{"id":3184,"date":"2009-03-05T12:02:06","date_gmt":"2009-03-05T12:02:06","guid":{"rendered":"https:\/\/neos-music.com\/?post_type=product&p=3184"},"modified":"2023-01-09T17:25:08","modified_gmt":"2023-01-09T17:25:08","slug":"johannes-brahms-liebeslieder-walzer","status":"publish","type":"product","link":"https:\/\/neos-music.com\/en_us\/product\/johannes-brahms-liebeslieder-walzer\/","title":{"rendered":"Johannes Brahms: Liebeslieder & Walzer"},"content":{"rendered":"

Infotext:<\/p>\n\n\n\n
\n
\n

Fl\u00fcchtige Walzer als \u203adauerhafte Musik\u2039<\/b><\/p>\n

\u00bbLeider nicht von mir\u00ab schrieb Johannes Brahms einmal unter die Anfangstakte des Walzers An der sch\u00f6nen blauen Donau, und zahlreich sind die Zeugnisse von Brahms\u2019 Bewunderung des Walzerk\u00f6nigs Johann Strau\u00df und der gegenseitigen Wertsch\u00e4tzung. Der Walzer war nicht nur pr\u00e4gnantes Idiom der Habsburger k.u.k.-Hauptstadt Wien im 19. Jahrhundert, sondern ist bis heute geradezu deren Wahrzeichen.<\/p>\n

F\u00fcr den ab 1863 zunehmend enger an Wien gebundenen Brahms bedeutete die Komposition von Walzern neben der Hommage an die neue Wahlheimat auch einen Prozess musikalischer Assimilation. Der ber\u00fchmte Wiener Musikkritiker und Brahms-Apologet Eduard Hanslick beschreibt dies 1866 in der \u203aAllgemeinen Musikalischen Zeitung\u2039, wobei er sich auf die ihm gewidmeten Walzer op. 39 f\u00fcr Klavier zu vier H\u00e4nden bezieht:<\/p>\n

\u00bbBrahms und Walzer: die beiden Worte sehen einander auf dem zierlichen Titelblatte f\u00f6rmlich erstaunt an. Der ernste schweigsame Brahms, der echte J\u00fcnger Schumanns, norddeutsch, protestantisch und unweltlich wie dieser schreibt Walzer? Ein Wort l\u00f6st uns das R\u00e4tsel, es hei\u00dft: Wien. Auch die Walzer von Brahms sind eine Frucht seines Wiener Aufenthalts, und wahrlich von s\u00fc\u00dfester Art. Nicht umsonst hat dieser seinen Organismus Jahr und Tag der leichten, wohligen Luft \u00d6sterreichs ausgesetzt \u2013 seine Walzer wissen nachtr\u00e4glich davon zu erz\u00e4hlen.<\/p>\n

Fern von Wien m\u00fcssen ihm doch die Strau\u00dfschen Walzer und Schuberts L\u00e4ndler, unsere Gstanzel und Jodler [\u2026] nachgeklungen haben, dazu die h\u00fcbschen M\u00e4dchen, der feurige Wein, die waldgr\u00fcnen H\u00f6hen und was sonst noch. Wer Anteil nimmt an der Entwicklung dieses echten und tiefen [\u2026] Talentes, der wird die Walzer als gl\u00fcckliches Zeichen einer verj\u00fcngten und erfrischten Empf\u00e4nglichkeit begr\u00fc\u00dfen [\u2026]. Welch reizende, liebensw\u00fcrdige Kl\u00e4nge! Wirkliche Tanzmusik wird nat\u00fcrlich niemand erwarten: Walzer-Melodie und Rhythmus sind in k\u00fcnstlerisch freier Form behandelt und durch vornehmen Ausdruck gleichsam nobilisiert.\u00ab<\/p>\n

In der \u00dcberh\u00f6hung der ephemeren T\u00e4nze zur Kunstform entsprechen die Walzer op. 39 \u2013 wie auch die beiden Serien der Liebeslieder-Walzer \u2013 in besonderer Weise Brahms\u2019 Ideal von \u203adauerhafter Musik\u2039. Die Walzer op. 39 sind 1865 komponiert, die beiden Serien der Liebeslieder-Walzer als op. 52 (1868\/69) und op. 65 (1874\/75) entstanden. Die Vokalausf\u00fchrung der Liebeslieder-Walzer nimmt die traditionelle Form von Gesangs-Walzern auf, die sich seinerzeit gr\u00f6\u00dfter Beliebtheit erfreuten; auch Johann Strau\u00df\u2019 An der sch\u00f6nen blauen Donau beispielsweise bezieht sich im Titel auf den urspr\u00fcnglich zugrundeliegenden M\u00e4nnerchor.<\/p>\n

Die Neuen Liebeslieder-Walzer sind hingegen weniger volkst\u00fcmliche Wechselges\u00e4nge als vielmehr \u00fcberwiegend einstimmige Kunstlieder; auch ist der Walzer-Charakter als musikalischer Grundschlag jedes Liedes viel weniger handgreiflich, ist sublimiert und aufgel\u00f6st in einem kunstvollen Klaviersatz. Der Pianist Brahms ist hier, mit seinem ureigensten Instrument, auch handwerklich ganz bei sich und gestaltet den Klavierpart als zur\u00fcckgenommen-diskrete, dabei v\u00f6llig autonome kammermusikalische Miniaturen.<\/p>\n

Die von Brahms zur Vertonung ausgew\u00e4hlten Texte beider Serien der Liebeslieder-Walzer stammen aus der 1855 erschienenen Sammlung Polydora \u2013 ein weltpoetisches Liederbuch von Georg Friedrich Daumer. Er war ein Lyriker und Erz\u00e4hler von orientalisch beeinflusster Formkunst, die jedoch \u2013 anders als bei seinem Zeitgenossen Friedrich R\u00fcckert \u2013 nicht wissenschaftlich fundiert war. Daumer hatte denn auch die in Polydora gesammelten Gedichte als \u00dcbersetzungen russischer, polnischer und ungarischer Volkslyrik ausgegeben, jedoch erwiesen sie sich sp\u00e4ter als seine eigenen Sch\u00f6pfungen. Das letzte Lied von opus 65 stammt \u2013 als demonstrativer Abschluss der beiden Walzerserien \u2013 nicht von Daumer, sondern von Johann Wolfgang von Goethe: Zum Schlu\u00df hat Brahms diese Anrufung der Musen in den letzten Zeilen von dessen Gedicht Alexis und Dora \u00fcberschrieben.<\/p>\n

Die hier vorgelegte Interpretation entspricht in besonderer Weise Brahms\u2019 Anspruch einer kompositorischen Synthese von musikalischem Volkston und satztechnischer Kunstfertigkeit. Dirigent, S\u00e4nger und Pianisten haben eine Authentizit\u00e4t des Musizierens erarbeitet, die sich insbesondere in der deklamatorischen Phrasierung und Artikulation der Walzer \u00e4u\u00dfert: Deren melodische Geste wird unterstrichen durch Beschleunigen und Abbremsen, die innere Gestalt ist durch sinnf\u00e4lliges Abphrasieren strukturiert und aller liedertafelhaften Leierei entkleidet. Dieser \u203aKlangrede\u2039 entspricht das volumin\u00f6se und zugleich durchsichtige Timbre des historischen Erard-Fl\u00fcgels, gefertigt im Jahre 1839 und eines der zahlreichen spielfertigen historischen Tasteninstrumente aus dem Pianoatelier des WDR.<\/p>\n

Mit all diesen Komponenten l\u00f6st die vorliegende Ausf\u00fchrung Brahms\u2019 Anspruch von \u203adauerhafter Musik\u2039 bezwingend ein; diese einzigartig geschlossene Darstellung beglaubigt Brahms\u2019 kleinformatige Walzer als Charakterst\u00fccke, erhebt sie zu manchmal sogar abgr\u00fcndigen Seelenbildern.<\/p>\n

Michael Schwalb<\/p>\n<\/div>\n<\/td>\n

<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n

Programm:<\/p>\n\n\n\n
\n
\n

Liebeslieder<\/b>\u00a0op. 52 (1868\/69) 22:49
\n18 waltzes for chorus and piano four hands
\nTexts by Georg Friedrich Daumer<\/p>\n

[01]\u00a0No. 1 \u2013 Rede, M\u00e4dchen, allzu liebes<\/b>\u00a001:18
\n[02]\u00a0No. 2 \u2013 Am Gesteine rauscht die Flut<\/b>\u00a000:56
\n[03]\u00a0No. 3 \u2013 O die Frauen<\/b>\u00a000:57
\n[04]\u00a0No. 4 \u2013 Wie des Abends sch\u00f6ne R\u00f6te<\/b>\u00a000:48
\n[05]\u00a0No. 5 \u2013 Die gr\u00fcne Hopfenranke<\/b>\u00a001:30
\n[06]\u00a0No. 6 \u2013 Ein kleiner, h\u00fcbscher Vogel<\/b>\u00a002:30
\n<\/span><\/p>\n

[07]\u00a0No. 7 \u2013 Wohl sch\u00f6n bewandt war es<\/b>\u00a001:20
\n[08]\u00a0No. 8 \u2013 Wenn so lind dein Auge mir<\/b>\u00a001:33
\n[09]\u00a0No. 9 \u2013 Am Donaustrande<\/b>\u00a001:55
\n[10]\u00a0No. 10 \u2013 O wie sanft die Quelle<\/b>\u00a001:10
\n[11]\u00a0No. 11 \u2013 Nein, es ist nicht auszukommen<\/b>\u00a001:08
\n[12]\u00a0No. 12 \u2013 Schlosser auf, und mache Schl\u00f6sser 00<\/b>:49
\n[13]\u00a0No. 13 \u2013 V\u00f6gelein durchrauscht die Luft<\/b>\u00a000:52
\n[14]\u00a0No. 14 \u2013 Sieh, wie ist die Welle klar<\/b>\u00a000:53
\n[15]\u00a0No. 15 \u2013 Nachtigall, sie singt so sch\u00f6n<\/b>\u00a001:06
\n[16]\u00a0No. 16 \u2013 Ein dunkeler Schacht ist Liebe<\/b>\u00a001:04
\n[17]\u00a0No. 17 \u2013 Nicht wandle, mein Licht<\/b>\u00a002:04
\n<\/span><\/p>\n

[18]\u00a0No. 18 \u2013 Es bebet das Gestr\u00e4uche<\/b>\u00a000:56<\/p>\n

[19-34]\u00a0Walzer<\/b>\u00a0op. 39 (1865) 21:48
\n16 waltzes for piano four hands
\n<\/span><\/p>\n

Neue Liebeslieder<\/b>\u00a0op. 65 (1874\/75) 18:56
\n15 waltzes for chorus and piano four hands
\nTexts by Georg Friedrich Daumer (Nos. 1\u201314)
\nand Johann Wolfgang von Goethe (No. 15)<\/p>\n

[35]\u00a0No. 1 \u2013 Verzicht, o Herz, auf Rettung<\/b>\u00a000:50
\n[36]\u00a0No. 2 \u2013 Finstere Schatten der Nacht<\/b>\u00a001:30
\n<\/span><\/p>\n

[37]\u00a0No. 3 \u2013 An jeder Hand die Finger<\/b>\u00a001:09
\n[38]\u00a0No. 4 \u2013 Ihr schwarzen Augen<\/b>\u00a000:47
\n[39]\u00a0No. 5 \u2013 Wahre, wahre deinen Sohn<\/b>\u00a001:11
\n[40]\u00a0No. 6 \u2013 Rosen steckt mir an die Mutter<\/b>\u00a000:50
\n[41]\u00a0No. 7 \u2013 Vom Gebirge Well\u2019 auf Well\u2019<\/b>\u00a001:21
\n[42]\u00a0No. 8 \u2013 Weiche Gr\u00e4ser im Revier<\/b>\u00a001:14
\n[43]\u00a0No. 9 \u2013 Nagen am Herzen f\u00fchl ich<\/b>\u00a001:20
\n[44]\u00a0No. 10 \u2013 Ich kose s\u00fc\u00df mit der und der<\/b>\u00a001:08
\n[45]\u00a0No. 11 \u2013 Alles, alles in den Wind<\/b>\u00a000:47
\n[46]\u00a0No. 12 \u2013 Schwarzer Wald, dein Schatten<\/b>\u00a001:40
\n<\/span><\/p>\n

[47]\u00a0No. 13 \u2013 Nein, Geliebter, setze dich<\/b>\u00a001:26
\n[48]\u00a0No. 14 \u2013 Flammenauge, dunkles Haar<\/b>\u00a001:46
\n[49]\u00a0No. 15 \u2013 Zum Schlu\u00df<\/b>\u00a001:57<\/p>\n

total time 63:48<\/p>\n

GrauSchumacher Piano Duo<\/a>
\nWDR Rundfunkchor K\u00f6ln<\/a>
\nRupert Huber<\/a>, conductor<\/p>\n<\/div>\n<\/td>\n

<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n

Infopaket f\u00fcr Presse und Vertriebe\u00a0\u00bb<\/a>
\n(ZIP-Archiv, 3,9 MB)<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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