{"id":3275,"date":"2007-08-30T14:50:28","date_gmt":"2007-08-30T14:50:28","guid":{"rendered":"https:\/\/neos-music.com\/?post_type=product&p=3275"},"modified":"2022-11-20T14:52:15","modified_gmt":"2022-11-20T14:52:15","slug":"elliott-sharp-tectonics-errata","status":"publish","type":"product","link":"https:\/\/neos-music.com\/en_us\/product\/elliott-sharp-tectonics-errata\/","title":{"rendered":"Elliott Sharp: Tectonics – ERRATA"},"content":{"rendered":"

Infotext:<\/p>\n\n\n\n
\n
\n

Elliott Sharp: Tectonics – ERRATA<\/b><\/p>\n

Als Kind faszinierte mich alles, was futuristisch und elektronisch war. Mein Tectonics-Projekt hat hier vielleicht seine Wurzeln. Ich las von klein auf Science-Fiction-B\u00fccher und hatte vor, Wissenschaftler zu werden. Wer in den f\u00fcnfziger Jahren in den USA aufwuchs, auf den donnerte permanent und gewissenlos die Propaganda vom \u00bbwissenschaftlichen Fortschritt\u00ab ein. Mein Vater konstruierte Mikrofone und Lautsprecher, sie waren mir also t\u00e4glich vor Augen.<\/p>\n

Auch Musik war immer pr\u00e4sent: klassischer Klavierunterricht \u2013 da bin ich fast dran gestorben \u2013, sp\u00e4ter klassische Klarinette. Meine Klarinette verst\u00e4rkte ich dann mit selbstgebauten Fuzzbox-Verzerrern, und so ausgestattet spielte ich, bei ersten Band-Auftritten, Jeff-Beck-Solos.<\/p>\n

1968, mit siebzehn, kam ich mit einem Stipendium der National Science Foundation an die Carnegie-Mellon University Pittsburgh, um an Schaltsystemen f\u00fcr ein Projekt namens Spelltalk zu arbeiten (dabei wurden die Klangkurven von Phonemen auf Filme aufgezeichnet; eine opto-elektronische Vorrichtung \u00bblas\u00ab sie und \u00fcbersetzte sie in sprach\u00e4hnliche Kl\u00e4nge).<\/p>\n

Einen Gro\u00dfteil meiner Zeit verbrachte ich in der Werkstatt, machte Experimente auf einem siebenspurigen Ampex-Tonband und bastelte Fuzz-Boxen und Ringmodulatoren f\u00fcr die elektrische Gitarre, die ich mir gerade zugelegt hatte. Jede Nacht, zwischen Mitternacht und 4 Uhr fr\u00fch, arbeitete ich als DJ f\u00fcr den Radiosender der Hochschule, WRCT. Dank der gut best\u00fcckten Bibliothek, die ich dort fand, konnte ich meinen musikalischen Horizont \u00fcber Jimi Hendrix und Country-Blues hinaus erweitern, in Richtung Xenakis, Gamelan, Stockhausen, Indien, John Coltrane, Ba-Benjelle-Pygm\u00e4en, Ornette Coleman, Ligeti, Korea, Harry Partch, Albert Ayler und noch viel viel mehr.<\/p>\n

Als dann der Vietnamkrieg tobte und ein gro\u00dfer Teil der wissenschaftlichen Forschung in die Einflusssph\u00e4re des Verteidigungsministeriums driftete, wusste ich: Meine Berufung w\u00fcrde die Musik sein. W\u00e4hrend ich an der Universit\u00e4t von Cornell Anthropologie studierte, h\u00f6rte ich Robert Moogs Vorlesungen \u00fcber synthetische Klangerzeugung und spielte in verschiedenen Psychedelic-Bands und Free-Jazz-Formationen.<\/p>\n

Am Bard College und im weiterf\u00fchrenden Studium an der University of Buffalo arbeitete ich mit EML- und Moog-Synthesizern und der Programmiersprache Music IV. Ich fing an, Projekte zu entwickeln, in denen ich Analog-Sequenzer und synthetisches Schlagzeug kombinierte. Dazu mischte ich Improvisationen auf Gitarren und Klarinetten\/Saxophonen: hier konnte ich besondere Spieltechniken anwenden und den Klang dann noch mit Modulatoren, Filtern und Echo-Effekten weiterverarbeiten.<\/p>\n

\u00dcber diese Versuche kam ich auch dazu, neue Instrumente zu bauen: Slabs, Pantars und Violinoide, Gitarren ohne B\u00fcnde mit doppeltem Hals und achtsaitige Bassgitarren mit erweitertem Tonumfang. Im konzeptuellen Bereich habe ich f\u00fcr meine Musik die Chaostheorie und fraktale Geometrie in Anspruch genommen, algorithmische Versuche, Ph\u00e4nomene der Akustik \u2013 alles unter der Rubrik \u00bbIr\/Rationale Musik\u00ab.<\/p>\n

Bei meiner Ankunft in New York City 1979 begann ich, in Szenelokale wie Mudd Club, Tier 3 und Danceteria einzutauchen. Ich lebte quasi mit dem einen Ohr in einer avantgardistisch-formalistischen Welt und mit dem anderen in einer seltsamen Mischung aus No-Wave-Punkrock und dem, was ich in Latenight-Danceclubs h\u00f6rte. 1986, als man problemlos an einen Atari-ST-Computer und M-Software herankam, dachte ich mir mein Projekt Virtual Stance aus. Ich wollte grelle, schroffe Klanglandschaften kreieren, mit polyrhythmischen Synthesizer-Grooves, die stark an Techno erinnern.<\/p>\n

Bei Auff\u00fchrungen von Virtual Stance kombinierte ich damals die live-elektronische Verarbeitung von Samples und Sequenzen mit einer MIDI-gest\u00fctzten Bearbeitung meines Gitarren-, Saxophon- und Klarinettenspiels. Dokumentiert ist das auf der LP Virtual Stance (Ear-rational, 1988). Die zweite Folge von Virtual Stance hie\u00df Looppool (Ear-rational, 1988); sie bewegt sich gedanklich weiter in Rich-tung verfremdete Tanzrhythmen, au\u00dferirdische Atmosph\u00e4re und freie Improvisation. 1989 integrierte ich in mein Ger\u00e4te-System den Buchla Thunder, der es mir erlaubt, den Klang in Echtzeit massiv zu bearbeiten, und zwar buchst\u00e4blich mit den Fingerspitzen.<\/p>\n

1994 bekam das Projekt einen neuen Namen: Tectonics. Und, noch wichtiger, ich wechselte zu einem Apple-Rechner, der kleiner ist und mehr Leistung bringt. Die erste Tectonics-CD kam 1994 beim Label Atonal heraus. Der Bassist der Rollins Band, Melvin Gibbs, und die Vokalisten Dorit Chrysler und KJ Grant pr\u00e4sentierten sich hier mit aggressiven Elektro-Rhythmen und einem futuristischen, extrem schnellen Dub-Reggae.<\/p>\n

Das Projekt entfaltete sich weiter, und eine zweite Einspielung, Field & Stream (Atonal & Knitting Factory, 1996) bezog Jungle-Rhythmen und -Techniken ein, obwohl das Ausgangsmaterial, das ich benutzte, sehr weit von den typischen Breakbeats entfernt war. Bei den Live-Konzerten kam die achtsaitige Bassgitarre zum Einsatz, dazu diverse elektronisch adaptierte Blechblasinstrumente, und ein Powerbook mit den Programmen M und Cubase (sp\u00e4ter LiSa und Max \/ MSP).<\/p>\n

Die dritte Tectonics-CD, Errata (erstver\u00f6ffentlicht bei Knitting Factory, 1998) w\u00fchlt sich tief hinein in Chaos- und Glitch-Musik, verzerrte Klangfarben und irrsinnig verdrehte Rhythmen. Auff\u00fchrungen von Tectonics gab es bisher in Berlin, Tokio, Paris, Peking, Br\u00fcssel, Lyon, Z\u00fcrich, Kyoto, Ljubljana, Bern, Wien und Manaus (im brasilianischen Bundesstaat Amazonas).<\/p>\n

Elliott Sharp
\n\u00dcbersetzung: Michael Herrschel<\/p>\n<\/div>\n<\/td>\n

<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n

Programm:<\/p>\n

Elliott Sharp Edition Vol. 1<\/b><\/p>\n

ERRATA<\/b><\/p>\n

[01] 03:57\u00a0spliny thicket
\n[02] 04:06\u00a0in tongues<\/p>\n

[03] 06:02\u00a0city of sand
\n[04] 05:04\u00a0which delta
\n[05] 07:24\u00a0calle siete
\n[06] 05:21\u00a0hotfoot<\/p>\n

[07] 05:30\u00a0noospheric
\n[08] 05:28\u00a0goomy
\n[09] 04:57\u00a0kargyraa
\n[10] 07:06\u00a0errataka<\/p>\n

total time 54:55<\/b><\/p>\n

Composed and performed by Elliott Sharp<\/p>\n

Instruments: 8-string guitarbass, console steel guitar, bass clarinet,
\ntenor and soprano saxophones, analog and digital synthesizers,
\ndrum programming and processing
\nRecorded at Studio zOaR New York City, 1998
\nThanks to Janene, Kurt Ralske, Lennart Staehle<\/p>\n

Published by zOaR \u2013 BMI \u2013 1999
\nwww.elliottsharp.com<\/a><\/p>\n

<\/p>\n

Pressestimmen:<\/p>\n


\n03\/2008<\/p>\n

<\/p>\n


\n11-12\/2007<\/p>\n

<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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