Osvaldo Coluccino
\n<\/b>Notizen f\u00fcr\u00a0Streichquartette<\/i>\u00a0(2002\u20132008)<\/p>\n
Attimo<\/b>\u00a0(Augenblick)
\nLediglich die Andeutung einer Qualit\u00e4t, die, in der k\u00fcrzesten genauso wie in der unmessbaren Zeitspanne,\u00a0das Ereignis<\/i>\u00a0erf\u00fcllen k\u00f6nnte. Das sich regeneriert, ausgehend vom Verlassen der Wechself\u00e4lle des Lebens (der Geschichte und des Gedankens), um sich zu verwandeln und die eigene Oberfl\u00e4che gl\u00e4nzen zu lassen, auf der sich die Empfindung wie ein Lichtblitz spiegeln wird. Diese vollzieht sich mit der gr\u00f6\u00dften Geschwindigkeit, die man sich vorstellen kann, und durchl\u00e4uft im Sog die Gesamtheit des Erlebten (das anti-episodisch wird), eine Empfindung, die alles wiederaufnimmt, die vorbeizieht, um dann wieder zu verschwinden.<\/p>\n
Die Komposition beginnt mit einem Quasi-Pointilismus im Kontrapunkt, der das Ma\u00df vorgibt f\u00fcr den in jeder Note\u00a0besiegelten Augenblick<\/i>, zugleich autonomer Magnet und Katalysator. Das St\u00fcck zeichnet sich indessen durch verschiedene Abschnitte aus, zum Beispiel die Momente akkordischer Dehnung oder der ausgedehnte zentrale Abschnitt, wo, auf alle vier Stimmen verteilt, schnelle, in Oktaven gespreizte Phrasen kontrollierter Tonh\u00f6hen, mit Leichtigkeit am Steg zu spielen, sich miteinander verflechten und einander antworten. Und so weiter \u2013 zu entdecken\u2026<\/p>\n
Aion<\/b>\u00a0(\u00c4on)
\nPersonifikation eines bestimmten Typus von Zeit, jener n\u00e4mlich, die dem \u203asicheren\u2039 Gef\u00e4ngnis des Kalk\u00fcls sich entzieht, ist \u203a\u00c4on\u2039 die griechische Personifikation der unbegrenzten Zeit.<\/p>\n
Beim ersten Teil handelt es sich um eine W\u00fcste, die Darstellung von Vergessenheit in einem so dissonant wie s\u00fc\u00df dahinflie\u00dfenden Staub. Die Nicht-Diskursivit\u00e4t verbindet sich hier mit der Pr\u00e4zision atonaler Intervalle von sich ver\u00e4ndernden Kernen. Die Instrumente verdoppeln ihr Tun fast immer in Zweikl\u00e4ngen, die, multipliziert mit vier, einen orchestralen Eindruck erwecken. Der zweite Teil dagegen unterbricht den Fluss willentlich. In dieser zweiten Form von \u203aAngriff\u2039 auf die Klauen (und von Widerruf) der Zeit zeichnen sich \u2013 ausgehend von ins Nichts gesetzten Klanginseln \u2013 in den formalen Strukturen Varianten ab, die nicht selten von den Interpreten eine vertikale Virtuosit\u00e4t fordern: rhythmische Mikrofragmentierungen, Spannungen, die sich feinen dynamischen Abstufungen und speziellen Obert\u00f6nen verdanken, unerbittliche Dialektiken zu viert usw.<\/p>\n
Der Titel ist in der j\u00fcngsten Musikgeschichte bereits verwendet worden; bei meinem jedoch handelt es sich um einen Fall von Nicht-Mystizismus. Meine Position l\u00e4sst sich mit einem exemplarischen Zitat von Gilles Deleuze zusammenfassen: \u00bb[\u2026] dieser \u00c4on als gerade Linie und leere Form ist die Zeit der Ereignisse-Wirkungen. So sehr die Gegen-wart die zeitliche Verwirklichung des Ereignisses misst, das heisst seine Verk\u00f6rperung in der Tiefe der agierenden K\u00f6rper, seine Verk\u00f6rperung in einem Dingzustand, so wenig ist das Ereignis f\u00fcr sich und in seiner Unempfindbarkeit, seiner Undurchdringlichkeit eines der Gegenwart, sondern weicht zur\u00fcck und schreitet voran, in zwei Richtungen zu gleich [\u2026]. Nur Chronos ist von Dingzust\u00e4nden und Objektbewegungen erf\u00fcllt, die er mit Ma\u00dfen versieht. Doch als leere und entfaltete Form der Zeit unterteilt \u00c4on bis ins Unendliche genau das, was ihn heimsucht, ohne ihn jemals zu bewohnen [\u2026] unbegrenzt wie die Zukunft und die Vergangenheit, jedoch endlich wie der Augenblick.\u00ab (aus: Gilles Deleuze,\u00a0Die Logik des Sinns<\/i>, aus dem Franz\u00f6sischen von Bernhard Dieckmann, Frankfurt am Main 1993; Originaltitel\u00a0Logique du sens<\/i>, Paris 1969)<\/p>\n
Eco immobile<\/b>\u00a0(Unbewegliches Echo)
\nUnsere Wahrnehmung setzt ein mit dem Paradox des Titels: ein Echo, das die nur ihm eigene Besonderheit negiert, jene n\u00e4mlich, sich zu bewegen beziehungsweise sich zu verl\u00e4ngern, zu vervielfachen, zu verlieren\u2026 Hier verh\u00e4lt es sich in der Tat so, dass das Echo zu Beginn zwar Resultat der Resonanz ist, schlie\u00dflich aber in einen Zustand fester Unbeweglichkeit \u00fcbergeht, bei dem man verweilen und den man genie\u00dfen kann, ohne dass er sich verl\u00f6re, wie es zum Beispiel die Lebensperspektive einer Skulptur ist. Das ist meine\u00a0Versteinerung der Fl\u00fcchtigkeit<\/i>.<\/p>\n
Ein Anfangsteil, der sich im Schlussteil spiegelt, und in beiden entfaltet sich besagte Unbeweglichkeit mittels ausgefeilter Strategien der Aufhebung; eine Zentralpartie, in der hingegen die Echos widerhallen von einem statischen Grund (hier auftreffen und sich festsetzen), will hei\u00dfen, dass es hier ein Wirken der drei Streicher gibt, das sich auf unbewegliche Klavierkl\u00e4nge st\u00fctzt.<\/p>\n
Talea<\/b>\u00a0(Ableger)
\nEin Duett mit einem aus einem einzigen Wort bestehenden Titel, der aber gleichwohl in seiner Doppeltheit semantische M\u00f6glichkeiten in sich birgt (der aus dem Ideal einer Rekomposition des Dualismus in der Einheit heraus aufgel\u00f6ste Widerspruch), der verweist auf eine Geburt \u00fcber eine Vor-Existenz, welche sich verst\u00fcmmelt und sich einnistet. Lediglich gedanklich wird hier auch die zweite Bedeutung des Titels ber\u00fchrt, jene musikalischer Natur.<\/p>\n
Ein in drei Abschnitte unterteiltes St\u00fcck: zu Beginn ein modulierendes Kontinuum aus nacktem, knisterndem und zeitweilig unterbrochenem Klang, der sich dem Umstand verdankt, dass die beiden Instrumente mit dem R\u00fccken des Bogens \u203aHalos\u2039 produzieren, das heisst mit dem Holz so streichen wie traditionellerweise mit den Haaren, ein Kontinuum, das an einem bestimmten Punkt von solistischen Mikrophrasen konterkariert wird; ein zentraler Teil aus einzelnen d\u00fcnnen Klangereignissen in siderischer Leere; den dritten Teil bildet die ekstatische und exotische Vereinigung des Paars, am Ende selbst einem einzigen Pedalton unterworfen, auf dem von einer Brise bewegte Goldstr\u00e4hnen gleiten.<\/p>\n
Osvaldo Coluccino
\nDeutsche \u00dcbersetzung: Ulrich Mosch<\/i><\/p>\n<\/div>\n<\/td>\n
Programm:<\/p>\n
[01]\u00a0Attimo<\/b>\u00a0for string quartet (2007) 17:10<\/p>\n
Aion<\/b>\u00a0for string quartet (2002) 18:26<\/p>\n
[02]\u00a0First part<\/b>\u00a007:30
\n[03]\u00a0Second part<\/b>\u00a010:56<\/p>\n
[04]\u00a0Eco immobile<\/b>\u00a0for piano quartet (2002) 08:11<\/p>\n
[05]\u00a0Talea<\/b>\u00a0for violin and cello (2008, full version) 11:24<\/p>\n
total time 55:13<\/p>\n
Quartetto d\u2019Archi del Teatro La Fenice<\/b>
\nRoberto Baraldi, violin \u00b7 Gianaldo Tatone, violin
\nDaniel Formentelli, viola \u00b7 Emanuele Silvestri, cello
\nwith the participation of Achille Gallo, piano<\/p>\n
World Premiere Recordings<\/p>\n
Pressestimmen:<\/p>\n
![](\"https:\/\/i0.wp.com\/neos-music.com\/images\/news\/logo_skug.gif?ssl=1\"){kind=logo}
<\/p>\n
27.07.2012<\/p>\n
Schm\u00f6kert man im schmalen Booklet zu den \u00bbString Quartetts\u00ab des italienischen Komponisten Osvaldo Coluccino, best\u00e4tigt sich, was die Biographie verr\u00e4t. Coluccino komponierte zwar bereits mit 16 Jahren, doch besch\u00e4ftigte er sich und publizierte er lange Jahre vor allem als Lyriker. Doch sowohl in der Sprache wie auch in der Musik ist Coluccino ein Anh\u00e4nger der Reduktion, der Verdichtung und Fokussierung. Also hei\u00dft es etwa zu \u00bbeco immobile\u00ab (unbewegliches Echo): \u00bbUnsere Wahrnehmung setzt ein mit dem Paradox des Titels: ein Echo, das die nur ihm eigene Besonderheit negiert, jene n\u00e4mlich, sich zu bewegen beziehungsweise sich zu verl\u00e4ngern, zu vervielfachen, zu verlieren \u2026\u00ab An anderer Stelle wiederum ist vom mutma\u00dflich \u00bbsicheren Gef\u00e4ngnis des Kalk\u00fcls\u00ab die Rede. Dieses Gef\u00e4ngnis aber (so w\u00fcrde der Psychoanalytiker in uns folgern) ist weniger das Kalk\u00fcl, als der hier herrschende, unnachgiebige Wille zur Gestaltung, der Musik und Sprache gleicherma\u00dfen wie einen Fels behandelt, aus dem man erst spr\u00f6de das \u00bbWerk\u00ab absprengen muss. Eine monolithische Hermetik stellt sich ein, ein weiteres Mal diese Anwehungen von irritierenden Klang- und Harmoniefragmenten im Flur einer leerstehenden Villa, die sich in die K\u00e4lte verirren. In der richtigen Stimmung ist das \u00bbLuft von anderen Planeten\u00ab im besten Sinne, ein fast mystisches H\u00f6rerlebnis. In der falschen Stimmung bleibt die H\u00f6rerin vor den Toren dieser Kl\u00e4nge ausgesperrt, ist sie nicht eingelassen, mehr noch, ist sie keine Eingeweihte. Fremde, schroffe Welten sind es, die hier erzittern \u2026 Und doch auch (und das w\u00e4re noch zu thematisieren), schwebt der Geist von Luigi Nono in stiller Zur\u00fcckhaltung \u00fcber diese Musik.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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