{"id":3100,"date":"2010-06-11T16:42:36","date_gmt":"2010-06-11T16:42:36","guid":{"rendered":"https:\/\/neos-music.com\/?post_type=product&p=3100"},"modified":"2022-11-19T16:44:12","modified_gmt":"2022-11-19T16:44:12","slug":"dieter-schnebel-string-quartets","status":"publish","type":"product","link":"https:\/\/neos-music.com\/en_us\/product\/dieter-schnebel-string-quartets\/","title":{"rendered":"Dieter Schnebel: String Quartets"},"content":{"rendered":"

Infotext:<\/p>\n\n\n\n
\n
\n

KONZENTRATE, KEIME<\/b><\/p>\n

Drei Kompositionen f\u00fcr Streichquartett hat Dieter Schnebel geschrieben: Werke jener Gattung, in der sich am meisten verdichtet hat, was dem Ausdruck aufgekl\u00e4rter Gesittung entspricht; in der Lebensr\u00e4ume kultiviert wurden f\u00fcr sublime Innerlichkeit und den Austausch freiheitsbeseelter Gedanken; in der satztechnische K\u00fcnste ihre sch\u00f6nsten Bl\u00fcten entfalten. Schnebels Auseinandersetzung mit den Implikationen dieses geschichtstr\u00e4chtigen Genres hat individuelle Kunstwerke gezeitigt: alle sind sie musikalische Konzentrate mit implementierten Keimen und Trieben neuer Art.<\/p>\n

Um die Mitte des vergangenen Jahrhunderts hatte sich der junge Schnebel wie andere Vertreter des Serialismus f\u00fcr die feingliedrigen Tongespinste Anton Weberns interessiert. Orientiert am reduzierten Klangbild von dessen Musik komponierte er 1954\/55 \u2013 mithin ein halbes Jahrhundert vor den beiden anderen Quartetten \u2013 seine f\u00fcnf kurzen\u00a0St\u00fccke<\/i>\u00a0f\u00fcr Streichinstrumente (Streichquartett), die dann in den vierteiligen Zyklus der \u00bbVersuche\u00ab integriert wurden. Sofern die equilibristischen Miniaturen nicht alternativ von acht, sondern tats\u00e4chlich von vier Spielern ausgef\u00fchrt werden (also einem Streichquartett), sind Skordaturen vorgeschrieben: die zweite Geige hat ihre G-Saite auf E und die Bratsche ihre G-Saite auf B herab, das Violoncello seine C-Saite auf Cis hinauf zu stimmen.<\/p>\n

Die restriktive Regel der orthodoxen Dodekaphonie, wonach kein Ton wiederholt werden darf, bevor nicht alle anderen elf einer Reihe erklungen sind, l\u00f6ste Schnebel auf radikale Weise: er verwendete pro St\u00fcck \u00fcberhaupt nur zw\u00f6lf T\u00f6ne! Und weil es im strukturell komplexeren Finale Intervall-Multiplikationen gibt, erklingen \u00fcber die Register verteilt auch mehr als zw\u00f6lf. Bez\u00fcglich der Zeitgestaltung dieser zarten, von subtil arrangierten Symmetrien durchwobenen Musik sah sich Schnebel vor ein anderes Problem gestellt. In seiner Analyse der Webern\u2019schen Klaviervariationen op. 27 hatte er beobachtet, dass dort der Einsatz von T\u00f6nen auf der \u00bbEins\u00ab, also der schweren Zeit des Metrums, vermieden war. Nun in den eigenen Ensemblest\u00fccken kultiviert, verlangte dieses Ph\u00e4nomen der quasi frei schwebend einsetzenden T\u00f6ne nach pr\u00e4zisen Zeichen \u2013 gegeben etwa von einem Dirigenten. \u00bbDas war, glaub\u2019 ich, ein erster Ansto\u00df f\u00fcr meine gestischen Kompositionen\u00ab \u2013 so Schnebel.<\/p>\n

Von der experimentellen Miniatur f\u00fcr den Solisten, bis zu den formal und thematisch-perspektivisch so vielgestaltigen Gro\u00dfwerken f\u00fcr Chor, Orchester und multimedial agierende Spieler: In Dieter Schnebels kaleidoskopisch anmutendem, jedoch kategorial gewachsenen \u0152uvre gibt es kaum Musik, die nicht in sinnf\u00e4lliger Weise hin\u00fcberspielte ins Gestische und\/oder Lautartikulatorische, ins Szenische, Vieldimensionale, Vision\u00e4re. Vom Klang entkoppelte Aktionen und Signale aus der Lebenswelt des Menschen sind musikalisches Material geworden. Und es gibt die kritische Orientierung an der Tradition, gibt den vertrauten, von Liebe getragenen Umgang mit kanonisch Sanktioniertem: aktualisiert beginnt es neu zu leuchten, durchweht von auflockernden Brisen oder St\u00fcrmen aus dem Geist des kreativen Experiments.<\/p>\n

Schnebels\u00a02. Streichquartett<\/i>\u00a0entstand 2006\/07 als Auftragsarbeit f\u00fcr einen konkreten Anlass, den 2007 in Berlin veranstalteten 45. Jahreskongress der Internationalen Psychoanalytischen Vereinigung. Das Motto der Veranstaltung \u2013 \u00bbErinnern, Wiederholen und Durcharbeiten in Psychoanalyse und Kultur\u00ab \u2013 war abgeleitet aus der \u00dcberschrift eines 1914 erschienen Aufsatzes von Sigmund Freud, in dem gehandelt wird von dem Ph\u00e4nomen, dass Erinnerung an traumatisch Verdr\u00e4ngtes oft ersetzt wird durch aktualisiertes Agieren, unbewusst wiederholendes Handeln.\u00a0Erinnern \u2013 Wiederholen \u2013 Durcharbeiten<\/i>: gern lie\u00df sich Dieter Schnebel inspirieren. Er \u00fcbernahm die Begriffe als Titel f\u00fcr sein Quartett \u00bbmit Stimmen\u00ab bzw. f\u00fcr die \u00dcberschriften der drei S\u00e4tze des Werkes. Der von ihm selbst verfasste Vokalpart mit Lauten, Ged\u00e4chtnisfetzen, Ausrufen kann alternativ von den Spielern oder von zus\u00e4tzlichen Akteuren ausgef\u00fchrt werden.\u00a0Erinnern<\/i>. Bilder wehen in den Sinn; aus einer knisternden Atmosph\u00e4re des Ger\u00e4uschs emanzipieren sich melodische Partikel. Im\u00a0Wiederholen<\/i>\u00a0keimt das Greifbare: repetitive Strukturen, viertelt\u00f6niges Umkreisen sonorer Pulsationen, aktives Atmen, Z\u00e4hlen. Alemannisches Einverst\u00e4ndnis im \u00bbSo-dele\u00ab und \u00bbJetz-edle\u00ab. Noch komplexer die Ereignisdichte im Finalsatz: kanonisch gef\u00fchrte Stimmen; Rhythmen und Arrhythmien: ein\u00a0Durcharbeiten<\/i>\u00a0erinnerter Modalit\u00e4ten.<\/p>\n

Mit seinem\u00a0Streichquartett \u00bbIm Raum\u00ab<\/i>, das in den Jahren 2005\/2006 entstanden ist und im Februar 2008 vom Quatuor Diotima uraufgef\u00fchrt wurde, hat Dieter Schnebel versucht, ein \u00bbStreichquartett schlechthin\u00ab zu schaffen. \u00c4hnlich wie bei seinen anderen quasi enzyklop\u00e4disch angelegten Werken \u2013 der\u00a0Sinfonie X<\/i>\u00a0etwa \u2013 ging es um die Integration aller traditionellen und vision\u00e4ren Aspekte einer zentralen musikalischen Gattung.<\/p>\n

Das sehr streng komponierte Werk basiert auf dem Grundmaterial eines Tetrachords und den quasi seriellen Anordnungsm\u00f6glichkeiten seiner Textur aus Ganzton- und Halbtonschritten. Die Satzcharaktere werden bestimmt von kontrastierenden oder organisch auseinander hervorwachsenden Episoden. Ihre Strukturen und Details leben aus den Verflechtungen von Spannungsfeldern zwischen Polarit\u00e4ten wie Ton und Klang, das Eine und das Mannigfache, Zentriertheit und Diffusion, Tradition und Experiment, Harmonie und wei\u00dfes Rauschen, Bewegung und Stasis. Und alles findet seinen Ort und sein Ausdrucksgewicht nach graduellen Ma\u00dfgaben.<\/p>\n

Kl\u00e4nge wandern: kein Raum ohne Zeit, keine Zeit ohne Raum. Die Spieler beschreiten Wege. Sie finden zusammen zu unterschiedlichen topographischen Ordnungen. Mal musizieren sie sich zugewandt in der Normalposition des Streichquartetts, mal wenden sie sich auf Drehst\u00fchlen voneinander ab. Sie agieren vereinzelt in den vier Richtungen des Himmels, paarweise links und rechts an den R\u00e4ndern des Podiums, oder zentral stehend als Phalanx zum Publikum gewendet. Von Haydns geistreicher Erfindung bis zu Nonos sondierender Seelenpoetologie \u2013 was Streichquartett war und ist klingt an in Allusionen, Reminiszenzen, Gesten.<\/p>\n

Aus den M\u00f6glichkeiten des Tetrachords, das wie ein unendlich wandelbares Sigel die Musik durchzieht, verfestigen sich auch klare Zitate: im ersten Satz etwa kann man den Beginn von Strawinskys\u00a0Orpheus<\/i>-Ballett erkennen; oder, im Schlussteil des Adagios, den Anfang von Bruckners F\u00fcnfter. Kl\u00e4nge, Motive, Bewegungen. Zeitgebundene Pfade im Raum. R\u00fcckbindungen: das Essentielle der Kunst Dieter Schnebels.<\/p>\n

Helmut Rohm<\/p>\n<\/div>\n<\/td>\n

<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n

Programm:<\/p>\n

Streichquartett \u201cIm Raum\u201d<\/b>\u00a0(2005\/2006) 40:12
\n[01] 1. Satz 05:14
\n<\/span>
\n[02] 2. Scherzo 08:26
\n[03] 3. Adagio 13:23
\n[04] 4. Finale 12:50<\/p>\n

St\u00fccke<\/b>\u00a0(1954\/1955) 02:27
\nf\u00fcr Streichinstrumente (Streichquartett)
\n[05] 1. St\u00fcck 00:31
\n[06] 2. Walzer 00:24
\n[07] 3. Elegie 00:30
\n[08] 4. Marsch 00:13
\n[09] 5. Finale 00:39
\n<\/span><\/p>\n

2. Streichquartett mit Stimmen<\/b>\u00a0(2000\u20132007) 22:02
\n\u201cErinnern \u2013 Wiederholen \u2013 Durcharbeiten\u201d
\n[10] 1. Erinnern 05:31
\n[11] 2. Wiederholen 07:54
\n[12] 3. Durcharbeiten 08:24
\n<\/span><\/p>\n

Katarina Rasinski
\nMichael Hirsch, voice<\/p>\n

total time 64:58<\/p>\n

Quatuor Diotima<\/a><\/b>
\nNaaman Sluchin, violin
\nYun-Peng Zhao, violin
\nFranck Chevalier, viola
\nPierre Morlet, violoncello<\/p>\n

Pressestimmen:<\/p>\n


\n10\/2011<\/p>\n

<\/p>\n

 <\/p>\n


\n15.09.2010<\/p>\n

Historie und Psychoanalyse<\/b><\/p>\n

Sieht man einmal von den fr\u00fchen ‚St\u00fccken‘ f\u00fcr Streichquartett (1954\/55) ab, f\u00fcnf Miniaturen von extremer K\u00fcrze in der Nachfolge Anton Weberns, so hat der Komponist Dieter Schnebel sehr lange dazu gebraucht, bis er sich endlich mit der Gattung des Streichquartetts auseinandersetzte. Auf 2005\/06 datiert das viers\u00e4tzige Streichquartett ‚im Raum‘, das, wie viele Werke Schnebels seit den sp\u00e4ten Achtzigerjahren, eine Gesamtschau sein soll: ein Streichquartett \u201aschlechthin\u2018, Geschichte, M\u00f6glichkeiten und formale Aspekte der Gattung in sich einbegreifend und musikalisch dar\u00fcber \u2013 beispielsweise in den angewandten Kompositionstechniken oder durch Zitate \u2013 Auskunft erteilend. Auch wenn man sich \u00fcber das Gelingen dieses Konzepts streiten kann: Das franz\u00f6sische Quatuor Diotima, dem auf dieser Produktion von NEOS die Wiedergabe von Schnebels Werken obliegt, vermag mit seinem Vortrag zu fesseln und so auch einige Schw\u00e4chen der musikalischen Konzeption wettzumachen.<\/p>\n

Der technische wie interpretatorisch beeindruckende Zugang des Ensembles zeugt von gro\u00dfem K\u00f6nnen und \u2013 was noch wertvoller ist \u2013 klanglich durchdachtem Musizieren. Die Genauigkeit, mit der die vier Musiker das Werk und seine teils extremen Anforderungen anpacken, mal tastend, mal eruptiv spielen, mal die F\u00fc\u00dfe und mal den Bogen als Rhythmusgeber einsetzen, wirkt bis in die ungew\u00f6hnlichsten Spieltechniken hinein erstaunlich leichtf\u00fc\u00dfig. Dieser Zugang nimmt dem Werk daher gl\u00fccklicherweise etwas von seinem Zeigecharakter. Weniger gelungen ist allerdings der Aspekt der r\u00e4umlichen Umsetzung: Eine Komposition, bei der die Bewegungen und ver\u00e4nderlichen Stellungen der Musiker zueinander bedeutsam sind, verliert in einer Stereo-Aufnahme eine wichtige Dimension, wenn man sich nicht dazu entscheidet \u2013 und dies w\u00e4re eine Aufgabe der Aufnahmetechnik \u2013, das Fehlende anderweitig h\u00f6rbar zu machen. Das bleibt hier allerdings leider in Ans\u00e4tzen stecken, was letzten Endes auf Kosten der Musik geht.<\/p>\n

Packend geht das Quatuor Diotima auch die ‚F\u00fcnf St\u00fccke‘ an, die durch eine raffinierte Umsetzung der komprimierten Musiksprache \u00fcberzeugen. Das zweite Streichquartett mit Stimmen (2000-07) ist allerdings ein schwer ertr\u00e4gliches St\u00fcck. Schuld daran ist die nicht nachlassende Penetranz, mit welcher der H\u00f6rer zum Knecht einer komponierten Didaktik des H\u00f6rens gemacht wird, hinter der sich eine Verquickung von Freud\u2019scher Psychoanalyse und kompositionstechnischem Zeigen verbirgt. Manch anderem, insbesondere den Schnebel-Apologeten, die bei jedem neuen St\u00fcck ins Schw\u00e4rmen geraten, mag das ja gefallen; ich aber f\u00fchle mich dabei wie ein Kind, das perfekt lesen kann, aber dennoch vom Lehrer das Alphabet beigebracht bekommen soll: Musik und Sprache verdoppeln sich, die rhythmisch artikulierten Texteinw\u00fcrfe der beiden Sprecher (Sprecher: Katarina Rasinski und Michael Hirsch) sagen ganz genau, was passiert (und was schon Werk- und Satztitel mit dem Dreisatz ‚Erinnern \u2013 Wiederholen \u2013 Durcharbeiten‘ dezidiert formulieren), damit man es auch wirklich begreift. Und da hilft dann beim H\u00f6ren auch die Freude an der hervorragenden musikalischen Umsetzung nicht mehr viel.<\/p>\n

Dr. Stefan Drees<\/p>\n

Interpretation:
\nKlangqualit\u00e4t:
\nRepertoirewert:
\nBooklet:<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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