{"id":3242,"date":"2008-04-08T14:12:35","date_gmt":"2008-04-08T14:12:35","guid":{"rendered":"https:\/\/neos-music.com\/?post_type=product&p=3242"},"modified":"2022-11-20T14:13:59","modified_gmt":"2022-11-20T14:13:59","slug":"giacinto-scelsi-musica-viva-vol-17","status":"publish","type":"product","link":"https:\/\/neos-music.com\/en_us\/product\/giacinto-scelsi-musica-viva-vol-17\/","title":{"rendered":"Giacinto Scelsi: musica viva vol.17"},"content":{"rendered":"

Infotext:<\/p>\n

Volume 17 der MUSICA VIVA-Reihe,\u00a0 die NEOS in exklusiver Zusammenarbeit mit dem Bayerischen Rundfunksinfonieorchester erarbeitet: Vier schwergewichtige Werke des italienischen Komponisten-Sonderlings aus La Spezia, die bisher im Katalog nicht in ausreichender Qualit\u00e4t vertreten sind.<\/p>\n

Scelsi \u2013 er starb am 9. August 1988 in Rom – kann man nach wie vor als Entdeckung feiern: In Italien immer noch eher unbeachtet \u2013 in Salzburg 2008 als \u201eKontinent\u201c innerhalb der Festspiele hervorgehoben \u2013 in Deutschland von Anfang an und zunehmend st\u00e4rker als tiefgr\u00fcndige Komponistenpers\u00f6nlichkeit gesch\u00e4tzt. Es ist viel gemunkelt worden um die Echtheit und Identit\u00e4t seiner Werke und ihres Sch\u00f6pfers selbst.<\/p>\n

Tatsache ist, dass die hier vorgestellten St\u00fccke starken Eindruck machen und eine eigent\u00fcmliche Sogwirkung entwickeln. Vielleicht sollte man als H\u00f6rer mit Hymnos beginnen, einem Lobgesang von nur einer L\u00e4nge von zw\u00f6lf Minuten \u2013 einem der grandiosesten Einzels\u00e4tze aus der Feder Scelsis!<\/p>\n

Programm:<\/p>\n\n\n\n
\n
\n

Chukrum<\/b>\u00a0(1963) f\u00fcr gro\u00dfes Streichorchester
\n[01] 05:12\u00a0<\/b>I
\n<\/span><\/p>\n

[02]\u00a003:18 II
\n[03] 02:24 III
\n[04]\u00a004:49 IV<\/p>\n

Quattro Pezzi<\/b>\u00a0(1959) f\u00fcr Orchester
\n[05] 02:50 I
\n[06]\u00a005:06 II
\n<\/span><\/p>\n

[07]\u00a004:48 III
\n[08]\u00a004:57 IV<\/p>\n

[09] 13:30\u00a0Natura renovatur<\/b>\u00a0(1967) f\u00fcr elf Streicher
\n<\/span><\/p>\n

[10]\u00a012:05\u00a0Hymnos<\/b>\u00a0(1963) f\u00fcr Orgel und zwei Orchestergruppen
\n<\/span><\/p>\n

gesamt: 60:01<\/b><\/p>\n

<\/b><\/p>\n

Elisabeth Zawadke, Orgel
\nSymphonieorchester des Bayerischen Rundfunks
\nPeter Rundel<\/a>, Dirigent
\nHans Zender, Dirigent<\/b><\/p>\n<\/div>\n<\/td>\n

<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n

Pressestimmen:<\/p>\n\n\n\n
\n
\n

Scherzo 12\/2008<\/p>\n

<\/p>\n

 <\/p>\n


\n16.11.2008<\/p>\n

In den Klang hineinlauschen<\/b><\/p>\n

Interpretation:\u00a0
\nKlangqualit\u00e4t:\u00a0
\nRepertoirewert:\u00a0
\nBooklet:\u00a0<\/p>\n

Es ist schon h\u00e4ufig erz\u00e4hlt worden und geh\u00f6rt mittlerweile zu den gro\u00dfen Erz\u00e4hlungen der neueren Musikgeschichte: dass der Italiener Giacinto Scelsi (1905-1988), als er Ende der 1950er-Jahre nach krisenhaften Zusammenbr\u00fcchen und nach Hinwendung zu ostasiatischer Philosophie ein musikalisches Ausdruckskonzept entwickelte, das aus der Konzentration auf den einzelnen Ton resultierte. Wie man diesen \u201aUrsprungsmythos\u2019 und den Umstand, dass Scelsi seine Werke durch Titelgebung und Kommentare h\u00e4ufig mit dem Nimbus des Enigmatischen versah, auch deuten mag: Tatsache ist, dass er mit den entsprechenden Kompositionen der Entwicklung um etliche Jahrzehnte vorauseilte. Unbemerkt und unber\u00fchrt von Str\u00f6mungen und Schulen entwickelte er eine Konzeption, die sich andernorts erst w\u00e4hrend der Achtziger- und Neunzigerjahre herauskristallisierte und dem Schaffen des Italieners daher gegen Ende von dessen Leben zu immenser Aufmerksamkeit verhalf.<\/p>\n

Scelsi fasst den Ton als Klang auf, als Summe von Obert\u00f6nen, so dass sich seine Musik aus dem Zusammenwirken von Dynamik, Rhythmik und unterschiedlichen Obertonverh\u00e4ltnissen (im Sinne von Klangfarben) generiert. Was sonst bei der Tonproduktion blo\u00df mitschwingt, wird in Scelsis Werken nach au\u00dfen gekehrt und bestimmt daher die Erscheinungsweise der Musik. Dies hat auch bedeutsame Konsequenzen f\u00fcr den Zeitverlauf einer Komposition, denn das genaue Fokussieren auf bestimmte Eigenschaften von Kl\u00e4ngen erfordert Zeit, ist nicht mit einem gerichteten Entwicklungsprozess zu fassen, sondern entfaltet sich auf Grundlage jener Bedingungen, die jeweils als Ausgangspunkt eines Werkes gew\u00e4hlt wurden.<\/p>\n

Anhand der hier eingespielten Kompositionen l\u00e4sst sich vor allem nachvollziehen, was an Scelsis Musik so aufregend ist: Bei der ersten Ber\u00fchrung bietet sie dem H\u00f6rer keinerlei Anhaltspunkte, ist nicht \u00fcber affektive oder stilistische Muster aus anderer Musik zu fassen, sondern erfordert einen regelrecht intuitiven Zugang \u00fcber die Wahrnehmung des Klangs und seiner st\u00e4ndigen Ver\u00e4nderungen. Am besten ist es, die vorliegende CD des Labels NEOS aus der Reihe \u201aMusica viva\u2019 einfach nur auf sich wirken zu lassen: zu h\u00f6ren, wie sich die Musik von den Einzelt\u00f6nen wegbewegt, wie sie die einmal gesetzte Zentralt\u00f6nigkeit allm\u00e4hlich einf\u00e4rbt, durch mikrointervallische Abstufungen einen Raum \u00f6ffnet, der sich als harmonische Tiefenstruktur empfinden l\u00e4sst, die dann immer anders ausgeleuchtet wird, dabei jeweils andere Farbwerte in den Vordergrund stellend.
\nVier Werke f\u00fcr unterschiedliche Orchesterbesetzungen erklingen hier, gespielt vom Symphonieorchester des Bayerischen Rundfunks unter Leitung von Peter Rundel und Hans Zender. Insbesondere Zenders Interpretationen merkt man die lange und tiefgehende Besch\u00e4ftigung mit der Klangwelt des Italieners an. Gerade die \u201aQuattro pezzi (su una nota sola)\u2019 (1959), die zu den fr\u00fchesten Kompositionen geh\u00f6ren, in denen der Komponist seine neue Klangvorstellung umgesetzt hat, zeichnen sich durch eine feine, dynamisch sehr differenzierte Umsetzung aus. Das vierteilige \u201aChukrum\u2019 f\u00fcr gro\u00dfes Streichorchester (1963) \u2013 als einziges Werk unter der Leitung von Peter Rundel eingespielt \u2013 fesselt mit vielfach gestaffelten Streicherklangfarben und gleichsam irisierenden Farbstr\u00e4ngen, mit denen Scelsi die harmonischen R\u00e4ume gestaltet. Die Komposition \u201aNatura renovatur\u2019 f\u00fcr elf Streicher (1967) zeigt dar\u00fcber hinaus, wie der Komponist in der Beschr\u00e4nkung auf eine kleinere Streicherbesetzung gar noch sublimere Wirkungen erzeugt.<\/p>\n

Faszinierend ist schlie\u00dflich auch die klangliche Entgegensetzung von Orgel (gespielt von Elisabeth Zawadke) und Orchestergruppen im \u201aHymnos\u2019 (1963), der mit gewaltigen Klangsteigerungen und kraftvollen Massierungen, aber auch mit feinen, fast z\u00e4rtlichen Passagen aufwartet: Hier bewegen sich die Kl\u00e4nge im Raum und treten aufgrund der zweich\u00f6rigen Anlage miteinander in Wechselwirkung. F\u00fcr H\u00f6rer, die sich mit Scelsis Komponieren vertraut machen m\u00f6chten, bietet die CD insgesamt einen sehr guten Einstieg. Auch wenn man ber\u00fccksichtigt, dass einzelne Kompositionen schon im Rahmen anderer Produktionen zu h\u00f6ren waren, ist hier aufgrund der \u00fcberlegten Werkauswahl ein vielschichtiges Portr\u00e4t des Orchesterkomponisten Scelsi gegl\u00fcckt. Die exzellente Klangqualit\u00e4t und die Leistungen des Orchesters, das in diesen Live-Mitschnitten besonders spannungsvoll und erstaunlich souver\u00e4n wirkt, machen die Produktion zu einem rundum gelungenen Erlebnis.<\/p>\n

Dr. Stefan Drees<\/p>\n<\/div>\n<\/td>\n

<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n

 <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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