{"id":3079,"date":"2010-08-16T16:03:55","date_gmt":"2010-08-16T16:03:55","guid":{"rendered":"https:\/\/neos-music.com\/?post_type=product&#038;p=3079"},"modified":"2023-01-08T17:59:11","modified_gmt":"2023-01-08T17:59:11","slug":"martino-traversa-manhattan-bridge","status":"publish","type":"product","link":"https:\/\/neos-music.com\/en_us\/product\/martino-traversa-manhattan-bridge\/","title":{"rendered":"Martino Traversa: Manhattan Bridge"},"content":{"rendered":"<p>Infotext:<\/p>\n<p><b>LOB DER PERSPEKTIVE<\/b><\/p>\n<p>Es ist sicher kein Zufall, dass Martino Traversa seine Kompositionen fast ausnahmslos mit Sinneseindr\u00fccken in Verbindung bringt. In\u00a0<i>Manhattan Bridge 4:30<\/i>\u00a0am sind es visuell-r\u00e4umliche Eindr\u00fccke, visuell-akustische in\u00a0<i>Bianco, ma non troppo<\/i>, ausschlie\u00dflich visuelle (mit Anspielung auf die Malerei) in\u00a0<i>Quadrato bianco, su sfondo bianco<\/i>, rein klangliche schlie\u00dflich in\u00a0<i>Dopo il respiro<\/i>\u00a0und\u00a0<i>Rimane, l\u2019eco<\/i>.<\/p>\n<p>In diesen F\u00e4llen kann man sich nur schwer dem Eindruck entziehen, dass die Titel suggestiv gew\u00e4hlt sind (ob implizit oder explizit, bewusst oder unbewusst, sei dahingestellt). Sie bieten all jenen, die das Angebot wahrnehmen m\u00f6chten, einen Schl\u00fcssel zum Verst\u00e4ndnis. Tats\u00e4chlich h\u00e4ngt die Kommunizierbarkeit der musikalischen Geste von der problematischen Beziehung zwischen dem Instinkt und der Absicht des Urhebers auf der einen und der Rezeptionsbereitschaft des Interpretierenden auf der anderen Seite ab (ob es sich bei letzteren um Musiker oder H\u00f6rer handelt, spielt hier keine Rolle).<\/p>\n<p>Nach dem Verlust der Illusion, dass Musik im Rahmen eines rational artikulierten Kommunikationsakts entstehen und sich entwickeln kann, der sich sogar noch funktional in verbale Kommunikationsmodelle einbinden l\u00e4sst, besinnt sich die Musik auf ihre Eigenheiten und bekennt sich ohne Umwege zur Natur ihrer \u2013 in jedem Fall sinnlichen und emotionalen \u2013 Sprache, ungeachtet dessen, wie rational, ausgekl\u00fcgelt oder technisch avanciert sie auch konzipiert sein mag. Nachdem auch die Illusion der konkreten Bedeutung eines Zeichens verloren ist, wie sie die Musik der vergangenen Jahrhunderte in ihrem au\u00dfergew\u00f6hnlichen Spiel mit Verweisen und Entsprechungen glauben machte, ist nun offenkundig, dass dem Zeichen ausschlie\u00dflich und notwendig der Eindruck entspricht (oder mehrere Eindr\u00fccke, wie es die subjektive Natur der Wahrnehmung nahelegt).<\/p>\n<p>Das ist wohlgemerkt nichts anderes als das, was Musik immer war, nur mit unverh\u00fcllter Deutlichkeit und ohne die Periphrasen, in die sie sich in den vergangenen einhundert Jahren geh\u00fcllt hat. Es muss gesagt werden, dass diese Entscheidung weder einfach noch leicht war, da sie den beiden naivsten und bekanntesten Vorurteilen offenes Misstrauen entgegenbringt: dem einen, rationalen Ursprungs, das fortw\u00e4hrend nach Bedeutungen fragt; dem anderen, das dem Instinkt folgt und Vorstellungen von Qualit\u00e4t und sinnlichem Gefallen verbindet, um sie miteinander in Einklang zu bringen. Wie immer trifft weder die eine noch die andere Auffassung den Kern der Sache, da sie entweder von einem Vorverst\u00e4ndnis der musikalischen Natur ausgehen oder von einem subjektiven Kriterium, das f\u00e4lschlich zur absoluten Norm erkl\u00e4rt wird.<\/p>\n<p>Vor diesem Hintergrund bildet das\u00a0<i>Quartett Nr. 2<\/i>\u00a0nur dann eine Ausnahme, wenn man sich zu sehr von der \u00dcberschrift leiten l\u00e4sst, die hier einmal in der traditionelleren Formulierung \u00bbobjektiv\u00ab verankert ist, da vom Streichquartett \u2013 wie auch von den anderen Kompositionen Traversas \u2013 letztendlich nur die schlichte und rohe Klangsubstanz \u00fcbrig bleibt. Es gibt keine Abl\u00e4ufe mehr, die seine nat\u00fcrliche Neigung zum Dialog begr\u00fcndeten und notwendig machten. Somit ist jegliche Bindung an die urspr\u00fcngliche formale Vorgabe gel\u00f6st. Die Illusion der Objektivit\u00e4t, die einem bedeutenden Teil der avantgardistischen Musikkultur der Mitte des 20. Jahrhunderts Substanz und Kraft verliehen hat, macht heute erneut jener Ausdrucks\u00e4sthetik Platz, die in Weberns extremer Konzentration auf das Wesentliche paradoxerweise zu ihrer Entstehung beigetragen hatte.<\/p>\n<p>Das Paradox, das die Konzepte von Subjektivit\u00e4t und Objektivit\u00e4t einander ann\u00e4hert, um sie schlie\u00dflich miteinander in Einklang zu bringen, impliziert und provoziert zudem sogar die M\u00f6glichkeit eines Missverst\u00e4ndnisses \u2013 wie es jede gute Beziehung auszeichnet \u2013 das auf einer Sprache basiert, die nicht den Verstand, sondern die Sinne anspricht. Aus diesem Grund sollte es nicht wundern, wenn die Meinung des Schreibers als Empf\u00e4nger und H\u00f6rer am Ende nicht mit der Meinung des Komponisten \u00fcbereinstimmt. Das ist wohlgemerkt nicht nur die Spielregel, sondern gewisserma\u00dfen ihr zureichender Grund.<\/p>\n<p>Marco Capra<br \/>\n<i>\u00dcbersetzung aus dem Italienischen: Martina Seeber<\/i><\/p>\n<p>Programm:<\/p>\n<p>[01]\u00a0<b>Rimane, l\u2019eco<\/b>\u00a0(2004) for seven instruments 06:52<br \/>\n<a class=\"arcoma_glossarylink\" href=\"https:\/\/neos-music.com\/output.php?content=Kuenstler\/Ensemble_Algoritmo.php&amp;treplace=english%2Cgerman\" target=\"_self\" rel=\"noopener\">Ensemble Algoritmo<\/a><br \/>\n<a class=\"arcoma_glossarylink\" href=\"https:\/\/neos-music.com\/output.php?content=Kuenstler\/Angius_Marco.php&amp;treplace=english%2Cgerman\" target=\"_self\" rel=\"noopener\">Marco Angius<\/a>, conductor<\/p>\n<p>[02]\u00a0<b>Quadrato bianco, su sfondo bianco<\/b>\u00a0(2000) for B-flat clarinet 12:57<br \/>\n<a class=\"arcoma_glossarylink\" href=\"https:\/\/neos-music.com\/output.php?content=Kuenstler\/Roberta_Gottardi.php&amp;treplace=english%2Cgerman\" target=\"_self\" rel=\"noopener\">Roberta Gottardi<\/a>, clarinet<\/p>\n<p>[03\u201306]\u00a0<b>Quartetto no. 2<\/b>\u00a0(2007) for string quartet 11:40<br \/>\n[03] I 02:42<br \/>\n[04] II 02:12<br \/>\n[05] III 03:59<br \/>\n[06] IV 02:47<br \/>\n<a class=\"arcoma_glossarylink\" href=\"https:\/\/neos-music.com\/output.php?content=Kuenstler\/Arditti_Quartett.php&amp;treplace=english%2Cgerman\" target=\"_self\" rel=\"noopener\">Arditti Quartet<\/a><\/p>\n<p>[07]\u00a0<b>Quartetto per viola sola<\/b>\u00a0(2006) for viola and tape 08:31<br \/>\n<a class=\"arcoma_glossarylink\" href=\"https:\/\/neos-music.com\/output.php?content=Kuenstler\/Knox_Garth.php&amp;treplace=english%2Cgerman\" target=\"_self\" rel=\"noopener\">Garth Knox<\/a>, viola<\/p>\n<p>[08]\u00a0<b>Manhattan Bridge, 4:30 am<\/b>\u00a0(2008) 06:31<br \/>\n<a class=\"arcoma_glossarylink\" href=\"https:\/\/neos-music.com\/output.php?content=Kuenstler\/Ensemble_Algoritmo.php&amp;treplace=english%2Cgerman\" target=\"_self\" rel=\"noopener\">Ensemble Algoritmo<\/a><br \/>\n<a class=\"arcoma_glossarylink\" href=\"https:\/\/neos-music.com\/output.php?content=Kuenstler\/Angius_Marco.php&amp;treplace=english%2Cgerman\" target=\"_self\" rel=\"noopener\">Marco Angius<\/a>, conductor<\/p>\n<p>[09]\u00a0<b>Bianco, ma non troppo<\/b>\u00a0(1995\u201396) for bass flute and tape 12:04<br \/>\n<a class=\"arcoma_glossarylink\" href=\"https:\/\/neos-music.com\/output.php?content=Kuenstler\/Caroli_Mario.php&amp;treplace=english%2Cgerman\" target=\"_self\" rel=\"noopener\">Mario Caroli<\/a>, bass flute<\/p>\n<p>[10]\u00a0<b>Dopo il respiro<\/b>\u00a0(2003) for flute 03:03<br \/>\n<a class=\"arcoma_glossarylink\" href=\"https:\/\/neos-music.com\/output.php?content=Kuenstler\/Caroli_Mario.php&amp;treplace=english%2Cgerman\" target=\"_self\" rel=\"noopener\">Mario Caroli<\/a>, flute<\/p>\n<p>total time: 61:41<\/p>\n<p><b><i>World Premiere Recordings<\/i><\/b><\/p>\n<p>Pressestimmen:<\/p>\n<p><img data-recalc-dims=\"1\" decoding=\"async\" src=\"https:\/\/i0.wp.com\/neos-music.com\/images\/news\/logo_mundoclasico2.gif?ssl=1\" \/><\/p>\n<p><b>Traversa, el deconstructor<br \/>\n<\/b>Paco Y\u00e1\u00f1ez<\/p>\n<p>El italiano Martino Traversa (1960) cuenta en su curriculum formativo, adem\u00e1s de su paso por las universidades del Mozarteum de Salzburgo y Stanford, un crucial periodo de aprendizaje con Luigi Nono, desarrollado entre 1987 y 1989, de cuya impronta dan buena fe no s\u00f3lo algunos rasgos de su estilo como compositor, sino su vocaci\u00f3n de activismo en el terreno musical, con proliferaci\u00f3n de escritos, investigaciones en electroac\u00fastica y espacializaci\u00f3n sonora, o la creaci\u00f3n de la Fondazione Prometeo, en cuyo ideario se encuentra la promoci\u00f3n de actividades que pongan en estrecha relaci\u00f3n las artes, la m\u00fasica y las ciencias, tal y como su mentor veneciano hizo en la magna composici\u00f3n hom\u00f3nima de la fundaci\u00f3n italiana.<\/p>\n<p>De los a\u00f1os en que sobre Martino Traversa gravitaba con mayor obviedad la influencia de Luigi Nono, es la pieza para flauta baja y banda magn\u00e9tica Bianco, ma non troppo (1995-96), concluida a los seis a\u00f1os de la muerte de su maestro. Es imposible no recordar las obras finales de Luigi Nono escuchando esta composici\u00f3n, tanto por el uso de la electr\u00f3nica y de la microtonalidad, como por su honda trascendencia, densidad filos\u00f3fica y profundo sentido de la tragedia de la escucha, como met\u00e1fora de la consustancial tragedia humana del ser como ontolog\u00eda finita.<\/p>\n<p>En las restantes obras esa presencia se diluye de alg\u00fan modo, sin que aflore en la est\u00e9tica de Traversa un lenguaje sustantivo que pueda tomar el relevo de Nono, un genio que entre sus \u2018disc\u00edpulos\u2019 s\u00ed cuenta con compositores que han alcanzado un verdadero estilo personal, como el alem\u00e1n Helmut Lachenmann, el italiano Salvatore Sciarrino o el espa\u00f1ol Mauricio Sotelo. De alg\u00fan modo, en Martino Traversa vuelve con fuerza la austeridad weberniana, reforzada por un deconstructivismo muy vinculado a las corrientes de la filosof\u00eda posmoderna europea. Ello es claramente audible en su lac\u00f3nico Quartetto N\u00b12 (2007), donde el sonido se va atomizando hasta sostenerse a meros saltos entre los atriles, cual impulsos que mantienen un \u00faltimo rasgo de coherencia sonora antes de la disoluci\u00f3n.<\/p>\n<p>Seg\u00fan Marco Capra, Martino Traversa une la m\u00fasica y el elemento visual, casi llegando a lo descriptivo, en creaciones como Quadrato bianco, su sfondo bianco (2000), Dopo il respiro(2003), Rimane, l\u2019eco (2004) o Manhattan Bridge, 4:30 am (2008). Todas ellas muestran partituras que parecen desmoronarse hacia la inexistencia, proceso de disoluci\u00f3n ac\u00fastica ya lejano a las ideas de Nono, flotando sobre ellas nuevas influencias de car\u00e1cter m\u00e1s l\u00edrico y t\u00edmbrico.<\/p>\n<p>De entre las piezas m\u00e1s recientes de este compacto, brilla con luz propia el Quartetto per viola sola (2006), con una viola desdoblada a trav\u00e9s de la banda magn\u00e9tica, en un ejercicio de virtuosismo instrumental y fuerza que se al\u00eda con la espacializaci\u00f3n para regalarnos una composici\u00f3n de impacto que se agradece dentro de unas obras tard\u00edas que parecen divagar algo desnortadas por momentos. Considero que resulta la pieza m\u00e1s s\u00f3lida, arriesgada y notable de este compacto, junto con la a\u00fan noniana Bianco, ma non troppo, cada una de ellas en un estilo plenamente diferenciado.<\/p>\n<p>Las interpretaciones son muy notables, por lo que se refiere a los conjuntos instrumentales, con el Arditti Quartet y el Ensemble Algoritmo dirigido por Marco Angius; y excelentes en lo referido a los solistas, con un soberbio Mario Caroli en las flautas y un incre\u00edble Garth Knox en el Quartetto per viola sola, donde lleva a cabo un aut\u00e9ntico tour de force para viola digno de conocer. Siempre he echado de menos en el Arditti Quartet al irland\u00e9s tras su abandono del cuarteto londinense, y aunque su puesto est\u00e1 muy bien cubierto en la actualidad, su impecable t\u00e9cnica y musicalidad siguen sonando con contundencia tanto en sus viejas grabaciones con los Arditti, como en sus numerosas apariciones como solista en los \u00faltimos a\u00f1os.<\/p>\n<p>Las tomas sonoras son, en general, notables, con alguna pieza registrada de forma especialmente brillante, como la interpretada por Garth Knox, algo que realza a\u00fan m\u00e1s su extraordinaria lectura musical. El libreto de NEOS resulta algo escaso en cuanto a an\u00e1lisis de las obras, mientras que en cuanto a biograf\u00edas de artistas y fotograf\u00edas es, como siempre, generoso.<\/p>\n<p><a class=\"arcoma_editor_link\" href=\"https:\/\/neos-music.com\/output.php?template=german-album-details.php&amp;content=Alben\/11023.php#\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">www.mundoclasico.com<\/a><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p><img data-recalc-dims=\"1\" decoding=\"async\" src=\"https:\/\/i0.wp.com\/neos-music.com\/images\/news\/Diverdi-Logo013.jpg?ssl=1\" \/><br \/>\n02\/2011<\/p>\n<p><img data-recalc-dims=\"1\" decoding=\"async\" src=\"https:\/\/i0.wp.com\/neos-music.com\/images\/news\/11023_Diverdi.jpg?ssl=1\" \/><\/p>\n<p align=\"right\">\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Infotext: LOB DER PERSPEKTIVE Es ist sicher kein Zufall, dass Martino Traversa seine Kompositionen fast ausnahmslos mit Sinneseindr\u00fccken in Verbindung bringt. 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