{"id":3147,"date":"2009-11-20T20:58:21","date_gmt":"2009-11-20T20:58:21","guid":{"rendered":"https:\/\/neos-music.com\/?post_type=product&p=3147"},"modified":"2023-01-13T23:26:08","modified_gmt":"2023-01-13T23:26:08","slug":"claude-debussy-boris-tchaikovsky-carl-maria-von-weber-concerto","status":"publish","type":"product","link":"https:\/\/neos-music.com\/en_us\/product\/claude-debussy-boris-tchaikovsky-carl-maria-von-weber-concerto\/","title":{"rendered":"Claude Debussy – Boris Tchaikovsky – Carl Maria von Weber: Concerto"},"content":{"rendered":"

Infotext:<\/p>\n

Zweite NEOS-Einspielung mit dem fabelhaften schweizer Klarinettisten und Komponisten Matthias Mueller<\/b><\/p>\n

Boris Tschaikowskys Klarinettenkonzert legt NEOS hier als westeurop\u00e4ische Ersteinspielung vor. Das Werk des in der kommunistischen UDSSR lebenden Komponisten begeistert durch seine russische Seele und spielerische Unbek\u00fcmmertheit. Ein Konzert fernab von den westeurop\u00e4ischen Avantgardestr\u00f6mungen, das mit Charme und Nonchalance freudvolle Musik verspr\u00fcht.<\/p>\n

Debussys \u201eRhapsodie\u201c in der Orchestration des Komponisten wird zwar selten in den Konzerts\u00e4len gespielt, es wurde aber schon oft aufgenommen. Matthias Mueller hat nun das parallel zur Rhapsodie entstandene Petite Pi\u00e8ce\u00a0 von Debussy analog zur Rhapsodie orchestriert.<\/p>\n

Webers Klarinettenkonzert ist nat\u00fcrlich ein Klassiker der Klarinettenliteratur. Durch den kraftvollen Klang und das schwungvolle Aufspielenden\u00a0 des Spitzenorchesters aus Russland (Vladimir Fedosejev ist Chefdirigent) erklingt das Werk in jugendlicher Frische, aber auch voll sehns\u00fcchtig-romantischer Melancholie.<\/p>\n

Programm:<\/p>\n

Boris Tchaikovsky<\/b>\u00a0(1925\u20131996)
\nConcerto for Clarinet and Orchestra<\/b>\u00a0(1957) 13:46
\n[01] Moderato 05:02
\n[02] Vivace, Allegro 08:41
\n<\/span><\/p>\n

Claude Debussy<\/b>\u00a0(1862\u20131918)
\n[03]\u00a0Premi\u00e8re Rhapsodie<\/b>\u00a0(1910) 08:34
\n<\/span>
\n[04]\u00a0Petite Pi\u00e8ce<\/b>\u00a0(1910) orch. by Matthias M\u00fcller 01:56
\n<\/span><\/p>\n

Carl Maria von Weber<\/b>\u00a0(1786\u20131826)
\nConcerto for Clarinet and Orchestra No. 2<\/b>\u00a0(1810) in E flat major, op. 74 23:34
\n[05] Allegro 08:56
\n[06] Romanca, Andante 07:20
\n<\/span>
\n[07] Alla Polacca 07:11<\/p>\n

total time 48:13<\/b><\/p>\n

Matthias Mueller<\/a>, Klarinette
\nTchaikovsky Symphony Orchestra Moscow<\/a>
\nMischa Damev<\/a>, Dirigent<\/p>\n

Pressestimmen:<\/p>\n


\n<\/span><\/span>01\/2017<\/span><\/p>\n

Matthias M\u00fcller is an accomplished clarinetist, adept and\u00a0 (literally) lightfingered in Weber’s virtuoso flourishes, bringing real zest\u00a0 and a touch of humour to the busy high lines of Boris Tchaikovsky’s finale.\u00a0 But, rather than any particular tonal distinction, it’s his exceptionally alert rhythmic address that stands out, making for unusually cohesive, tautly\u00a0 knit performances of even the ruminative, rhapsodic Debussy pieces. The\u00a0 mysterious, exploratory opening of the Premi\u00e8re rhapsodie\u00a0 incorporates plenty of spontaneous-sounding give-and-take. The textures start\u00a0 to blossom at 3:47, and the soloist’s alertness pays off in a bracing final buildup. M\u00fcller performs the Petite pi\u00e8ce with his own orchestral\u00a0 realization of Debussy’s original piano accompaniment; it’s clean and shiny, though it misses the nuance and variety of the composer’s own\u00a0palette.<\/span><\/p>\n

I’d not previously been familiar with Boris Tchaikovsky’s\u00a0 music: I only knew the composer’s name as a distraction, while I was looking\u00a0 up „the“ Tchaikovsky in the old record catalogues. His Clarinet Concerto falls\u00a0 easily on the ear, drawing on a number of recognizable influences. The first\u00a0 movement begins with the soloist unfurling spacious, wistful lines over\u00a0 patient triplets, with the strings and clarinet switching roles at 2:23. Prokofiev and Copland are close at hand; so, occasionally, is Menotti (think\u00a0 the waltz from Sebastian). The second and third movements, which\u00a0 share a single track here, are Neoclassical in style. In the Vivace,\u00a0 the clarinet tootles away over pizzicatos and such; the vigorous, driving\u00a0 Allegro bustles cheerfully along. Trumpets, introduced as support at\u00a0 4:09, take an obbligato role at 5:55; in the home stretch, tympani\u00a0 punctuations are a shock.<\/span><\/p>\n

It’s odd to find the\u00a0 Weber in this company – his concerti usually travel in pairs, like nuns – but\u00a0 its sturdy traditionalism makes a nice foil to Debussy’s elasticity and Tchaikovsky’s comparative spareness. M\u00fcller is deft in the dazzling runs and curlicues, and Mischa Damev’s attentive, supportive conducting becomes more\u00a0 characterful. The opening ritornello is forthright and ceremonial;\u00a0 later, the conductor effectively sets off the scurrying soloist against a\u00a0 weightier orchestral sound. The Romanza plays, at times, like an operatic scena, notably beginning at 4:43.<\/span><\/p>\n

The orchestra, unsurprisingly, sounds most at home in the Tchaikovsky, although the\u00a0 Vivace’s unison string interjections don’t all sound completely in\u00a0 control. The bass strings sound a little light, but provide sufficient support\u00a0 for the sonority in tutti. The woodwind chorales in Weber’s\u00a0 Romanza are more characterful, if less pure, than most.<\/span><\/p>\n

The sound is fine. In the Weber, the acoustical overhang becomes conspicuous in the rests after full chords, but it doesn’t interfere with detail anywhere.\u00a0 Recommended for the performances and the repertoire.<\/span><\/p>\n

Stephen Francis Vasta
\n<\/b>Stephen Francis Vasta is a New York-based\u00a0conductor, coach, and Journalist.<\/i><\/span>
\nwww.musicweb-international.com<\/a><\/p>\n

 <\/p>\n


\n08\/2010<\/p>\n

<\/p>\n


\n04\/2010<\/p>\n

<\/p>\n


\n<\/b>01\/2010<\/p>\n

Vielseitige Besessenheit<\/b><\/p>\n

Es ist ein Gl\u00fccksfall: Der Schweizer Matthias M\u00fcller, exzellenter Klarinettist und vielseitiger Musiker der jungen Generation, und das erst zwei Jahre alte M\u00fcnchner Label NEOS des umtriebigen Wolf Weinmann \u2013 einst Gr\u00fcnder und Spiritus Rector des avantgardistischen Labels col legno \u2013 fanden zueinander. So konnte Matthias M\u00fcller gleich eine fr\u00fchere Produktion mit dem Klarinettenkonzert von Boris Tchaikowsky wieder neu pr\u00e4sentieren, das gekoppelt ist mit Debussys Rhapsodie und dem zweiten Klarinettenkonzert von Carl Maria von Weber; die CD ist technisch verbessert und auch angemessen aufwendig als Digipack mit zweifacher Klappe ausgestattet \u2013 alle Produktionen des NEOS-Labels sehen so aus. Beim ersten Erscheinen dieser Aufnahmen von 1998 hatte ich vor allem das wichtige Klarinettenkonzert des zeitgens\u00f6ssischen Tchaikowsky ausgiebig gew\u00fcrdigt2. Der Komponist war mit 71 Jahren im Jahr 1996 \u2013 also kurz vor der Aufnahme \u2013 verstorben und es ist deshalb um so verdienstvoller, dem dankbaren Werk eine Wiederbegegnung im neuen Klangbild zu verschaffen. Dazu hatte ich geschrieben:<\/p>\n

Ein wenig irritiert dr\u00fcckt man auf den Startknopf f\u00fcr Track 1: Tchaikowskys Klarinettenkonzert! \u2013 Es ist nat\u00fcrlich nicht der bekannte, sondern ein zeitgen\u00f6ssischer russischer Namensvetter, mit Vornamen Boris Alexandrovich, …. der nur den Sowjetstaat erlebt hat…\u00a0 Sein dreis\u00e4tziges Klarinettenkonzert klingt … nach \u201eRussischem\u201c wie nach \u201eWestlichem\u201c, und das in attraktiver Ausgewogenheit. Im Vergleich dieses 1957 entstandenen Werks etwa mit dem sieben Jahre sp\u00e4teren viers\u00e4tzigen Cellokonzert von fast vierzig Minuten L\u00e4nge, das etliche Ausbr\u00fcche und Ausfl\u00fcge in gewagtere Klanggefilde enth\u00e4lt, registriert man in diesem nur 13 Minuten dauernden St\u00fcck eine recht gem\u00e4\u00dfigte moderne Tonsprache. Es beginnt \u00fcberraschend mit dem langsamen Satz im gem\u00e4chlichen Dreivierteltakt, eindringlich schmeichelhaft ged\u00e4mpft und leise in einer Art \u201erussicher Seelenkantilene\u201c. Ihm folgt ein Vivace-Teil im Dreiertakt mit virtuos auftrumpfenden<\/p>\n

Klarinettengirlanden, der abrupt in ein stark rhythmisch gepr\u00e4gtes, fast swingendes Allegro im Vierertakt \u00fcberleitet, das an George Gershwin oder auch Leonard Bernstein erinnert. Das ganze beinahe sp\u00e4tromantisch wirkende Werk klingt in vielen Passagen nach Filmmusik (die der Komponist ja auch geschrieben hat), die m\u00fchelos ins Ohr und ins Herz eingeht, was die Qualit\u00e4t der Erfindung nicht beeintr\u00e4chtigt: der Zuh\u00f6rer wird nicht gefordert, er kann sich zur\u00fccklehnen und an seinem inneren Ohr bei geschlossenen Augen vielfarbige Bilder vorbeiziehen lassen…<\/p>\n

Da\u00df er sich auf die Moderne versteht und ihm weicher Ansatz wie beherzter Attacke zu Gebote stehen, zeigt er in Debussys 1. Klarinettenrhapsodie und auch in einer – von ihm aus der Klavierstimme selbst orchestrierten – Fassung von \u201ePetite Pi\u00e8ce\u201c von 1909\/1910. In Webers zweitem Klarinettenkonzert schlie\u00dflich erweist er sich wieder klangsch\u00f6ner Kantilenen und virtuos auftrumpfenden Zugriffs f\u00e4hig \u2013 in beiden F\u00e4llen \u00fcberzeugende Interpretationen, die sich jeder Konkurrenz stellen k\u00f6nnen.<\/p>\n

Das NEOS-Label hat Matthias M\u00fcller gerade mit einer weiteren Produktion eine neue und anspruchsvolle Plattform geboten, sich selbst, seine Kunstfertigkeit und seine musikalischen Vorstellungen vorzustellen… Dazu gleich eine Quizfrage: Wie oft holt der Klarinettist Atem, w\u00e4hrend er knapp vier Minuten lang das irrwitzige Moto Perpetuo von Niccol\u00f3 Paganini solo spielt, also ohne Klavierbegleitung? M\u00fcller schreibt im selbst verfa\u00dften Booklet, er strebe eine kombinierte Identit\u00e4t an von Virtuosit\u00e4t und Kunstgestaltung, von Spielperfektion in h\u00f6chster Vollendung als Grundlage einer von jeder Technik v\u00f6llig unabh\u00e4ngigen und in jedem Moment der Interpretation freien und neuschaffenden Gestaltungsm\u00f6glichkeit. Es ehrt ihn, da\u00df er den (fast er-)schlagenden Beweis der eigenen Virtuosit\u00e4t an den Schlu\u00df seiner Pr\u00e4sentation auf der SACD verlegt, wo er in aberwitzigem Tempo in 3:52 Minuten dieses Show Piece so herunterbl\u00e4st, da\u00df einem H\u00f6ren und Sehen vergehen. Nat\u00fcrlich kann es eine einzelne Geige noch schneller, wie etwa mit Menuhin3, der 1947 in ganzen drei Minuten fertig wurde, w\u00e4hrend Itzhak Perlman4 sich mit 4:20 Minuten doch etwa mehr Zeit l\u00e4\u00dft; rund vier Dutzend gro\u00dfer und ganz kleiner japanischen Geigerinnen5 brauchen in ihrer faszinierend pr\u00e4zisen Version fast sechs Minuten, was trotzdem mehr einer Zirkusnummer gleicht als einer musikalischen Offenbarung…<\/p>\n

Was aber mit diesem M\u00fcllerschen Paganini-Klarinetten-Feuerwerk erkennbar wird, ist neben seiner stupender Kunstfertigkeit tats\u00e4chlich so etwas wie eine Ahnung davon, da\u00df ein Idealfall m\u00f6glich ist, in dem \u201edas Instrument mit K\u00f6rper und Geist des Musikers verw\u00e4chst\u201c, wie M\u00fcller es formuliert. Er will bewu\u00dft mit einer bis zum \u00c4u\u00dfersten perfektionierten Spieltechnik \u201ejegliche Hindernisse \u00fcberwinden, die zwischen musikalischer Idee und Klangresultat stehen\u201c und er schreibt weiter: \u201eIm Virtuosentum wird die \u00dcberwindung von Schwierigkeiten zelebriert und die Musik dem Zauber der Magie nahegebracht. Der Solist steht alleine da und mu\u00df seine Sonderrolle auch durch eine besondere Leistung rechtfertigen\u201c.<\/p>\n

Das sind viele und sehr hohe Anspr\u00fcche an sich selbst und man m\u00f6chte wissen, ob Matthias M\u00fcller sie erf\u00fcllt. Mutig beginnt er in attraktiv pr\u00e4sentem Raumklang der Silberscheibe mit seinem eigenen viers\u00e4tzigen Klarinettenkonzert, vor kurzem erst fertiggestellt und schon mit den ersten Takten faszinierend, wenn sich auf einem ganz aus dem Leisen entstehenden Klangteppich des Ensembles der Klarinettenton schlangenhaft in die H\u00f6he windet. Die S\u00e4tze sind nicht durchgehend rhythmisch strukturiert, erlauben also fast immer einen Ablauf wie in einer Diaschau von Bildern, in denen sich aneinandergereihte Ton- und Klangvorstellungen nacheinander pr\u00e4sentieren. Im Gegensatz zum Nebeneinander der Klangabschnitte des Kopfsatzes erlaubt der zweite Satz als Andante ein Ineinanderflie\u00dfen der Motive. Der dritte Satz \u2013 ein Allegro scherzande leggiero \u2013 beginnt mit einer Art von Rhythmus, der sich aber bald einer eigendynamisch tanzenden und h\u00fcpfenden Klarinettenstimme freier angleicht, die immer wieder mit solistisch hervorgehobenen Orchesterinstrumenten dialogisiert. Eine brillant ausgearbeitete Solokadenz der Klarinette m\u00fcndet in den Finalsatz, in dem ein virtuoses Rankenwerk der Klarinette nicht nur vielfarbige Klangbilder entstehen l\u00e4\u00dft, sondern dem Solisten auch bizarre Figurationen abverlangt \u2013 mitrei\u00dfend gestaltet ist die kurze Schlu\u00dfcoda auf Pizzicati der tiefen Streicher als fast fiebriger Kehraus des Klarinettensolos…<\/p>\n

Erweist sich Matthias M\u00fcller in seinem eigenen Klarinettenkonzert als ein Meister der Form, die dem H\u00f6rer nichts wirklich neut\u00f6nerisch \u201eSchlimmes\u201c zumuten will, so nutzt er im Ablauf der Musikst\u00fccke dieser SACD das n\u00e4chste, um zum ersten Mal reine Virtuosit\u00e4t zu demonstrieren: Rossinis Andante mit Variationen ist f\u00fcr die meisten anspruchsvollen Klarinettisten ein Schlachtro\u00df; es gibt deshalb davon unz\u00e4hlige Einspielungen. M\u00fcllers Interpretation unterscheidet sich von ihnen dadurch, da\u00df er \u00fcber das von Rossini Notierte hinaus an vielen Stellen zus\u00e4tzliche Verzierungen, Triller, Vorschl\u00e4ge, ja ganze Kadenzen mit h\u00f6chstem virtuosen Anspruch anbringt, so da\u00df man gespannt auf immer neue Solistenschn\u00f6rkel wartet und \u00fcberrascht feststellt, da\u00df sie wie ganz nat\u00fcrliche Bestandteile des ohnehin auf virtuosen Glanz ausgerichteten Klanggeschehens erscheinen. Die Schlu\u00dfvariationen rauscht in einem wahrlich\u00a0 abenteuerlichen Tempo am Ohr vorbei, so da\u00df man den eigenen Atem erst in einer langen und ungemein feinsinnig auskomponierten Kadenz wiederfindet, die sich \u201evirtuosissimo\u201c in allen Ton- und Klangregistern vom Pianissimo-Ba\u00df bis zum Fortissimo-Diskant austobt, bevor sie den erl\u00f6senden Schlu\u00dflauf erreicht.<\/p>\n

In diesen beiden Werken begleitet das inspirierte und einf\u00fchlsam begleitende ensemble zero, dem Matthias M\u00fcller auch als k\u00fcnstlerischer Leiter vorsteht. Danach beginnt solistisch Vorgetragenes, zun\u00e4chst mit drei St\u00fccken von Igor Strawinsky, die als originelle Miniaturen wesentlich dazu beitrugen, zu Beginn des letzten Jahrhunderts den Dornr\u00f6schenschlaf der Klarinette zu beenden. Wenn M\u00fcller schreibt, Strawinsky zeige den \u201eFarbenreichtum, … virtuose M\u00f6glichkeiten und …\u00a0 stilistische Vielfalt mit dem ersten bedeutenden Solowerk f\u00fcr Klarinette exemplarisch auf\u201c, so ist er mit seiner fesselnden Interpretation auch der beste Anwalt dieses Lobes. Diese Miniaturen waren wohl auch der Anla\u00df daf\u00fcr, selbst solche Solost\u00fccke f\u00fcr sich zu komponieren, die 6 \u00c9tudes de Concert. Das Beiheft druckt von dreien der Et\u00fcden \u2013 n\u00e4mlich Nr. 1: \u201ejumping around\u201c, Nr. 4: \u201eVals all\u2019appogiatura\u201c und Nr. 5: \u201ehommage\u201c \u2013 jeweils eine ganze Notenseite ab, man kann so das Gespielte mitlesend verfolgen. Besonders interessant ist die Nr. 2, mit \u201eperpetuum\u201c bezeichnet \u2013 sie nimmt die letzte Paganini-Leuchtrakete dieser SACD mit einem atemlosen Dauerspiel schon vorweg. Unter \u201eplaine ondul\u00e9e\u201c der Nr. 3 kann man sich tats\u00e4chlich so etwas wie eine wellenf\u00f6rmige Ebene vorstellen, die im Licht flirrt. Der Appogiaturen-Walzer der Nr. 4 umspielt mit vielen unterschiedlichen Vorschlagsnoten und \u2013l\u00e4ufen die vielen Hauptt\u00f6ne mit schm\u00fcckendem Rankenwerk. Nr. 5 \u2013 \u201ehommage\u201c \u2013 arbeitet mit besonderen vertrackten Spieltechniken, so mit Verschleifen, \u00dcberblasen oder dem Erklingenlassen nur eines oberen Tons von zwei notierten mit bestimmten Griffen. Im letzten St\u00fcck \u201ebarbaro\u201c wagt sich M\u00fcller weit aus dem Gewohnten heraus und nutzt fast alle modernen Spieltechniken, die man heute mit der Klarinette ausf\u00fchren kann, f\u00fcr mich das Meisterst\u00fcck eines avantgardistischen Komponisten, der damit seine ganze Spannweite an Musikerfahrung unter klingenden Beweis stellt.<\/p>\n

Das Beiheft berichtet vom Klarinettenstudium Matthias M\u00fcllers bei Hans-Rudolf Stalder in Basel und von Klavier- und Kompositionsstudien, auch bei J\u00f6rg Wyttenbach und erw\u00e4hnt internationale Solistenpreise. Man liest auch, da\u00df er sich bevorzugt zeitgen\u00f6ssischer Musik widme; er hat in Z\u00fcrich auch Kelterborns von mir sp\u00e4ter besprochenes Klarinettenkonzert6 uraufgef\u00fchrt.<\/p>\n

Die NEOS-Produktion \u00fcberrascht zudem auch noch mit einer Bonus-DVD, die in zwei Formaten beigef\u00fcgt wird: in PAL f\u00fcr Europa und in NTSC f\u00fcr Japan und andere L\u00e4nder. Sie enth\u00e4lt Filmaufzeichnungen sowohl der sechs Konzertet\u00fcden als auch einer Aufnahme des \u201eKleinen Harlekins\u201c von Karlheinz Stockhausen, ein originelles Zehn-Minuten-Werk f\u00fcr Soloklarinette, das \u2013 weil es ja gefilmt wurde \u2013 von\u00a0 Matthias M\u00fcller im rotblauen Harlekin-Anzug als Personendarstellung interpretiert und von der Kamera in abwechslunsgreichen Bildern illustriert wird.<\/p>\n

Die visuellen Gestalter der Bildfolgen \u2013 Rosa Monika Guggenheim und Cyril Gfeller \u2013 haben dabei nicht nur den Klarinettisten im Visier ihrer Kameras, sondern sie haben auch in manchen Bildfolgen neben Natursequenzen im Hintergrund und neben verfremdenden Farbenspielen vor allem das Erklingende in der Zuordnung zum Interpreten k\u00fcnstlerisch \u00fcberzeugend bearbeitet.<\/p>\n

Man kann dem gro\u00dfartigen, vielseitigen, einfallsreich engagierten Musiker auch und vor allem zu dieser Produktion nur von Herzen gratulieren \u2013 was sie an lebendiger und virtuoser Musik, an allgemeinen und auf sich selbst bezogenen Informationen, an Filmdarstellungskunst und an H\u00f6r- und Sehgenu\u00df bietet, ist allen Lobes wert, und das gilt uneingeschr\u00e4nkt auch f\u00fcr das NEOS-Label, dem man daf\u00fcr nicht genug danken kann.<\/p>\n

Diether Steppuhn<\/p>\n

Biel-Benkemer Dorf-Zyting
\n<\/b>12\/2009<\/p>\n

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