{"id":3230,"date":"2008-06-01T13:44:58","date_gmt":"2008-06-01T13:44:58","guid":{"rendered":"https:\/\/neos-music.com\/?post_type=product&p=3230"},"modified":"2023-01-13T23:17:33","modified_gmt":"2023-01-13T23:17:33","slug":"ludwig-van-beethoven-symphony-no-3-eroica","status":"publish","type":"product","link":"https:\/\/neos-music.com\/en_us\/product\/ludwig-van-beethoven-symphony-no-3-eroica\/","title":{"rendered":"Ludwig van Beethoven: Symphony No. 3 „Eroica“"},"content":{"rendered":"

Infotext:<\/p>\n\n\n\n
\n
\n

RICHARD WAGNER \u00dcBER BEETHOVENS \u00bbHEROISCHE SYMPHONIE\u00ab<\/b><\/p>\n

Diese h\u00f6chst bedeutsame Tondichtung \u2013 die dritte Symphonie des Meisters, und das Werk, mit welchem er zuerst seine ganz eigenth\u00fcmliche Richtung einschlug \u2013 ist in vielen Beziehungen nicht so leicht zu verstehen, als es ihre Benennung vermuthen lie\u00dfe, und zwar gerade weil der Titel \u00bbheroische Symphonie\u00ab unwillk\u00fcrlich verleitet, eine Folge heldenhafter Beziehungen in einem gewissen historisch dramatischen Sinne durch Tonbildungen dargestellt sehen zu wollen. Wer mit einer solchen Erwartung sich zum Verst\u00e4ndnisse dieses Werkes anl\u00e4\u00dft, wird zun\u00e4chst verwirrt und endlich entt\u00e4uscht werden, ohne in Wahrheit zu einem Genusse gelangt zu sein.<\/p>\n

Wenn ich mir daher erlaube, die Ansicht, die ich mir selbst von dem dichterischen Inhalte dieser Tonsch\u00f6pfung gewonnen habe, so gedr\u00e4ngt wie m\u00f6glich hier mitzutheilen, so geschieht die\u00df in dem aufrichtigen Glauben, manchen Zuh\u00f6rern der bevorstehenden Auff\u00fchrung der \u00bbheroischen Symphonie\u00ab ein Verst\u00e4ndni\u00df zu erleichtern, das sie selbst sich nur bei \u00f6fter wiederholter Anh\u00f6rung besonders lebenvoller Auff\u00fchrungen des Werkes w\u00fcrden verschaffen k\u00f6nnen.<\/p>\n

Zun\u00e4chst ist die Bezeichnung \u00bbheroisch\u00ab im weitesten Sinne zu nehmen und keinesweges nur etwa als auf einen milit\u00e4rischen Helden bez\u00fcglich aufzufassen. Begreifen wir unter \u00bbHeld\u00ab \u00fcberhaupt den ganzen, vollen Menschen, dem alle rein menschlichen Empfindungen \u2013 der Liebe, des Schmerzes und der Kraft \u2013 nach h\u00f6chster F\u00fclle und St\u00e4rke zu eigen sind, so erfassen wir den richtigen Gegenstand, den der K\u00fcnstler in den ergreifend sprechenden T\u00f6nen seines Werkes sich uns mittheilen l\u00e4\u00dft.<\/p>\n

Den k\u00fcnstlerischen Raum dieses Werkes f\u00fcllen all\u2019 die mannigfaltigen, m\u00e4chtig sich durchdringenden Empfindungen einer starken, vollkommenen Individualit\u00e4t an, der nichts Menschliches fremd ist, sondern die alles wahrhaft Menschliche in sich enth\u00e4lt und in der Weise \u00e4u\u00dfert, da\u00df sie, nach aufrichtigster Kundgebung aller edlen Leidenschaften, zu einem, die gef\u00fchlvollste Weichheit mit der energischesten Kraft verm\u00e4hlenden, Abschlu\u00df ihrer Natur gelangt. Der Fortschritt zu diesem Abschlusse ist die heroische Richtung in diesem Kunstwerke.<\/p>\n

Der erste Satz umfa\u00dft, wie in einem gl\u00fchenden Brennpunkte, alle Empfindungen einer reichen menschlichen Natur im rastlosesten, jugendlich th\u00e4tigsten Affekte. Wonne und Wehe, Luft und Leid, Anmuth und Wehmuth, Sinnen und Sehnen, Schmachten und Schwelgen, K\u00fchnheit, Trotz und ein unb\u00e4ndiges Selbstgef\u00fchl, wechseln und durchdringen sich so dicht und unmittelbar, da\u00df, w\u00e4hrend wir alle diese Empfindungen mitf\u00fchlen, keine einzelne von der anderen sich merklich losl\u00f6sen kann, sondern unsere Theilnahme sich immer nur dem Einen zuwenden mu\u00df, der sich uns eben als allempfindungsf\u00e4higer Mensch mittheilt.<\/p>\n

Doch gehen alle diese Empfindungen von einer Hauptf\u00e4higkeit aus, und diese ist die Kraft. Diese Kraft, durch alle Empfindungseindr\u00fccke unendlich gesteigert und zur \u00c4u\u00dferung der \u00dcberf\u00fclle ihres Wesens getrieben, ist der bewegende Hauptdrang dieses Tonst\u00fcckes: sie ballt sich \u2013 gegen die Mitte des Satzes \u2013 bis zu vernichtender Gewalt zusammen, und in ihrer trotzigsten Kundgebung glauben wir einen Weltzermalmer vor uns zu sehen, einen Titanen, der mit den G\u00f6ttern ringt.<\/p>\n

Diese zerschmetternde Kraft, die uns mit Entz\u00fccken und Grauen zugleich erf\u00fcllt, dr\u00e4ngte nach einer tragischen Katastrophe hin, deren ernste Bedeutung unserem Gef\u00fchle im zweiten Satze der Symphonie sich kundgiebt. Der Tondichter kleidet diese Kundgebung in das musikalische Gewand eines Trauermarsches. Eine durch tiefen Schmerz geb\u00e4ndigte, in feierlicher Trauer bewegte Empfindung theilt sich uns in ergreifender Tonsprache mit: eine ernste m\u00e4nnliche Wehmuth l\u00e4\u00dft sich aus der Klage zur weichen R\u00fchrung, zur Erinnerung, zur Thr\u00e4ne der Liebe, zur innigen Erhebung, zum begeisterten Ausrufe an.<\/p>\n

Aus dem Schmerze entkeimt eine neue Kraft, die uns mit erhabener W\u00e4rme erf\u00fcllt: als Nahrung dieser Kraft suchen wir unwillk\u00fcrlich wieder den Schmerz auf; wir geben uns ihm hin bis zum Vergehen im Seufzer; aber gerade hier raffen wir abermals unsere vollste Kraft zusammen: wir wollen nicht erliegen, sondern ertragen. Der Trauer wehren wir nicht, aber wir selbst tragen sie nun auf dem starken Wogen eines muthigen m\u00e4nnlichen Herzens. Wem w\u00e4re es m\u00f6glich, in Worten die unendlich mannigfaltigen, aber eben unaussprechlichen Empfindungen zu schildern, die vom Schmerz bis zur h\u00f6chsten Erhebung, und von der Erhebung bis zur weichsten Wehmuth, bis zum letzten Aufgehen in ein unendliches Gedenken, sich ber\u00fchren? Nur der Tondichter vermochte die\u00df in diesem wunderbaren St\u00fccke.<\/p>\n

Die Kraft, der \u2013 durch den eignen tiefen Schmerz geb\u00e4ndigt \u2013 der vernichtende \u00dcbermuth genommen ist, zeigt uns der dritte Satz nun in ihrer muthigen Heiterkeit. Das wilde Ungest\u00fcm in ihr hat sich zur frischen, munteren Th\u00e4tigkeit gestaltet; wir haben jetzt den liebensw\u00fcrdigen, frohen Menschen vor uns, der wohl und wonnig durch die Gefilde der Natur dahinschreitet, l\u00e4chelnd \u00fcber die Fluren blickt, aus Waldh\u00f6hen die lustigen Jagdh\u00f6rner erschallen l\u00e4\u00dft; und was er bei alledem empfindet, das theilt uns der Meister in dem r\u00fcstig heiteren Tonbilde mit, das l\u00e4\u00dft er uns von jenen Jagdh\u00f6rnern endlich selbst sagen, die der sch\u00f6nen, fr\u00f6hlichen, doch auch weichgef\u00fchlvollen Erregung des Menschen selber den musikalischen Ausdruck geben.<\/p>\n

In diesem dritten Satze zeigt uns der Tondichter den empfindungsvollen Menschen von der Seite, welche derjenigen entgegengesetzt ist, von der er ihn uns im vorangehenden zweiten Satze zeigte: dort der tief und kr\u00e4ftig leidende, \u2013 hier der froh und heiter th\u00e4tige Mensch.<\/p>\n

Diese beiden Seiten fa\u00dft der Meister nun in dem vierten \u2013 letzten \u2013 Satze zusammen, um uns endlich den ganzen, harmonisch mit sich einigen Menschen in den Empfindungen zu zeigen, in denen selbst das Gedenken des Leidens sich zu Trieben edler Th\u00e4tigkeit gestaltet. Dieser Schlu\u00dfsatz ist das nun gewonnene, klare und verdeutlichende Gegenbild des ersten Satzes.<\/p>\n

Wie wir dort alle menschlichen Empfindungen in den unendlich mannigfaltigsten \u00c4u\u00dferungen bald sich durchdringen, bald heftig verschiedenartig sich von sich absto\u00dfen sahen, so einigt sich hier diese mannigfaltige Unterschiedenheit zu einem, alle diese Empfindungen harmonisch in sich fassenden Abschlusse, der sich in wohlthuender, plastischer Gestalt uns darstellt.<\/p>\n

Diese Gestalt h\u00e4lt der Meister zun\u00e4chst in einem h\u00f6chst einfachen Thema fest, welches sicher und bestimmt sich vor uns hinstellt, und der unendlichsten Entwickelung, von der zartesten Feinheit bis zur h\u00f6chsten Kraft, f\u00e4hig wird. Um dieses Thema, welches wir als die feste m\u00e4nnliche Individualit\u00e4t betrachten k\u00f6nnen, winden und schmiegen sich vom Anfange des Satzes herein all\u2019 die zarteren und weicheren Empfindungen, die sich bis zur Kundgebung des reinen weiblichen Elementes entwickeln, welches endlich an dem \u2013 durch das ganze Tonst\u00fcck energisch dahinschreitenden \u2013 m\u00e4nnlichen Hauptthema in immer gesteigerter mannigfaltiger Theilnahme sich als die \u00fcberw\u00e4ltigende Macht der Liebe offenbart.<\/p>\n

Diese Macht bricht an dem Schlusse des Satzes sich volle, breite Bahn in das Herz. Die rastlose Bewegung h\u00e4lt an, und in edler, gef\u00fchlvoller Ruhe spricht sich die Liebe aus, weich und z\u00e4rtlich beginnend, bis zum entz\u00fcckenden Hochgef\u00fchle sich steigernd, endlich das ganze m\u00e4nnliche Herz bis auf seinen tiefsten Grund einnehmend. Hier ist es, wo noch einmal dieses Herz das Gedenken des Lebensschmerzes \u00e4u\u00dfert: hoch schwillt die liebeer f\u00fcllte Brust, \u2013 die Brust, die in ihrer Wonne auch das Weh\u2019 umfa\u00dft, wie Wonne und Weh\u2019, als rein menschliches Gef\u00fchl, ein und dasselbe stud.<\/p>\n

Noch einmal zuckt das Herz, und es quillt die reiche Thr\u00e4ne edler Menschlichkeit; doch aus dem Entz\u00fccken der Wehmuth bricht k\u00fchn der Jubel der Kraft hervor, \u2013 der Kraft, die sich der Liebe verm\u00e4hlte, und in der nun der ganze, volle Mensch uns jauchzend das Bekenntni\u00df seiner G\u00f6ttlichkeit zuruft.<\/p>\n

Nur in des Meisters Tonsprache war aber das Unaussprechliche kundzuthun, was das Wort hier eben nur in h\u00f6chster Befangenheit andeuten konnte.<\/p>\n

(Aus dem Programmheft eines Konzerts am 25. Februar 1851 in Z\u00fcrich)<\/p>\n<\/div>\n<\/td>\n

<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n

Programm:<\/p>\n\n\n\n
\n
\n

Symphonie No. 3 „Eroica“
\n<\/b>in Es-Dur op. 55 (1803)<\/p>\n

1804: Uraufgef\u00fchrt von Beethoven mit 28 Musikern im Palais Lobkowitz in Wien
\n2003: Aufgenommen mit 28 Musikern im Palais Lobkowitz in Wien<\/b><\/p>\n

[01] 16:26\u00a0Allegro con brio\u00a0<\/b>
\n[02] 11:11\u00a0Marcia funebre: Adagio assai
\n<\/span>
\n<\/b>
\n[03] 05:51\u00a0Scherzo: Allegro vivace\u00a0<\/b>
\n[04] 10:48\u00a0Finale: Allegro molto
\n<\/span><\/b><\/p>\n

total time 44:16<\/p>\n

Ensemble28<\/b>
\nGraham O’Sullivan\/Annie Laflamme, Fl\u00f6te – Molly Marsh\/Julia Moretti, Oboe
\nAndreas Fink\/Herbert Faltynek, Klarinette – L\u00e1szl\u00f3 Feriencsik\/Birgit Marckhgott, Fagott
\nHermann Ebner\/Andreas Hengl\/Elisabeth Hollensteiner, Horn
\nHarald Stahara\/Reinhard Schimpl, Trompete – Josef Hoffelner, Kesselpauken
\nIlia Korol (Leiter)\/Piroska B\u00e1tori\/Ingrid Janikovi\u00e8ov\u00e1\/Peter Mich\u00e3lik, 1. Geige
\nAndrej Jablokov\/Alexander Jablokov\/Barbara Krigovsk\u00e1\/Milo\u0161 Valent, 2. Geige
\nJohanna Gamerith\/Peter \u0160est\u00e1k, Viola\u00a0– Edda Breit\/Elisabeth Taschner, Violoncello
\nMari\u00e1n Buj\u00f2\u00e1k\/J\u00e1n Krigovsky, Bass<\/p>\n

Daniel Grossmann<\/a><\/b>, Dirigent<\/p>\n<\/div>\n<\/td>\n

<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n

Pressestimmen:<\/p>\n\n\n\n
\n
\n


\n10.2008<\/p>\n

<\/p>\n


\n08.2008<\/p>\n

<\/p>\n<\/div>\n<\/td>\n

<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n

Infopaket f\u00fcr Presse und Vertriebe\u00a0\u00bb<\/a>
\n(ZIP-Archiv, 2,4 MB)<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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