BART\u00d3K \u2013 RIHM<\/b><\/p>\n
Seine Vorliebe f\u00fcr die Kombination Klavier\u2013Schlagzeug hatte Bart\u00f3k bereits ein Jahrzehnt vor der Quartett-Sonate demonstrativ \u00f6ffentlich gemacht: in seinem ersten Klavierkonzert, in dem die neue Prominenz des Schlagzeugs auch optisch dadurch demonstriert wird, dass die Spieler \u00bbunmittelbar hinter dem Klavier aufgestellt\u00ab werden.<\/p>\n
Klavier und Perkussion geh\u00f6ren f\u00fcr Bart\u00f3k zu\u00a0einer<\/i>\u00a0Familie, schlie\u00dflich\u00a0schlagen<\/i>\u00a0ja beim Klavier die H\u00e4mmer auf die Saiten. In den zwanziger Jahren des vorigen Jahrhunderts hatte, neben Bart\u00f3k, so mancher Komponist Schluss gemacht mit der Illu-sion des pianistischen Belcanto und dem Klavier die Rolle eines Schlaginstruments zugewiesen \u2013 oder gar, wie Strawinsky und Antheil, mehrere Klaviere gegen ganze Schlagzeugorchester antreten lassen.<\/p>\n
1937 beauftragte der milliardenschwere schweizerische M\u00e4zen und Dirigent Paul Sacher den Ungarn zu dieser zweiten von insgesamt drei von ihm honorierten Bart\u00f3k-Kompositionen \u2013 vorangegangen war die epochale Musik f\u00fcr Saiteninstrumente, Schlagzeug und Celesta, die idiomatisch und klanglich zur unmittelbaren Vorgeschichte der Sonate geh\u00f6rt. Der dauernde Kontakt zu Sacher und anderen schweizerischen Freunden war f\u00fcr Bart\u00f3k \u2013 den mimosenhaften, zur Verbitterung neigenden, in politischen und kunstmoralischen Fragen bis zum Selbstzerst\u00f6rerischen kompromisslosen Menschen \u2013 ein wichtiger R\u00fcckhalt, bevor er dann doch dem faschistischen Europa, insbesondere dem deutschen \u00bbR\u00e4uber- und M\u00f6rdersystem\u00ab, den R\u00fccken kehrte.<\/p>\n
Schon seine damals bereits vier Jahrzehnte andauernde Leidenschaft f\u00fcr die balkanische Volksmusik, die er stets \u00bbBauernmusik\u00ab nannte, war aus politischem Widerspruch, n\u00e4mlich seinem antihabsburgischen Nationalismus entstanden, war au\u00dferdem eine Flucht ins Landleben, das er, der unter der Feindseligkeit der Gro\u00dfst\u00e4dte litt, nicht ohne Naivit\u00e4t idealisierte. Die Bauernmusik war ihm \u00bbdie triebhafte Sch\u00f6pfung einer von jeder Gelehrsamkeit freien Volksgruppe\u00ab. Wobei das Spannende an Bart\u00f3ks kompositorischer Nutzanwendung seiner Folklorestudien nat\u00fcrlich die Intellektualisierung dieser musikalischen Naturkr\u00e4fte ist; zum Beispiel im Kopfsatz der Sonate die Verwandlung der mit unregelm\u00e4\u00dfigen Metren operierenden, theorie- und schriftlosen Tanzmusik \u00bballa bulgarese\u00ab in eine komplizierte arithmetische \u00dcbung \u00fcber die M\u00f6glichkeiten, einen 9\/8-Takt zu dividieren \u2013 und h\u00e4ufig noch die unterschiedlichen Resultate \u00fcbereinander zu schichten. Das erste Thema etwa (ab Takt 52) mit seinen anf\u00e4nglich demonstrativen C-dur-Quadern wird nicht als 9\/8-Takt empfunden, sondern als ein 4\/4 mit einem Achtel \u00bbvaleur ajout\u00e9e\u00ab; das zweite Thema (ab Takt 87) unterteilt das Metrum zun\u00e4chst \u00bbbulgarisch\u00ab in 4+2+3 Achtel, bevor es in allen m\u00f6glichen Permutationen (2+3+4) oder sonstigen Aufteilungen (2+2+5) daherkommt.<\/p>\n
Eingeleitet wird der Satz mit einer gr\u00fcblerischen, ostinaten neunt\u00f6nigen \u00bbReihe\u00ab, die sp\u00e4ter, unerbittlich-motorisch, zum \u00bbMovens\u00ab einer mit eherner Konsequenz sich aufbauenden Durchf\u00fchrung wird. Bart\u00f3k, der sensible, penible, scheue Mensch, der das Rustikale als Remedium gegen zu viel Verfeinerung (ge)brauchte, enth\u00e4lt seiner Sonate, bei aller Virtuosit\u00e4t, jedes Klang-Parfum, jeden pianistischen Zierrat vor \u2013 zugunsten klingender Elementarereignisse, die er, gem\u00e4\u00df der Dialektik des \u00bbstile barbaro\u00ab, mit wachstem Kunstverstand kontrolliert.<\/p>\n
Der regiert nat\u00fcrlich auch das finale Sonaten-Rondo, dessen Hauptgegenstand das k\u00fcnstlich-naive Tonleiter-Thema des Xylophons ist, mit\u00a0 lydischer Quart und mixolydischer Septime \u00fcber dem blanken C-dur der Klaviere. Sein \u00bbVolkston\u00ab bewahrt es nat\u00fcrlich nicht vor gr\u00fcndlichen Durchf\u00fchrungspraktiken zwischen vierstimmigem Umkehrungskanon und g\u00e4nzlicher \u00bbAtomisierung\u00ab.<\/p>\n
Von Bart\u00f3k selbst kam auch im Fall der Sonate nur ein kurz angebundener und schrecklich trockener Werkkommentar. Zum zentralen Lento etwa rang er sich einen einzigen Satz ab: \u00bbDer zweite Satz in F hat die Liedform a-b-a\u00ab \u2013 und das zu einem der geheimnisvollsten Nocturnes der Musikgeschichte! Mit den Nachweisen besonderer musikarchitektonischer Stichhaltigkeit, die es im Falle der Bart\u00f3k-Sonate im \u00dcberfluss gibt, w\u00fcrde man Wolfgang Rihm keinen Gefallen tun. Er, der sich vor Bekenntnissen wie \u00bbIch handle nach der Intuition und sehr subjektiv\u00ab nicht scheut, komponiert \u00bbspontaneistisch\u00ab, h\u00e4lt nichts von programmierten, schematisierenden Baupl\u00e4nen samt alles vernetzender konstruktiver Logik, l\u00e4sst stattdessen seine Musik aus dem dramaturgischen Gesp\u00fcr f\u00fcr den jeweils \u00bbrichtigen\u00ab n\u00e4chsten kompositorischen Schritt sich entwickeln.<\/p>\n
Rihm schreibt eine \u00bbmusique fleuve\u00ab, ein klingendes, prozesshaftes Flie\u00dfen, das \u00bbenergetisch, nervlich gestaltet ist\u00ab und wohl dem nahe kommt, was Adorno 1961 als utopische \u00bbmusique informelle\u00ab umschrieb. Hand in Hand damit geht ein Verfahren, das als \u00dcbermalung, Palimpsest, Kontrafaktur, Double, Prolif\u00e9ration, Rhizom etc. von bildender Kunst und Literaturtheorie l\u00e4ngst in die Musik \u00fcbernommen worden ist und den Vorgang des Weiterdenkens von bereits Existierendem meint, in der Musik das Aufdecken ungenutzter Potentiale schon vorhandener Kompositionen.\u00a0Schrift-Um-Schrift<\/i>\u00a0weist mit seinen Entstehungs-Eckdaten (1993\/2007) wie mit seinem mehrdeutigen Titel auf die Zugeh\u00f6rigkeit zu dieser Spezies hin.<\/p>\n
Das St\u00fcck mit seiner sukzessiven Entwicklung von punktuellen Ereignissen und Liegekl\u00e4ngen hin zur komplexen Verschr\u00e4nkung vielfarbig ausschwingender, abged\u00e4mpfter, glei\u00dfender, zischender, dr\u00f6hnender Hall- und Resonanzr\u00e4ume hat viele \u00bb\u00fcberschriebene\u00ab Vorl\u00e4ufer, wie Rihm im Werkkommentar aufdeckt: \u00bbDer Werkkomplex, aus dem auch dieses Werk stammt, ist ein labyrinthisches Feld, eine Gruppe, die sich fortzeugt, in der Werke sich gegenseitig durchstreichen und wegdr\u00fccken und neue Teile geb\u00e4ren. Das ist wie ein Naturvorgang, nicht geplant \u2026\u00ab. Begibt man sich in das \u00bblabyrinthische Feld\u00ab, so trifft man auf das Bl\u00e4ser-Schlagzeugst\u00fcck\u00a0Et nunc<\/i>, das Klavierkonzert\u00a0Sphere<\/i>, die Klavierst\u00fccke\u00a0Nachstudie<\/i>\u00a0und\u00a0\u00dcber-Schrift<\/i>.<\/p>\n
Rainer Peters<\/p>\n<\/div>\n<\/td>\n
Programm:<\/p>\n
Wolfgang Rihm<\/b>\u00a0(*1952)<\/p>\n
[01]\u00a0Schrift-Um-Schrift<\/b>\u00a0(1993\/2007) 30:41
\nfor two pianos and two percussionists<\/p>\n
B\u00e9la Bart\u00f3k<\/b>\u00a0(1881\u20131945)
\nSonata for Two Pianos and Percussion<\/b>\u00a0(1937) 26:07
\n[02] I. Assai lento \u2013 Allegro molto 13:19
\n[03] II. Lento, ma non troppo 06:26
\n[04] III. Allegro non troppo 06:22<\/p>\n
total time 57:00<\/p>\n
GrauSchumacher Piano Duo<\/a> Coproduction Westdeutscher Rundfunk K\u00f6ln \u2022 NEOS Music GmbH<\/p>\n Pressestimmen:<\/p>\n <\/b><\/p>\n <\/b><\/p>\n BERLINER PHILHARMONIKER <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n CD: KLASSIK: Erste Liga, hohe Lage<\/b><\/p>\n Klangtropfen zun\u00e4chst. Punktuelle Musik. Der Halbst\u00fcnder baut sich auf, kommt in Gang. Die Verlautbarungen der zwei Klaviere (Andreas Grau und G\u00f6tz Schumacher) und der beiden Schlagzeuger (Franz Schindlbeck und Jan Schlichte) n\u00e4hern sich an, vermischen sich virtuos. Merke: Auch das Klavier ist ein Schlagzeug. Ein ausgesprochen farbiges Musizieren ist da zu beobachten. Eine dichtes, flie\u00dfendes, Repetition und Minimalismus zumindest streifendes Klanggeschehen, das sich nicht selten in h\u00f6herer Lage ereignet.<\/p>\n Wolfgang Rihms umfangreiches Opus „Schrift-Um-Schrift“ von 1993\/2007 ist anschwellend und verebbend, klammert das Melos eher aus. Rihm, der so produktive Karlsruher, bleibt Rihm \u2013 ein Komponist, der viel zu sagen hat. Seine Interpreten tun es ihm auf dem eigenen Feld gleich \u2013 nicht zuletzt aufgrund ihrer Bef\u00e4higung zur Kooperation. Hier wie auch bei B\u00e9la Bart\u00f3ks Sonate f\u00fcr zwei Klaviere und Schlagzeug, diesem einst f\u00fcr den Basler M\u00e4zen Paul Sacher entstandenen Klassiker der Moderne, zeigt sich: Diese souver\u00e4nen Tastenleute k\u00f6nnen alles. Kein Wunder, dass das Duo Grau & Schumacher, zumal in Sachen Musica nova, in der ersten Liga spielt.<\/p>\n Johannes Adam<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Infotext: BART\u00d3K \u2013 RIHM Seine Vorliebe f\u00fcr die Kombination Klavier\u2013Schlagzeug hatte Bart\u00f3k bereits ein Jahrzehnt vor der Quartett-Sonate demonstrativ \u00f6ffentlich gemacht: in seinem ersten Klavierkonzert, in dem die neue Prominenz des Schlagzeugs auch optisch dadurch demonstriert wird, dass die Spieler \u00bbunmittelbar hinter dem Klavier aufgestellt\u00ab werden. 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\nFranz Schindlbeck<\/a>\u00a0&\u00a0Jan Schlichte<\/a>, percussion<\/b><\/p>\n![](\"https:\/\/i0.wp.com\/neos-music.com\/images\/news\/Gramophone-Archive.jpg?ssl=1\")
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\ndas magazin
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\n15.09.2010<\/p>\n