Klangforum Wien<\/a>\u00a0\u00b7 Rolf Gupta, conductor
\nPeter B\u00f6hm\/Florian Bogner\/Corinne Schweizer, sound directors<\/p>\ntotal time 66:05<\/b><\/p>\n
Ensemble Modern, Klangforum Wien<\/p>\n
Pressestimmen:<\/p>\n
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\n07\/08.2010<\/p>\n
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\n03.05.2010<\/p>\n
El or\u00e1culo Donaueschingen<\/b><\/p>\n
Las Donaueschinger Musiktage conforman, desde su nacimiento, y junto con los cursos de Darmstadt, uno de los or\u00e1culos musicales por excelencia para estar al tanto de las vanguardias postseriales. Como afirm\u00f3 en su d\u00eda Heinrich Strobel: „no todos los a\u00f1os se descubren un pu\u00f1ado de genios y obras maestras. Intentamos proporcionar una visi\u00f3n de conjunto y podemos darnos por contentos si, de vez en cuando, descubrimos algo valioso“. En el caso de la edici\u00f3n 2008 de las jornadas alemanas, que ahora recoge el sello NEOS (fruto de la migraci\u00f3n de su productor, Wulf Weinmann, de Col legno a esta nueva discogr\u00e1fica), el inter\u00e9s de las propuestas es notable, pero irregular, como podremos ver a trav\u00e9s de los tres discos compactos que conforman este lanzamiento.<\/p>\n
En el primero de ellos destaca poderosamente la Sinfon\u00eda V ‚Die T\u00e4nzerin‘ (2008), del franc\u00e9s Brice Pauset (Besan\u00e7on, 1965), un creador que, como el tambi\u00e9n galo G\u00e9rard Pesson, demuestra la fuerte impronta que el lenguaje lachenmanniano ha marcado en todo el continente. Continuador del m\u00e9todo de la musique concr\u00e8te instrumentale, Pauset desarrolla soluciones personales, ampliando ese universo sonoro de partida con referentes propios de su pa\u00eds de origen. De este modo, nos dice: „En la Francia del siglo XVII exist\u00eda una literatura po\u00e9tico-t\u00e9cnica que establec\u00eda expl\u00edcitamente una relaci\u00f3n funcional y estructural entre ambas din\u00e1micas de movimientos (anal\u00edtica en un caso, sint\u00e9tica en el otro), relaci\u00f3n de la que quiero extraer un tercer t\u00e9rmino en Erstarrte Schatten, el de la materia y su ausencia“. Ello se materializa en una profunda reflexi\u00f3n sobre lo que podr\u00edamos llamar sonidos-figura y sonidos-fondo (por remitirnos al mundo iconogr\u00e1fico de la pintura), lo cual depara un inter\u00e9s de Pauset por los ruidos y sonidos \u2018colaterales\u2019 que se producen en los contornos, en este caso en la danza, a la que alude el t\u00edtulo de la sinfon\u00eda (desde luego, para nada al uso). La poderosa Die T\u00e4nzerin explora un campo ac\u00fastico muy estructural, marcado por patrones reconocibles, pero sin perder de vista elementos emergentes inesperados, matices reveladores y una sensualidad absolutamente contempor\u00e1nea y velada que se desliza entre efectos instrumentales de un refinamiento y una calidad t\u00e9cnica a la altura de lo mejor.<\/p>\n
En el resto del compacto resulta bastante interesante Ich und Du (2008), de Isabel Mundry (Schl\u00fcchtern, 1963), una obra muy sensible y refinada en cuanto a timbres; masiva en su comienzo y cada vez m\u00e1s depurada e introspectiva, en lo que es todo un viaje al interior de uno\/a mismo\/a a trav\u00e9s de los conceptos del \u2018t\u00fa\u2019 y del \u2018yo\u2019, que tanto se asocian al piano como a la orquesta, invirtiendo los t\u00e9rminos y enfatizando la complejidad de definir lo esencialmente individual en una sociedad tan marcada por los mass media y sus mensajes globalizadores. Tambi\u00e9n atractiva resulta Quintet for Groups (1965-66), del norteamericano Ben Johnston (Macon\/Georgia, 1926), una obra que se rescata muchos a\u00f1os despu\u00e9s de su estreno y que nos habla del apasionante periodo en que los Estados Unidos buscaban (y lograban) una afirmaci\u00f3n art\u00edstica propia. Dentro de este monumental Quintet se perciben ecos de dos figuras clave en ese proceso, como lo fueron Charles Ives, con sus capas superpuestas, aqu\u00ed complicadas con una espacialidad multifocal, y John Cage, del que Johnston fue alumno y del cual se deriva un uso muy atractivo de los instrumentos preparados. Una pieza situada entre muchos territorios, entre lo viejo y lo nuevo. Por \u00faltimo, con Enno Poppe (Hemer, 1969) llegamos a uno de los valores m\u00e1s defendidos entre los nuevos compositores alemanes. Con su obra orquestal Altbau (2008) me vuelvo a encontrar con un discurso ya muy manido, especialmente en su r\u00edtmico e incisivo primer movimiento. M\u00e1s convincente me ha parecido el segundo, con un trabajo textural muy atento a las oleadas sonoras y a su sedimentaci\u00f3n ac\u00fastica. Se aprecia una notable t\u00e9cnica en Poppe, s\u00ed, cuidada en los timbres, en su manejo de espacios y silencios, en la s\u00edntesis que en dichos marcos consigue, pero uno queda con la sensaci\u00f3n que no se llega a mucho m\u00e1s.<\/p>\n
Las interpretaciones de este primer disco corren a cargo de la soberbia SWR Sinfonieorchester Baden-Baden und Freiburg, una de las mejores formaciones europeas en este repertorio. Pierre Boulez se hace cargo de las piezas de Mundry y Poppe, algo que es de agradecer, dado el conservadurismo que preside sus grabaciones para la Deutsche Grammophon (aunque imagino que en ello hay m\u00e1s parte de culpa en el sello amarillo que en el maestro franc\u00e9s). Sylvain Cambreling dirige, \u00a1y c\u00f3mo lo hace!, Pauset y Jonhston, marcando los puntos fuertes del disco.<\/p>\n
El segundo SACD resulta de lo m\u00e1s variado en cuanto a propuestas, todas ellas escritas para ensemble instrumental. Comienza el disco con las Fiktive T\u00e4nze (2008), del alem\u00e1n Arnulf Herrmann (Heidelberg, 1968), una obra que a partir de una sucesi\u00f3n de doce negras va exponiendo un motivo abordado desde cinco \u00e1ngulos diversos que abarcan lo regular y lo irregular en relaci\u00f3n a los movimientos de danza en el cuerpo humano. El jordano Saed Haddad (Az Zarq\u0101, 1972) reflexiona sobre los conceptos de lo \u2018bello\u2019 y lo \u2018sublime\u2019 precisamente en The Sublime (2008). En ella Haddad se adentra en c\u00f3mo determinadas piezas de arte provocan en nosotros sobrecogimiento, un estado del esp\u00edritu en el cual dice se suspenden las emociones, a trav\u00e9s de una suerte de invasi\u00f3n por parte de la fuerza y misterio que emana la obra. The Sublime se dispone como una suerte de recorrido inici\u00e1tico a trav\u00e9s de estancias t\u00edmbricas que se van desplegando a nuestro alrededor, procurando evocar distintos estados de conciencia, en una din\u00e1mica de fases de gran abigarramiento instrumental seguidas de suspensiones et\u00e9reas y reflexivas. Eduardo Moguillansky (Buenos Aires, 1977) presenta Cire perdue (2008), un denso y bello trabajo sobre la posibilidad de que los moldes musicales generen diversas copias, y c\u00f3mo \u00e9stas se van degradando al intentar imitar al original. En una serie de seis tentativas, el bonaerense va mostrando c\u00f3mo estos procesos tan a menudo se escapan de nuestro control y deseo de racionalizaci\u00f3n. Con una erudici\u00f3n y un verbo tan t\u00edpicos de un culto rioplatense como \u00e9l, Moguillansky nos dice que „como sucede en la paradoja del mapa y el territorio nosotros intentamos traducir a escala humana la inconmensurabilidad del universo, con la esperanza de que alg\u00fan rinc\u00f3n insospechado esconda las letras que conforman nuestro nombre“. Hermosa obra y hermosa explicaci\u00f3n de lo complejo que es moverse por los derroteros de los mapas humanos sin perder nuestra br\u00fajula m\u00e1s interior. De Georges Aperghis (Atenas, 1945) escuchamos Teeter-totter (2007-08), que ahonda (nueva vuelta de tuerca) en la pasi\u00f3n del griego por el trabajo polirr\u00edtmico, a trav\u00e9s de alternancias, proliferaciones, discrepancias y b\u00fasquedas de equilibrios complejos entre sus m\u00faltiples motivos musicales. Por \u00faltimo, y tras la cierta \u2018rigidez\u2019 de Aperghis, deslumbra el fest\u00edn sonoro que nos regala Bernhard Gander (Lienz, 1969) en Beine und Str\u00fcmpfe (2007). Gander, con su habitual (y fina) iron\u00eda explica su pieza Piernas y medias dici\u00e9ndonos que \u00e9sta funciona como la vida de los ap\u00e9ndices org\u00e1nicos y las mallas textiles mismas, pues primero se realiza el proceso de producci\u00f3n sonora, con sus distintas texturas, vol\u00famenes y matices; despu\u00e9s \u00e9stas recorren pasarelas entre aplausos y flashes; y por \u00faltimo, en el fragor de una discoteca experimentan distintos ritmos de baile, los rincones oscuros en los que proliferan las fricciones, carreras y desgarros pasionales, para volver al estr\u00e9pito del bullicio y del baile. Actual y mordaz como siempre, Gander explota ritmos y timbres de un modo notabil\u00edsimo y lleno de ocurrencias. Toda una bacanal sonora.<\/p>\n
Las interpretaciones de este segundo compacto corren a cargo de los dos grandes conjuntos de la m\u00fasica actual europea: Ensemble Modern a las \u00f3rdenes de Franck Ollu (Herrmann y Haddad); y Klangforum Wien bajo la direcci\u00f3n de Emilio Pom\u00e0rico (Moguillansky, Aperghis y Gander). Magn\u00edficas todas las lecturas, de una calidad t\u00e9cnica sobrecogedora, verdaderamente sublime, por tomar el t\u00e9rmino de Haddad. Lo del Klangforum con Gander es de aut\u00e9ntica impresi\u00f3n.<\/p>\n
El tercer y \u00faltimo compacto comienza con una de las vacas sagradas de la composici\u00f3n actual, con el ingl\u00e9s Brian Ferneyhough (Coventry, 1943), del que escuchamos su concierto para ensemble Chronos-Aion (2008). No se trata de la pieza m\u00e1s atractiva de Ferneyhough que haya escuchado \u00faltimamente, aunque s\u00ed destaca en ella su enorme talento para el trabajo de los timbres y las relaciones entre los discursos instrumentales que se van cruzando a lo largo del concierto. Chronos-Aion se despliega como todo un cronograma del tiempo inherente a los diversos materiales que re\u00fane el compositor brit\u00e1nico, atendiendo, dice, „a la temporalidad de la figura concreta, los cambios abruptos de la textura, de perspectiva y de orientaci\u00f3n“, deparando un trazo general sereno en el que proliferan diversas intensidades org\u00e1nicas sobre una masa ac\u00fastica informe. Este estudio del tiempo parte de la creencia de Ferneyhough de que \u00e9ste se percibe por medio de „multiplicidades confusas“ (a partir de los estudios de Henri Bergson). Desde la composici\u00f3n de su \u00f3pera Shadowtime (2003-04), Ferneyhough ha recalado a menudo en un trabajo de trazos temporales ef\u00edmeros, inestables, saturados, ca\u00f3ticos, como modo de exigir al oyente una m\u00e1xima atenci\u00f3n y vivencia de entornos complejos en los que definir los distintos planos y vectores que conforman lo que comprendemos como temporalidad. Desde un comienzo abigarrado en cuanto a elementos y tempi concomitantes, Chronos-Aion va acumulando una serie de materiales sonoros que nos hablan de tiempos en paralelo con perspectivas discrepantes, y que poco a poco tienden hacia la paralizaci\u00f3n.<\/p>\n
Completa el SACD la potent\u00edsima M\u00fcll (2008), del sueco de adopci\u00f3n Dror Feiler (Tel Aviv, 1951). M\u00fcll -que significa \u2018basura\u2019-, est\u00e1 compuesta para gran ensemble amplificado, dos cantantes y electr\u00f3nica en vivo. Feiler se pregunta por qu\u00e9 las sonoridades hechas con lo que durante mucho tiempo se consideraron residuos musicales, as\u00ed como la propia m\u00fasica callejera, le suele emocionar m\u00e1s que la que escucha en las salas de conciertos. Para Feiler ello se deriva no de un af\u00e1n comunicativo superior a la m\u00fasica misma, sea de corte pol\u00edtico o est\u00e9tico, sino de la necesidad intr\u00ednseca al compositor de crear, de producir sonido, algo que en la actualidad estudia en el \u00e1mbito de su trabajo Cinco obst\u00e1culos para escribir la verdad. Cuando Feiler afirma que „la m\u00fasica es un ruido castrado“, cree que a \u00e9sta se le resta la visceralidad y directa expresi\u00f3n que adquiere en formas populares de componer hoy en d\u00eda. Tomando el poema Los nueve mosntruos (1937), del peruano C\u00e9sar Vallejo, Feiler crea una obra desgarrada, directa, histri\u00f3nica, a camino de muchas m\u00fasicas, pura fussion contempor\u00e1nea, que a muchos har\u00e1 reventar los t\u00edmpanos, cuando no las categor\u00edas de g\u00e9nero en sus l\u00f3gicas. Con todo, una valiente y ardiente invitaci\u00f3n a descubrir otros modos de hacer m\u00fasica, y cuando menos m\u00e1s fresca e impactante que el un tanto acad\u00e9mico Ferneyhough. Ayuda, y mucho, la participaci\u00f3n de un Klangforum Wien que \u00faltimamente se encuentra en estado de gracia. Dirigido por Rolf Gupta, con Meira Asher y Martin Winkler en el aparato vocal, y con el propio Dror Feiler en la electr\u00f3nica, firman una versi\u00f3n electrizante. Pura dinamita. Por su parte, el Ferneyhough del Ensemble Modern a las \u00f3rdenes de Franck Ollu se antoja algo encorsetado de m\u00e1s.<\/p>\n
La edici\u00f3n de los compactos sigue las l\u00edneas maestras que nos ofrece NEOS desde su nacimiento; esto es, libretos con textos muy informativos (en la mayor parte de los casos firmados por los propios compositores -disponibles en castellano gracias a la participaci\u00f3n de la Fundaci\u00f3n BBVA en el proyecto-), y unas tomas sonoras excelentes, en este caso de la siempre sobresaliente SWR alemana. A ello se a\u00f1ade que todas las tomas son primera grabaci\u00f3n mundial, y buena parte de las mismas de los estrenos; de ah\u00ed que, como siempre, estos vol\u00famenes adquieran un enorme valor hist\u00f3rico.<\/p>\n
Paco\u00a0Y\u00e1\u00f1ez<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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Isabel Mundry, Enno Poppe, Brice Pauset, Ben Johnston, Arnulf Herrmann, Saed Haddad, Eduardo Moguillansky, Georges Aperghis, Bernhard Gander, Dror Feiler, Brian Ferneyhough: Donaueschinger Musiktage 2008 - NEOS Music<\/title>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link rel=\"canonical\" href=\"https:\/\/neos-music.com\/en_us\/product\/isabel-mundry-enno-poppe-brice-pauset-ben-johnston-arnulf-herrmann-saed-haddad-eduardo-moguillansky-georges-aperghis-bernhard-gander-dror-feiler-brian-ferneyhough-donaueschinger-musiktage-2\/\" \/>\n<meta property=\"og:locale\" content=\"en_US\" \/>\n<meta property=\"og:type\" content=\"article\" \/>\n<meta property=\"og:title\" content=\"Isabel Mundry, Enno Poppe, Brice Pauset, Ben Johnston, Arnulf Herrmann, Saed Haddad, Eduardo Moguillansky, Georges Aperghis, Bernhard Gander, Dror Feiler, Brian Ferneyhough: Donaueschinger Musiktage 2008 - NEOS Music\" \/>\n<meta property=\"og:description\" content=\"Infotext: \u201eHundert Jahre Neue Musik \u2013 was nun?\u201c Die vom Veranstalter in den Raum geworfene Frage provoziert unterschiedliche Positionsbestimmungen. 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