{"id":3102,"date":"2010-06-05T16:44:27","date_gmt":"2010-06-05T16:44:27","guid":{"rendered":"https:\/\/neos-music.com\/?post_type=product&p=3102"},"modified":"2022-11-19T16:46:12","modified_gmt":"2022-11-19T16:46:12","slug":"david-philip-hefti-rotas-%c2%b7-wunderhorn-musik","status":"publish","type":"product","link":"https:\/\/neos-music.com\/en_us\/product\/david-philip-hefti-rotas-%c2%b7-wunderhorn-musik\/","title":{"rendered":"David Philip Hefti: ROTAS \u00b7 Wunderhorn-Musik"},"content":{"rendered":"

Infotext:<\/p>\n

David Philip Hefti: Rotas \u00b7 Wunderhorn-Musik<\/b><\/p>\n

ROTAS<\/b>\u00a0\u2013 Konzert f\u00fcr Oboe und Orchester<\/p>\n

ROTAS, Konzert f\u00fcr Oboe und Orchester, entstand 2009 im Auftrag des Philharmonischen Orchesters Augsburg und ist dem Solisten Thomas Inderm\u00fchle, dem Dirigenten Rudolf Piehlmayer und den Augsburger Philharmonikern gewidmet.
\nROTAS ist die letzte Komposition meines 5-teiligen SATOR-Zyklus\u2019. Die f\u00fcnf Kompositionen werden durch das gemeinsame Tonmaterial vereint, das aus dem ber\u00fchmten SATOR-Quadrat (sator, arepo, tenet, opera, rotas) abgeleitet wurde und den Werken als Keimzelle dient, aus der sich alle Parameter der Musik und die formalen Strukturen entwickeln. Besonders eng verwandt ist das Oboenkonzert mit der ersten Komposition, dem Klarinettenkonzert, wodurch ein Bogen \u00fcber den ganzen Zyklus gespannt wird.<\/p>\n

In der dreis\u00e4tzigen Komposition stellt die Solo-Oboe kurze Phrasen, die auf einen Atem gespielt werden und somit eine nat\u00fcrliche L\u00e4nge haben, \u00fcberlangen Abschnitten gegen\u00fcber, die nur mit Zirkul\u00e4ratmung gespielt werden k\u00f6nnen; zwischen organisch empfundenen Passagen und beinahe unendlich scheinenden Melodien entsteht ein Spannungsfeld. Die grunds\u00e4tzlich lyrisch gehaltene Oboenstimme verlangt viele zeitgen\u00f6ssische Spieltechniken, die darin kulminieren, dass im zweiten Satz nur mit dem Korpus (also ohne Rohr), danach nur mit dem Rohr allein und schlie\u00dflich wieder mit kompletter Oboe gespielt wird. Im letzten Satz kommt \u2013 analog zum Klarinettenkonzert \u2013 ein besonders reizvolles Variant-Instrument der Oboe zum Einsatz: die Oboe d\u2019amore. W\u00e4hrend der ganzen Komposition wird sowohl in der Solo-Oboe als auch im Orchester ein Aufl\u00f6sungsprozess durchlaufen, in dem sich der Ausdruck der Musik gleichsam nach innen wendet. Dies zeigt sich in der Ver\u00e4nderung der Instrumentation, in der Verlangsamung einzelner Bewegungsabl\u00e4ufe und ganz besonders in der Verfeinerung der Harmonik. So erweitern sich im letzten Satz die bereits zuvor verwendeten Viertelt\u00f6ne durch noch kleinere Mikrointervalle in Form von Naturt\u00f6nen, die aus dem Obertonspektrum abgeleitet werden (Viertel-, Sechstel- und Zw\u00f6lftel-t\u00f6ne), zu einer sublimen Klanglichkeit.<\/p>\n

Wunderhorn-Musik<\/b>\u00a0\u2013 7 Klangbilder f\u00fcr Violine und Ensemble<\/p>\n

Wunderhorn-Musik wurde 2008 im Auftrag des Ensembles Theater am Gleis (TaG) Winterthur und der Schweizer Kulturstiftung Pro Helvetia geschrieben und ist der Violinistin Rahel Cunz, dem Ensemble TaG und dem Dirigenten Jac van Steen gewidmet.<\/p>\n

Die Komposition Wunderhorn-Musik wurde von der Liedersammlung Des Knaben Wunderhorn inspiriert, die im Jahre 1806 von Clemens Brentano und Achim von Arnim herausgegeben wurde. Der Untertitel \u00bb7 Klangbilder f\u00fcr Violine und Ensemble\u00ab weist darauf hin, dass der Textvorlage im Entstehungsprozess dieser Musik weder bildhaft noch lautmalerisch gefolgt wurde. Vielmehr ist diese Komposition eine Vertonung von Impressionen, die subjektiv bei der Lekt\u00fcre der 7 Texte hervorgerufen wurden. Da bereits die Titel der einzelnen S\u00e4tze die Phantasie anregen, ist es f\u00fcr das Verst\u00e4ndnis dieser Musik nicht erforderlich, die Texte zu kennen. Die homogene Gruppierung der Instrumente (z.\u2009B. deren Zusammenfassung nach Registern) zu Beginn der Komposition l\u00f6st sich allm\u00e4hlich auf. Dies hat u.\u2009a. zur Folge, dass sich die Violine permanent zwischen ihrer solistischen Funktion und kammermusikalischer Gleichberechtigung entscheiden muss. Die Palette an Farben reicht vom fragilen, fein schattierten Ton bis hin zu sperrigen, widerborstigen Klangbl\u00f6cken. Die strukturellen Bez\u00fcge, die Temporelationen und die Verwandtschaft von Motiven verbinden die 7 S\u00e4tze zu einem facettenreichen Bild.<\/p>\n

David Philip Hefti<\/p>\n

Programm:<\/p>\n

ROTAS<\/b>\u00a0(2009)\u00a0 27:52<\/p>\n

Concerto for Oboe and Orchestra
\n[01] 1. Atemkreis 11:57
\n<\/span>
\n[02] 2. Scherzo interrotto 08:11
\n[03] 3. Abgesang 07:28<\/p>\n

Thomas Inderm\u00fchle<\/a>, oboe\/oboe d\u2019amore
\nAugsburg Philharmonic Orchestra
\nRudolf Piehlmayer<\/a>, conductor<\/p>\n

Wunderhorn-Musik<\/b>\u00a0(2008) 31:56<\/p>\n

7 Sound Pictures for Violin and Ensemble
\n[04] 1. Das Wunderhorn 07:19
\n[05] 2. Der Ritter und die Magd 04:36
\n<\/span>
\n[06] 3. Die Wahrheit 02:13
\n[07] 4. Abendstern 06:51
\n[08] 5. An einen Boten 02:01
\n[09] 6. Die Greuelhochzeit 03:59
\n[10] 7. Des Hirten Einsamkeit 04:57
\n<\/span><\/p>\n

Rahel Cunz<\/a>, violin
\nEnsemble Theater am Gleis Winterthur
\nAnna-Katharina Graf, piccolo\/flute\/alto flute \u00b7 Rico Zela, oboe\/English horn
\nManfred Spitaler, clarinet \u00b7 Martin Truninger, bass clarinet \u00b7 Lorenz Raths, horn
\nLiisa Tamminen, viola \u00b7 Emanuel R\u00fctsche, violoncello \u00b7 Josef Gilgenreiner, double bass
\nChristoph Waltle, percussion \u00b7 Ivan Manzanilla, percussion \u00b7 Simone Keller, piano
\nJac van Steen<\/a>, conductor<\/p>\n

total time 59:33<\/b><\/p>\n

Pressestimmen:<\/p>\n


\n<\/b>16.08.2010<\/p>\n

David Philip Hefti<\/p>\n

Rotas und Wunderhorn-Musik (Neos)<\/p>\n

<\/b>Hefti, erfolgreicher Schweizer Komponist, schrieb den f\u00fcnften Teil des Zyklus‘ Sator als Oboenkonzert. In \u00fcberraschenden Nuancen reizt er die Facetten des Instruments aus, l\u00e4sst es hauchen, schreien, singen. Eingebettet in lyrischen Orchesterklang ein spannendes und lohnendes H\u00f6rerlebnis.<\/p>\n

Uli von Erlach<\/p>\n


\n14.08.2010<\/p>\n

David Philip Hefti: ROTAS & Wunderhorn-Musik<\/b><\/p>\n

„David Philip Hefti ist erst 35-j\u00e4hrig \u2013 sagt man ja bei Komponisten in diesem Alter. Er ist aber sehr produktiv und ein Vertreter der heutigen Generation, die darum besorgt ist, dass ihre Musik unter die Leute kommt. So gibt es schon bald ein halbes Dutzend CDs mit seiner Musik, was wahrlich beachtlich ist. Die neuste CD bringt nun ein Oboen- und ein Violinkonzert. Es sind Konzerte f\u00fcr Solo-Instrument und Orchester bzw. Ensemble unter Verwendung der zeitgen\u00f6ssischen Spieltechniken, die die Neue Musik mitgebracht hat: Der Oboist spielt z.B. auf den Einzelteilen der Oboe. Das Oboenkonzert hat eine klassische Anlage, wohingegen das Violinkonzert siebens\u00e4tzig ist und eher als lose Folge von St\u00fccken bezeichnet werden kann, was auch der Untertitel ‚7 Klangbilder f\u00fcr Violine und Ensemble‘ nahe legt.“<\/p>\n

Roland W\u00e4chter<\/p>\n


\n05.07.2010<\/b><\/p>\n

Klang-Magie<\/b><\/p>\n

L\u00e4ngst gibt es sie wieder, Komponisten, deren Musik zeitgen\u00f6ssisch klingt und doch melodische Qualit\u00e4ten und Wohlklang nicht scheut. Der Schweizer David Philip Hefti (35) verbindet all das, wie j\u00fcngst mit einem Werk f\u00fcr das Luzerner Sinfonieorchester, im Oboenkonzert \u00abRotas\u00bb, das spannungsvoll einen weiten Ausdruckskreis ausschreitet \u2013 bis hin zur Mehrklang-Magie der Oboe (Thomas Inderm\u00fchle, mit der Augsburger Philharmonie). Die st\u00e4rker aufgesplitterte Wunderhorn-Musik (Sologeige Rahel Cunz) liefert dazu irisierende Kontraste.<\/p>\n

Urs Mattenberger<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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