{"id":3206,"date":"2008-10-10T12:57:29","date_gmt":"2008-10-10T12:57:29","guid":{"rendered":"https:\/\/neos-music.com\/?post_type=product&p=3206"},"modified":"2022-11-20T12:59:01","modified_gmt":"2022-11-20T12:59:01","slug":"anders-eliasson-desert-point-%e2%88%99-ostacoli-%e2%88%99-sinfonia-per-archi","status":"publish","type":"product","link":"https:\/\/neos-music.com\/en_us\/product\/anders-eliasson-desert-point-%e2%88%99-ostacoli-%e2%88%99-sinfonia-per-archi\/","title":{"rendered":"Anders Eliasson: Desert Point \u2219 Ost\u00e1coli \u2219 Sinfonia per archi"},"content":{"rendered":"

Infotext:<\/p>\n\n\n\n
\n
\n

\u00bbSIE NIMMT KEINE GEFANGENEN\u00ab<\/b>
\nAnders Eliasson und die Kunst der unendlichen Pr\u00e4senz<\/p>\n

\u00bbMusik war meine einzige M\u00f6glichkeit, zu \u00fcberleben in dieser Welt.\u00ab Als kleiner Junge formierte Anders Eliasson seine Spielzeugsoldaten zu einem Orchester, setzte sich vor sie hin und sang, imitierte die Stimmen der Instrumente. Die erste Musik, an die er sich erinnern kann, ist \u00bbmein eigenes Singen\u00ab. Mit neun Jahren bekam er eine Trompete geschenkt, wurde von erfahrenen Jazzern geschult und war bald der Leader seiner eigenen Band, bestehend aus zwei Klarinetten, Posaune, Schlagzeug, Gitarre und Trompete. Als er vierzehn Jahre alt war, erhielt er Unterricht in Harmonielehre und Kontrapunkt. \u00bbAber es war nicht viel Gl\u00fcck in meinem \u00fcbrigen Leben in jener Zeit. Ich litt unglaublich. Als ich sechzehn, siebzehn war, wurde ich wirklich krank. Ich musste ins Krankenhaus: Psychose.\u00ab<\/p>\n

wei Jahre sp\u00e4ter ist Eliasson in Stockholm, wo er in Valdemar S\u00f6derholm seinen Mentor findet: \u00bbEr wies mir den Weg. Ich habe f\u00fcnf Jahre mit ihm Kontrapunkt studiert. Bach, Bach, Bach \u2013 die h\u00f6chste Energie, mit der Sie in Ber\u00fchrung kommen k\u00f6nnen.\u00ab Gleichzeitig komponiert er auch, aber \u00bbdas war nichts: \u203aMusical Theatre\u2039, \u203aKinetic Music\u2039, und ich wurde vertraut mit der \u00c4sthetik der Klassiker und der Modernisten. Viele idiotische Versuche, aber ich musste es ja kennenlernen, damit vertraut werden, um zu wissen, was ich tue.\u00ab<\/p>\n

Dann tritt er in die Kompositionsklasse von Ingvar Lidholm ein, einem der f\u00fchrenden Mitglieder der \u203aMonday Group\u2039, die die modernistische \u00c4sthetik in Schweden fest im Griff hat, und \u00bbich war schockiert, weil ich pl\u00f6tzlich jede Verbindung zur Musik in mir selbst verlor. Ich konnte dieser Erziehung nicht aus dem Weg gehen. Ich verstand diese Sachen, war auch sehr an der elektro-akustischen Musik interessiert. Doch gleichzeitig wusste ich, dass es das nicht sein kann. Also begab ich mich auf die Suche nach meinem \u203amusikalischen Alphabet\u2039.\u00ab<\/p>\n

Anfang der siebziger Jahre findet Eliasson die Grundlage, von der aus er sich musikalisch bewegen kann. Bemerkenswert ist, dass seine Musik sich stilistisch nicht zuordnen l\u00e4sst \u2013 ja, je intensiver man sich mit ihr besch\u00e4ftigt, desto weniger. \u00bbStilfragen haben keine Bedeutung. Solchen Ideen nachzuh\u00e4ngen hie\u00dfe, jemand anderen fragen zu m\u00fcssen, was ich tun soll. Und nat\u00fcrlich habe ich das oft erlebt: Wenn ich versuchte, der Musik meinen Willen aufzuoktroyieren, war es immer ein Desaster.\u00ab<\/p>\n

Welcher Art ist Eliassons \u203amusikalisches Alphabet\u2039? \u00bbEs ist nicht Besonderes, absolut einfach, und darin Ausgangspunkt f\u00fcr alles. So einfache Modi wie: d-f-h-c-h-f-d, eine Art lydischer Modus; und: d-e-a-b-a-e-d, ein typisch dorischer Modus. Horizontal und vertikal. Beide Modi sind sehr nah miteinander verwandt; leicht, von einem ins andere zu wechseln. F\u00fcr mich ist es weder lydisch noch dorisch, und in keinen anderen Verbindungen liegen so viele M\u00f6glichkeiten.<\/p>\n

Ich wei\u00df von keinen, die so viel Raum haben \u2013 es f\u00fchrt direkt in die Unendlichkeit. Zugrunde liegt eine starke Limitierung. Begeben Sie sich jedoch hinein und versuchen, es auszusch\u00f6pfen, so ist es absolut unbegrenzt. Je einfacher die Basis ist, desto mannigfaltigere Entwicklung ist m\u00f6glich. Je komplizierter hingegen ein System ist, desto limitierter ist es zugleich. Es ist ein Paradoxon. Das tonale System kann extrem weit von seinem Fundament entfernen, aber es ist auch dann immer auf das Fundament bezogen.\u00ab<\/p>\n

Die Kompositionen, die Eliasson seit Anfang der siebziger Jahre geschaffen hat, sind zum gr\u00f6\u00dften Teil Instrumentalwerke: Vier Symphonien (die zweite unvollendet) und weitere symphonische St\u00fccke; Solokonzerte f\u00fcr Violine, Klarinette, Altsaxophon (f\u00fcr John-Edward Kelly), Bassklarinette, Posaune, Violine und Klavier, Fagott, Horn, Trompete (mit Schlagzeugensemble); mehrere Werke f\u00fcr Streichorchester; Kompositionen f\u00fcr Kammerensemble und vielf\u00e4ltige Kammermusik; au\u00dferdem, mit Gesang, das gro\u00dfe Oratorium Dante Anarca \u00fcber Dante und seine sechs Meister; sein j\u00fcngstes Werk Quo vadis?; die symphonische Bergbesteigung Canto del vagabondo; die Transtr\u00f6mer-Vertonung Breathing Room \u2013 July usw.<\/p>\n

Insgesamt bildet sein \u0152uvre eine der zentralen Gipfelleistungen in der gro\u00dfen symphonischen Tradition.
\nIn einer solch substantiellen Musik wie der von Eliasson ist das Klangliche nur Gewandung eines tief einfach empfundenen, hochkomplex ausgemei\u00dfelten Bewusstseinsprozesses. Das Wesentliche enth\u00fcllen nicht die Kl\u00e4nge, es erschlie\u00dft sich vielmehr in der B\u00fcndelung der Erscheinungsvielfalt im Bewusstsein des H\u00f6rers zu einem bezwingend zusammenh\u00e4ngenden Erlebnis. Diese Musik lebt nicht vom Klang, sondern durch den Klang.<\/p>\n

Sie \u00fcberfordert den mit seiner ganzen Aufmerksamkeit sich hingebenden H\u00f6rer nicht, sie h\u00e4lt ihn unabl\u00e4ssig in Spannung, g\u00f6nnt ihm keine Auszeiten. Unmittelbar nach Abschluss der Komposition gefragt, wie seine Vierte Symphonie sei, sagte Eliasson: \u00bbSie nimmt keine Gefangenen. Sie packt den H\u00f6rer an der Gurgel und schleift ihn bis ans Ende mit sich.\u00ab
\nEliasson hat tats\u00e4chlich eine neue Tonalit\u00e4t entdeckt (oder besser: ein bis dato unbekanntes, den Raum ins Unendliche erweiterndes Prinzip der Tonalit\u00e4t), welche die Geschlechterdualit\u00e4t und eindeutige Grundtonbindung des Dur-Moll-Systems trans-zendiert. Es ist eine Musik der puren Energie.<\/p>\n

Bedingt durch die triangulatorisch generierte Harmonik (jede dritte Quint ist der n\u00e4chste nahe Verwandte) ist sie wie best\u00e4ndig zwischen allen Welten. Sie ist stets in Kontakt und kontinuierlicher Wechselwirkung mit einander entgegengesetzten Gravitationszentren und ergibt sich nie der Anziehung eines bestimmten Zentrums. Mit traumwandlerischer Sicherheit nimmt sie immerzu die Flugbahn zwischen allen Attraktoren hindurch \u2013 wie ein ununterbrochener Akt der Befreiung.<\/p>\n

\u00bbDas emotionale Kraftfeld ist das wichtigste \u2013 die energetische Wahrheit, das Sein hinter dem Schein der Dinge. Musik ist keine gegenst\u00e4ndliche Sache, Klang hingegen schon. Deswegen gibt es heute auch so viele Kl\u00e4nge ohne Seele. Klang ist noch lange nicht Musik. Kl\u00e4nge kann man beschreiben, kategorisieren. Musik kann man nur erleben. Sie ist sogar \u00fcber Sympathie und Antipathie erhaben. Sie steht \u00fcber \u2013 oder bewegt sich jenseits von \u2013 Raum und Zeit. Wie k\u00f6nnte man das ausdr\u00fccken? Zeitlose Gegenwart, unendliche Pr\u00e4senz \u2013 immer in Paradoxien, denn die Wirklichkeit ist inkompatibel mit dem Pragmatismus des Denkens. Nicht jeder versteht das. Man kann das gar nicht verstehen.\u00ab<\/p>\n

Beim H\u00f6ren der drei Werke auf dieser CD ist offensichtlich, dass Eliassons Stil sich \u00fcber die Jahre verwandelt hat. Von der Vehemenz und den klanglichen Extremen in Desert Point ist es ein weiter Weg \u00fcber Ost\u00e1coli (das heute schon eine Art Klassiker f\u00fcr Streichorchester ist) zur weitschwingenden, einen immensen, feinstgewobenen Spannungsbogen beschreibenden Innigkeit der Sinfonia per archi. Wobei unabsehbar ist, was als n\u00e4chstes kommen wird. Denn jedes St\u00fcck ist ein eigenes Wesen, hat seine eigenen Forderungen. Wie ist der Prozess des Komponierens beschaffen?<\/p>\n

\u00bbAm Anfang ist ein St\u00fcck immer pers\u00f6nlicher als zum Schluss. Denn ich versuche ja nur, dem Werden der Musik zu folgen, was ein objektiver Prozess ist. Ich bewege mich sozusagen unter der Haut der Musik. Wohin sie sich bewegt, h\u00e4ngt von ihr ab, nicht von mir. Nicht ich bin es, der zu einem Ende kommt. Es ist die Musik selbst, und ich versuche, meine Finger herauszuhalten.\u00ab<\/p>\n

Die Intensit\u00e4t des musikalischen Prozesses in Eliassons Musik ist einzigartig. Es hat wohl damit zu tun, dass er nicht von sich spricht, sondern in Resonanz mit Kr\u00e4ften tritt, die gr\u00f6\u00dfer sind als der Mensch. \u00bbWer sind wir schon im Kosmos? Sogar \u203aSandk\u00f6rner\u2039 ist eine extreme \u00dcbertreibung. Aber vielleicht gelingt es dem einen oder anderen \u2013 die handwerklichen Voraussetzungen und die mentale Offenheit vorausgesetzt \u2013, empf\u00e4nglich zu sein f\u00fcr Energien und Intelligenzen, die in unserer kleinen Welt nicht vorstellbar sind, und diese hier zu manifestieren.\u00ab<\/p>\n

Christoph Schl\u00fcren<\/p>\n<\/div>\n<\/td>\n

<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n

Programm:<\/p>\n

[01]\u00a0Desert Point<\/b>\u00a0(1981)
\n<\/span><\/p>\n

[02]\u00a0Ost\u00e1coli<\/b>\u00a0(1987)
\n<\/span><\/p>\n

[03-05]\u00a0Sinfonia per archi<\/b>\u00a0(2001)
\n<\/span><\/p>\n

Arcos Chamber Orchestra<\/a><\/b>
\nVioline I: Elissa Cassini (concertmaster) \u2219 Andrew Eng \u2219 Joe Puglia \u2219 Shaw Pong Liu \u2219 Megumi Stohs
\nVioline II: Jennifer Curtis (principal) \u2219 Keats Dieffenbach \u2219 William Harvey \u2219 Ana Milosavljevic \u2219 Marc Uys
\nViola: Margaret Dyer (principal) \u2219 Jason Fisher \u2219 Stephanie Fong \u2219 Todd Low
\nVioloncello: Dane Johansen (principal) \u2219 Samsun van Loon \u2219 Jeremiah Shaw
\nKontrabass: Thomas van Dyck (principal) \u2219 George Anthony Flynt<\/p>\n

John-Edward Kelly<\/a><\/b>, Dirigent<\/p>\n

Pressestimmen:<\/p>\n


\nNov\/Dez.2009<\/p>\n

Sinfonia for Strings –\u00a0Ost\u00e1coli –\u00a0Desert Point\u00a0<\/b><\/p>\n

Anders Eliasson is one of a body of European composers, mostly Scandinavian, who continue to operate at the forefront of large-scale symphonic music. He has written many concertos, four symphonies, and a number of pieces for string orchestra. Three of the latter may be heard on this release: the single-movement Desert Point (1981) and Ost\u00e1coli (1987), and the Symphony for Strings (2001), a 38-minute work in three connected movements.<\/p>\n

Eliasson\u2019s music is less about process than it is about mood. Utilizing a dense polymodal harmonic system, he creates an ongoing cycle of tension and release, usually with a melancholic strain. You might say he is a subdued Allan Pettersson. His polyphonic string writing (most notable in the lengthy first movement of the Sinfonia) expands and develops a tradition established by Bart\u00f3k in his Music for Strings, Percussion, and Celesta\u2014a work that turns out to be more influential than ever in contemporary music. Like several composers of his generation, Eliasson composed in a restrictive serial idiom until he embraced an albeit complex tonality. Nevertheless, Schoenberg is an influence, too; the long thematic lines within dense string textures are a dissonant reflection of the sound and soul of Transfigured Night.<\/p>\n

The earlier works on this disc suggest Eliasson\u2019s avant-garde background, with greater timbral variety in the string writing and sudden changes of mood, whereas the Sinfonia is overwhelmingly concerned with organic development. The journey through the Sinfonia\u2019s yearning, heightened first movement via the restless second to a gentler but still troubled resolution in the third is prolonged and intense, but ultimately satisfying. Quite simply, this is a major work. There is no denying that it takes several run-throughs to become familiar with the musical terrain, partly because rhythm and pulse play a negligible role in the argument.<\/p>\n

The composer was new to me when I received this CD, and my attitude to this program has changed with each listening: at first I found the early works harsh and the Sinfonia more involving, but subsequently the tautness and variety of the shorter pieces (particularly Ost\u00e1coli) functioned as a refreshing contrast to the emotional intensity of the longer work: a splash of cold Nordic water after an anxious, sleepless night.<\/p>\n

Although this release is from a Spanish company, the Arcos Chamber Orchestra is based in New York. It displays the highest standards of ensemble, understanding, and commitment to the music, bringing out all possible light and shade under the sure guidance of John-Edward Kelly. (Kelly is a world-renowned classical saxophone soloist who has turned increasingly to conducting; Eliasson\u2019s Saxophone Concerto was written for him.) The musicians are recorded closely but with a nice ambience and clear separation of the orchestral sections. (I have not heard the five-channel SACD version, but it sounds excellent in stereo.)<\/p>\n

The CD booklet states that this is the premiere recording of the Sinfonia. As it was taped last year, their claim is incorrect: the enterprising cpo company released a recording from 2006 by the Swedish RSO under Johannes Gustavsson (reviewed in Fanfare 32:5). I was curious as to how different the Sinfonia would sound with full strings, so I purchased a copy. As anticipated, the string section of the Swedish orchestra produces a mellower cushion of sound, reinforced by a distant and reverberant recording. This certainly softens the work\u2019s intensity, but the Arcos forces separate contrapuntal strands more clearly and make more of contrasts. One example is a passage in the second movement, where solo violin is pitted against a staccato accompaniment from the lower strings. With the large orchestra, it registers as a thinning out of the massive texture, whereas the chamber players add a lightness of touch and a subtle dance-like quality.<\/p>\n

I definitely prefer the sharply nuanced Arcos, but matters are complicated by the couplings: the cpo Sinfonia comes with Eliasson\u2019s Concerto for Violin, Piano, and Orchestra, another recent and significant work I am delighted to have discovered. For that reason, both discs are equally and seriously recommended.<\/p>\n

Phillip Scott<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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