{"id":3056,"date":"2010-10-15T15:30:29","date_gmt":"2010-10-15T15:30:29","guid":{"rendered":"https:\/\/neos-music.com\/?post_type=product&p=3056"},"modified":"2023-01-09T17:26:02","modified_gmt":"2023-01-09T17:26:02","slug":"john-cage-one-one2-one5","status":"publish","type":"product","link":"https:\/\/neos-music.com\/en_us\/product\/john-cage-one-one2-one5\/","title":{"rendered":"John Cage: ONE – ONE2 – ONE5"},"content":{"rendered":"

Infotext:<\/p>\n\n\n\n
\n
\n

Timing by Numbers
\n<\/b>John Cages \u00bbNumber Pieces\u00ab f\u00fcr Klavier<\/p>\n

Fast der gesamte Output in John Cages Werk der letzten Jahre (1987\u201392) besteht aus den sogenannten\u00a0Number Pieces<\/i>. Der Titel (eine ausgeschriebene Zahl) bezieht sich schlicht auf die Anzahl der Auff\u00fchrenden. Wo es mehrere St\u00fccke f\u00fcr dieselbe Anzahl von Mitwirkenden gibt, l\u00e4sst die zus\u00e4tzliche Nummerierung erkennen, das wievielte St\u00fcck f\u00fcr diese Ensemblegr\u00f6\u00dfe (stets v\u00f6llig unabh\u00e4ngig von der Art der Besetzung) hier vorliegt.<\/p>\n

Beginnend im April 1987 mit\u00a0TWO<\/i>\u00a0f\u00fcr Fl\u00f6te und Klavier, hinterlie\u00df Cage derart einen sp\u00e4ten \u0152uvre-Katalog von 48 vollendeten\u00a0Number Pieces<\/i>. F\u00fcr die h\u00f6chst pragmatische Vorgehensweise bei der Betitelung gab es auch simple praktische Gr\u00fcnde: Der Bedarf der Interpreten an neuen Cage-St\u00fccken war immens, und in der schlichten Nummerierung lag eine zus\u00e4tzliche Vereinfachung vor zu dem von seinem langj\u00e4hrigen Assistenten entwickelten Computerprogramm, das Cage die sehr schnelle und effiziente Produktion neuer St\u00fccke erm\u00f6glichte.<\/p>\n

Das kompositorische Verfahren der\u00a0Number Pieces<\/i>\u00a0kombiniert weitgehende Indetermination mit mindestn\u00f6tiger Festlegung. Was fest steht, ist die Reihenfolge der T\u00f6ne innerhalb eines Systems, ihr St\u00e4rkegrad, sowie die die absolute Dauer der einzelnen Abschnitte festlegende Zeitklammer (Time Bracket<\/i>). Die Zeitklammern ihrerseits sind feststehend oder flexibel: eine feststehende Klammer definiert den Zeitraum zwischen fr\u00fchestm\u00f6glichem Beginn und sp\u00e4testm\u00f6glichem Ende des Abschnitts; eine flexible Klammer hingegen besteht aus zwei Karenzzonen: einer, innerhalb welcher zu beginnen ist, und einer, innerhalb welcher der Abschnitt abzuschlie\u00dfen ist. Folge der Verwendung flexibler Zeitklammern ist zumeist eine \u00dcberlappung der aufeinanderfolgenden Abschnitte.<\/p>\n

Die Tondauern und die Geschwindigkeit der Abfolge f\u00fcr die Dauer der Klammer ist dem Spieler \u00fcberlassen. Innerhalb der Zeitklammern verlaufen die Stimmen unabh\u00e4ngig voneinander, also beim Pianisten die rechte und die linke Hand (theoretisch kann die eine Hand ihren gesamten Tonvorrat aufbrauchen, bevor die andere auch nur einen Schritt gemacht hat). Das Tonmaterial ist per gesteuertem Zufallsprinzip generiert. Die Absicht ist Zufall, bzw. der Zufall ist Absicht.<\/p>\n

In welcher Beziehung stehen diese Kl\u00e4nge zueinander? Cage hat immer wieder betont, dass es hier nicht um die \u00dcberbr\u00fcckung der Stille durch das \u00bbmusikalische\u00ab Aufeinanderbeziehen der Kl\u00e4nge geht, sondern um die Mitwirkung der Stille. Man kann auch folgern: um die \u00bbInteraktion\u00ab von Ereignislosigkeit und Ereignis, von Nichts und Etwas auf der Folie der vergehenden Zeit. Das nicht Wahrnehmbare ist ebenso zu vergegenw\u00e4rtigen wie das Wahrgenommene.<\/p>\n

Dadurch wird der H\u00f6rprozess in eine Art spielerische Abstraktion hineingesteuert, die f\u00fcr die Gemeinschaft der H\u00f6renden eine \u00d6ffnung f\u00fcr die Absichtslosigkeit des zeitlichen Verlaufs bedeuten kann. Es spielt keine Rolle, ob etwas passiert, denn es findet keinerlei Identifikation mit den wahrgenommenen Objekten statt, und eine Beziehung dieser Objekte untereinander (Tonalit\u00e4t) will nicht aufgebaut werden. Alles bleibt unvorhersehbar, der H\u00f6rer bleibt \u00bbbei sich\u00ab und ist zugleich ein \u00bbLauschender\u00ab, doch in emotionaler Neutralit\u00e4t hinsichtlich der an die sich in seiner Affektwelt aufbauen wollenden Beziehungen zwischen den Objekten.<\/p>\n

Mehr als naheliegend ist aus dieser Perspektive, dass Cage eine solche Affinit\u00e4t zu Erik Satie hegte, zu dessen\u00a0Musiques d\u2019ameublement<\/i>: \u00bbH\u00f6rt nicht zu! Geht umher und redet laut!\u00ab Cage will den H\u00f6rer gerade nicht auffordern, dem mit den Kl\u00e4ngen ausgel\u00f6sten Prozess zu folgen. Nein, taste dich auf dem Boden der Stille von Objekt zu Objekt, denn \u00bbnichi nichi kore ko nichi!\u00ab (jeder Tag ist ein sch\u00f6ner Tag). Auch wenn keine oder nur sp\u00e4rliche Spielanweisungen vorliegen, sollte man vor Augen haben, dass Cage in sp\u00e4ten Jahren die N\u00e4he zur Stille allem L\u00e4rmenden vorzog \u2013 dies sozusagen eine affektive Entsprechung zur \u00bbAbsenz von Platz und Ort\u00ab, die er im einzig vorausgesetzten Kontinuum seines Komponierens, der Zeit, aufsuchte.<\/p>\n

ONE<\/i>\u00a0f\u00fcr Klavier solo ist 1987 als eines der ersten\u00a0Number Pieces<\/i>\u00a0entstanden und dem chilenischen Komponisten Juan Allende-Blin gewidmet. Die zeitliche Regulierung der Ereignisse ist hier sehr einfach durch feststehende Zeitklammern vorgenommen. Doch da dem Musiker innerhalb derselben freigestellt ist, wann er beginnt und wann er schlie\u00dft sowie in welcher Beziehung rechte und linke Hand zueinander stehen, kann das klingende Ergebnis maximal unterschiedlich sein.<\/p>\n

Im Extremfall bedeutet das entweder, dass er sehr sp\u00e4t beginnt und sehr schnell zu Ende kommt, wodurch eine schnelle Abfolge der Ereignisse von langen Pausen umrahmt ist und die einzelnen Abschnitte deutlich voneinander abgegrenzt werden; oder er beginnt sofort und nutzt die gesamte Dauer der Zeitklammer aus, um die Klangereignisse m\u00f6glichst gleichm\u00e4\u00dfig darauf zu verteilen, wodurch die Abschnitte pausenlos ineinander \u00fcbergehen und keine Grenzen mehr wahrnehmbar sind.<\/p>\n

ONE2<\/sup><\/i>, 1989 f\u00fcr 1\u20134 Klaviere geschrieben, ist der Pianistin Margaret Leng Tan, der ausgewiesenen Interpretin von John Cage und George Crumb, gewidmet. Bei diesem St\u00fcck sind vier Klaviere im Raum verteilt positioniert. Bei allen ist das Haltepedal arretiert, wodurch die Saiten stets nat\u00fcrlich ausschwingen und die T\u00f6ne bis zur Unh\u00f6rbarkeit weiterklingen. Der Spieler geht von Instrument zu Instrument: am 1. Klavier hat er 17, am zweiten 19, am dritten 17 und am vierten 15 Abschnitte (alle als Zeitklammern notiert) zu absolvieren.<\/p>\n

An jedem der Instrumente ist die Reihenfolge der Abschnitte unver\u00e4nderlich, doch wann der Pianist sich vom einen zum n\u00e4chsten Instrument begibt, liegt in seiner Hand. Das eine Extrem der Darstellung w\u00e4re, jeweils s\u00e4mtliche Abschnitte eines Instruments durchzuspielen, bevor das n\u00e4chste an die Reihe kommt. Das andere Extrem besteht darin, kontinuierlich alle vier Instrumente durchzuwechseln. Jede der vier Stimmen, die sich allein durch ihre r\u00e4umliche Position voneinander abheben, beinhaltet einen Moment, in welchem der Musiker einen dem Instrument fremden Klang hinzuf\u00fcgt (Cage nannte als anregendes Beispiel einen Brummkreisel).<\/p>\n

ONE5<\/sup><\/i>, erstellt im Mai 1990, ist dem Musikwissenschaftler Ellsworth Snyder, dem Verfasser der ersten Dissertation \u00fcber Cages gesamtes \u0152uvre, zugeeignet. Hier hat Cage der Unabh\u00e4ngigkeit der beiden Systeme (also der rechten und linken Hand) voneinander eine umfassendere Gr\u00f6\u00dfenordnung gegeben, indem jede Hand ihre eigenen Zeitklammern hat, wodurch sich die Phasen der rechten und der linken Hand stets \u00fcberlappen.<\/p>\n

Im Gegenzug ist die Ereignisdichte minimalisiert: bei rund 20 Minuten vorgeschriebener Dauer gibt es nur 97 Klangereignisse (pro Zeitklammer zwischen einem und drei Ereignissen). Freilich ist der Rest nicht Stille, sondern wohldisponierter Nachklang, der auf zwei Weisen erzeugt werden kann: Entweder bleibt das Haltepedal die ganze Zeit \u00fcber niedergedr\u00fcckt (was einen \u00e4u\u00dferst fein nuancierten Anschlag erfordert), oder die T\u00f6ne werden auf der Taste gehalten, was gewiss die flexiblere L\u00f6sung der Aufgabe ist.<\/p>\n

Christoph Schl\u00fcren<\/p>\n<\/div>\n<\/td>\n

<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n

Programm:<\/p>\n

[01]\u00a0ONE<\/b>\u00a0for piano solo (1987) 10:05<\/p>\n

[02]\u00a0ONE2<\/sup><\/b>\u00a0for 1\u20134 pianos (1989) 40:40<\/p>\n

[03]\u00a0ONE5<\/sup><\/b>\u00a0for piano solo (1990) 20:34<\/p>\n

total time: 71:41<\/p>\n

Sabine Liebner<\/a><\/b>, piano<\/p>\n

Pressestimmen:<\/p>\n


\nJune 2011<\/p>\n

<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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