\n
Werke von Aaron Cassidy<\/b><\/p>\n
Die Werke auf dieser CD sp\u00fcren konsequent der fortschreitenden Geschichte einer einfachen, aber fundamentalen Neukonzeption des Instrumentalspiels nach, um eine neue fremde Welt des Klangmaterials aufzudecken. Das Konzept basiert auf der Idee einer instrumentalen \u203aAbkopplung\u2039: der getrennten Behandlung von physischen Ausf\u00fchrungs-Komponenten, z.\u2009B. Ansatz und Grifftechnik auf einem Blasinstrument oder der beiden H\u00e4nde eines Streichers. Eine einfache Idee, wenn auch kontra-intuitiv. Getrieben aber von Cassidys Gewissenhaftigkeit und Selbstwahrnehmung, vervielf\u00e4ltigen sich die Konsequenzen sofort: die Demontage der angeeigneten physischen, musikalischen und technischen Beziehungen des Spielers zu seinem Instrument; eine Verlagerung des Schwerpunkts der produzierten Kl\u00e4nge auf die Mittel, die diese hervorbringen; die Verschiebung des Tons aus seiner ererbten Position im Zentrum des musikalischen Diskurses; die Notwendigkeit neuer Hierarchien und eines neuen Wahrnehmungsvokabulars.<\/p>\n
Hier handelt es sich nicht um ein Hirngespinst oder ein Davonst\u00fcrmen in einen R\u00fcstungswettlauf der Komplexit\u00e4t oder Schwierigkeiten. Das Axiom von Cassidys Arbeit ist einfach, aber radikal: Die geh\u00f6rten Kl\u00e4nge sind unkontrollierbare Spuren, die die Kollisionspunkte von Kr\u00e4ften markieren, welche sich auf einer Reise vom Irgendwo zum Irgendwo befinden. Es gibt keinen festen Boden, sondern nur \u00dcberg\u00e4nge, Flugbahnen und Geschwindigkeiten auf der gesamten Strecke.<\/p>\n
Die Musik, die hier vorgestellt wird, folgt dieser Grundidee, um mit immer reineren und wahrhaftigeren Mitteln eine fremde, unbegreifliche, irritierend \u203aphysische\u2039 Musik zu erschaffen. Die fr\u00fchesten Werke f\u00fcr Solo-Holzbl\u00e4ser,\u00a0metallic dust<\/i>\u00a0(1999) und\u00a0asphyxia<\/i>\u00a0(2000), sind kontrapunktische T\u00e4nze zwischen Tonh\u00f6hen und den Kr\u00e4ften, die sie verzerren. Bereits bevor sie das Instrument verlassen, werden melodische Formen und\u00a0canti firmi<\/i>\u00a0durch unterschiedlich manipulierten Ansatz und die Atmung besch\u00e4digt.<\/p>\n
In\u00a0The Crutch of Memory<\/i>\u00a0(2004) geben die Spielanweisungen nur \u00dcberg\u00e4nge zwischen Handpositionen und Fingeranordnungen der linken Hand des Streichers vor. W\u00e4hrend der Bogen eigenst\u00e4ndig \u00fcber die Saiten dahinjagt, wird ein noch deutlicheres Werk-Konzept pr\u00e4sentiert, in dem der Klang zu einem beinahe zuf\u00e4lligen Nebenprodukt des musikalischen Universums der selbst\u00e4ndig sich bewegenden Muskelpartien wird. Zum ersten Mal sind hier die herausgewundenen, schaudernden T\u00f6ne nur die Spur einer Silhouette von etwas anderem.<\/p>\n
Zu den St\u00fccken f\u00fcr Holz- und Blechbl\u00e4ser von 2008\u20132009 geh\u00f6ren die\u00a0Three Studies for Figures at the Base of a Crucifixion<\/i>. Sie verzichten auf Genauigkeit der Tonh\u00f6hen, da die Arbeit der H\u00e4nde des Instrumentalisten ganz ohne Ber\u00fccksichtigung ihrer traditionellen Funktion eingesetzt wird. In diesen Werken, die kunstvolle \u203aFinger-T\u00e4nze\u2039 sind, ist die relevante Frage nicht, wie lange die Verrohrung ist, die durch einen bestimmten Griff erreicht werden kann, sondern, welche mechanischen Gesten die Finger bewegen und wie unbequem und unnat\u00fcrlich diese f\u00fcr den Ausf\u00fchrenden sind. Die Musik manifestiert sich nicht, und sei es noch so vage, im Tonraum \u2013 ja, noch nicht einmal im Klang, sondern in der Spannkraft der Finger und H\u00e4nde des Interpreten.<\/p>\n
Wie in Francis Bacons Bildern, die diesen Werken die Titel gaben, liegt die Bedeutung in der Verzerrung \u2013 die Kluft zwischen Gew\u00f6hnlichem und Verzerrtem, die nur um den Preis von Angestrengtheit und Kontingenz \u00fcberbr\u00fcckt werden kann. Bei Cassidy wie bei Bacon wird die Kraft, die diese Kluft erzwingt, dargestellt. Die Kl\u00e4nge sind eine irref\u00fchrende Spur \u2013 wir \u00fcberh\u00f6ren sie.<\/p>\n
Das einzige Werk, dessen Klangmaterial kein Nebenprodukt aufeinanderprallender physischer Bewegungen ist, ist das Gesangssolo\u00a0I, purples<\/i>, aber auch hier ist der Tonumfang marginalisiert. Die Tonh\u00f6hensprache ist nur ein computergeneriertes, zuf\u00e4llig sich ver\u00e4nderndes Glissando, h\u00f6rbar nur f\u00fcr den Interpreten. Diese versteckte Quelle, deren Kontext uns verborgen bleibt, ist der Ausgangspunkt f\u00fcr eine Vielfalt essentieller muskul\u00e4rer Man\u00f6ver des Rachens, die Ton-Explosionen hevorbringen, w\u00e4hrend Aktionen des Mundes und der Zunge einen verworrenen Faden von Phonemen produzieren \u2013 abgeleitet von drei verschiedenen, zusammengeschnittenen Lesungen und \u00dcbersetzungen aus Arthur Rimbauds Gedicht\u00a0Voyelles<\/i>. Tonh\u00f6hen sind hier fl\u00fcchtige Ausschnitte eines zuf\u00e4llig generierten, unh\u00f6rbaren \u203aTextes\u2039.<\/p>\n
Doch wo bleibt, bei alledem, der Zuh\u00f6rer? Vielleicht gibt es einen \u203aCassidy-Sound\u2039. Als Ergebnis seines idiosynkratischen Ansatzes zur instrumentalen Komposition h\u00f6ren wir zun\u00e4chst nur wilde Messerstiche auf einer festen Struktur, fl\u00fcchtige Nachgebilde, die aus Flugbahnen explodieren und von einem Punkt zum anderen st\u00fcrzen, unhierarchi-sierbare Atome, die Kraftlinien umranden, nicht ganz fassbar, schnell auf uns geworfen mit der nicht nachlassenden Kraft der unter extremem Druck stehenden Interpreten. In den neueren Werken werden traditionelle gestische Formen fast g\u00e4nzlich verworfen oder unh\u00f6rbar gemacht. Alles was stabil ist, entsteht nicht aus den Kl\u00e4ngen, sondern aus den muskul\u00e4ren Aktionen, denen sie nachsp\u00fcren und aus den von den Aktionen geformten Konstellationen: Triller verblassen zu Tremoli und subtileren Timbre-Oszillierungen, Rachen und Lippen ziehen sich zusammen, bis der Klang abgew\u00fcrgt ist, oder sie entspannen sich, bis sie den Boden verlieren. Schlie\u00dflich findet sich eine weitere Ebene \u2013 eine zu Deleuze f\u00fchrende Spur, der neben Bacon einer von Cassidys wichtigsten, nicht auf Musik spezialisierten Gespr\u00e4chspartner ist. Die erbarmungslos fragmentarische Oberfl\u00e4che dieser Werke erschafft eine permanente Mehrdeutigkeit der Details und des Kontextes, in der h\u00f6rbare Gruppierungen und Syntaxen entstehen, ohne dass wir uns ihrer sicher sein k\u00f6nnen, bzw. ohne dass sie uns durch die n\u00e4chste unerwartete Stille oder eine pl\u00f6tzlich angespannte Ruhe zu tragen verm\u00f6gen. Es ist ersch\u00f6pfend, aber berauschend.<\/p>\n
Schlie\u00dflich die\u00a0songs only as sad as their listener<\/i>\u00a0\u2013 ein einmaliges Werk in Cassidys dichtem \u0152uvre, das passende Postskriptum. Gnadenlose Fragmentierung, zermalmende Energie und irritierend insistierende Glitschigkeit weichen einer einfachen, mysteri\u00f6sen, scheinbar endlosen Folge leisen Wehklagens im h\u00f6chsten Register einer ged\u00e4mpften Posaune. Auch hier werden instrumentale Gepflogenheiten demontiert, aber nur insoweit, als Rachen und Ansatz in einem Zustand der Daueranspannung verharren, w\u00e4hrend Schieber und Trigger sanft auf der Stelle schwanken. Wenn man dieses Werk h\u00f6rt und in Kontext zu den anderen Werken stellt, erscheint es wie ein zitternder, anr\u00fchrend verletzbarer Schatten \u2013 und man erkennt, dass die Instabilit\u00e4t von Cassidys gesamtem Werk nicht nur als ein Anliegen von Kraft und Macht definiert werden kann, sondern auch als ein zerbrechliches Schaudern.<\/p>\n
Evan Johnson
\n\u00dcbersetzung aus dem Englischen: Susan Oswell<\/i><\/p>\n<\/div>\n<\/td>\n
<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n Programm:<\/p>\n [01]\u00a0The Crutch of Memory<\/b>\u00a004:13
\nfor solo indeterminate string instrument (2004) *\/**<\/p>\n
\nThree Studies for Figures at the Base of a Crucifixion<\/b><\/p>\n
[02]\u00a0What then renders these forces visible is a strange smile<\/b>\u00a005:06
\nfor solo trumpet (2008)
\n[03]\u00a0Because they mark the zone where the force is in the process of striking<\/b>\u00a004:35
\nfor solo trombone (2008)
\n[04]\u00a0Being itself a catastrophe, the diagram must not create a catastrophe<\/b>\u00a009:33
\nfor oboe\/musette\/English horn and E-flat\/B-flat\/bass clarinets (2009) **<\/p>\n [05]\u00a0I, purples, spat blood, laugh of beautiful lips<\/b>\u00a004:09
\nfor voice (with live, computer-generated pitch material) (2006) **
\nTexts by Arthur Rimbaud: \u201cVoyelles\u201d \u00b7 Arthur Rimbaud: \u201cVowels\u201d (unattributed English translation)
\nChristian B\u00f6k: \u201cVoile,\u201d from \u201cEunoia\u201d (Coach House Press, 2001)<\/p>\n [06]\u00a0metallic dust<\/b>\u00a004:35
\nfor amplified bass clarinet (1999)**<\/p>\n [07]\u00a0asphyxia<\/b>\u00a010:10
\nfor solo soprano saxophone (2000)**<\/p>\n [08]\u00a0songs only as sad as their listener<\/b>\u00a013:10
\nfor solo trombone (2006)**<\/p>\n total time 56:40<\/p>\n ELISION ensemble<\/b>
\nDaryl Buckley, Artistic Director
\nRichard Haynes, clarinets [04] & saxophone \u00b7 Graeme Jennings, violin
\nBenjamin Marks, trombone \u00b7 Carl Rosman, bass clarinet [06] & voice
\nPeter Veale<\/a>, oboes \u00b7 Tristram Williams, trumpet<\/p>\n* Live Recording \/ ** World Premiere Recording<\/i><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Infotext: Werke von Aaron Cassidy Die Werke auf dieser CD sp\u00fcren konsequent der fortschreitenden Geschichte einer einfachen, aber fundamentalen Neukonzeption des Instrumentalspiels nach, um eine neue fremde Welt des Klangmaterials aufzudecken. Das Konzept basiert auf der Idee einer instrumentalen \u203aAbkopplung\u2039: der getrennten Behandlung von physischen Ausf\u00fchrungs-Komponenten, z.\u2009B. 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