{"id":3236,"date":"2008-05-20T14:02:55","date_gmt":"2008-05-20T14:02:55","guid":{"rendered":"https:\/\/neos-music.com\/?post_type=product&p=3236"},"modified":"2023-05-25T09:36:04","modified_gmt":"2023-05-25T09:36:04","slug":"wolfgang-rihm-piano-pieces","status":"publish","type":"product","link":"https:\/\/neos-music.com\/en_us\/product\/wolfgang-rihm-piano-pieces\/","title":{"rendered":"Wolfgang Rihm: Piano Pieces"},"content":{"rendered":"

Infotext:<\/p>\n\n\n\n
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DAS KLAVIERWERK VON WOLFGANG RIHM<\/b><\/p>\n

Mein erster Kontakt mit der Klaviermusik Wolfgang Rihms ergab sich relativ sp\u00e4t. Vor ungef\u00e4hr acht Jahren h\u00f6rte ich in einem Konzert das Klavierst\u00fcck 5 \u203aTombeau\u2039. Ich war spontan hingerissen von der dunklen Wucht dieser Musik. Wie ein Aufschrei, ein finsteres Aufbegehren, mit drei Ausrufungszeichen danach … Die starke architektonische Konzeption des Werks mit den zwei Rahmenteilen, die \u2013 jeder auf ganz eigene Art \u2013 wie zwei Ruhepole den himmelst\u00fcrmenden Mittelteil festzuhalten versuchen, hat sich mir damals eher unbewusst mitgeteilt.<\/p>\n

Ganz unmittelbar jedoch war die Wirkung, die vom Kontrast des ersten \u203abis zum Verklingen\u2039 gehaltenen C und den darauf folgenden Eruptionen ausging. Eindrucksvoll wirkten auch die abschlie\u00dfenden C-Oktaven, ein trotziges Beharren bei angehaltener Luft nach Minuten ungebremster frenetischer Besessenheit, die den Pianisten an den Rand der Ersch\u00f6pfung bringen.<\/p>\n

Ohne den Versuch einer Katalogisierung des Rihm\u2018schen \u0152uvres vorzunehmen, will ich im Folgenden einige Aspekte n\u00e4her beleuchten, die mich bei Rihm ganz besonders faszinieren. Der erste Aspekt ist ein sehr offensichtlicher: die ungeheure kinetische Energie, die sich beim Spielen dieser Musik entl\u00e4dt. Sie entsteht aus der Geste, sie geht ganz in der Geste auf. Vielleicht sogar noch extremer als im Klavierst\u00fcck 5 ist das Klavierst\u00fcck 7 B\u00fchne einer bis zur Gereiztheit aufgeladenen Gestik. Hier wird eine einzige kurze Figur wie in einem Strudel ihrer eigenen Magnetkraft ausgesetzt.<\/p>\n

Die Akzente verschieben sich, der Takt l\u00f6st sich auf, bis in wahnwitzigen Trillerketten ein Ufer herbeigesungen werden soll. Es kommt in Sicht \u2013 und schwindet wieder. Kurz vor Schluss triumphiert die Musik in Es-Dur. Ein hart erk\u00e4mpfter Triumph! Das Es-Dur ist wie ein Anschreien gegen die durchlittenen Wogen des Wahns. Zum Schluss ersteht eine Schattenwelt, \u203acome una aria\u2039, wortkarg und ekstatisch-starr, bevor die Musik ihren fr\u00fcheren Gestus wieder aufnimmt und in den Orkus herabst\u00fcrzt.<\/p>\n

Diese zweite Wirklichkeit, die Welt der Schatten und der Stille, ist die bei Rihm weit weniger offensichtliche, aber dennoch das Gegenbild der offensiven Energetik seiner Musik, das ihr r\u00e4umliche Tiefe verleiht. Schon im\u00a0 Klavierst\u00fcck 7 vollzieht sich die Musik weitgehend auf zwei dynamischen Ebenen, die durch die kurze Sechzehntel im dreifachen sforzato und die direkt darauf folgende punktierte Achtel im dreifachen piano vorgegeben sind. In der Nachstudie werden indirekte Klangwirkungen noch eindrucksvoller ausgenutzt, am deutlichsten durch die Nachkl\u00e4nge stumm gedr\u00fcckter, im mittleren Pedal gehaltenen T\u00f6ne, aber auch durch rhetorische Pausen und einem Innehalten des Gesangs. Die Passagen, in denen eigentlich nichts passiert, werden hier zum entscheidenden Ausdrucksmoment.<\/p>\n

Am Klavierst\u00fcck 4 fasziniert mich seine Poesie, ganz im romantischen Sinn. Obwohl das Werk formal noch dem Strukturalismus der fr\u00fchen Klavierst\u00fccke anh\u00e4ngt, wird hier eine Melodik zelebriert, die stellenweise an Chopin erinnert. F\u00fcr mich war dieses St\u00fcck eine der gro\u00dfen Entdeckungen der letzten Jahre! \u00c4hnlich verh\u00e4lt es sich mit Zwei kleine Schwingungen, zwei sehr viel sp\u00e4ter entstandenen kurzen St\u00fccken, slow und calmo betitelt. In beiden Miniaturen wird auf kleinstem Raum gr\u00f6\u00dfte lyrische Dichte erreicht. Eine Traum-Musik, die frei von jeder Schwere ist und nur der Poesie verpflichtet bleibt.<\/p>\n

Assoziations- und Zitattechniken sind bei Rihm wesentliche, immer wiederkehrende Mittel der \u00e4sthetischen Reflexion. Wilhelm Killmayer hat eindrucksvoll gezeigt, wie im Klavierst\u00fcck 6 \u203aBagatellen\u2039, \u00e4hnlich wie in bestimmten Gedichten H\u00f6lderlins ein Kreisen um bestimmte Lautbilder\/Klangbilder zur Grundlage neuer Entwicklungen gemacht wird. Der Untertitel Bagatellen ist deswegen so treffend, weil er an Beethoven erinnert, der sich in seinen sp\u00e4ten Bagatellen genau dieses Verfahren zu eigen gemacht hat.<\/p>\n

In der Mitte dieses St\u00fcckes wird der Anfang des letzten Klavierst\u00fcckes aus Opus 118 von Brahms zitiert. Der Brahmsliebewalzer erweist diesem Komponisten nicht nur im Titel Ehre. Er sp\u00fcrt \u2013 \u00bbnicht schnell, eher schwer, oft dumpf, nie heiter, vielleicht verdrossen, s\u00e4uerlich, aber ernst\u00ab \u2013 mit jeder Faser dem verblichenen Andenken des gro\u00dfen Romantikers nach, ohne dass dies je vollkommen gelingen kann. Der L\u00e4ndler ist ganz dem Geiste Schuberts verpflichtet, er vergeht, wie er begonnen hat \u2013 unerl\u00f6st.<\/p>\n

Viele der sp\u00e4teren St\u00fccke Rihms sind Dedikationen: Auf einem anderen Blatt ist Pierre Boulez zu dessen 75sten Geburtstag gewidmet; in Zwiesprache werden f\u00fcnf engen Freunden, die der Komponist im Entstehungsjahr verlor, posthume Denkm\u00e4ler gesetzt; Wortlos ist zum 60sten Geburtstag von Peter Sloterdijk entstanden. Dieses letzte Werk ist als \u203aLied ohne Worte\u2039 mit einem eigenen System f\u00fcr eine Gesangsstimme geschrieben, die jedoch nie einsetzt. Rihm schrieb mir dazu: \u00bbZwei musikalische Momente, zwischen Wien und Paris \u2013 1820 und 1905 \u2013 wie hinter Glas zu spielen.\u00ab<\/p>\n

Die beiden fr\u00fchen Klavierst\u00fccke 1 und 2, beide noch ganz altmodisch mit Opuszahlen versehen, sind in einer Zeit entstanden, in der Struktur und Ordnung oberstes Gebot waren. Ich liebe beide Werke sehr, weil beide ihre kaprizi\u00f6se, freiheitliche Natur, die sich gegen jede Doktrin str\u00e4ubt, kaum verhehlen k\u00f6nnen. Mit den ersten beiden Klavierst\u00fccken beginnt nun diese Sammlung, die sich \u00fcber insgesamt 38 Jahre im Schaffen von Wolfgang Rihm erstreckt und innerhalb von fast zweieinhalb Stunden die verschiedensten Facetten des Rihm\u2018schen Kosmos zeigt. Nicht enthalten sind kleinere Kompositionen vor 1970 sowie\u00a0 2 Linien, ein \u203awork in progress\u2039, das, wie Rihm schreibt, \u00bbunabgeschlossen \u2013 unabschlie\u00dfbar\u00ab gedacht ist.<\/p>\n

Markus Bellheim<\/p>\n<\/div>\n<\/td>\n

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Programm:<\/p>\n\n\n\n
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CD 1<\/b><\/p>\n

[01] 13:07\u00a0Klavierst\u00fcck Nr. 1 op. 8a<\/b>\u00a0(1970)
\n<\/span><\/p>\n

14:35\u00a0Klavierst\u00fcck Nr. 2 op. 8b<\/b>\u00a0(1971)
\n[02] 06:02\u00a0I.
\n[03] 00:12 II.
\n[04] 05:16 III.
\n[05] 03:04 IV.<\/p>\n

14:32\u00a0Klavierst\u00fcck Nr. 4<\/b>\u00a0(1974)
\n[06] 01:50\u00a0I. poco rit. \u2013 sehr langsam
\n[07] 01:16 II. ruhig, keine Temposchwankung, fast starr
\n[08] 01:49 III. m\u00e4\u00dfig schnell, sehr frei
\n[09] 01:09 IV. etwas schnell
\n[10] 01:30 poco rit. \u2013 sehr langsam
\n[11] 01:37 Var. 1
\n[12] 03:35 Var. 2
\n<\/span>
\n[13]\u00a001:46<\/p>\n

09:58\u00a0Klavierst\u00fcck Nr. 5 \u203aTombeau\u2039<\/b>\u00a0(1975)
\n[14] 01:55 I.
\n[15] 05:25 II. Ciacona
\n<\/span>
\n[16] 02:38 III. Quasi Corale<\/p>\n

[17] 14:33\u00a0Klavierst\u00fcck Nr. 6 \u203aBagatellen\u2039<\/b>\u00a0(1977\/78)
\n<\/span><\/p>\n

[18] 08:23\u00a0L\u00e4ndler<\/b>\u00a0(1979)
\n<\/span><\/p>\n

Gesamtzeit: 75:59<\/b><\/p>\n

 <\/p>\n

CD 2<\/b><\/p>\n

[01] 09:20\u00a0Klavierst\u00fcck Nr. 7<\/b>\u00a0(1980)
\n<\/span>
\n[02] 03:16\u00a0Brahmsliebewalzer<\/b>\u00a0(1985)
\n<\/span>
\n[03] 26:03\u00a0Nachstudie<\/b>\u00a0(1992\/94)
\n<\/span><\/p>\n

16:46\u00a0Zwiesprache<\/b>\u00a0(1999)\u00a0 16:46
\n[04]\u00a003:16 A. Schlee in memoriam
\n[05] 03:57 P. Sacher in memoriam
\n[06] 03:26 H. Klotz in memoriam
\n[07] 03:58 H. H. Eggebrecht in memoriam
\n<\/span>
\n[08] 02:10 H. Wiesler in memoriam<\/p>\n

[09] 02:53\u00a0Auf einem anderen Blatt<\/b>\u00a0(2000)
\n<\/span><\/p>\n

03:50\u00a0Zwei kleine Schwingungen<\/b>\u00a0(2004\/05)
\n[10] 01:50 slow
\n[11] 02:00 calmo
\n<\/span><\/p>\n

05:24\u00a0Wortlos<\/b>\u00a0(2007)
\n[12] 03:06 langsam
\n<\/span>
\n[13] 02:18 noch langsamer<\/p>\n

Gesamtzeit:\u00a068:37<\/b><\/p>\n

Markus Bellheim<\/a>, Klavier<\/b><\/p>\n<\/div>\n<\/td>\n

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Pressestimmen:<\/p>\n

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\n1\/2009<\/p>\n

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\n11.12.2008<\/p>\n

DIE ZEIT – Mitarbeiter empfehlen CDs, DVDs und Musikb\u00fccher<\/b><\/p>\n

Frank Hilberg: Zu einem repr\u00e4sentativen B\u00fcndel geschn\u00fcrt<\/b><\/p>\n

Wolfgang Rihm: Piano Pieces
\n<\/b>Markus Bellheim
\nNEOS 10717\/18<\/p>\n

Gro\u00dfe Brocken, kleine Schmanerl. Das Gesamtwerk von Rihm bietet enorme Vielfalt und bleibt doch immer wieder – Rihm.<\/p>\n

 <\/p>\n

Applaus 11\/2008<\/b><\/p>\n

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Diverdi 11\/2008<\/b><\/p>\n

<\/p>\n

Infopaket f\u00fcr Presse und Vertriebe\u00a0\u00bb<\/a>
\n(ZIP-Archiv, 3,7 MB)<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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