{"id":3136,"date":"2009-11-20T17:42:50","date_gmt":"2009-11-20T17:42:50","guid":{"rendered":"https:\/\/neos-music.com\/?post_type=product&p=3136"},"modified":"2022-11-19T17:44:48","modified_gmt":"2022-11-19T17:44:48","slug":"peter-ruzicka-complete-works-for-string-quartet","status":"publish","type":"product","link":"https:\/\/neos-music.com\/en_us\/product\/peter-ruzicka-complete-works-for-string-quartet\/","title":{"rendered":"Peter Ruzicka: Complete Works for String Quartet"},"content":{"rendered":"

Infotext:<\/p>\n

Literarische Fixsterne reizen Peter Ruzicka zu immer neuer musikalischer Betrachtung. Indem er in seinen Quartetten die Sprach-Skepsis von Celan, Hofmannsthal und H\u00f6lderlin reflektiert, pr\u00fcft er das eigene Denken und Empfinden. Geleitet von einem scharfen, kontrollierenden Verstand, wagt er fr\u00fch den Blick nach innen, ins Abgr\u00fcndige der Seele. Heftige emotionale Ausbr\u00fcche erscheinen r\u00fcckgebunden an ein Ethos der Vernunft, der Nachdenklichkeit, der aufgekl\u00e4rten Urbanit\u00e4t. Behutsam bereitet Ruzicka zugleich den Boden f\u00fcr das nicht mehr stumm-gegenw\u00e4rtige, sondern explizite Wort in seinen sp\u00e4teren Werken. F\u00fcr ein sensibles, vieldeutig-pr\u00e4gnantes Sprechen und Singen.<\/p>\n

Programm:<\/p>\n\n\n\n
\n
\n

SACD 1<\/p>\n

01\u00a0INTROSPEZIONE<\/b>\u00a0\u00b7 String Quartet No. 1\u00a0 10:43
\nDokumentation f\u00fcr Streichquartett (1969\/1970)
\n<\/span><\/p>\n

\u2026\u2009FRAGMENT\u2026<\/b>\u00a0\u00b7 String Quartet No. 2\u00a0 08:03
\nF\u00fcnf Epigramme f\u00fcr Streichquartett (1970)
\n02\u00a0I<\/b>\u00a002:00
\n03\u00a0II<\/b>\u00a000:53
\n04\u00a0III<\/b>\u00a001:32
\n05\u00a0IV<\/b>\u00a001:06
\n06\u00a0V<\/b>\u00a002:33
\n<\/span><\/p>\n

07\u00a0Paul Celan: 12 poems from \u201cZeitgeh\u00f6ft\u201d\u00a0<\/b>\u00a006:43
\nPeter Ruzicka<\/a>, speaker
\n[1] Paul Celan: 12 Gedichte aus dem Zyklus \u201cZeitgeh\u00f6ft\u201d
\n[2] Wanderstaude \u00b7 [3] Alle die Schlafgestalten
\n[4] Zwei Sehw\u00fclste \u00b7 [5] Du wirfst mir \u00b7 [6] Mandelnde
\n[7] Die Glut \u00b7 [8] Wir, die wie der Strandhafer wahren
\n[9] Das Leuchten \u00b7 [10] Die Pole \u00b7 [11] Im Glockigen
\n[12] Was bittert \u00b7 [13] Nach dem Lichtverzicht
\n<\/span><\/p>\n

08\u00a0KLANGSCHATTEN\u00a0<\/b>\u00a001:52
\nfor string quartet (1991)
\n<\/span><\/p>\n

09\u00a0\u2026\u2026\u2009\u00dcBER EIN VERSCHWINDEN<\/b>\u00a0\u00b7 String Quartet No. 3 (1992)\u00a0 22:51
\n<\/span><\/p>\n

total time 50:34<\/b><\/p>\n

SACD 2<\/p>\n

01\u00a0\u201c\u2026\u2009SICH VERLIEREND\u201d<\/b>\u00a0\u00b7 String Quartet No. 4\u00a0 22:54
\nfor string quartet and speaker (1996)
\nChristoph Bantzer<\/a>, speaker
\n<\/span><\/p>\n

02\u00a0STURZ<\/b>\u00a0\u00b7 String Quartet No. 5 (2004)\u00a0 13:44
\n<\/span><\/p>\n

ERINNERUNG UND VERGESSEN<\/b>\u00a0\u00b7 String Quartet No. 6\u00a0 31:34
\nfor string quartet and soprano (2008)
\n03\u00a0I<\/b>\u00a006:00
\n04\u00a0II<\/b>\u00a003:35
\n05\u00a0III<\/b>\u00a006:50
\n<\/span>
\n06\u00a0IV<\/b>\u00a003:19
\n07\u00a0V<\/b>\u00a001:57
\n08\u00a0VI<\/b>\u00a005:41
\n<\/span>
\n09\u00a0VII<\/b>\u00a004:12<\/p>\n

Mojca Erdmann<\/a>, soprano<\/p>\n

total time 68:26<\/b><\/p>\n

\n

Minguet Quartett<\/a>
\nUlrich Isfort, 1st violin \u00b7 Annette Reisinger, 2nd violin
\nFirmian Lermer, viola \u00b7 Matthias Diener, violoncello<\/p>\n

<\/p>\n

 <\/p>\n<\/div>\n<\/td>\n

<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n

Pressestimmen:<\/p>\n\n\n\n
\n
\n


\n24.07.2010<\/p>\n

<\/p>\n


\n06\/2010<\/p>\n


\n<\/p>\n

 <\/p>\n


\n05\/06.2010<\/p>\n

<\/p>\n


\n05\/2010<\/p>\n

<\/p>\n

 <\/p>\n


\n2\/2010<\/p>\n

\u201cVorw\u00e4rts gelebt und r\u00fcckw\u00e4rts verstanden\u201d
\n<\/b>Ein Besuch bei Peter Ruzicka, dessen Gedanken so \u00fcberraschend sind wie viele seiner Kompositionen<\/p>\n

Von Burkhard Sch\u00e4fer<\/p>\n

crescendo: D\u00fcrfen wir Ihre bei NEOS erschienen sechs Streichquartette als Ihr musikalisches Verm\u00e4chtnis betrachten?<\/i><\/p>\n

Ruzicka:<\/b>\u00a0Es ist in der Tat eine autorisierte Einspielung. Ich war von Anbeginn begleitend dabei, nachdem ich zuvor bereits das Gl\u00fcck hatte, mit dem Minguet Quartett bei zahlreichen Einstudierungen meiner Streichquartette beratend mitzuwirken. Die sechs Werke sind \u00fcber einen sehr langen Zeitraum von fast vierzig Jahren entstanden, so dass man durchaus von einer Dokumentation sprechen mag. Die Quartette waren urspr\u00fcnglich nicht als Zyklus angedacht, aber im Nachhinein f\u00fcgt sich f\u00fcr mich nun doch der Eindruck eines geschlossenen Ganzen. Allen diesen Streichquartetten gemeinsam ist der Bezug auf bestimmte Ereignisse und Reflektionen in meinem Leben. Man k\u00f6nnte sagen, die Komposition dieser Werke gleicht dem Schreiben von Tageb\u00fcchern.<\/p>\n

crescendo: Das Streichquartett nimmt in Ihrem \u0152uvre also schon seit Jahrzehnten eine zentrale Rolle ein. Was fasziniert Sie so an dieser Gattung?<\/i><\/p>\n

Ruzicka:<\/b>\u00a0Im Grunde bin ich ein ausgesprochener Orchesterkomponist. Die meisten meiner Werke sind f\u00fcr das gro\u00dfe Format geschrieben, f\u00fcr Oper, Orchester und Kammerensembles. Die Kammermusik bildet den eher kleineren Teil des Werkkataloges. Das Genre des Streichquartetts ist f\u00fcr mich ein ganz pers\u00f6nliches, ein \u201cKlangraum\u201d f\u00fcr besondere innere Konzentration, gleichsam f\u00fcr die Innenwelt des Komponierens. Momente, die zu tun haben mit Erinnerung, mit Zeit, mit Stille, auch mit Werden im Vergehen. Also mehr ein R\u00fcckzug, ein Blick auf sich selbst, etwas Selbstreferentielles \u2026<\/p>\n

crescendo: Wie kam es zu der Zusammenarbeit mit dem Minguet Quartett?<\/i><\/p>\n

Ruzicka:<\/b>\u00a0Das Quartett \u00fcberraschte mich eines Tages mit der Nachricht, dass es beim Festival \u201cKissinger Sommer\u201d mein drittes Streichquartett \u201c\u2026 \u00fcber ein Verschwinden\u201d spielen werde. Ich bin hingefahren, noch ohne mit dem Quartett vorher gearbeitet zu haben, und zu meiner Freude gab es dann eine dieser musikalischen Sternstunden, von denen ein Komponist nur tr\u00e4umen kann. Es bestand einfach Identit\u00e4t zwischen dem Imaginierten und der Realisation, und dabei geh\u00f6re ich eher zu den Komponisten, die ihre Werke nur schwer \u201closlassen\u201d k\u00f6nnen. Aus dieser Begegnung ergab sich dann die Verabredung einer weiterf\u00fchrenden k\u00fcnstlerischen Zusammenarbeit.<\/p>\n

crescendo: Wie sehen Sie selbst die Entwicklung von Ihrem ersten Quartett \u201cIntrospezione\u201d aus dem Jahr 1969\/1970 bis zu Ihrem sechsten und vorl\u00e4ufig letzten Quartett \u201cErinnerung und Vergessen\u201d von 2008?<\/i><\/p>\n

Ruzicka:<\/b>\u00a0\u201cIntrospezione\u201d hat einen besonderen, gleichsam exterritorialen Hintergrund. Es ist das Protokoll eines unter \u00e4rztlicher Aufsicht unternommenen psychedelischen Selbstversuches.<\/p>\n

crescendo: Psychedelischer Selbstversuch?<\/i><\/p>\n

Ruzicka:<\/b>\u00a0Sie haben richtig geh\u00f6rt. F\u00fcr einen Musiker war es faszinierend, das eigene musikalische Bewusstsein \u201cgespiegelt\u201d zu sehen. Ich versuchte dann, dieses Erlebnis wenig sp\u00e4ter in der Form eines Streichquartetts kompositorisch nachzuvollziehen. Wenn ich das St\u00fcck heute h\u00f6re, ist diese einzigartige, transzendentale Erfahrung des eigenen Ichs wieder pr\u00e4sent. Das j\u00fcngste, sechste Quartett \u201cErinnerung und Vergessen\u201d liegt denkbar weit entfernt davon. Nicht nur zeitlich durch den Abstand von Jahrzehnten, sondern auch \u00e4sthetisch. Hier sind es andere Ereignisse und Erfahrungen in meinem Leben, die reflektiert werden. Dieses St\u00fcck versteht sich als klingende Meditation \u00fcber einen sehr dunklen, gedankenreichen H\u00f6lderlin-Text, die sp\u00e4te Hymne \u201cMnemosyne\u201d. Zum Streichquartett tritt hier eine Singstimme, die zentrale Teile dieses Gedichts zu umrunden und zu deuten versucht. \u201cErinnerung und Vergessen\u201d ist unmittelbar nach Beendigung meiner zweiten Oper \u201cH\u00f6lderlin\u201d entstanden und erscheint mir aus heutiger Sicht wie ein kammermusikalischer Nachklang zu der Gedankenwelt des Musiktheaters.<\/p>\n

crescendo: Vielen Ihrer Werke, beispielsweise der Musik f\u00fcr 22 Streicher \u201c\u2026 Ins Offene \u2026\u201d und dem Streichquartett Nr. 5 \u201cSturz\u201d, liegen \u2013 Ihren eigenen Werkkommentaren zufolge \u2013 abstrakte Bewegungsmuster zugrunde. Handelt es sich also um Musikdramen im Kleinen?<\/i><\/p>\n

Ruzicka:<\/b>\u00a0Ich habe nichts gegen eine solche Beschreibung einzuwenden. Ich denke etwa an das bedr\u00e4ngende Bild, aus der Finsternis eines engen Tunnels heraus ins Offene zu gelangen. Hier erscheint die Musik als eine fast haptisch erfahrbare, sich befreiende Klangrede. Beim f\u00fcnften Streichquartett \u201cSturz\u201d ist es das best\u00e4ndig insistierende Abw\u00e4rtsdriften einer musikalischen Gestalt. Dies vor dem Hintergrund eines sehr ausgedehnten \u201cZeitschleiers\u201d, einer filigranen Konstruktion sich st\u00e4ndig wiederholender und gleichsam selbst erinnernder Strukturen.<\/p>\n

crescendo: Die Titel sind also eine Art Interpretations- oder Assoziationshilfe f\u00fcr die H\u00f6rer?<\/i><\/p>\n

Ruzicka:<\/b>\u00a0Ich denke, wenn ein H\u00f6rer mit solchen Werktiteln versehen diese St\u00fccke h\u00f6rt, wird ihm dies eine H\u00f6rhilfe bedeuten. Der Titel des vierten Streichquartetts \u201c\u2026 sich verlierend\u201d etwa, also ein imagin\u00e4res Ziel verfehlen, Abbrechen eines gedanklichen oder physischen Prozesses, dies mag assoziativ nachvollziehbar sein. Solche Leitgedanken als Werktitel stehen bei mir selten am Anfang, sind eher Res\u00fcmee der besonderen Poetik eines St\u00fcckes.<\/p>\n

crescendo: Wie n\u00e4hern Sie sich einer neuen Komposition? Machen Sie sich viele Notizen \u2013 Worte, Zeichnungen?<\/i><\/p>\n

Ruzicka:<\/b>\u00a0Es gibt f\u00fcr mich zwei verschiedene Typologien. Einmal sind es St\u00fccke, die mir in einem bestimmten Moment ganz vollst\u00e4ndig und unver\u00e4nderlich vor Augen stehen \u2013 dann versuche ich, diese Inspiration grafisch festzuhalten, in \u201cEchtzeit\u201d zu notieren \u2026<\/p>\n

crescendo: \u2026 wovon viele Komponisten ja tr\u00e4umen \u2026<\/i><\/p>\n

Ruzicka:<\/b>\u00a0\u2026 In der Tat! \u00dcberspitzt gesagt ist dann die weitere Ausarbeitung der Partitur nur eine Frage der Zeit. Der andere Typus lie\u00dfe sich so beschreiben, dass aus einer Anfangszelle nur z\u00f6gernd und allm\u00e4hlich eine Gestalt entsteht, diese sich durch kompositorische Techniken weiterentwickelt, dabei vielfach wieder verworfen wird und erst nach vielen, allerdings durchaus produktiven Umwegen die endg\u00fcltige Gestalt erw\u00e4chst. Bei diesem Prinzip des \u201ctrial and error\u201d betr\u00e4gt die Kompositionszeit nat\u00fcrlich ein Vielfaches.<\/p>\n

crescendo: Sie haben einmal geschrieben, dass Ihre Auseinandersetzung mit der \u201cMusik \u00fcber Musik\u201d in den 1990er Jahren einer \u201c\u00fcbergreifenden Schreibweise wich, die den langen Blick\u201d zu suchen schien. K\u00f6nnen Sie uns das erkl\u00e4ren?<\/i><\/p>\n

Ruzicka:<\/b>\u00a0Zum Stichwort \u201cMusik \u00fcber Musik\u201d nur so viel: Es gab in den achtziger und fr\u00fchen neunziger Jahren eine Phase in meiner kompositorischen Arbeit, in der ich mich sehr mit bestimmten Aspekten der musikalischen Tradition auseinandergesetzt habe, die eine Art \u201cutopischen \u00dcberschuss\u201d beinhalteten, etwa in der Musik von Schumann, Thomas Tallis, Mahler oder auch Allan Pettersson. Der Gedanke an ein Weiterdenken des Unabgeschlossenen, nicht Umgreifenden hat meine eigene Musik damals gepr\u00e4gt. Der \u201clange Blick\u201d ist nun eher der Versuch, aus dem Bannkreis der die Kunst noch immer beherrschenden Postmoderne zu einer neuen \u201cZweiten Moderne\u201d vorzusto\u00dfen. Dieses Ziel habe ich mir gerade auch als Intendant best\u00e4ndig gestellt. Ein solcher Paradigmenwechsel wird kommen, dessen bin ich gewiss, auch wenn zun\u00e4chst der richtige Weg noch wichtiger als das Erreichen des Ziels erscheint.<\/p>\n

crescendo: Wie wird sich klassische Musik \u2013 insbesondere Kammermusik \u2013 Ihrer Meinung nach entwickeln? Wo sehen Sie neue, zukunftsweisende Ans\u00e4tze?<\/i><\/p>\n

Ruzicka:<\/b>\u00a0\u00c4sthetische Entwicklungen werden vorw\u00e4rts gelebt und r\u00fcckw\u00e4rts verstanden. Prognosen, wo ich k\u00fcnstlerisch in zehn Jahren stehen werde, vermag ich wirklich nicht zu geben, auch nicht bei der Zielbestimmung einer \u201cZweiten Moderne\u201d. Adorno hat ja diesen wunderbaren Satz gesagt, es sei unsere Aufgabe, Dinge zu tun, von denen wir nicht wissen, was sie sind. Und eben dies bleibt die best\u00e4ndige Herausforderung f\u00fcr uns Komponisten. Wir d\u00fcrfen uns in keinem Moment zufrieden geben mit dem Kanon des schon Gewussten und Bewussten. Vielmehr gilt es, das Unbekannte, das vielleicht schon potenziell Erkennbare, zu erkunden und musikalisch zu formulieren.<\/p>\n

crescendo: Gab es in Ihrer musikalischen Vita Ber\u00fchrungspunkte zur Pop-Bewegung?<\/i><\/p>\n

Ruzicka:<\/b>\u00a0Ganz fr\u00fch ist einmal ein St\u00fcck f\u00fcr Beatband und Sinfonieorchester entstanden. Sp\u00e4ter habe ich mich dann von dieser Jugends\u00fcnde distanziert, weil es mir nicht gelungen ist und wohl auch nicht gelingen konnte, diese kategorial unterschiedlichen Musiksprachen zusammenzudenken. Es war wohl eine Utopie, eine \u201cVers\u00f6hnung\u201d dieser Sph\u00e4ren, die \u00e4sthetisch so diametral verschiedene Wege gehen, f\u00fcr m\u00f6glich zu halten.<\/p>\n

crescendo: Warum sind Pop und Klassik Ihrer Meinung nach zwei unvers\u00f6hnliche Sph\u00e4ren?<\/i><\/p>\n

Ruzicka:<\/b>\u00a0Die Barrieren beginnen schon mit dem Auseinanderdriften der Reproduktionsbedingungen. Allerdings gibt es auf anderer Ebene durchaus interessante Querbeziehungen. Etwa in meiner Arbeit als k\u00fcnstlerischer Leiter der M\u00fcnchener Biennale. Da erleben wir, dass bei bestimmten Veranstaltungsst\u00e4tten, wie zum Beispiel der Muffathalle, wo sozusagen sechs Tage in der Woche Popmusik gemacht wird und wir dann neues Musiktheater auff\u00fchren, ein breites, eben nicht spezialisiertes Publikum zu uns str\u00f6mt \u2013 und dann fasziniert ist von Neuer Musik, die es zuvor noch nie so erlebt hat.<\/p>\n

crescendo: Das ist aber doch ein gutes Zeichen?<\/i><\/p>\n

Ruzicka:<\/b>\u00a0Ja, durchaus. Ich glaube deshalb nicht, dass es prinzipielle Verst\u00e4ndnisbarrieren gibt, sondern vielmehr H\u00fcrden durch den ganz unterschiedlichen, sozial einge\u00fcbten Kontext. Da gibt es einfach Ber\u00fchrungs\u00e4ngste. Immerhin zeigen aber solche Ph\u00e4nomene wie bei der M\u00fcnchener Biennale, dass wir aufgefordert sind, auch ein breites Publikum durch geeignete Formen der Vermittlung mitzunehmen. Nichts ist wichtiger als gerade diejenigen k\u00fcnstlerisch zu erreichen, die nicht ohnehin schon \u201cbekehrt\u201d sind. Deshalb m\u00f6chte ich diese Erfahrung als Programmmacher keinesfalls missen.<\/p>\n

\u2013 Peter Ruzicka \u2013
\n<\/b>Ruzicka (*1948 in D\u00fcsseldorf) genoss seine musikalische Grundausbildung am Hamburger Konservatorium (Klavier, Oboe, Kompositionstheorie). Seit 1977 ist er als Komponist t\u00e4tig, seine Werke wurden von f\u00fchrenden Orchestern und Ensembles in aller Welt gelobt und gespielt. Seit 1990 ist er au\u00dferdem Professor an der Hochschule f\u00fcr Musik und Theater Hamburg. Ruzicka wirkte als Intendant des Radio-Symphonie-Orchesters Berlin, der Staatsoper Hamburg der Hamburger Philharmoniker und der Salzburger Festspiele. 1996 \u00fcbernahm er die k\u00fcnstlerische Leitung der M\u00fcnchener Biennale (27.4.-12.5.2010), die er noch heute innehat. Ruzicka lebt in Hamburg.<\/p>\n<\/div>\n<\/td>\n

<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n

 <\/p>\n

Auszeichnungen & Erw\u00e4hnungen:<\/p>\n\n\n\n
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\n

Echo Klassik 2010
\n<\/b>KAMMERMUSIK-EINSPIELUNG DES JAHRES (20.\/21. Jahrhundert) (Streicher)
\nMinguet Quartett<\/p>\n

<\/p>\n

 <\/p>\n


\n06\/2010<\/p>\n


\n<\/p>\n

 <\/p>\n


\n05\/2010<\/p>\n

<\/p>\n<\/div>\n<\/td>\n

<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n

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Infotext: Literarische Fixsterne reizen Peter Ruzicka zu immer neuer musikalischer Betrachtung. Indem er in seinen Quartetten die Sprach-Skepsis von Celan, Hofmannsthal und H\u00f6lderlin reflektiert, pr\u00fcft er das eigene Denken und Empfinden. Geleitet von einem scharfen, kontrollierenden Verstand, wagt er fr\u00fch den Blick nach innen, ins Abgr\u00fcndige der Seele. 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