Henschel are doing sterling work championing Schulhoff\u2019s music.Prague-born Schulhoff was one of many victims of the Nazi holocaust killed at the W\u00fclzburg concentration camp, in Bavaria. Virtually forgotten for many years he is beginning to receive the recognition that a major twentieth century composer deserves. I attended a marvellous Henschel performance of Schulhoff\u2019s String Quartet No.1 at the Hoylake Chamber Concert Society, West Kirby in the Wirral as part of their 2011 UK tour. That evening they certainly made a compelling case for the score and I am delighted that they have recorded it.<\/p>\n

Probably presenting some minor challenges for the general listener the rewards of the Schulhoff are well worth the extra degree of concentration. The Henschel\u2019s playing of the second movement Allegretto con moto held the attention with an iron grip. I was struck by the myriad fascinating and often ethereal technical effects together with contrasting melodies ranging from the glorious to the grotesque. Vitally rhythmic, Slovak folk rhythms suffuse the third movement Allegro giocoso alla slovacca which is played with supreme confidence by players who savour every note.<\/p>\n

In the mid-1980s the Sibelius family donated a number of the great composer\u2019s manuscripts to the Helsinki University Library including some relatively early works for string quartet. In spite of this Sibelius\u2019s chamber music still centres around Voces Intimae quartet, Op. 56. Written in 1908\/09 and cast in five movements it has a symphonic feel. Sibelius wrote the phrase \u2018Voces intimae\u2019 (Intimate voices) in the manuscript score above the slow third movement. I was especially impressed with the Henschel\u2019s playing of the opening movement Andante – Allegro molto moderato which evinces a squally character with passages of uncertain calm. The heart of the work is the intense third movement Adagio di moto with the Henschel squeezing every last drop of emotion from this melancholic writing. Like a lurid dance a mood of restless agitation colours the Finale. Played at breakneck speed yet with splendid control the writing takes on a furious and reckless quality.<\/p>\n

Jan\u00e1\u010dek\u2019s String Quartet No.1 was written very quickly in 1923. He was inspired to write the score by Tolstoy\u2019s dark and disturbing 1889 novella The Kreutzer Sonata. In the opening Adagio – con moto which contains abrupt switching from unsettling agitation to a kind of phoney calm the Henschel play with depth and intelligence. The music of the third movement Con moto (Vivo. Andante) is heavily stamped with aggression and torment bordering on the brutal. The Finale just weeps tragic tears yet leaves faint glimpses of hope.<\/p>\n

With this meticulously prepared programme the Henschel explore the darker often melancholy side of chamber music. I hope that for a future CD these talented performers will turn to more uplifting compositions such as quartets from Haydn and Mozart. The recording is clear if a touch close.<\/p>\n

Michael Cookson<\/p>\n

Read more:\u00a0www.musicweb-international.com<\/a><\/p>\n

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\n22.09.2012<\/p>\n

Seit mehr als 20 Jahren besch\u00e4ftigt sich die Musikwelt bereits mit der Wiederentdeckung des Komponisten Erwin Schulhoff (1894-1942). Wissenschaft, Herausgeber, Interpreten und \u2013 wenn man so will \u2013 auch das Publikum haben in dieser Zeit Achtbares geleistet; und doch kann keine Rede davon sein, dass dieser Prozess in Siebenmeilenstiefeln voranginge. Schulhoff verdient als einer der einfallsreichsten, begabtesten und nonkonformistischsten Vertreter der Neuen Musik sicher weit mehr Aufmerksamkeit, als ihm bislang zuteil wird. Vor diesem Hintergrund mag man entt\u00e4uscht sein, dass zwei neue Schulhoff-CDs dieses Jahres nach der fulminanten Einspielung der Ogelala-Suite durch das Borusan Istanbul Philharmonic Orchestra ausgerechnet das Streichquartett Nr. 1 fokussieren, das nicht gerade als Neuentdeckung in diesem \u0152uvre gelten kann \u2013 andererseits verdient dieses hervorragende St\u00fcck moderner Quartettliteratur zweifellos gesteigerte Aufmerksamkeit, zumal es in ganz unterschiedlichen Kontexten pr\u00e4sentiert wird: Einmal innerhalb der kammermusikalischen Kompositionen Schulhoffs aus den Jahren 1923-25, die das Vogler-Quartett bei Phil.Harmonie eingespielt hat, und nunmehr in einer k\u00fchnen epochalen Zusammenschau, die das Henschel Quartett bei NEOS wagt. Hier erklingt Schulhoffs impulsive Komposition neben den \u201eVoces intimae\u201c von Jean Sibelius (1865-1957) und dem Krimi-Streichquartett Nr. 1 \u201eDie Kreuzersonate\u201c von Leo\u0161 Jan\u00e1\u010dek (1854-1928): programmatische Kontraste, die allen drei St\u00fccken zugute kommen, vor allem aber eine gelungene Profilierung Schulhoffs leisten.<\/p>\n

So erweist sich das Henschel-Quartett als guter Anwalt dieser ungest\u00fcmen, aber niemals unkontrollierten oder konturlosen Musik, f\u00fcr die das Ensemble auch in seiner Konzertt\u00e4tigkeit nachhaltig und wirkungsvoll eintritt. Sicher muss man bei einem derart expressiven, farbenreichen und bissigen St\u00fcck vorsichtig mit dem Etikett \u201eReferenzaufnahme\u201c sein, und in der Tat ist Schulhoffs Streichquartett auch schon sehr \u00fcberzeugend mit anderen interpretatorischen Ans\u00e4tzen aufgenommen worden \u2013 in Sachen Pr\u00e4zision und Klarheit macht den Henschels allerdings kaum jemand etwas vor, und so gelingt ihnen eine musterg\u00fcltig transparente, griffige Vorstellung dieses facettenreichen Stoffes.<\/p>\n

Danach, wenigstens wenn man die CD in der Reihenfolge durchh\u00f6rt, muss das Streichquartett in d-Moll op. 56 von Jean Sibelius fast zwangsl\u00e4ufig als Spannungsabfall erscheinen, und man wird insbesondere seinem zarten, dialogischen Anfang eher gerecht, wenn man sich nach Track Nr. 4 erst einmal eine Pause g\u00f6nnt. Vielleicht empfiehlt es sich, ein wenig Rilke zu lesen, oder sich ein passendes Getr\u00e4nk einzuschenken \u2013 denn diese Aufnahme des Sibelius-Quartetts erscheint mit etwas Abstand geh\u00f6rt ganz anders, als wenn man sie der Kollision mit Schulhoff ungebremst aussetzt. Erst dann entfaltet die hier gebotene gleichfalls sehr transparente Lesart ihren luziden und herben Reiz, der andernfalls als leicht unterk\u00fchlte N\u00fcchternheit empfunden werden mag.<\/p>\n

Zwischen Track 9 und 10 hingegen mag es so attacca weitergehen, wie es die Technik erlaubt \u2013 denn nach Sibelius \u201eVoces intimae\u201c fesselt der extrovertierte Furor in Jan\u00e1\u010deks Streichquartett Nr. 1 \u201eDie Kreuzersonate\u201c im Handumdrehen, und ganz offenbar nicht nur die H\u00f6rer, sondern auch die Interpreten. \u00dcber die filmschnittartige Struktur der Komposition, ihre literarische Vorlage in Leo Tolstojs Novelle \u201eDie Kreutzersonate\u201c muss man nicht viele Worte verlieren, und die Diskographie dieses Werkes ist in Umfang und Qualit\u00e4t mehr als beeindruckend. Gleichwohl hat diese brillante Aufnahme ihr volles Recht, auch unabh\u00e4ngig vom Konzept der hier besprochenen CD \u2013 als eine Funken spr\u00fchende, inspirierende und technisch makellose Wegmarke. Im Kontext mit Sibelius und Schulhoff aber ergibt sich mehr, n\u00e4mlich das faszinierende Bild einer Epoche, in der diese h\u00f6chst unterschiedlichen Temperamente und Angeh\u00f6rigen verschiedener Generationen Streichquartette schrieben. Nat\u00fcrlich profitiert Schulhoff am meisten von dieser Perspektive, und man wird weder Jan\u00e1\u010dek noch Sibelius unrecht tun, wenn man ihre Kompositionen einmal heranzieht, um jenen Dritten genauer in den Blick zu bekommen, den die blutige Geschichte des 20. Jahrhunderts um seinen angemessenen Platz betrogen hat \u2013 bislang wenigstens, auf dem langen Weg seiner Wiederentdeckung. Die besondere CD, erschienen im Juli 2012.<\/p>\n

Nils-Christian Engel<\/i><\/p>\n

Musik und Interpretation:\u00a0
\nKlangqualit\u00e4t:\u00a0
\nCover und Aufmachung:\u00a0<\/p>\n

www.blog.codaex.de<\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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