{"id":3085,"date":"2010-07-12T16:27:05","date_gmt":"2010-07-12T16:27:05","guid":{"rendered":"https:\/\/neos-music.com\/?post_type=product&p=3085"},"modified":"2023-05-25T10:15:10","modified_gmt":"2023-05-25T10:15:10","slug":"adriana-hoelszky-conlon-nancarrow-michael-lentz-uli-winters-hans-zender-olivier-messiaen-enno-poppe-younghi-pagh-paan-iannis-xenakis-beat-furrer-gerard-pesson-musica-viva-festival-munich-20","status":"publish","type":"product","link":"https:\/\/neos-music.com\/en_us\/product\/adriana-hoelszky-conlon-nancarrow-michael-lentz-uli-winters-hans-zender-olivier-messiaen-enno-poppe-younghi-pagh-paan-iannis-xenakis-beat-furrer-gerard-pesson-musica-viva-festival-munich-20\/","title":{"rendered":"Adriana H\u00f6lszky, Conlon Nancarrow, Michael Lentz, Uli Winters, Hans Zender, Olivier Messiaen, Enno Poppe, Younghi Pagh-Paan, Iannis Xenakis, Beat Furrer, G\u00e9rard Pesson: musica viva festival munich 2008"},"content":{"rendered":"

Infotext:<\/p>\n\n\n\n
\n
\n

musica viva M\u00fcnchen
\nForum der Gegenwartsmusik<\/b><\/p>\n

Seit ihrer Gr\u00fcndung durch den Komponisten Karl Amadeus Hartmann im Jahr 1945 ist die Konzertreihe \u203amusica viva\u2039 des Bayerischen Rundfunks eines der weltweit bedeutendsten Foren der Gegenwartsmusik. Urauff\u00fchrungen und historische Meilensteine der Moderne sind das Konzept dieser monatlich stattfindenden Konzerte.<\/p>\n

Im Januar und Februar 2008 fand in M\u00fcnchen zum ersten Mal in der Geschichte der \u203amusica viva\u2039 ein dreiw\u00f6chiges Festival statt. Nicht nur das immer engagierte Symphonieorchester des Bayerischen Rundfunks, sondern auch andere Spitzenorchester der ARD verhalfen diesem Festival (und damit herausragenden Komponisten und Interpreten der Neuen Musik) zu einem gro\u00dfartigen Erfolg.<\/p>\n

Der Filmemacher und Komponist Peider A. Defilla (Inhaber der B.O.A. Videofilmkunst) dokumentiert seit 2001 f\u00fcr BR-alpha, den Bildungskanal des Bayerischen Fernsehens, die Konzerte der \u203amusica viva\u2039. In jeweils 15-min\u00fctigen Film-Essays bildet er das breite musikalische Spektrum der \u203amusica viva\u2039 ab. Die bestehende Kooperation zwischen dem Bayerischen Rundfunk, NEOS und B.O.A. erm\u00f6glichte auch die hier pr\u00e4sentierte DVD mit repr\u00e4sentativen Ausschnitten der wichtigsten Konzerte und Interviews des Festivals.<\/p>\n

Dar\u00fcber hinaus ver\u00f6ffentlichte NEOS im September 2009 eine Festival-Box mit sechs CDs: f\u00fcnf Hybrid SACDs mit den ungek\u00fcrzten Werken von Czernowin, Dillon, Furrer, Hartmann, H\u00f6lszky, Lim, Pintscher, Reimann, Saariaho, Saunders, Scelsi, Widmann, Xenakis sowie eine Stereo-CD mit traditioneller Musik aus \u00c4gypten und Persien, einem der viel beachteten Schwerpunkte des Festivals [NEOS 10926].<\/p>\n

Adriana H\u00f6lszky
\nCountdown
\n<\/b>Szenisches Konzertst\u00fcck nach Texten von Ver du Bois [2007]<\/p>\n

Die Komposition Countdown f\u00fcr Countertenor und 20 Instrumentalisten verwendet fragmentarisch den Text Odyssee durch Obdachlosenwohnheime des Obdachlosen-Schriftstellers mit dem Pseudonym Ver du Bois (Holzwurm). Die Instrumentalisten schaffen mehrere Klangr\u00e4ume, in deren Mitte der Countertenor steht. Sein Klangraum ist jedoch ein eigener, zentraler, innerer Raum, der mit dem Kreis der Instrumentalisten nicht kommuniziert. Das symbolisiert Einsamkeit, ein nicht Eingebundensein, ein Abseitsstehen.<\/p>\n

Conlon Nancarrow
\nStudy No. 41<\/b>
\nf\u00fcr zwei Phonolas [1981]<\/p>\n

Study No. 41 ist eines von vier Werken f\u00fcr zwei Player Pianos. Es besteht aus zwei verschiedenen St\u00fccken und drei Teilen. In 41a wird eine der beiden Klavierrollen auf einem der beiden Pianos gespielt, in 41b eine weitere Rolle auf demselben oder einem zweiten Klavier, und in 41c werden beide Rollen auf zwei Klavieren simultan gespielt. Study No. 41 geh\u00f6rt zu Nancarrows komplexesten Werken. Die Stimmen sind auf komplizierten irrationalen Tempo-Relationen aufgebaut, d.h. jede Stimme l\u00e4uft in einer anderen Geschwindigkeit ab.<\/p>\n

Michael Lentz \/ Uli Winters
\nBoxgesang \u00fcber 12 Runden
\n<\/b>f\u00fcr einen Boxer, klingende Boxs\u00e4cke, Piccolofl\u00f6ten, Bassklarinetten, E-Gitarre, Schlagzeug, Subwoofer, einen Beatboxer und zwei Sprecher [2006\/07]<\/p>\n

Der Rhythmus der Schritte und Schl\u00e4ge, der h\u00f6rbare Atem, Zurufe aus dem Publikum \u2013 die musikalische Essenz eines Boxkampfes wird mit der Komposition Boxgesang weiterentwickelt. Ein leibhaftiger Boxer als Metrum und Solist steigt mit einem Ensemble von Piccolo bis Subwoofer in den Ring. Musik als Produkt physischen K\u00f6rpereinsatzes, Stimme in Form schaukelnder Sprachkommentare und in Form einer menschlichen Beat-Box. Reaktion und Gegenreaktion, Offensive und Deckung, Konzentration und Zerstreuung: Das Boxen als Lebensmodell, ein Kreislauf von Verausgabung und Entspannung.<\/p>\n

Hans Zender
\nLogos \u2013 Fragmente<\/b>
\nf\u00fcr 32 S\u00e4nger und drei Orchestergruppen [2007]<\/p>\n

Die Fragmente entstanden bzw. entstehen in freier Folge. Bisher sind sechs fertig ausgef\u00fchrt, noch etwa ebenso viele sind skizziert. Die verwendeten Texte sind Fragmente aus gnostischen Schriften, aus apokryphen Quellen und aus dem Johannes-Evangelium. Rhythmik und Harmonik beruhen auf Techniken, die durch strengste Gesetze die Willk\u00fcr des Komponisten einschr\u00e4nken, dadurch erhalten sie etwas \u203aRituelles\u2039, das von sich aus den H\u00f6rer zu gesammelter Konzentration bringen will.<\/p>\n

Olivier Messiaen
\nUn sourire<\/b>
\nf\u00fcr Orchester [1989]<\/p>\n

Messiaens Musik wurde von Gregorianik, indischer Rhythmik und den Ges\u00e4ngen der V\u00f6gel inspiriert. Un sourire ist eine Hommage an Mozart, den Messiaen sehr verehrte: \u00bb… Wenn ich Mozart liebe, dann, weil es in seiner Musik eine Rhythmik mit starken unterschiedlichen Akzentsetzungen gibt. Das kommt daher, dass er deutsche und italienische Libretti komponiert hat. Es gibt also in seiner Musik einen st\u00e4ndigen Wechsel von betonten und nicht betonten Zeiten, und das ergibt eine gro\u00dfe rhythmische Kraft. Mozart ist heiter, bezaubernd, spielerisch, aber in Wirklichkeit rhythmisch sehr kraftvoll.\u00ab<\/p>\n

Enno Poppe
\nKeilschrift<\/b>
\nf\u00fcr Orchester [2005\/07]<\/p>\n

Von weitem sieht alles gleich aus. Die Idee eines St\u00fccks, das immer aus denselben f\u00fcnf Noten besteht, immer in derselben Reihenfolge. Farbe und Ausdruck entstehen aus dem starren Festhalten an der Gestalt. Aber trotzdem kein Minimalismus, vielleicht sogar das Gegenteil. Von nahem ist alles ganz verschieden.<\/p>\n

Younghi Pagh-Paan
\nIn luce ambulemus<\/b>
\nf\u00fcr Tenor solo und Orchester [2007]
\nauf lateinische Texte aus den Briefen des koreanischen Priesters Yang-Eop Choe [1821\u20131861]<\/p>\n

In ihrem Werk In luce ambulemus (Im Lichte wollen wir wandeln) ist die Wanderschaft das Symbol f\u00fcr eine innere Suche, die ihr Ziel im Erreichen der Demut vor Gott findet. Die Musik ist durch ein gespanntes Gleichgewicht zwischen Festigkeit der Form und stetigem Wandel des Klangs gepr\u00e4gt.<\/p>\n

Iannis Xenakis
\nAntikhthon
\nf\u00fcr Orchester [1971]<\/p>\n

Antikhthon wurde 1971 im Auftrag des Choreographen George Balanchine als Ballett konzipiert. Xenakis w\u00e4hlte einen abstrakten Ansatz aus der klassischen griechischen Philosophie. Er selbst merkte an: \u00bbIch habe einen pythagoreischen Begriff (antikhthon = anti-Erde) des 5. und 6. Jahrhunderts vor Christi gew\u00e4hlt. Die Pythagoreer waren die ersten, die behaupteten, dass die Erde nicht Mittelpunkt des Universums ist.\u00ab So w\u00e4re auch Antikhthon zu h\u00f6ren: als Klang gewordenes Bild des Alls, das sein ptolem\u00e4isches Zentrum verloren und daf\u00fcr an unendlicher Weite gewonnen hat.<\/p>\n

Beat Furrer
\nKonzert f\u00fcr Klavier und Orchester<\/b>\u00a0[2007]<\/p>\n

\u00bbMich interessieren immer die \u00dcbergangssituationen\u00ab, sagt der Komponist von sich selbst. \u00bbWo schl\u00e4gt eine Ordnung um in eine andere. Wo sind die R\u00e4nder des einzelnen Ph\u00e4nomens?\u00ab Auch in diesem Werk sch\u00e4len sich aus monochromen, wie still stehenden Fl\u00e4chen einzelne Gesten heraus, die fokussiert werden oder sich als huschende Gesten auf Schattenjagd verlieren. Furrer stellt dem Soloklavier im Orchester einen Schattenk\u00f6rper zu Seite, mit dem der Solist sich in ferne N\u00e4hen begibt.<\/p>\n

G\u00e9rard Pesson
\nAggravations et Final<\/b>
\nf\u00fcr Orchester [2002]<\/p>\n

Die Geschwindigkeit als Stilmittel spielt in diesem Werk eine wesentliche Rolle. Kurze Ankl\u00e4nge an archetypische Klangph\u00e4nomene \u2013 M\u00e4rsche, Walzer, Ritornelle \u2013 erscheinen nicht etwa als Zitate, sondern wie fl\u00fcchtige Gedanken am Rande eines kompositorischen Prozesses.<\/p>\n<\/div>\n<\/td>\n

<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n

Programm:<\/p>\n\n\n\n
\n
\n

Adriana H\u00f6lszky<\/b>\u00a0(*1953)
\nCountdown<\/b>\u00a0(2007)
\nScenic concert piece after texts by Ver du Bois
\nfor countertenor, 8 alphorns, 4 trumpets, 4 trombones, 4 pianos, and 8 percussionists<\/p>\n

countertenor Daniel Gloger
\nalphorn, trumpet Malte Burba, Georg Birner, Lutz Mandler, Paul H\u00fcbner
\nalphorn, trombone Armin Rosin, Dieter Eckert, Berthold Schick, Viacheslau Chumachenka
\npiano Markus Stange, Anna Zassimova, Yukiko Naito, J\u00fcrg Henneberger
\npercussion Thomas Hastreiter, Sebastian Hausl, Wolfram Winkel, Alexander Gl\u00f6ggler, Philipp Jungk, Martin Ruhland, Werner Hofmeister, Stefan Blum
\nconductor\u00a0R\u00fcdiger Bohn<\/a><\/p>\n

Music excerpts \u00b7 Interview with Adriana H\u00f6lszky
\nplaying time 14:50<\/p>\n

Conlon Nancarrow<\/b>\u00a0(*1912)
\nStudy No. 41<\/b>
\nfor two phonolas (1981)<\/p>\n

phonola Wolfgang Heisig, Rex Lawson<\/p>\n

Music excerpts \u00b7 Interview with Wolfgang Heisig and Rex Lawson
\nplaying time 14:45<\/p>\n

Michael Lentz<\/b>\u00a0(*1964) \/\u00a0Uli Winters<\/b>\u00a0(*1965)
\nBoxgesang \u00fcber 12 Runden<\/b>\u00a0(2006\/07)
\nfor a boxer, musical punch bags, piccolos, bass clarinets, electric guitar, percussion, subwoofer, beatboxer and two speakers<\/p>\n

bass clarinet, piccolo Axel K\u00fchn, Florian Riedl
\nelectric guitar, subwoofer Gunnar Geisse
\npercussion Bastian J\u00fctte
\nspeaker, conception, director Michael Lentz
\nspeaker, conception Uli Winters
\nboxer Tim Kerger
\nbeatboxer Dalibor<\/p>\n

Music excerpts \u00b7 Interview with Michael Lentz and Uli Winters
\nplaying time 14:38<\/p>\n

Hans Zender<\/b>\u00a0(*1936)
\nLogos-Fragmente<\/b>\u00a0(2007)
\nfor 32 singers and four orchestra groups<\/p>\n

Fragment I (Johannes I, 1\u201317)
\nFragment V (Valentinus)
\nFragment II (Johannes II, 1\u201311)
\nFragment VI (Evangelium nach Thomas)<\/p>\n

SWR Vokalensemble Stuttgart<\/a>
\nSWR Sinfonieorchester Baden-Baden und Freiburg
\nConductor Sylvain Cambreling<\/p>\n

Music excerpts \u00b7 Interview with Hans Zender
\nplaying time 14:57<\/p>\n

Olivier Messiaen<\/b>\u00a0(1908\u20131992)
\nUn sourire<\/b>\u00a0(1989)
\nfor orchestra<\/p>\n

SWR Sinfonieorchester Baden-Baden und Freiburg
\nconductor Sylvain Cambreling<\/p>\n

Music excerpts \u00b7 Interview with Sylvain Cambrelig
\nplaying time 14:51<\/p>\n

Enno Poppe<\/b>\u00a0(*1969)
\nKeilschrift<\/b>\u00a0(2006\/07)
\nfor orchestra<\/p>\n

SWR Sinfonieorchester Baden-Baden und Freiburg
\nconductor Sylvain Cambreling<\/p>\n

Music excerpts \u00b7 Interview with Enno Poppe
\nplaying time 14:57<\/p>\n

Younghi Pagh-Paan<\/b>\u00a0(1945)
\nIn luce ambulemus<\/b>\u00a0(2007)
\nfor tenor solo and orchestra
\nto Latin texts from the letters of the Korean priest Yang-Eop Choe (1821\u20131861)<\/p>\n

tenor Hubert Mayer
\nSWR Sinfonieorchester Baden-Baden und Freiburg
\nconductor Sylvain Cambreling<\/p>\n

Music excerpts \u00b7 Interview with Youghi Pagh-Paan
\nplaying time 14:52<\/p>\n

Iannis Xenakis<\/b>\u00a0(1922\u20132001)
\nAntikhthon<\/b>\u00a0(1971)
\nfor orchestra<\/p>\n

WDR Sinfonieorchester K\u00f6ln<\/a>
\nconductor\u00a0Brad Lubman<\/a><\/p>\n

Music excerpts \u00b7 Interview with Brad Lubman
\nplaying time 14:52<\/p>\n

Beat Furrer<\/b>\u00a0(*1954)
\nKonzert f\u00fcr Klavier und Orchester<\/b>\u00a0(2007)<\/p>\n

piano\u00a0Nicolas Hodges<\/a>
\nWDR Sinfonieorchester K\u00f6ln
\nconductor Brad Lubman<\/p>\n

Music excerpts \u00b7 Interview with Nicolas Hodges
\nplaying time 14:56<\/p>\n

G\u00e9rard Pesson<\/b>\u00a0(1958)
\nAggravations et Final<\/b>\u00a0(2002)
\nfor orchestra<\/p>\n

WDR Sinfonieorchester K\u00f6ln
\nconductor Brad Lubman<\/p>\n

Music excerpts \u00b7 Interview with Brad Lubman
\nplaying time 14:44<\/p>\n<\/div>\n<\/td>\n

<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n

Pressestimmen:<\/p>\n

<\/p>\n

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