{"id":3020,"date":"2011-07-20T14:37:25","date_gmt":"2011-07-20T14:37:25","guid":{"rendered":"https:\/\/neos-music.com\/?post_type=product&p=3020"},"modified":"2022-11-19T14:38:40","modified_gmt":"2022-11-19T14:38:40","slug":"mieczyslaw-weinberg-three-palms-string-trio-trumpet-concerto-no-1-weinberg-edition-vol-5","status":"publish","type":"product","link":"https:\/\/neos-music.com\/en_us\/product\/mieczyslaw-weinberg-three-palms-string-trio-trumpet-concerto-no-1-weinberg-edition-vol-5\/","title":{"rendered":"Mieczys\u0142aw Weinberg: Three Palms \/ String Trio \/ Trumpet Concerto No. 1 – Weinberg Edition Vol. 5"},"content":{"rendered":"

Infotext:<\/p>\n\n\n\n
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Bei der Weinberg-Retrospektive der Bregenzer Festspiele 2010 stand die szenische Urauff\u00fchrung seiner Oper \u00bbDie Passagierin\u00ab im Mittelpunkt, doch die Auff\u00fchrung von \u00fcber zwanzig weiteren Werken schuf einen Einblick in den unglaublichen Reichtum des \u0152uvres dieses vergessenen Komponisten. Weinberg f\u00fchlte sich zum Komponieren gezwungen, um damit sein \u00dcberleben vom Holocaust, als Einziger seiner Familie, zu rechtfertigen. Die dadurch entstandenen gro\u00dfartigen symphonischen und kammermusikalischen Werke sind voller Melancholie und Trotz. Wir danken NEOS daf\u00fcr, dass nun auch Andere an der Wiederentdeckung dieses inspirierten und wichtigen Komponisten teilhaben k\u00f6nnen.<\/i><\/p>\n

David Pountney<\/i><\/p>\n

Drei Palmen<\/b>\u00a0op. 120 f\u00fcr Streichquartett und Sopran (1977)<\/p>\n

Von drei Palmen in der arabischen W\u00fcste berichtet ein Gedicht von Michail Jurjevic Lermontow (1814\u20131841). Diesen Text nahm Weinberg zur Grundlage seines gleichnamigen Werks, das sehr ungew\u00f6hnlich f\u00fcr Sopran und Streichquartett besetzt ist. Die Mischung aus Kammermusik, Liederzyklus und Kantate machen den Charakter dieses 1977 konzipierten St\u00fccks aus.<\/p>\n

Stilistisch ist die gut 20-min\u00fctige Komposition ungemein expressiv, wobei auch viele lyrische Passagen eingearbeitet sind. Sicher diente als Vorbild Arnold Sch\u00f6nbergs Zweites Streichquartett op. 10 von 1908, in dem ebenfalls eine Sopranstimme zum Quartett-Klang hinzutritt. Auch Sch\u00f6nbergs Werk verarbeitet ein sehr privates Erlebnis. Dieser Bezug scheint Weinberg auch in den Drei Palmen wichtig gewesen zu sein.<\/p>\n

In Lermontows Text beschweren sich die drei Palmen bei Gott \u00fcber ihre Nutzlosigkeit. Die Antwort besitzt eine alttestamentarische Heftigkeit: Eine Gruppe von Beduinen kommt und nutzt die B\u00e4ume f\u00fcr ihr Lagerfeuer. Im Sterben erhalten die B\u00e4ume ihren Sinn. Hierin liegt die symbolische Botschaft des St\u00fccks. Gef\u00fchle von Einsamkeit, sp\u00e4ter Wut und Verzweiflung werden von Weinberg wie mit dem Silberstift nachgezeichnet. Chromatische Wendungen \u2013 in denen sich der Leidenstopos \u00e4lterer Musikstile spiegelt \u2013 unterst\u00fctzen den Schmerz dieses Opfergangs, der gegen Ende zu absoluter Trostlosigkeit f\u00fchrt.<\/p>\n

Ob sich hinter den drei Palmen der Holocaust, die Ermordung von Weinbergs drei Familienangeh\u00f6rigen oder sein eigener Opfergang in der Kunstdiktatur der Sowjetunion verbirgt, bleibt offen. Vielleicht spielten alle diese Aspekte in der Musik eine Rolle. Das gro\u00dfe Mitgef\u00fchl \u00fcber das Schicksal der drei Palmen ist jederzeit sp\u00fcrbar und musikalisch eindrucksvoll gel\u00f6st.<\/p>\n

Streichtrio<\/b>\u00a0op. 48 f\u00fcr Violine, Viola und Violoncello (1950)<\/p>\n

Bereits 1950 hatte Mieczys\u0142aw Weinberg sein Streichtrio op. 48 komponiert. Das Werk blieb aber lange Jahre ungedruckt und existierte daher bis 2007 nur als Autograph. Die Herkunft aus der Stalin-\u00c4ra mag den ernsten Charakter dieses Werks beeinflusst haben. Es wird gemutma\u00dft, dass Weinberg f\u00fcr eine Auff\u00fchrung an Musiker des Moskauer Bolschoi Theaters dachte. Doch schlie\u00dflich erblickte das Werk erst posthum das Licht der Welt.<\/p>\n

Musikalisch gesehen kann man das St\u00fcck auch als Tanzsuite deuten. Seit Mozarts und Beethovens Zeiten besa\u00df die Gattung Streichtrio einen spielerischen Divertimento-Charakter im Gegensatz zum gelehrten Streichquartett. Dieses t\u00e4nzerische Element herrscht auch in Weinbergs Streichtrio vor, allerdings gepaart mit schwerm\u00fctigen Z\u00fcgen. Woher die volkst\u00fcmlichen Einfl\u00fcsse kommen, l\u00e4sst sich bei Weinberg oft nicht genau lokalisieren.<\/p>\n

Seine Wohnorte Polen, Wei\u00dfrussland und Usbekistan haben ihn sicher beeinflusst. Daneben waren f\u00fcr ihn Moldawien und nat\u00fcrlich die russische Volksmusik starke Inspirationsquellen. Er bediente sich allerdings immer einer genuin j\u00fcdischen Musikrichtung, die in diesen L\u00e4ndern mit der jeweiligen Folklore verschmolz.<\/p>\n

Ein Werk wie das Streichtrio l\u00e4sst sich aber auch als Komposition eines zur \u00bbinneren Emigration Gezwungenen\u00ab h\u00f6ren. Die Festlichkeit im er\u00f6ffnenden Allegro besitzt einen etwas sarkastischen Beigeschmack. Das Andante in d-Moll mischt in den gesungenen Schmerz eine Trotzhaltung und erinnert etwas an die stolzen langsamen Abschnitte eines ungarischen Csard\u00e1s. Alle drei Musiker sind gleichberechtigt in die Partitur eingebunden.<\/p>\n

Der Klang ist kammermusikalisch leicht, wird aber an einigen Stellen durchaus zu orchestraler Pracht gesteigert. Weinberg gelingt in diesem zwar kleinen, aber gewichtigen Werk ein feuriges Pl\u00e4doyer f\u00fcr die Freiheit der Kunst. H\u00f6rt man die Musik mit diesen Ohren, erkl\u00e4rt sich das lange Verschweigen dieses Meisterwerks vielleicht von selbst.<\/p>\n

Trompetenkonzert<\/b>\u00a0in B-Dur op. 94 (1967)<\/p>\n

Im Gegensatz zu Schostakowitsch schrieb der stets neugierige Weinberg auch Konzerte f\u00fcr etwas seltener bedachte Instrumente: Darunter finden sich die Fl\u00f6te, die Klarinette und die Trompete. Letzteres Instrument spielt auch in der russischen Zirkusmusik eine tragende Rolle. Diese Veranstaltungen wurden in der sowjetischen Zeit sogar von einem eigens eingerichteten Organ verwaltet. Au\u00dferdem schrieben mehrere namhafte Komponisten Musik f\u00fcr die artistischen und clownesken Darbietungen in der Arena.<\/p>\n

In Weinbergs Trompetenkonzert von 1967 mischt sich in das turbulente Zirkus-Treiben des Kopfsatzes mit seinem rhythmisch markanten und grellen Klang auch ein sarkastischer Unterton. Vor allem der Mittelsatz mit seinem Wechsel von aufgeplusterten und kontemplativen \u00bbEpisoden\u00ab wirkt wie das psychologische Drama eines traurigen Clowns. Vielleicht eine Selbstbespiegelung des Komponisten.<\/p>\n

Sein Trompetenkonzert schrieb Weinberg f\u00fcr den ausgezeichneten Trompeter Timofej Dokschizer, den weltbekannten Bearbeiter von Arutjunjans Trompetenkonzert. Der Solist darf sich in einer gro\u00dfen Kadenz im Finale ausleben. Dieser ruhige Schlusssatz ist au\u00dferordentlich gestaltet. Er enth\u00e4lt eine stattliche Anzahl bekannter Zitate, etwa gleich am Anfang die Fanfare aus Mendelssohns Hochzeitsmarsch.<\/p>\n

Sp\u00e4ter folgen noch Anspielungen auf den Hahnenschrei aus Rimski-Korsakows Oper Der goldene Hahn und der Ch\u0153ur des gamins aus Bizets Oper Carmen. Sicher lassen sich weitere Zitate und Milit\u00e4r-fanfaren heraush\u00f6ren. Statt mit dem erwarteten rasanten Kehraus beendet Weinberg sein 1968 erstmals aufgef\u00fchrtes Trompetenkonzert mit einem collagenartigen Abgesang, der ganz dem Geist der Neuen Musik verpflichtet ist. Schostakowitsch war so beeindruckt von der neuartigen Struktur, dass er das Konzert als \u00bbSymphonie f\u00fcr Trompete und Orchester\u00ab bezeichnete.<\/p>\n

Matthias Corvin<\/p>\n<\/div>\n<\/td>\n

<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n

Programm:<\/p>\n

[01]\u00a0Three Palms<\/b>\u00a0for string quartet and soprano op.\u2009120 (1977)\u00a023:04
\n<\/b>Cantata after verses by Mikhail Lermontov<\/p>\n

Talia Or, soprano
\nEOS-Quartett Wien
\n[Willy B\u00fcchler, violin \u2219 Christian Blasl, violin \u2219 Roman Bernhart, viola \u2219 Andreas Pokorny, violoncello]<\/p>\n

Trio for Violin, Viola and Violoncello<\/b>\u00a0op. 48 (1950)\u00a015:18<\/b><\/p>\n

[02]\u00a0Allegro<\/b>\u00a005:23
\n[03]\u00a0Andante<\/b>\u00a005:32
\n[04]\u00a0Moderato assai<\/b>\u00a004:23<\/p>\n

Kana Matsui, violin
\nJohannes Flieder, viola
\nChristoph Stradner, violoncello<\/p>\n

Trumpet Concerto No. 1<\/b>\u00a0in B flat major op. 94 (1967)\u00a022:49<\/b><\/p>\n

[05]\u00a0\u00c9tudes \u2013 Allegro molto<\/b>\u00a008:06
\n[06]\u00a0\u00c9pisodes \u2013 Andante<\/b>\u00a008:55
\n[07]\u00a0Fanfares \u2013 Andante<\/b>\u00a005:48<\/p>\n

J\u00fcrgen Ellensohn, trumpet
\nSymphonieorchester Vorarlberg
\nG\u00e9rard Korsten, conductor<\/p>\n

total time: 61:13<\/p>\n

Live Recordings<\/i><\/p>\n

Pressestimmen:<\/p>\n


\nNo. 2\/2012<\/p>\n

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This is the fifth volume in NEOS’s ‚Weinberg Retrospective‘, recorded at the Bregenz Festival in 2010. The centrepiece of the festival was the premiere staging of Weinberg’s opera and magnum opus Die Passagierin (‚The Passenger‘), but around two dozen other works were also performed. Volumes 1 and 2 are reviewed here, volume 3 here, and the DVD recording of Die Passagierin here. Coincidentally, Chandos recently released the fifth volume in their own superb series, begun in 2003, of Weinberg’s complete symphonies – see review.<\/p>\n

The compact String Trio makes an excellent entry point for newcomers to Weinberg: its light Shostakovichian idiom should appeal to almost all tastes. Matthias Corvin’s suggestion in the notes that Weinberg „succeeds in creating a fiery plea for artistic freedom“ seems to read more into the Trio than is there, as is so often the case in Soviet-era musicology: it is more folk-inflected and spirited than fiery.<\/p>\n

There is considerable poignancy, indeed tragedy, reflected in the sombre Three Palms, passionately sung by Talia Or. Lermontov’s eponymous poem is a harsh Biblical homily that tells of three palm trees in the desert that complain to God about their futility, who responds with typical Old Testament violence, having them chopped down and used as firewood by Bedouins. It is surely no coincidence that Weinberg lost three members of his family – both parents and sister – in a similarly mindless way at a Holocaust death camp. No surprise it was still on his mind more than thirty years later. Despite its lyricism, the music oozes pain and suffering, and ultimately desolation.<\/p>\n

Weinberg’s alternately witty and nervy Trumpet Concerto in B flat is a hoot, particularly the ironic absurdities of the ‚Fanfares‘ finale. The Concerto does appear occasionally in European concert halls, but nowhere near often enough – this is one of the most memorable since Haydn. The booklet lists it as his Trumpet Concerto no.1, which is certainly true, but he did not write a second one.<\/p>\n

There are good performances throughout this programme, but soprano Talia Or and trumpet J\u00fcrgen Ellensohn merit a special mention for their contributions: Or for her heartfelt passion and Ellensohn for his almost casual virtuosity and humour.<\/p>\n

Sound recording is very good indeed: coughing and rustling has been kept to an absolute minimum either by very thoughtfully positioned microphones or benign audiences – one phlegmy splutter near the beginning of Three Palms being the exception. Applause has been skilfully edited out, the audience again being very helpful in not having cut into the short silence which rightly belongs at the end of all works of art music.<\/p>\n

Housed in an attractively designed digipak case, the CD booklet is thick, although having everything in four languages means that there is much less information than appears at first sight – most notably, Lermontov’s poem has not been included. Nevertheless, the notes are illuminating, well written and well translated into English.<\/p>\n

Byzantion<\/i><\/p>\n

http:\/\/www.musicweb-international.com\/classrev\/2012\/Mar12\/Weinberg_vol5_11129.htm<\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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