{"id":3170,"date":"2009-06-01T10:01:21","date_gmt":"2009-06-01T10:01:21","guid":{"rendered":"https:\/\/neos-music.com\/?post_type=product&p=3170"},"modified":"2023-01-09T19:19:03","modified_gmt":"2023-01-09T19:19:03","slug":"michael-bastian-weiss-fragmenta-missarum-pro-defunctis-sonate-ueber-die-dunkelheit","status":"publish","type":"product","link":"https:\/\/neos-music.com\/en_us\/product\/michael-bastian-weiss-fragmenta-missarum-pro-defunctis-sonate-ueber-die-dunkelheit\/","title":{"rendered":"Michael Bastian Wei\u00df: Fragmenta Missarum pro Defunctis – Sonate \u00fcber die Dunkelheit"},"content":{"rendered":"

Infotext:<\/p>\n

Der Reiz des Unm\u00f6glichen: Michael Bastian Wei\u00df hat sein Lebensthema in den vielf\u00e4ltigen Beziehungen zwischen Kunst und Wissenschaft, zwischen Musik und Philosophie gefunden. Er lebt als Komponist und Philosoph in M\u00fcnchen.<\/p>\n

Allein schon die Gesamtdauer des Werkes, das gleichzeitig seine 2. Symphonie darstellt, ist kolossal. Mit 50 Minuten sprengt sie jeden Rahmen der g\u00e4ngigen Cembalomusik. Wei\u00df bewirkt die Befreiung des Instrumentes von seinen \u00e4lteren und neueren historischen Vorbildern und schafft eine v\u00f6llig neue Art von Musik daf\u00fcr.<\/p>\n

Programm:<\/p>\n

Fragmenta Missarum pro Defunctis<\/b>\u00a024:38
\nfor piano solo, op. 7 (2000)<\/p>\n

[01]\u00a0I. Luceat eis<\/b>\u00a013:27
\n[02]\u00a0II. Per sepulcra<\/b>\u00a011:11
\n<\/span><\/p>\n

Sonate \u00fcber die Dunkelheit<\/b>\u00a050:32
\n(Symphonie Nr. 2) for a two-manual harpsichord solo, op. 13 (2006)<\/p>\n

[03]\u00a0A. Einleitung. \u201cMignon\u201d<\/b>\u00a009:55
\n[04]\u00a0B. Die Arie der Maschine<\/b>\u00a008:43
\n[05]\u00a0C. Scherzo<\/b>\u00a008:56
\n<\/span><\/p>\n

[06]\u00a0D. Passacaglias<\/b>\u00a005:01
\n[07]\u00a0E. Finale. Adagio molto<\/b>\u00a017:57<\/p>\n

total time: 75:21<\/p>\n

Andreas Skouras<\/a>, piano and harpsichord<\/p>\n

Pressestimmen:<\/p>\n

<\/p>\n

The two movements of the \u2018Requiem Fragments\u2019 explore very specific concepts of the Requiem Mass in pianistic terms. \u2018Luceat eis\u2019 refers to \u2018eternal light\u2019, here expressed in isolated flickering chords and a high-pitched delicate melody, almost as still as something Feldman might have done. The far more active \u2018Per seplulchra\u2019, with its cross-rhythms and polytonal harmony has something in common with Messiaen at the outset, and then subsides into simpler, static textures and a suggestion of a kind of chorale, before a thunderous climax and a final withdrawal into the eternal light textures of the first movement.<\/p>\n

A fifty-minute harpsichord sonata, moreover designated a \u2018symphony\u2019, is a strange concept, but this five-movement structure succeeds in breathing on a symphonic scale, and the incorporation of variation forms and fugue both refer to the history of the instrument and provide structural outlines to justify the extended timescale and offset the relatively limited dynamic and timbral contrast afforded by the instrument. To further expand the timbral palette, one manual is tuned a quarter-tone apart from the other; direct confrontation between the two temperaments to create a strange new tone-colour is used sparingly, but the hocketing alternation of thematic material between the two produces a greatly expanded melodic vocabulary as well. Andreas Skouras (keyboards).<\/p>\n

 <\/p>\n

<\/p>\n

Bavarian-born composer Michael Bastian Wei\u00df has studied both music and philosophy, and his notes to the two-movement Fragmenta Missarum pro Defunctis (Fragments of a Mass for the Dead) — although not, curiously, for the other work on the disc, the Sonate \u00fcber die Dunkelheit (Simphonie Nr. 2) — have a philosophical orientation. The Fragmenta Missarum, he said, apply „a topos of recent musical history, namely working with stillness,“ to the problem of „reacting to a historical disaster that caused considerable pain to countless people.“ The work was composed in 2000, and this presumably refers to the Holocaust. Listeners will have to decide for themselves whether the music makes the connection; it begins, as the composer’s words suggest, with almost complete silence broken only occasionally by quiet, single-piano chords. The music returns to this stillness, slightly altered in a brighter direction. Wei\u00df names Webern as an influence, and indeed the music suggests something that the young, pre-twelve-tone Webern might have hit on if he had devised his minimal textures further in advance of the twelve-tone system. Perhaps more successful is the five-movement Sonate \u00fcber die Dunkelheit (Sonata on Darkness), which despite its name has periods of light and shade. The work is written for a two-manual harpsichord on which one manual is tuned a quarter-tone lower than the other. The work explores various ideas, one of which is the shimmering beats that occur when the two manuals sound together; the massive 18-minute finale ties all the strands together. „I forgo the radicality of Cage or Feldman,“ Wei\u00df wrote about the Fragmenta Missarum, and the statement could apply to the sonata, as well; there are temporary tonal fields and a sort of ornamental use of little melodies. This is certainly music for listeners with patience, but the processes Wei\u00df uses are clear, and his mode of expression is consistent. The extensive documentation is given in English, French, Spanish, and German. ~ James Manheim, Rovi<\/p>\n

http:\/\/www.allmusic.com\/album\/michael-bastian-wei-fragmenta-missarum-pro-defunctis-w194633\/review<\/a><\/p>\n

 <\/p>\n


\nXX\/XXI 2010<\/b><\/p>\n

<\/p>\n

 <\/p>\n


\n03\/2010<\/p>\n

Musik und Philosophie<\/b><\/p>\n

Der M\u00fcnchener Michael Bastian Wei\u00df ist Komponist und Philosoph in Personalunion. und so wird das geistige Klima seiner Musik nicht selten von philosophischen Fragestellungen gespeist. die sich mit Vorliebe den existentiellen Schattenseiten des Lebens widmen.<\/p>\n

Seine „Fragmenta missarum pro defunctis“ (2000) reflektieren als eine Art instrumentales Requiem in zwei S\u00e4tzen („Luceat eis“. „Per sepulcra“) Fragmente der lateinischen Totenmesse. Wei\u00df‘ Auseinandersetzung mit den emotionalen Aspekten eines „Requiems“ hat dabei vor allem eine Konsequenz, totale Zur\u00fccknahme. Stille ist Programm in dieser Musik. bei der Cage und Feldman deutlich Pate gestanden haben. bevor sich diese ppp-Klangwelt zusehends in eine improvisatorische Gestik verliert.<\/p>\n

Mit einer geradezu postmodernen Vielfalt der Ausdruckscharaktere wartet die „Sonate \u00fcber die Dunkelheit“ auf. Ein monumentales Cembalo-St\u00fcck. wegen seiner Dimensionen und der zyklischen Anlage von Wei\u00df auch als „Symphonie Nr. 2“ bezeichnet. Die fast einst\u00fcndige Komposition zieht in f\u00fcnf kontrastiven S\u00e4tzen nicht nur alle Register der Cembalomusik zwischen Bachs „Goldberg Variationen“ und Ligetis „Continuum“, sondern schleppt mit einer Vielzahl von Zitaten und Anspielungen eine Menge Musikgeschichte mit sich herum.<\/p>\n

Doch Wei\u00df will hier eindeutig zu viel. Der Rekurs auf sp\u00e4tromantische Orchestersprachen. Insbesondere auf die Adagio-Gestik eines Gustav Mahler im Schlusssatz. wirkt mit den klanglich begrenzten Mitteln eines Cembalos doch reichlich \u00fcbers Knie gebrochen. Da kann auch die Virtuosit\u00e4t und stilistische Eloquenz von Andreas Skouras wenig ausrichten.<\/p>\n

Dirk Wieschollek<\/p>\n

 <\/p>\n


\n17.12.2009<\/p>\n

LIEBLINGSPLATTEN 2009
\nDie besten Alben des Jahres<\/b><\/p>\n

Tipps von Burkhard Sch\u00e4fer<\/p>\n

Michael Bastian Wei\u00df \u2013 Sonate \u00fcber die Dunkelheit und anderes<\/b><\/p>\n

K\u00f6nigliche Wintermusik: Die gut 50-min\u00fctige Sonate \u00fcber die Dunkelheit f\u00fcr Cembalo \u2013 im UntertitelSymphonie Nr. 2 genannt \u2013, gleicht einem glei\u00dfenden Schneelabyrinth. Es braucht, um ein Wort Walter Benjamins zu variieren, Schulung, um sich darin „wie in einem Walde“ zu verirren. So, wie Hans Werner Henze in seiner Royal Winter Music der klassischen Gitarre neue emotionale und spieltechnische Ebenen erschlossen hat, \u00f6ffnet Michael Bastian Wei\u00df dem Cembalo weite(re) Klangr\u00e4ume von glitzernder Sch\u00f6nheit.<\/p>\n

 <\/p>\n


\n16.12.2009<\/p>\n

Fragmenta Missarum pro Defunctis<\/b><\/p>\n

„Es gibt vor allem in der neueren Musikgeschichte seit einigen Jahrzehnten Versuche. die Stille den T\u00f6nen als kompositorisches Element gleichzusetzen [\u2026]. \u00c4hnlich [zu Feldman] gestaltete der 1974 in Deggendorf geborene und in M\u00fcnchen lebende Komponist Michael Bastian Wei\u00df sein Werk „Fragmenta missarum pro defunctis“. das im Jahre 2000 entstand und jetzt neben Wei\u00df‘ „Sonate \u00fcber die Dunkelheit“ auf einer CD des Labels NEOS von den Pianisten Andreas Skouras mit viel Gef\u00fchl f\u00fcr das St\u00fcck eingespielt wurde.<\/p>\n

Auch in dieser Komposition h\u00f6rt man vor allem im ersten. mit „Luceat eis“ betitelten Satz. Folgen von ruhigen Akkorden. zwischen denen immer wieder lange R\u00e4ume der Stille wirken. Aber im Gegensatz zu Feldman weist dieses Werk von Wei\u00df hier eine Entwicklung auf, die Akkorde verdichten sich zu einem Kulminationspunkt. auch Melodien entstehen bevor der Satz dann wieder im Pianissimo zur Ruhe kommt.<\/p>\n

Wenn man sich auf diese impressionisistisch und auch meditativ gepr\u00e4gte Akkord-Kl\u00e4nge einl\u00e4sst, in welche sich erst nach rund dreieinhalb Minuten eine anfangs sehr zarte, ja fast zerbrechliche Melodie in der rechten Hand des Pianisten ganz z\u00f6gerlich einbringt. dann wird diese [\u2026] Komposition zu einem gro\u00dfen Klangerlebnis“.<\/p>\n

Stefan Rimek<\/p>\n

 <\/p>\n


\n11.11.2009<\/p>\n

Eine lineare Weiterentwicklung der Musik im Sinne des \u201eMaterialfortschritts\u201c gibt es heute praktisch nicht mehr und kann es auch kaum geben. Komponisten suchen daher nach synkretistischen M\u00f6glichkeiten der Verbindung des Neuen mit historischen Formen, mit au\u00dfereurop\u00e4ischer Musik oder mit nicht temperierten Skalen, um nur einige M\u00f6glichkeiten zu erw\u00e4hnen. Ob es dem 1974 geborenen M\u00fcnchner Michael Bastian Wei\u00df gelingt, auf einem dieser Wege einen Personalstil zu entwickeln, mu\u00df wohl noch abgewartet werden. Sicher gibt es in den Fragmenta einige interessante Passagen im Konzept einer Form zwischen Stille und einzelnen Klangpunkten, eine Orientierung an Webern und Feldman. Ob das Werk aber dem philosophischen \u00dcberbau des Titels auch klingend nahe zukommen vermag, kann man durchaus bezweifeln.<\/p>\n

Noch problematischer erscheint die Cembalo-\u201eSinfonie\u201c. Sie ist zwar mit 50 Minuten Dauer rekordverd\u00e4chtig (f\u00fcr ein Werk f\u00fcr Cembalo solo), bietet aber zu viele Allusionen und Zitate fr\u00fcherer Musik und auch zu viele konventionelle Satztechniken und Rhythmusmodelle, um eigenes Profil zu gewinnen. Das leistet auch die viertelt\u00f6nige Stimmung zwischen den beiden Manualen nicht, die eine wirklich eigene viertelt\u00f6nige Harmonik \u2013 wie in Werken etwa von Alois H\u00e1ba oder Ivan Wyschnegradsky durchaus vorhanden \u2013 nie erreicht. Viel Leerlauf und wenig Substanz \u2013 so lassen sich 50 Minuten f\u00fcllen, auch wenn dies sicher nicht die Intention des Komponisten war.<\/p>\n

Hartmut L\u00fcck<\/p>\n

K\u00fcnstlerische Qualit\u00e4t: 8\/10
\nKlangqualit\u00e4t: 8\/10
\nGesamteindruck: 5\/10<\/p>\n

 <\/p>\n


\n16.10.2006<\/p>\n

Sonate \u00fcber die Dunkelheit<\/p>\n

„Neue Kompositionen f\u00fcr Cembalo sind rar geworden in unserer Zeit [\u2026 ] Umso mehr l\u00e4sst es aufhorchen, wenn ein zeitgen\u00f6ssischer Komponist wie der Deggendorfer Musikwissenschaftler, promovierte Philosoph und Kulturf\u00f6rderpreistr\u00e4ger Michael Bastian Wei\u00df ein neues Werk f\u00fcr dieses oft zu unrecht als antiquiert bezeichnete Instrument pr\u00e4sentiert.<\/p>\n

Zweifelssohne ist das. was da durch Andreas Skouras [\u2026 ] uraufgef\u00fchrt wurde, ein Werk von hoher kompositorischer Qualit\u00e4t. denn diese mit ‚Sonate \u00fcber die Dunkelheit ‚ betitelte Novit\u00e4t aus der Feder von Wei\u00df lotet die zeitgen\u00f6ssischen tonsprachlichen M\u00f6glichkeiten eines zweimanualigen Cembalos tief aus.<\/p>\n

Der Komponist schuf ein fast 40-min\u00fctiges monumentales Werk. das durch seine originelle und abwechslungsreiche Struktur aber nie Gefahr l\u00e4uft. erm\u00fcdend zu wirken. Ein interessanter Kunstgriff des Komponisten besteht auch darin. dass Wei\u00df das obere Manual des Cembalos f\u00fcr diese Sonate um einen Viertelton nach unten stimmen l\u00e4sst, was quasi einer akustischen Parallelwelt zum normal gestimmten unteren Manual gleichkommt. So vernimmt man gleich in der Einleitung eine packende Gegen\u00fcberstellung der dissonant gegeneinanderstehenden Manuale in Form von Expositionen einer Doppelfuge [\u2026 ]<\/p>\n

Pentatonisch. asistisch meditativ anmutende Strukturen. die immer wieder zu einem Grundakkordzur\u00fcckkehren, dessen Terzton lange Zeit ausgespart bleibt und der somit ebenfalls einen etwas meditativen Charakter erh\u00e4lt, leiten dann die ‚Maschinenarie‘ ein. Wie aus einer anderen Welt funkt st\u00f6renfriedartig das heruntergestimmte Manual dazwischen. Im folgenden Scherzo, den drei Passacaglias und dem Finale vernimmt man barocke Zitate, raffiert synkopierte Komplement\u00e4rrhythmen. gleichzeitiges Erklingen der originalen und heruntergestimmten T\u00f6ne – was die Schwingungen greifbar macht und ins Innere der T\u00f6ne h\u00f6ren l\u00e4sst – sowie antiphon al gestaltete Zwiegespr\u00e4che der bei den Manuale“.<\/p>\n

Stefan Rimek<\/p>\n

Infopaket f\u00fcr Presse und Vertriebe\u00a0\u00bb<\/a>
\n(ZIP-Archiv, 1,9 MB)<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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