{"id":3240,"date":"2008-04-15T14:10:19","date_gmt":"2008-04-15T14:10:19","guid":{"rendered":"https:\/\/neos-music.com\/?post_type=product&#038;p=3240"},"modified":"2023-01-08T17:47:53","modified_gmt":"2023-01-08T17:47:53","slug":"johann-sebastian-bach-goldberg-variationen-2","status":"publish","type":"product","link":"https:\/\/neos-music.com\/en_us\/product\/johann-sebastian-bach-goldberg-variationen-2\/","title":{"rendered":"Johann Sebastian Bach: Goldberg-Variationen"},"content":{"rendered":"<p>Infotext:<\/p>\n<p><b>J. S. BACH: GOLDBERG-VARIATIONEN BWV 988<\/b><br \/>\nGedanken zu Werk und Interpretation<\/p>\n<p>Ob Streichtrio, Cembalo oder Klavier \u2013 die Goldberg-Variationen sind mit Begriffen wie \u00bbInterpretationsstil\u00ab oder \u00bbWerktreue\u00ab nicht einzufangen. Charakter und Wert einer Interpretation richten sich bekanntlich nur sehr bedingt nach der Frage der \u00bbStilgerechtheit\u00ab oder der \u00bbKlangfarbe\u00ab des gew\u00e4hlten Instrumentariums, wenngleich die Kritik und mitunter auch die Musikwissenschaft sich ganz gerne an quantifizierbaren und letztlich doch leicht nachvollziehbaren Parametern solcher Begrifflichkeiten erg\u00f6tzen m\u00f6gen.<\/p>\n<p>Fragen von weder notierten noch notierbaren Artikulationsfeinheiten, der inneren Phrasierung einzelner T\u00f6ne oder gr\u00f6\u00dferer Tongruppen etwa, der Tempowahl und dem inneren \u00bbrubato\u00ab mit seinem typischen \u00bbin\u00e9gal\u00ab, der Anwendung spezifischer Spieltechniken sowie letztlich der k\u00fcnstlerischen Phantasie der Interpreten aktualisieren allemal die Lehre von Recht und Schlecht \u2013 freilich nicht im Sinne einer wissenschaftlichen Beweisf\u00fchrung, sehr wohl aber im Sinne und zum Zwecke jener \u00bbGem\u00fcths-Ergetzung\u00ab, welche J. S. Bach bei der Ver\u00f6ffentlichung seiner Clavier \u00dcbung, bestehend in einer Aria mit verschiedenen Ver\u00e4nderungen vors Clavicimbal mit 2 Manualen, denen Liebhabern zur Gem\u00fcths-Ergetzung verfertigt vorgeschwebt haben d\u00fcrfte.<\/p>\n<p>Die Aktualit\u00e4t von Bachs monumentalem Musterbeispiel barocker Variationskunst ist nicht zuletzt durch die Neugier der aus\u00fcbenden Interpreten, die seinen Geheimnissen immer wieder von Neuem auf den Grund gehen wollen, hinl\u00e4nglich verb\u00fcrgt. So waren die Goldberg-Variationen schon 1985, also zur Zeit der Ver\u00f6ffentlichung der ersten Transkription f\u00fcr Streichtrio von Dmitry Sitkovetsky, bereits etwa f\u00fcnfzig Mal auf Schallplatte eingespielt worden, wobei schon damals die meisten Aufnahmen vergriffen oder nicht mehr zu beschaffen waren.<\/p>\n<p>In Wolfgang Schreibers aufschlussreicher Diskographie\u00fcbersicht aus dem Jahre 1985 standen ihm lediglich noch neunzehn Aufnahmen zur Verf\u00fcgung, wobei die \u00fcberwiegende Mehrheit der Interpreten damals dem Cembalo im Verh\u00e4ltnis 3:2 den Vorzug gegeben hatte. Bach hatte das Werk im Gegensatz etwa zur Kunst der Fuge ja auch ganz eindeutig f\u00fcr ein zweimanualiges Cembalo konzipiert. Seit den siebziger Jahren begann sich zudem das Verh\u00e4ltnis der Cembalisten zu ihrem Instrument deutlich zu modifizieren: Gespielt wurden nun h\u00e4ufiger alte Originalcembali, z.\u2009B. von Christian Zell (Instrument 1728, am Cembalo: Alan Curtis) und Hans Ruckers (Instrument 1642, am Cembalo: Christiane Jaccottet), oder aber moderne, historischen Instrumenten nachgebaute wie etwa von William Dowd (am Cembalo: Gustav Leonhardt).<\/p>\n<p>Die denkbar gr\u00f6\u00dfte Resonanz s\u00e4mtlicher Aufnahmen jedoch fanden die beiden musikalisch und pianistisch souver\u00e4nen, ja kongenialen Aufnahmen des Kanadiers Glenn Gould aus den Jahren 1955 und 1981, gespielt auf dem modernen Konzertfl\u00fcgel. Kein Wunder also, dass Sitkovetsky seine Transkription f\u00fcr Streichtrio gleichsam \u00bbin memoriam Glenn Gould\u00ab sowie als Reverenz an die Feierlichkeiten zu Bachs 300. Geburtstag verfasste. Selbst wenn die Bedeutung der Gould\u2019schen Aufnahmen mittlerweile mit teilweise spektakul\u00e4ren j\u00fcngeren Aufnahmen l\u00e4ngst relativiert wurde, so wurden sie doch geradezu zum Inbegriff eines generellen k\u00fcnstlerischen Perfektionsanspruchs stilisiert, an dem der gew\u00f6hnliche sterbliche K\u00fcnstler schicksalhaft zerschellen muss.<\/p>\n<p>Literarischen Ausdruck erhielt solch existenzieller Fatalismus k\u00fcnstlerischen Daseins in Gestalt von Thomas Bernhards Roman Der Untergeher, der gleich zwei Pianisten an Goulds \u00bbPerfektion\u00ab verzweifeln l\u00e4sst und eine ambivalent tragisch-ironische Meditation \u00fcber Genie, Wahnsinn, Verzweiflung, Krankheit, Ungl\u00fcck und \u00fcber die Frage entfaltet, ob es \u00fcberhaupt erstrebenswert sei, k\u00fcnstlerisches Genie zu sein. Solches sei hier unbeantwortet, ebenso wie die Frage der Entstehung der Goldberg-Variationen, \u00fcber welche die Musikwissenschaft auch heute noch r\u00e4tselt. Nicht einmal \u00fcber das Thema (Aria) sind sich die Experten einig, ob es auch wirklich von Bach selbst stamme.<\/p>\n<p>Sicher ist, dass dieses Thema in der Form einer Sarabande im zweiten Clavierb\u00fcchlein f\u00fcr Anna Magdalena Bach aus dem Jahre 1725 zu finden ist, und dass die ersten acht Basst\u00f6ne der Aria mit denen der Chaconne avec 62 variations von Georg Friedrich H\u00e4ndel, welche im Jahre 1733 ver\u00f6ffentlicht wurde, identisch sind. Wer nun aber wen und zu was inspiriert haben soll, ist zumindest bis heute Spekulation. Definitiv ins Reich der Anekdote \u2013 wenn nicht der Fabel \u2013 geh\u00f6rt die viel zitierte Darstellung in Johann Nikolaus Forkels Bach-Biographie, wonach der Auftraggeber der russische Gesandte am kurs\u00e4chsischen Hof in Dresden, Graf\u00a0 Hermann Carl von Keyserlingk, gewesen sein soll.<\/p>\n<p>Dieser habe, gem\u00e4\u00df nicht verifizierbarer Ausk\u00fcnfte zweier Bach-S\u00f6hne, unter Schlaflosigkeit gelitten und deshalb zum Zwecke der Erheiterung einige Klavierst\u00fccke \u00bbso sanften und etwas munteren Charakters\u00ab beim Vater Bach bestellt, die ihm sein Hofcembalist und Sch\u00fcler Bachs, Johann Gottlieb Goldberg, nachts vortragen solle. Dieses durch und durch romantische Kunstbewusstsein, wonach Musik zum Wundermittel wird, welches die romantische Krankheit, die in der Trauer um den verlorenen Gl\u00fcckszustand oder der vergeblichen Suche nach ihm besteht, zu heilen oder doch zu lindern vermag, d\u00fcrfte wohl den Geschmack von Forkels romantisch-biedermeierlichem Publikum getroffen haben, l\u00e4sst sich allerdings mit dem Kunstbewusstsein Bachs und seiner Zeit kaum in Einklang bringen: F\u00fcr Bach war Musik eine menschliche Weise, in erster Instanz Gott zu loben, auch wohl den weltlichen Souver\u00e4n zu verherrlichen und schlie\u00dflich der geistlichen oder auch nicht-geistlichen Erbauung des aus\u00fcbenden wie rezeptiven H\u00f6rers zu dienen. Da die Partitur keine offizielle Widmung an den Grafen Keyserlingk enth\u00e4lt und \u00fcberdies keine weitere Quelle f\u00fcr Forkels Version der Entstehungsgeschichte besteht, wird diese Geschichte mittlerweile kaum mehr ernst genommen.<\/p>\n<p>Weit aussagekr\u00e4ftiger erscheinen deshalb Strukturanalysen des Werkes selbst, welche eine abermals \u00fcberbordende F\u00fclle an dramaturgischen Qualit\u00e4ten, stilistischem Raffinement und mathematisch formal konstruktiven Komplexit\u00e4ten ans Tageslicht schaufeln, die hier aufzuz\u00e4hlen \u2013 geschweige denn zu interpretieren \u2013 der Platz niemals ausreichen w\u00fcrde. Gerade die Interpretation mit einem Streichtrio jedoch l\u00e4sst diese komplexen Strukturen sowie die ohnehin \u00fcber weite Strecken dreistimmige Textur des Werkes h\u00f6chst plastisch zur Geltung kommen und erm\u00f6glicht damit ein analytisch sinnliches H\u00f6ren, ohne dabei auf eine harmonisierend homogene Klanglichkeit verzichten zu m\u00fcssen. Ausgehend von Sitkovetskys Transkription wurden in die vorliegende Aufnahme zus\u00e4tzliche Elemente der neuen B\u00e4renreiter Urtext Bach-Ausgabe eingebaut.<\/p>\n<p>Der \u00e4u\u00dferst sparsame Einsatz von Vibrato sowie die Verwendung von drei seltenen historischen Originalinstrumenten von Jacobus Stainer in alter Stimmung dienen dabei nicht nur einer neuen Klanglichkeit im Sinne eines erstmaligen Interpretationsansatzes in der Interpretationsgeschichte dieses Meisterwerkes, sondern vermitteln anhand gesch\u00e4rfter Dissonanzreibungen sowie der puren Nackt- und Reinheit des barocken Tons und seines harmonischen Geflechts jene komponierte und zeitlose Modernit\u00e4t im \u0152uvre Bachs, die erst durch eine vollkommene und unverschn\u00f6rkelte Transparenz der Textur jene g\u00f6ttliche Harmonie auszustrahlen vermag, welche Bach stets vorschwebte und den wahren \u00bbLiebhabern zur Gem\u00fcths-Ergetzung\u00ab dienen soll.<\/p>\n<p>J\u00fcrg D\u00e4hler EMAA<br \/>\nExecutive Master in Arts Administration University Zurich<\/p>\n<p>Programm:<\/p>\n<table border=\"0\" width=\"100%\" rules=\"none\" cellspacing=\"0\" cellpadding=\"0\">\n<tbody>\n<tr>\n<td class=\"bigcontent2\">\n<div id=\"tracks\">\n<p><b>Goldberg-Variationen<\/b>\u00a0(1741)<br \/>\nAria mit verschiedenen Variationen BWV 988<\/p>\n<p><b>Ersteinspielung der Version\u00a0f\u00fcr Streichtrio\u00a0von Dmitry Sitkovetsky unter Ber\u00fccksichtigung<br \/>\nder\u00a0Urtextausgabe\u00a0der Neuen\u00a0Bach Edition, B\u00e4renreiter 1977<\/b><\/p>\n<p><b>Gespielt auf den Originalistrumenten von Jacobus Stainer<\/b><\/p>\n<p>[01] 04:15 Aria<br \/>\n<span id=\"flash1\"><\/span><\/p>\n<p>[02] 01:55 Variatio I<br \/>\n[03] 01:50 Variatio II<br \/>\n[04] 02:27 Variatio III Canone all\u2018Unisono<br \/>\n[05] 01:07 Variatio IV<br \/>\n[06] 01:26 Variatio V<br \/>\n[07] 01:35 Variatio VI Canone alla Seconda<br \/>\n[08] 01:41 Variatio VII<br \/>\n[09] 01:51 Variatio VIII<br \/>\n[10] 02:48 Variatio IX Canone alla Terza<br \/>\n<span id=\"flash2\"><\/span><\/p>\n<p>[11] 01:25 Variatio X<br \/>\n[12] 01:58 Variatio XI<br \/>\n[13] 02:33 Variatio XII Canone alla Quarta<br \/>\n[14] 04:40 Variatio XIII<br \/>\n[15] 02:11 Variatio XIV<br \/>\n[16] 03:50 Variatio XV Canone alla Quinta<br \/>\n[17] 02:29\u00a0Variatio XVI Ouverture<br \/>\n<span id=\"flash3\"><\/span><\/p>\n<p>[18] 01:52 Variatio XVII<br \/>\n[19] 01:53 Variatio XVIII Canone alla Sesta<br \/>\n[20] 01:30 Variatio XIX<br \/>\n[21] 01:56 Variatio XX<br \/>\n[22] 03:24 Variatio XXI Canone alla Settima<br \/>\n<span id=\"flash4\"><\/span><\/p>\n<p>[23] 01:22 Variatio XXII<br \/>\n[24] 02:06 Variatio XXIII<br \/>\n[25] 02:28 Variatio XXIV Canone all\u2018Ottava<br \/>\n[26] 07:43 Variatio XXV Adagio<br \/>\n[27] 01:58 Variatio XXVI<br \/>\n[28] 02:01 Variatio XXVII Canone alla Nona<br \/>\n[29] 02:09 Variatio XXVIII<br \/>\n[30] 02:14 Variatio XXIX<br \/>\n<span id=\"flash5\"><\/span><\/p>\n<p>[31] 01:37 Variatio XXX Quodlibet<br \/>\n[32] 04:26 Aria<\/p>\n<p><b>Gesamtzeit: 78:56<\/b><\/p>\n<p><b><a class=\"arcoma_glossarylink\" href=\"https:\/\/neos-music.com\/output.php?content=Kuenstler\/Swiss_Chamber_Soloists.php&amp;treplace=english%2Cgerman\" target=\"_self\" rel=\"noopener\">Swiss Chamber Soloists<\/a><br \/>\n<\/b><a class=\"arcoma_glossarylink\" href=\"https:\/\/neos-music.com\/output.php?content=Kuenstler\/Hanna_Weinmeister.php&amp;treplace=english%2Cgerman\" target=\"_self\" rel=\"noopener\">Hanna Weinmeister<\/a>, Violine<br \/>\n<a class=\"arcoma_glossarylink\" href=\"https:\/\/neos-music.com\/output.php?content=Kuenstler\/Juerg_Daehler.php&amp;treplace=english%2Cgerman\" target=\"_self\" rel=\"noopener\">J\u00fcrg D\u00e4hler<\/a>, Viola<br \/>\n<a class=\"arcoma_glossarylink\" href=\"https:\/\/neos-music.com\/output.php?content=Kuenstler\/Thomas_Grossenbacher.php&amp;treplace=english%2Cgerman\" target=\"_self\" rel=\"noopener\">Thomas Grossenbacher<\/a>, Violoncello<\/p>\n<\/div>\n<\/td>\n<td><\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n<p>Pressestimmen:<\/p>\n<table border=\"0\" width=\"100%\" rules=\"none\" cellspacing=\"0\" cellpadding=\"0\">\n<tbody>\n<tr>\n<td class=\"bigcontent2\">\n<div id=\"press\">\n<p><img data-recalc-dims=\"1\" decoding=\"async\" src=\"https:\/\/i0.wp.com\/neos-music.com\/images\/news\/kulturradio_logo.gif?ssl=1\" \/><br \/>\n21.10.2008<\/p>\n<p>Johann Sebastian Bach: &#8222;Goldberg-Variationen BWV 988&#8220;<br \/>\nVersion f\u00fcr Streichtrio von Dmitri Sitkovetsky<\/p>\n<p>Johann Sebastian Bach hat seine gro\u00dfartigen Goldberg-Variationen &#8222;vors Clavicimbal mit 2 Manualen&#8220; geschrieben. Die bekannteste Interpretation der Neuzeit stammt wohl von Glenn Gould, der sie gleich zweimal einspielte. Ihm ist auch die Transkription f\u00fcr Streichtrio gewidmet, die der junge russische Geiger Dmitry Sitkovetsky 1984 anfertigte und selbst mit Gerard Causs\u00e9 (Viola) und Mischa Maisky (Violoncello) aufgef\u00fchrt hat.<\/p>\n<p>Rund 25 Jahre sp\u00e4ter ist diese Fassung, die schnell Eingang in das Streichtrio-Repertoire gefunden hat, nun mit neuen Vorzeichen versehen worden von den Swiss Chamber Soloists. Dahinter verbergen sich drei international gesch\u00e4tzte Kammermusiker und Solisten, die dem seit 1999 bestehenden Ensemble angeh\u00f6ren.<\/p>\n<p>Die drei spielen auf frisch restaurierten und in den Originalzustand zur\u00fcckversetzten Instrumenten des Tiroler Geigenbauers Jacobus Stainer (1619-1683), dessen Instrumente n\u00f6rdlich der Alpen zu seiner Zeit mehr gesch\u00e4tzt wurden als die von Stradivari. Ihr Klang ist warm, eher dunkel und mischt sich gut untereinander.<\/p>\n<p>Die drei Interpreten verwenden die alte Stimmung, wenig Vibrato, sp\u00fcren dem Ideal eines puren, scheinbar k\u00f6rperlosen Tons nach. Virtuos und in perfekter Klangbalance spielen sie dabei fantasievoll mit Klangfarben. Ob man lieber das Bachsche Stimmengeflecht mitdenkt oder abwechslungsreiche Barockstimmung f\u00fchlen will \u2013 jeder kommt bei dieser Aufnahme auf seine Kosten.<\/p>\n<p>Die Edition ist sorgf\u00e4ltig gemacht und hat ein informatives Booklet.<br \/>\nCornelia Sch\u00f6nberg, Kulturradio<\/p>\n<p>Bewertung:\u00a0<img data-recalc-dims=\"1\" decoding=\"async\" src=\"https:\/\/i0.wp.com\/neos-music.com\/images\/news\/k5.gif?ssl=1\" \/>\u00a0grossartig<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p><b>Stereoplay<\/b><br \/>\n8\/2008<\/p>\n<p><img data-recalc-dims=\"1\" decoding=\"async\" src=\"https:\/\/i0.wp.com\/neos-music.com\/images\/various\/30801_StereoPlay_web.jpg?ssl=1\" \/><\/p>\n<\/div>\n<\/td>\n<td><\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n<p>&nbsp;<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Infotext: J. S. 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