{"id":2953,"date":"2012-10-19T18:44:45","date_gmt":"2012-10-19T18:44:45","guid":{"rendered":"https:\/\/neos-music.com\/?post_type=product&#038;p=2953"},"modified":"2023-01-09T17:26:56","modified_gmt":"2023-01-09T17:26:56","slug":"john-cage-darmstadt-aural-documents-%c2%b7-box-2-%c2%b7-john-cage-communication","status":"publish","type":"product","link":"https:\/\/neos-music.com\/en_us\/product\/john-cage-darmstadt-aural-documents-%c2%b7-box-2-%c2%b7-john-cage-communication\/","title":{"rendered":"John Cage: Darmstadt Aural Documents \u00b7 Box 2 \u00b7 John Cage &#8211; Communication"},"content":{"rendered":"<p>Infotext:<\/p>\n<p><b>DARMSTADT AURAL DOCUMENTS<br \/>\nJohn Cage in Darmstadt 1958<\/b><\/p>\n<p><i>\u00bbDie ganz gro\u00dfen Meister, und Cage war einer,<br \/>\nkann man nicht einfach beiseitelassen, um die<br \/>\nkann man nicht herumlaufen, sonst verirrt man sich.\u00ab<\/i><br \/>\nHans G Helms, 2008<\/p>\n<p>Sp\u00e4tsommer 1958. Zum ersten Mal bei den Darmst\u00e4dter Ferienkursen f\u00fcr Neue Musik, die in jenem Jahr im Schloss Heiligenberg in Jugenheim stattfinden, ist der amerikanische Komponist John Cage zugegen. Ihn begleitet, wie so oft in jenen Jahren, der Pianist David Tudor und gemeinsam spielen sie \u2013 als Europ\u00e4ische Erstauff\u00fchrungen \u2013 Cages\u00a0<i>Music for Two Pianos<\/i>, die\u00a0<i>Winter Music<\/i>\u00a0und die\u00a0<i>Variations I<\/i>, zudem einige Werke von anderen Komponisten (u.\u2009a. Earle Browns\u00a0<i>Four Systems<\/i>).<\/p>\n<p>\u00dcberdies h\u00e4lt Cage am 6., 8. und 9. September zu dem Thema\u00a0<i>Composition as Process<\/i>\u00a0(Komposition als Prozess) je eine Lecture:\u00a0<i>Changes<\/i>\u00a0(Wandlungen),\u00a0<i>Indeterminacy<\/i>\u00a0(Unbestimmtheit) und\u00a0<i>Communication<\/i>\u00a0(Kommunikation). Jede der drei Lectures \u2013 im Programm der Ferienkurse hei\u00dfen sie \u00bbStudios\u00ab \u2013 flankiert Tudor durch die Auff\u00fchrung von verschiedenen Klavierwerken, darunter Cages\u00a0<i>Music of Changes<\/i>, Karlheinz Stockhausens\u00a0<i>Klavierst\u00fcck XI<\/i>, Christian Wolffs\u00a0<i>For Piano with Preparations<\/i>\u00a0und Bo Nilssons\u00a0<i>Quantit\u00e4ten<\/i>. Die Vortragstexte und die live aufgef\u00fchrten Kompositionen durchdringen sich einander respektvoll, sie st\u00f6ren sich gegenseitig nicht, sie beeinflussen sich auch nicht. Die Pausen des einen sind die Freir\u00e4ume f\u00fcr die Aktionen des anderen.<\/p>\n<p>Damit das Gros der Ferienkurs-Teilnehmer 1958 verstehen kann, was Cage in seinen auf Englisch gehaltenen Darmst\u00e4dter Lectures sagt, werden sie vorab ins Deutsche \u00fcbersetzt und als Mitlesekopien den Zuh\u00f6rern ausgeh\u00e4ndigt. Die \u00dcbersetzungsarbeit leisten in gemeinsamer, langwieriger Nachtarbeit Wolf Rosenberg, Hans G Helms und Heinz-Klaus Metzger, der Cage bei diesen Ferienkursen pers\u00f6nlich kennenlernt. In einem Gespr\u00e4ch im Fr\u00fchjahr 2008 in Berlin erinnert sich Metzger daran: \u00bbEs war damals in Darmstadt wie wohl an vielen Stellen in Deutschland so, dass Lehrveranstaltungen, die nicht auf Deutsch waren, ins Deutsche \u00fcbersetzt werden mussten. Heute ist es ja in ganz Deutschland so, dass Lehrveranstaltungen, die nicht auf Englisch sind, ins Englische \u00fcbersetzt werden m\u00fcssen, damit die H\u00f6rer verstehen, was gelehrt wird.\u00ab<\/p>\n<p>Und Hans G Helms, der Cage bereits 1954 bei den Donaueschinger Musiktagen kennengelernt hat, bei denen dieser zusammen mit David Tudor die Urauff\u00fchrung seines St\u00fccks\u00a0<i>12\u2019 55.6078<\/i>\u2019\u2019 f\u00fcr zwei Pianisten realisierte \u2013 es war Cages erster \u00f6ffentlicher Auftritt in Europa \u2013, sagt, ebenfalls in einem Berliner Gespr\u00e4ch im Fr\u00fchjahr 2008: \u00bbDas war unsere erste intime Beziehung. Intim sage ich deswegen, weil \u2013 ich wei\u00df nicht, wie viele N\u00e4chte das waren, ich vermute drei N\u00e4chte \u2013 John und meine Frau Khris und Rosenberg, Metzger und ich, diese drei Texte ins Deutsche zu \u00fcbertragen versuchten, was einigerma\u00dfen geklappt hat. Das spielte sich so ab, dass wir drei \u00dcbersetzer untereinander dauernd \u00fcber irgendwelche Formulierungen diskutierten. Aber ab und zu mussten wir ihn st\u00f6ren, und er lag auf dem Sofa mit dem Kopf im Scho\u00df meiner Frau. Die beiden versorgten uns \u00fcbrigens die ganze Nacht \u00fcber mit Kaffee und was zu essen.\u00ab<\/p>\n<p>Die \u00dcbersetzungen gehen den drei Nachtarbeitern nicht immer leicht von der Hand. Au\u00dferdem \u2013 und das ist f\u00fcr die Rezeptionsgeschichte der drei Lectures nicht unwichtig \u2013 \u00fcbertragen Rosenberg, Metzger und Helms einige der Cage\u2019schen Formulierungen in die damaligen Darmst\u00e4dter Diskurse. Besonders bemerkenswert: In der deutschen \u00dcbersetzung lautet eine Frage der insgesamt \u00fcber zweihundert Fragen, aus denen die\u00a0<i>Communication<\/i>-Lecture besteht: \u00bbSind T\u00f6ne T\u00f6ne oder sind sie Webern?\u00ab Im englischen Original hei\u00dft es aber: \u00bbAre sounds just sounds or are they Beethoven?\u00ab Wom\u00f6glich haben die \u00dcbersetzer mit Cages Einverst\u00e4ndnis den einen Komponistennamen durch den anderen ersetzt; in die Ferienkurs-Situation der 1950er Jahre passt der damals weidlich diskutierte, als pr\u00e4seriell reklamierte Anton Webern freilich weitaus besser hinein als Ludwig van Beethoven.<\/p>\n<p>Was Cage 1958 in Darmstadt an dieser Stelle aber tats\u00e4chlich gesagt hat, l\u00e4sst sich nicht \u00fcberpr\u00fcfen, die ersten Minuten dieser Lecture fehlen in dem historischen Tonbandmitschnitt. F\u00fcr Heinz-Klaus Metzger ist die 58er-\u00dcbersetzung im Nachhinein ohnehin nicht ganz unproblematisch: \u00bbIch habe all das, was an Mystik drinsteckt, damals verkannt, in Rationalismus \u00fcbersetzt, in reine Vernunft. Dass die Erz\u00e4hlungen in ihrem Cage\u2019schen Wortlaut, also die vermeintliche Mystik vern\u00fcnftiger war als die Reflexionsphilosophie, ist mir erst sp\u00e4ter aufgegangen.\u201d<\/p>\n<p>Der\u00a0<i>Communication<\/i>-Vortrag von 1958 ist \u00fcbrigens der einzige der drei Darmstadt-Lectures von Cage, von dem auch, abgesehen von den fehlenden Anfangsminuten, ein Audiodokument im Archiv des Internationalen Musikinstituts Darmstadt existiert. Weshalb die beiden Lectures\u00a0<i>Changes<\/i>\u00a0und\u00a0<i>Indeterminacy<\/i>\u00a0nicht auch per Tonband dokumentiert worden oder ob die Aufnahmen sp\u00e4ter verloren gegangen sind, l\u00e4sst sich heute nicht mehr sagen.<\/p>\n<p>Der Druckfassung von\u00a0<i>Communication<\/i>\u00a0stellt Cage voran, dass dieser Text aus Fragen und Zitaten best\u00fcnde, dass die Zitate aus eigenen Schriften und Schriften anderer stammten, dass die Reihenfolge und die jeweilige Textmenge der Zitate durch Zufallsoperationen ermittelt worden seien, dass keine Auff\u00fchrungsdauer komponiert sei, dass er aber vor dem Vortrag eine solche bestimmte und dass er \u2013 ebenfalls durch Zufallsoperationen \u2013 ermittelte, wann er, dann und wann w\u00e4hrend des Vortrags, eine Zigarette anzuz\u00fcnden habe. Ob das am 9. September 1958 ab 17 Uhr im Schloss Heiligenberg w\u00e4hrend seiner fast einst\u00fcndigen\u00a0<i>Communication<\/i>-Lecture dann 19 Zigaretten gewesen sind oder doch nur 12 oder noch weniger, die er anz\u00fcndet und dann recht schnell ausdr\u00fcckt, bleibt ungewiss. Augen- und Ohrenzeugen, darunter die Musikkritiker Hans-Heinz Stuckenschmidt (in der Frankfurter Allgemeinen Zeitung, 13.9.1958) und Wolfgang Widmaier (im Darmst\u00e4dter Echo, 12.9.1958), nennen abweichende Zahlen. Verb\u00fcrgt und auch h\u00f6rbar dokumentiert ist indes, dass der Pianist David Tudor w\u00e4hrend des dritten Darmst\u00e4dter Vortrags von Cage die St\u00fccke\u00a0<i>For Piano with Preparations<\/i>\u00a0von Christian Wolff und \u2013 als Urauff\u00fchrung \u2013\u00a0<i>Quantit\u00e4ten<\/i>\u00a0von Bo Nilsson gespielt hat.<\/p>\n<p>John Cages erster Auftritt in Darmstadt 1958 \u2013 erst 1990 kommt er zum zweiten und letzten Mal zu den Ferienkursen, zwei Jahre vor seinem Tod \u2013 ist ein eminentes musikgeschichtliches Ereignis. Vor allem mit seinen drei Lectures \u00f6ffnet er die kleine Welt der Neuen Musik, legt er die Saat f\u00fcr eine bald dann aufkeimende heterogene wie bunte Kunstklang-Landschaft mit vielen unterschiedlichen Konzepten von dem, was Musik ist und was Musik sein kann. Heinz-Klaus Metzger res\u00fcmiert 2008 im Gespr\u00e4ch: \u00bbWas Cage 1958 in Darmstadt geboten hat, war, ob er das h\u00e4tte so nennen wollen oder nicht, Theorie. Und die Wirkung von Theorie und auch die kompositorischen Konsequenzen von Theorie waren einfach so: Die Abschaffung des ganz traditionellen Musikdenkens ist unter dem Eindruck dieser Vorlesungen so zwingend gewesen und ging so in die Tiefe, wie es eine musikalische Auff\u00fchrung oder eine Partitur gar nicht gekonnt h\u00e4tte.\u00ab Und Hans G Helms konstatiert: \u00bbWas man nicht vergessen darf, ist, dass zu dieser Zeit eben auch die allgemeine Wahrnehmung unter K\u00fcnstlern von der damals gegenw\u00e4rtigen Geschichte sich radikal zu ver\u00e4ndern begann, das setzt sich dann beispielsweise in der Fluxus-Bewegung fort. Nam June Paik ist ein Musterbeispiel daf\u00fcr. Cage d\u00fcrfte derjenige gewesen sein, der durch diese drei Vortr\u00e4ge den Ansto\u00df dazu gegeben hat, dass Andere den Mut fanden, etwas zu tun, was sie im Kopf schon lange bewegte, was sie aber nicht zu realisieren gewagt hatten.\u00ab<\/p>\n<p>W\u00e4hrend der Darmst\u00e4dter Ferienkurse 1958, am 3. September, spielen John Cage und David Tudor die Europ\u00e4ische Erstauff\u00fchrung von Cages\u00a0<i>Variations I<\/i>, ein St\u00fcck \u00bbf\u00fcr jede Anzahl von Interpreten, jede Art und Anzahl von Instrumenten\u00ab, das die beiden schon ein halbes Jahr zuvor, am 15. M\u00e4rz 1958 im Women\u2019s College der University of North Carolina (Greensboro) in drei Versionen \u2013 wohl als Urauff\u00fchrung \u2013 realisiert haben. Tudor und Cage agieren hierbei wie dann auch bei Auff\u00fchrung in Darmstadt vornehmlich als Pianisten (am und im Klavier), zudem setzen sie noch andere Klangwerkzeuge ein.\u00a0<i>Variations I<\/i>\u00a0ist eine Komposition, die vor ihrer eigentlichen Realisation durch die Akteure erst hergestellt werden muss. Dazu liefert die Partitur das Material, das aus sechs quadratischen Transparentfolien besteht. Eine davon ist mit lose \u00fcber die gesamte Folie verteilten Punkten in vier unterschiedlichen Gr\u00f6\u00dfen bedruckt. Die kleinsten Punkte markieren einen einzelnen Klang, die gr\u00f6\u00dften eine Mixtur aus vier oder mehr Schallereignissen. Auf den weiteren f\u00fcnf Folien, die f\u00fcr f\u00fcnf Klangparameter stehen, befinden sich jeweils f\u00fcnf gerade Striche in verschiedenen L\u00e4ngen. Jede dieser Folien bietet eine andere Konstellation der Linien, die sich zuweilen auch kreuzen. Punkt-Folie und je eine Linien-Folie werden wie beil\u00e4ufig \u00fcbereinander geworfen. Das daraus resultierende Bild ist die Topografie, die es nun zu verfeinern gilt, indem von einzelnen Punkten aus eine Senkrechte zu einer der Linien gezogen wird. Dadurch erh\u00e4lt man, je nach gew\u00fcnschter Lesart und Deutung, dann diese oder jene Eigenschaft der sp\u00e4ter auszuf\u00fchrenden\u00a0 Version von\u00a0<i>Variations I<\/i>. Der Weg zu einer solchen\u00a0<i>Variations I<\/i>-Version ist zeitaufwendig; \u00fcberdies verlangt das Procedere auch eine Vorab-Konzeption bez\u00fcglich aller Parameter, die zu einem Musikst\u00fcck geh\u00f6ren: Gesamtdauer, Dauern der einzelnen Ereignisse sowie ihr Auftreten im Geschehen, Tonh\u00f6hen, Lautst\u00e4rken, Instrumentarium usw. Die Interpreten von\u00a0<i>Variations I<\/i>, so sie ihre Realisationsversion selbst konfiguriert haben, sind denn auch die eigentlichen Komponisten des St\u00fccks. Ihre Fantasie, ihre Ideen, ihre Selbstorganisation und ihr kompositorisches K\u00f6nnen, das sich vor allem in der Art der Fragen spiegelt, die sie an die geworfenen Folien-Bilder mit dem Total aller m\u00f6glichen Antworten stellen, sind ma\u00dfgeblich f\u00fcr das Ergebnis, das erste Resultat. Das zweite ist dann die Auff\u00fchrung von\u00a0<i>Variations I<\/i>, von einer ihrer denkbar unendlichen Zahl von Versionen. Diejenige, die John Cage und David Tudor am 3. September 1958 w\u00e4hrend der Darmst\u00e4dter Ferienkurse pr\u00e4sentiert haben, hat dem damaligen Publikum offensichtlich viel Spa\u00df gemacht, aber auch f\u00fcr Verwirrungen gesorgt.<\/p>\n<p>Stefan Fricke<\/p>\n<p>Programm:<\/p>\n<p><b><a class=\"arcoma_glossarylink\" href=\"https:\/\/neos-music.com\/output.php?content=Kuenstler\/John_Cage.php&amp;treplace=english%2Cgerman\" target=\"_self\" rel=\"noopener\">John Cage<\/a><\/b>\u00a0(1912\u20131992)<br \/>\n<b>Communication<\/b><\/p>\n<p>Third part of the Darmstadt Lecture \u201cComposition as Process\u201d (1958)<br \/>\nJohn Cage, voice<br \/>\n<i>World premiere recording<\/i><\/p>\n<p>[01]\u00a0<b>Communication 1<\/b>\u00a006:07<\/p>\n<p>[02]\u00a0<b>Communication 2<\/b>\u00a006:19<\/p>\n<p>[03]\u00a0<b>Christian Wolff<\/b>\u00a0(*1934)<br \/>\n<b>For Piano with Preparations<\/b>\u00a0(1957) 11:04<br \/>\n<a class=\"arcoma_glossarylink\" href=\"https:\/\/neos-music.com\/output.php?content=Kuenstler\/Tudor_David.php&amp;treplace=english%2Cgerman\" target=\"_self\" rel=\"noopener\">David Tudor<\/a>, piano<\/p>\n<p>[04]\u00a0<b>Communication 3<\/b>\u00a007:25<\/p>\n<p>[05]\u00a0<b>Bo Nilsson<\/b>\u00a0(*1937)<br \/>\n<b>Quantit\u00e4ten<\/b>\u00a0(1958) 04:35<br \/>\n<a class=\"arcoma_glossarylink\" href=\"https:\/\/neos-music.com\/output.php?content=Kuenstler\/Tudor_David.php&amp;treplace=english%2Cgerman\" target=\"_self\" rel=\"noopener\">David Tudor<\/a>, piano<br \/>\n<i>World premiere<\/i><\/p>\n<p>[06]\u00a0<b>Communication 4<\/b>\u00a006:18<\/p>\n<p>[07]\u00a0<b>Bo Nilsson<\/b>\u00a0(*1937)<br \/>\n<b>Quantit\u00e4ten<\/b>\u00a0(1958) 04:21<br \/>\n<a class=\"arcoma_glossarylink\" href=\"https:\/\/neos-music.com\/output.php?content=Kuenstler\/Tudor_David.php&amp;treplace=english%2Cgerman\" target=\"_self\" rel=\"noopener\">David Tudor<\/a>, piano<br \/>\n<i>World premiere<\/i><\/p>\n<p>[08]\u00a0<b>Communication 5<\/b>\u00a001:43<\/p>\n<p>[09]\u00a0<b>Communication 6<\/b>\u00a005:48<\/p>\n<p>[10]\u00a0<b>John Cage<\/b>\u00a0(1912\u20131992)<br \/>\n<b>Variations I<\/b>\u00a0(1958) 08:50<br \/>\n<a class=\"arcoma_glossarylink\" href=\"https:\/\/neos-music.com\/output.php?content=Kuenstler\/John_Cage.php&amp;treplace=english%2Cgerman\" target=\"_self\" rel=\"noopener\">John Cage<\/a>\u00a0and\u00a0<a class=\"arcoma_glossarylink\" href=\"https:\/\/neos-music.com\/output.php?content=Kuenstler\/Tudor_David.php&amp;treplace=english%2Cgerman\" target=\"_self\" rel=\"noopener\">David Tudor<\/a>, two pianos and radio sets<br \/>\n<i>European premiere<\/i><\/p>\n<p>total time 62:34<\/p>\n<p>Pressestimmen:<\/p>\n<p><img data-recalc-dims=\"1\" decoding=\"async\" src=\"https:\/\/i0.wp.com\/neos-music.com\/images\/news\/logo_NeueZeitschriftMusik_NEU.jpg?ssl=1\" \/><\/p>\n<p>01\/2014<\/p>\n<p>[&#8230;] Originalaufnahmen John Cages mit Auff\u00fchrungen, Lesungen oder Vortr\u00e4gen gibt es einge. Diese hier aber ist wirklich etwas Besonderes. [&#8230;]<br \/>\n[&#8230;] Diese Aufnahme [transportiert] die Stimmung und Aura jenes Moments: Cages mal sanft dahin eilende, dann wieder sich verz\u00f6gernde oder unvermittelt pausierende Stimme [&#8230;] und nicht zuletzt das auch immer wieder h\u00f6rbar anwesende Publikum mit seinen Reaktionen. [&#8230;]<\/p>\n<p>Thomas M. Maier<\/p>\n<p>Musik:\u00a0<img data-recalc-dims=\"1\" decoding=\"async\" src=\"https:\/\/i0.wp.com\/neos-music.com\/images\/news\/stars5.gif?ssl=1\" \/><br \/>\nTechnik:\u00a0<img data-recalc-dims=\"1\" decoding=\"async\" src=\"https:\/\/i0.wp.com\/neos-music.com\/images\/news\/stars5.gif?ssl=1\" \/><br \/>\nBooklet:\u00a0<img data-recalc-dims=\"1\" decoding=\"async\" src=\"https:\/\/i0.wp.com\/neos-music.com\/images\/news\/stars5.gif?ssl=1\" \/><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Infotext: DARMSTADT AURAL DOCUMENTS John Cage in Darmstadt 1958 \u00bbDie ganz gro\u00dfen Meister, und Cage war einer, kann man nicht einfach beiseitelassen, um die kann man nicht herumlaufen, sonst verirrt man sich.\u00ab Hans G Helms, 2008 Sp\u00e4tsommer 1958. 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